建筑物理大作業(yè)課件

生態(tài)建筑特色分析----房子的魅力扎哈哈迪德及其主要作品分析

制作：材料整理：材料分析：索引----index簡介(成長歷程與建筑軌跡）建筑風格與創(chuàng)作思想主要作品分析

維特拉消防站德國廣州歌劇院辛辛那提當代藝術中心美國其它作品：

德國萊茵河畔的盧馮亭伯金斯滑雪臺寶馬公司工廠SOHO現(xiàn)代城廣州歌劇院等總結基本簡介

1950年出生于巴格達，在黎巴嫩就讀過數(shù)學系，1972年進入倫敦的建筑聯(lián)盟學院AA學習建筑學，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，ArchitecturalAssociation)碩士學位。此后加入大都會建筑事務所，與雷姆?庫哈斯和埃利亞?增西利斯一道執(zhí)教于AA建筑學院，后來在AA成立了自己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直從事學術研究，曾在哥倫比亞大學和哈佛大學任訪問教授，在世界各地教授碩士研究生班和各種講座。很久以來，人們一致認為哈迪德的設計富于動感和現(xiàn)代氣息。但也正因為這兩個原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設計師。盡管她得過大大小小的獎項，有時候一年獲４項，但似乎在世界建筑環(huán)境里掀不起一絲波瀾。這種狀況一直到80年代末才有了改觀。扎哈·哈迪德（ZahaHadid）于1983年入選香港ThePeakClub的設計競標方案，獲得廣泛贊譽。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞爾多夫的藝術和媒體中心（1989年）和卡迪夫灣歌劇院（CardiffBayOperaHouse）（1994年）的競圖中均獲得一等獎。1988年-1989年，哈迪德受托設計萊茵河畔維爾城的維特拉消防站，建成后為漢堡、波爾多和科隆的港口服務。扎哈·哈蒂德的建筑作品使她在學術界和公眾中贏得了廣泛聲譽。她所設計的注明日期的最優(yōu)秀最著名的工程是：德國的維特拉（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（WeilamRhein）的州園藝展覽館（1993/1999）,英國倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶(1999)，法國斯特拉斯堡的電車站和停車場（2001),奧地利因斯布魯克的滑雪臺(2002)，以及美國辛辛那提的當代藝術中心（2003）。中國北京SOHO城的總體設計和廣州歌劇院的設計也是扎哈·哈蒂德的創(chuàng)作。所以，2004年度普里茨克建筑獎第一次被授予一位女建筑師：扎哈·哈迪德扎哈的建筑軌跡----architecturecourseofzaha重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)實性

結合上述兩者，將新的認知轉化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺。

扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構造或技術，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。扎哈·哈迪德（ZahaHadid）的設計手法

隱喻法：扎哈的工作就是設法在建筑空間內找到當代信息科學和電子科學的規(guī)律：以大量的資料相互作用、模擬產(chǎn)生效果。這些都是以強烈且十分有效的造型實現(xiàn)的?！傲鲃痈小痹谒脑S多設計方案中表現(xiàn)得十分強烈，產(chǎn)生了一個散發(fā)著巨大能量的空間，因顯得無“重力”而誘人。似乎是她的大腦的各種神經(jīng)在同步運轉，思維邏輯在不間斷的變化著，與網(wǎng)絡的大量信息結合在一起，連續(xù)閃爍著一樣。

涉及空間：扎哈設計的空間是對立中的統(tǒng)一。虛與實、輕與重、固定與流動、開放與封閉、無光澤與透明等。是一個從塑造自然環(huán)境過程中產(chǎn)生的空間，所以它的建筑造型也是不可分類的。設計理念：當今出現(xiàn)景觀都是經(jīng)過數(shù)字處理過得，但是都在繼續(xù)發(fā)展已經(jīng)移位的設計理念，哈迪德的設計與景觀不大相符，但是，總能以復雜、異常和自相矛盾的造型表現(xiàn)出更新的輪廓。扎哈主要作品分析----analysisofzaha’sopus

維特拉消防站(德國,1993)

此方案出臺、尚未實施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實風格名噪一時，這些繪畫式的作品被認為只是純粹性的藝術化方案，實施的可能性很小。顯然這個方案具有一定的冒險精神。每一面墻都不垂直，且墻面都呈銳角相交，且建筑的各個部分都有所傾斜，以常人的視角去觀察，主體部分都有塌垮的趨向。而且屋頂?shù)耐忾芷脚_向內傾倒，人們所慣見的平衡概念被打破了。扎哈透過營造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，使建筑物整體的效果輕潔、飄忽，又不喪失各組成結構的材料的堅固和穩(wěn)定性。

這是一個沿著街道拉伸成為長而窄的房子，扎哈認為這樣做在強化與街道聯(lián)系的同時可以標記出工廠的邊界，也作為針對工程周邊建筑的屏蔽裝置。消防站被發(fā)展成這個街道景觀區(qū)的外部邊緣而不是一個獨立的物體，即定義空間而非占據(jù)空間。

空間定義和屏蔽功能是這個建筑的出發(fā)點，由此發(fā)展出的線形、分層系列墻體則是與之相應的建筑概念。消防站的各種功能配置在這些墻體之間的空間里，并且根據(jù)功能要求穿刺、傾斜、中斷。這些墻體看起來在彼此滑動，而大型的滑動門則形成滑動的墻體。建筑從正面看是封閉的，是對整個工廠區(qū)在這個方向上的限定，而在垂直的視角上建筑暴露室內，銳利的穿插傾斜的動態(tài)、分層導致的剝離感體現(xiàn)著速度和瞬間警報響起時的緊張。

整個建筑由暴露的現(xiàn)澆鋼筋混凝土建造。所有尖銳的邊緣經(jīng)過特別處理：避免使用任何邊緣附層等細部，因為他們可能導致偏離建筑構件棱鏡般的單純和建筑概念的抽象屬性。在無框玻璃窗、車庫大滑動門，室內空間及照明等方面同樣有意讓細部缺席，讓光線引導著運動，精確而快速的通過這個建筑。注重文脈沿著珠江新城臨江大道，遠遠地看過去，一片平緩的山丘上放置著大小不同的兩塊“礫石”廣州歌劇院與當?shù)丨h(huán)境協(xié)調的很好，一邊是高樓大廈，一邊是珠江，廣州歌劇院很好的過度過來。1800座的歌劇場及其配套的設備用房、劇務用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術展覽廳位于“大石頭”內。400座的多功能廳位于“小石頭”內，具有獨立的輔助及后臺設施，兼顧室內樂、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員排練等多功能使用要求，還可以放映小型電影，舉行時裝表演等。室內設計讓最完美的建筑設計和最完美的視聽效果結合，歌劇院對建筑的高要求對建筑師是極大的挑戰(zhàn)。有專家做過這樣的比較：悉尼歌劇院是一流的建筑，但不是一流的劇院，法國巴士底大劇院是一流的劇院，但不是一流的建筑。廣州歌劇院如何做到“兩全其美”？馬歇爾捧出了他醞釀20多年的一個新理念：“雙手環(huán)抱”式看臺。辛辛那提當代藝術中心（美國，1997-2003）

美國辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術中心是一幢８層高的建筑，像一個精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時報》譽為“田園綠洲”。它將平易的外形和建筑充滿想象力的可能性結合在一起，既能激活周圍的環(huán)境又能與其和諧共處。

扎哈主張用一種具有挑釁性的破碎體量來打破現(xiàn)有的沉悶都市景觀，將當代藝術富有沖擊力與表現(xiàn)力的形式轉換到藝術中心的體量當中，使得當代藝術通過建筑融入都市環(huán)境和普通市民生活當中。而且，透明玻璃大廳上面的一系列互相咬合的不同建筑形體也和藝術中心所要求的多種大小和不同形狀的展覽空間相一致。

設計主要從與周邊城市建筑的交流和融合出發(fā)，為前來展出作品的藝術家提供一種共同的體驗，掃清藝術與現(xiàn)實間的障礙，并為來參觀的普通民眾提供這樣一種暗示：當代藝術并非神圣不可觸摸或者怪異到無法理解的東西，藝術終究是一種真實的存在。主立面由水平無窗的預制混凝土塊組成，塊體間的縫隙孔洞鑲嵌玻璃，黑色電鍍鋁窗框好像漂浮在上面一般。

建筑地處拐角處，使其形成兩個迥異而互補的外立面。沿第六大街的南立面呈波狀透明面層，透過它，路人可看到中心的本質。沿這個立面而設的陳列室可令人一瞥展出的藝術品，辦公室也設在這個立面，不僅有個白天工作環(huán)境亦可觀城市景觀，使這個立面充滿了人類的鮮活生氣。臨堅果大街的東立面，如同浮雕一般，是一個個陳列室室內景觀活生生的印記底片。樓梯分析沒有采用隔墻將行進中的人與展館隔開，這種開放的空間使參觀者始終與展館保持著密切的聯(lián)系．之字形樓梯恰倒好處的連接了建筑內部錯綜復雜的空間，是重要的交通通道．樓梯位于大樓后部一條巨大的裂縫中俯視樓梯成Ｘ形，不同與一般建筑內樓梯在同一豎直平面內．這樣可以使在不同樓梯段上行走的人能夠看到彼此，加強他們之間的交流．樓梯末端都采用很小的入口，這樣可以增強人們探索一個不可見的空間的欲望．黑色鋁制的扶手和踏步增強了體量感和現(xiàn)代感．

建筑的精彩之處在它的室內：大廳的混凝土地面在后部弧線延續(xù)為墻面，被稱作“城市地毯”，用來引導參觀者上樓。藝術館的交通空間和展示空間分離，直線的坡道穿越中庭空間，浮動在各個體量之間，使參觀的過程更加直接。分層次地展現(xiàn)出藝術和人們流動的空間：大廳是一座半透明的建筑，上面懸垂著相連接的混凝土結構，和展廳內部空間的風格截然相反.新的藝術中心是一座獨立的建筑，有三個非常顯著的特色：一、名為“都市地毯”的斜坡式底層地面設計；二、“七巧板”式的展示空間；三、地處街角的大樓有兩個不同但互補的正面，一面呈半透明的波浪狀，另一面則是一面大浮雕，以類似中國篆刻中的“陰文”方式展現(xiàn)藝術中心內部景象?？偨Y

生態(tài)建筑如今已成為建筑世界的主角，設計生態(tài)建筑也已經(jīng)成為一種建筑界的潮流，一種趨勢，不可否認的，生態(tài)