電視文藝的審美特點培訓(xùn)課件

第五節(jié)：電視文藝的審美特點

當(dāng)前1頁，總共112頁。電視文藝不但在最大程度上滿足著人類的多重審美需求，成為當(dāng)代審美的主要對象，而且也改變?nèi)藗儌鹘y(tǒng)的審美態(tài)度很審美方式。當(dāng)前2頁，總共112頁。思考：沒有電視的年代，對于普通人來說，欣賞藝術(shù)是奢求還是尋常事？當(dāng)前3頁，總共112頁。1.審美的日?；瘜徝阑顒硬辉偈且环N從日常生活中突出出來的特殊活動，而是作為日?；顒拥囊徊糠?，這正是工業(yè)化和技術(shù)化的時代所獨有的審美方式。當(dāng)前4頁，總共112頁。所以那時候，人們的審美態(tài)度是嚴(yán)肅和鄭重其事的。當(dāng)前5頁，總共112頁。而現(xiàn)在，通過電視媒介欣賞藝術(shù)，成為了尋常的事。任何人只要想看，打開電視就可以收看文藝節(jié)目。當(dāng)前6頁，總共112頁?？ɡ瓝P指揮的世界頂級樂團(tuán)的交響樂

當(dāng)前7頁，總共112頁。帕瓦羅蒂的演唱

當(dāng)前8頁，總共112頁。莎士比亞劇到中國民間小戲

當(dāng)前9頁，總共112頁。當(dāng)前10頁，總共112頁。奧斯卡獲獎的國外影片到澳洲非洲土著藝術(shù)

當(dāng)前11頁，總共112頁?，F(xiàn)代人所能夠欣賞到的文藝節(jié)目數(shù)量之多，是過去時代的人所無法想象的?，F(xiàn)代人一周接受的藝術(shù)，可能比過去時代人一年甚至一輩子接受的數(shù)量還要多。當(dāng)前12頁，總共112頁。思考：數(shù)目如此多的文藝節(jié)目對現(xiàn)代人的審美有什么樣的影響？當(dāng)前13頁，總共112頁。一方面使人的審美需求得到了極大的滿足。另一方面，使人的審美感覺變得麻木。這種麻木，使人對身邊的許多的藝術(shù)形象視而不見。當(dāng)前14頁，總共112頁。藝術(shù)理論家貢布里奇曾談到生活中到處可見的視覺形象時說：“以往任何時代也不像我們今天這樣，視覺物象的價值竟如此的低廉。招貼畫和廣告畫。連環(huán)畫和雜志插圖，把我們團(tuán)團(tuán)圍住，紛至沓來，通過電視屏幕和電影，通過郵票和食品包裝，現(xiàn)實世界的種種面貌被再現(xiàn)在我們面前。”當(dāng)前15頁，總共112頁。2.審美的隨意性審美活動是需要條件的。不管是傳統(tǒng)的經(jīng)典美學(xué)還是現(xiàn)代美學(xué)，在關(guān)于審美經(jīng)驗的討論中，都談到審美活動需要有一些條件。也就是說審美活動需要有特別的環(huán)境。當(dāng)前16頁，總共112頁。由于缺乏注意力，審美的效果便大大降低，由于許多人打開電視的目的只是隨便看看，并沒有把他當(dāng)回事，因此，觀眾的審美態(tài)度是漫不經(jīng)心的和被動的。當(dāng)前17頁，總共112頁。第六節(jié)、電視文藝編導(dǎo)中國當(dāng)代電視創(chuàng)作體制實行的是編導(dǎo)中心制。文藝節(jié)目編導(dǎo)負(fù)責(zé)節(jié)目從前期策劃到后期制作的全部工作。也就是說，他不僅要在文藝節(jié)目的構(gòu)思、創(chuàng)作、合成、編輯或者轉(zhuǎn)播過程中負(fù)責(zé)各項具體工作，而且要對節(jié)目整體藝術(shù)效果承擔(dān)最直接的責(zé)任。當(dāng)前18頁，總共112頁。1.編導(dǎo)的出現(xiàn)編導(dǎo)的名稱來自編輯、導(dǎo)演、導(dǎo)播。是電視節(jié)目生產(chǎn)的需要，也是節(jié)目創(chuàng)作者職能發(fā)展變化的結(jié)果。當(dāng)前19頁，總共112頁。編輯編輯的名稱來自于報刊、書籍和廣播，在電視節(jié)目的生產(chǎn)中也有編輯。電視中的編輯工作范圍比一般書籍報刊的編輯要復(fù)雜得多。當(dāng)前20頁，總共112頁。電視文藝節(jié)目編輯大概有三類：一：文字編輯二：圖像編輯三：音樂編輯當(dāng)前21頁，總共112頁。導(dǎo)演導(dǎo)演的名稱來自戲劇和電影，在戲劇電影中，導(dǎo)演工作是將文字劇本變成舞臺或者銀幕形象。當(dāng)前22頁，總共112頁。電視文藝節(jié)目導(dǎo)演分為兩種一種是電視劇導(dǎo)演，其工作特點與電影導(dǎo)演最為相近，即將劇本拍攝成電視劇，具體地說，是根據(jù)劇本的內(nèi)容設(shè)計鏡頭，挑選演員、領(lǐng)導(dǎo)實際的拍攝工作和負(fù)責(zé)后期的剪輯工作，所以又稱為導(dǎo)演或者電視劇導(dǎo)演。當(dāng)前23頁，總共112頁。另一種文藝導(dǎo)演，其工作是將節(jié)目腳本變?yōu)橥頃蛘邔ｎ}節(jié)目。因為晚會和文藝專題都屬于文藝節(jié)目，所以他們又被稱為導(dǎo)演、文藝導(dǎo)演、編導(dǎo)或文藝編導(dǎo)。當(dāng)前24頁，總共112頁。導(dǎo)播導(dǎo)播的名稱來自廣播電視。導(dǎo)播的工作主要是組織并指導(dǎo)節(jié)目的播出。凡是直播的廣播電視節(jié)目，都需要導(dǎo)播。導(dǎo)播的工作包括事先了解演出或活動情況并編寫分鏡頭臺本、安排和指揮攝像機(jī)現(xiàn)場拍攝、組織或指導(dǎo)演出。當(dāng)前25頁，總共112頁。電視文藝節(jié)目編導(dǎo)電視文藝節(jié)目制作中原先沒有編導(dǎo)這個名稱。編導(dǎo)的說法之所以出現(xiàn)并被較為廣泛的運用，首先是與電視文藝節(jié)目制作方式的變化有關(guān)。當(dāng)前26頁，總共112頁。電視設(shè)備和攝錄技術(shù)的發(fā)展給節(jié)目制作方式帶來了極大的便利，使得電視文藝節(jié)目的制作可以更為簡便。從文藝節(jié)目本身來說，編導(dǎo)合一不但能夠更經(jīng)濟(jì)地完成節(jié)目制作，而且由于減少了創(chuàng)作環(huán)節(jié)，還有利于節(jié)目整體風(fēng)格的統(tǒng)一。當(dāng)前27頁，總共112頁。在電視文藝節(jié)目創(chuàng)作中，有許多節(jié)目是以直播方式制作播出的，由于直播不存在單純的后期制作，而是后期制作和播出同時完成，因此在文藝節(jié)目的現(xiàn)場直播中，導(dǎo)演工作與導(dǎo)播工作往往很難分開。為了保證節(jié)目質(zhì)量和播出效果，往往要由導(dǎo)演兼導(dǎo)播。當(dāng)前28頁，總共112頁。由于傳統(tǒng)的編輯、導(dǎo)演和導(dǎo)播的名稱都無法包容這種職能的混合，于是就出現(xiàn)了編導(dǎo)或文藝編導(dǎo)這樣的名稱。所以：編導(dǎo)或者是文藝編導(dǎo)的名稱是產(chǎn)生于電視節(jié)目制作的實踐。當(dāng)前29頁，總共112頁。文藝編導(dǎo)的素質(zhì)要求一個文藝節(jié)目質(zhì)量的高低，固然與攝像、剪輯、音樂、美術(shù)、特技及各個技術(shù)部門有關(guān)，但主要是取決于節(jié)目編導(dǎo)的水平，因為只有編導(dǎo)才是綜合一切創(chuàng)作要素的人。作為文藝編導(dǎo)，需要具備三個方面的素質(zhì)：當(dāng)前30頁，總共112頁。首先需要具備的是政治意識。在中國，電視既是大眾傳播媒體，同時又是黨的宣傳工具，這和國外商業(yè)電視網(wǎng)、電視臺的情況是有所不同的。中國電視的這種雙重性質(zhì)使得中國電視的從業(yè)人員既是公共利益的代表，又是黨和政府的喉舌。當(dāng)前31頁，總共112頁。因此，要學(xué)會將宣傳與藝術(shù)、將黨和政府的要求與老百姓的要求結(jié)合起來，找到最佳結(jié)合點。這也就是電視節(jié)目創(chuàng)作中常說的“導(dǎo)向性”和“群眾性”的結(jié)合。這是節(jié)目編導(dǎo)需要具備的最基本的政治意識。當(dāng)前32頁，總共112頁。其次，需要具備的是文藝素質(zhì)。文藝編導(dǎo)雖然不從事文化研究，但是文藝節(jié)目是社會文化的一部分，如果編導(dǎo)文化知識貧乏，就難以得到普遍的承認(rèn)。當(dāng)前33頁，總共112頁。文藝編導(dǎo)還需要具備的是電視專業(yè)方面的業(yè)務(wù)能力。業(yè)務(wù)能力包括文字能力、圖像能力和人際關(guān)系能力。當(dāng)前34頁，總共112頁。文字能力是指節(jié)目選題報告、晚會腳本和專題節(jié)目等各種各類串詞的寫作能力。圖像能力是指對電視圖像的讀解能力，包括掌握攝像和剪輯的基本知識技能，能夠獨立進(jìn)行畫面剪輯，能在后期制作階段對技術(shù)部門提出明確的指導(dǎo)意見等。人際能力是指與其他人合作的能力。與他人合作溝通以及排練演出現(xiàn)場對節(jié)目的駕馭能力。當(dāng)前35頁，總共112頁。第二章、轉(zhuǎn)播節(jié)目轉(zhuǎn)播節(jié)目，是指電視轉(zhuǎn)播的文藝節(jié)目，如戲劇演出、音樂會、舞蹈比賽、廣場藝術(shù)表演等。當(dāng)前36頁，總共112頁。轉(zhuǎn)播節(jié)目是以演出本身為主體，以電視媒介為傳播手段，在不改變現(xiàn)場演出的前提下。通過電波將現(xiàn)場的演出實況完整地傳送給觀眾的一種特殊的電視文藝節(jié)目樣式。轉(zhuǎn)播節(jié)目是中國電視文藝早期的節(jié)目樣式，也是保留至今的節(jié)目樣式。當(dāng)前37頁，總共112頁。當(dāng)前38頁，總共112頁。第一節(jié)、轉(zhuǎn)播節(jié)目的發(fā)展中國電視誕生之日起，就將轉(zhuǎn)播舞臺上的文藝演出作為自己的節(jié)目。1958年6月26日，當(dāng)時的北京電視臺（1978年改名為中央電視臺）對殘疾軍人演出的文藝節(jié)目表演進(jìn)行了實況轉(zhuǎn)播。從此，對劇場內(nèi)各種文藝演出的轉(zhuǎn)播成為電視文藝節(jié)目的重要來源。當(dāng)前39頁，總共112頁。1958年-1959年底，北京電視臺轉(zhuǎn)播過的文藝演出有：梅蘭芳《穆桂英掛帥》尚小云《雙陽公主》荀慧生《紅娘》馬連良《三娘教子》張君秋、葉盛蘭《西廂記》當(dāng)前40頁，總共112頁。一年中，北京電視臺的電視節(jié)目，轉(zhuǎn)播劇院的演出已經(jīng)達(dá)到節(jié)目總數(shù)的30%。第一次在室外文藝演出的實況轉(zhuǎn)播，是1959年10月1日在天安門廣場國慶10周年文藝晚會。當(dāng)前41頁，總共112頁。1987年以后，電視文藝開始了其在新時期的轉(zhuǎn)型。電視綜藝節(jié)目、競賽游戲節(jié)目等等開始大量涌現(xiàn)，這些新型電視文藝節(jié)目樣式的出現(xiàn)，使轉(zhuǎn)播節(jié)目在電視文藝節(jié)目中的比例逐漸下降，并逐漸取代了實況轉(zhuǎn)播節(jié)目在電視文藝節(jié)目中的主體地位。當(dāng)前42頁，總共112頁。第二節(jié)、轉(zhuǎn)播對傳統(tǒng)藝術(shù)的影響電視對文藝表演進(jìn)行轉(zhuǎn)播，對于音樂、舞蹈、戲劇這些傳統(tǒng)的表演藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。作為迄今為止人類最先進(jìn)的一種傳播方式，電視轉(zhuǎn)播不僅影響著傳統(tǒng)藝術(shù)的傳播，同時也對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作和保存等諸多方面有直接影響。當(dāng)前43頁，總共112頁。1、對傳播方式的影響通過電視轉(zhuǎn)播演出，電視傳播的藝術(shù)表演成百上千倍的擴(kuò)大了觀眾的數(shù)量。雖然電視轉(zhuǎn)播并沒有取消或者代替?zhèn)鹘y(tǒng)藝術(shù)演出的傳播方式，而只是在保留傳統(tǒng)藝術(shù)原有傳播方式的同時，增加了一種新的傳播方式。當(dāng)前44頁，總共112頁。因此，我們不得不看到這樣一個事實。即通過屏幕觀看文藝表演是當(dāng)代絕大多數(shù)觀眾欣賞藝術(shù)表演的主要方式，而通過劇場觀看文藝表演則成為了這一方式的補充。當(dāng)前45頁，總共112頁。2、對創(chuàng)作的影響由于當(dāng)代觀眾是通過電視轉(zhuǎn)播的方式觀看演出，因此，作為這些傳統(tǒng)門類的創(chuàng)作者和表演者，除了要適應(yīng)劇場的觀眾外，還必須適應(yīng)電視機(jī)前的觀眾?；蛘哒f，主要是要適應(yīng)電視機(jī)前的觀眾。當(dāng)前46頁，總共112頁。首先，表演的一次性。當(dāng)前47頁，總共112頁。其次，更注重表演和形象當(dāng)前48頁，總共112頁。當(dāng)前49頁，總共112頁。最后，改變保存手段。當(dāng)前50頁，總共112頁。當(dāng)前51頁，總共112頁。轉(zhuǎn)播方式轉(zhuǎn)播方式有兩種：直播和錄播當(dāng)前52頁，總共112頁。直播又稱為現(xiàn)場直播或?qū)崨r轉(zhuǎn)播，是指在節(jié)目演出現(xiàn)場對表演不經(jīng)過錄像階段而直接播出的方式。它可以使遠(yuǎn)離演出場所的觀眾在同一時間里看到與現(xiàn)場相同的表演，因而具有時效性強(qiáng)、真實性強(qiáng)、現(xiàn)場感強(qiáng)的特點，有利于觀眾與演出直接的感情交流。當(dāng)前53頁，總共112頁?，F(xiàn)場直播的這些特點是報紙雜志、廣播等傳播媒介無法比擬的。因此，現(xiàn)場直播是一種最能體現(xiàn)電視傳播特性的播出方式，是最吸引觀眾、最具有觀賞魅力的一種播出方式。當(dāng)前54頁，總共112頁。直播通常用于時效性較強(qiáng)、規(guī)模較大、不可重復(fù)的演出。比如：奧林匹克運動會、足球世界杯、全國運動會的開幕式、閉幕式、戲劇節(jié)、電影節(jié)、電視節(jié)以及服裝節(jié)等節(jié)慶活動的大型廣場文藝表演。當(dāng)前55頁，總共112頁。正是因為看到了直播的這種魅力，不僅是大型晚會和舞臺上的音樂戲劇表演采用直播方式，更有許多電視臺的綜藝節(jié)目也舍棄錄播的方式不用，而采用現(xiàn)場直播的方式制作和播出節(jié)目。當(dāng)前56頁，總共112頁。綜藝大觀當(dāng)前57頁，總共112頁。對于觀眾，現(xiàn)場直播無疑是極有魅力的。但現(xiàn)場直播對于轉(zhuǎn)播者壓力極大。與錄播不同，現(xiàn)場直播的畫面拍攝、鏡頭切換、聲音還原都必須在演出現(xiàn)場與表演同步完成，因而對于轉(zhuǎn)播人員的能力是一個極大考驗。當(dāng)前58頁，總共112頁。而且直播中一旦出現(xiàn)錯誤就無法彌補，因此，在進(jìn)行直播的時候，轉(zhuǎn)播人員必須事先做好萬全準(zhǔn)備，確保萬無一失。當(dāng)前59頁，總共112頁。2.錄播錄播即錄制播出，是指在劇場或者演播室對演出節(jié)目進(jìn)行錄像，經(jīng)過剪輯后播出的方式。錄播有三種方式：當(dāng)前60頁，總共112頁。1.在現(xiàn)場直播的同時進(jìn)行錄像，事后講錄像帶經(jīng)過剪輯后播出，即重播。2.在演出現(xiàn)場進(jìn)行錄像，然后對錄像進(jìn)行后期制作，如剔除現(xiàn)場操作失誤部分，刪去與整體演出關(guān)系不大的部分，如幕與幕之間的聯(lián)接等。當(dāng)前61頁，總共112頁。3.是在電視臺的演播室或其他特定的演出場合，按照電視的規(guī)律，在充分保證電視對聲音、燈光、色調(diào)、鏡頭要求的基礎(chǔ)上，由錄制演出的編導(dǎo)按照表演的內(nèi)容和畫面蒙太奇的規(guī)律，重新設(shè)計分鏡頭。最后挑選最佳的表演狀態(tài)片段進(jìn)行組接加工后播出。這種為電視錄制而進(jìn)行專門演出的制作方式稱為專場錄像。當(dāng)前62頁，總共112頁。較之現(xiàn)場直播、實況錄像而言，專場錄像的生產(chǎn)程序更復(fù)雜，編導(dǎo)意圖更明顯，藝術(shù)效果更突出，更豐滿，更有保存價值和藝術(shù)欣賞價值。一般用于對那些表演藝術(shù)大師的表演和傳統(tǒng)的保留劇目、經(jīng)典劇目做搶救性的錄像。當(dāng)前63頁，總共112頁。錄播適用于各類藝術(shù)表演轉(zhuǎn)播，只要是對時效性、現(xiàn)場感這些因素不特別強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)表演，都可以采用錄播方式。當(dāng)前64頁，總共112頁。錄播的特點錄播的特點是不受時間限制，可以對要播出的表演內(nèi)容進(jìn)行充分的后期加工，對于現(xiàn)場錄制時出現(xiàn)的差錯可以在后期剪輯中進(jìn)行修補。因此錄播對于編導(dǎo)人員來說保險系數(shù)較大，制作壓力較小，錄制效果可以比較完美。但錄播最大的問題是缺少現(xiàn)場感，比直播沉悶，觀眾的觀賞效果不像看現(xiàn)場演出，而像觀看舞臺演出記錄片。當(dāng)前65頁，總共112頁。因此錄播對于編導(dǎo)人員來說保險系數(shù)較大，制作壓力較小，錄制效果可以比較完美。但錄播最大的問題是缺少現(xiàn)場感，比直播沉悶，觀眾的觀賞效果不像看現(xiàn)場演出，而像觀看舞臺演出記錄片。當(dāng)前66頁，總共112頁?，F(xiàn)場轉(zhuǎn)播轉(zhuǎn)播就是將演出的實況通過電視媒介傳送給電視機(jī)前的觀眾。電視節(jié)目現(xiàn)場轉(zhuǎn)播要求轉(zhuǎn)播人員和參與轉(zhuǎn)播工作的所有部門在現(xiàn)場演出的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)造性的鏡頭切換，將表演內(nèi)容真實、完整、流暢、傳神地再現(xiàn)給觀眾。當(dāng)前67頁，總共112頁。轉(zhuǎn)播原則轉(zhuǎn)播的基本要求是忠實傳達(dá)原作的神韻，同時再現(xiàn)演出的最佳屏幕效果。當(dāng)前68頁，總共112頁。在演出實況的轉(zhuǎn)播中，電視只是媒介和工具，并不是現(xiàn)場的主體，現(xiàn)場的表演才是節(jié)目的真正主體，而電視是依附于演出的。當(dāng)前69頁，總共112頁。在轉(zhuǎn)播中，電視編導(dǎo)對現(xiàn)場表演沒有支配權(quán)，也不能對演出做任何改變，因此電視編導(dǎo)在進(jìn)行演出轉(zhuǎn)播時，必須保持演出的原汁原味，任何電視手段的運用，都不能脫離原有作品。只能在客觀記錄的前提下，通過視聽語言的運用，隱蔽的表達(dá)自己的主觀感受。當(dāng)前70頁，總共112頁。電視編導(dǎo)在實況演出轉(zhuǎn)播中的創(chuàng)作，主要是運用調(diào)機(jī)和切換來完成對現(xiàn)場演出的電視加工和傳播。調(diào)機(jī)：攝像機(jī)機(jī)位調(diào)度、拍攝角度的變化、景別的選擇。切換：選擇畫面、運用特技。當(dāng)前71頁，總共112頁。電視編導(dǎo)不干預(yù)、不改變演出本身，并不意味著電視編導(dǎo)對演出轉(zhuǎn)播毫無創(chuàng)造，導(dǎo)播在忠實的傳達(dá)演出的同時，也有必要利用電視媒介手段對演出中某些不完美的部分進(jìn)行彌補。當(dāng)前72頁，總共112頁。播前準(zhǔn)備無論是錄播還是直播，導(dǎo)播在轉(zhuǎn)播前的準(zhǔn)備工作當(dāng)中，第一就是要熟悉作品。編導(dǎo)必須在熟悉作品的基礎(chǔ)上，才能合理安排攝像機(jī)的位置，形成畫面轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，表現(xiàn)演出的整體氣氛。當(dāng)前73頁，總共112頁。其次，轉(zhuǎn)播，特別是現(xiàn)場直播，還需要各工作部門的緊密配合。當(dāng)前74頁，總共112頁。景別在電視文藝節(jié)目中的應(yīng)用在轉(zhuǎn)播中，不同的景別有著各自的意義和作用。當(dāng)前75頁，總共112頁。全景全景是文藝晚會的電視轉(zhuǎn)播中運用較多的鏡頭，許多大型文藝晚會和廣場藝術(shù)的場面，都需要用全景鏡頭才能有力的表現(xiàn)全場的氣氛。全景一般用于節(jié)目的開頭和結(jié)尾部分。當(dāng)前76頁，總共112頁。當(dāng)前77頁，總共112頁。當(dāng)前78頁，總共112頁。中景在各類電視節(jié)目中，中景都是最常用的景別。在畫面切換中起銜接作用，使不同視距的景別變換顯得自然流暢。中景一般在器樂作品中運用的比較多，如鋼琴演奏、管樂、大提琴、打擊樂等。此外，在曲藝節(jié)目當(dāng)中也經(jīng)常用到。當(dāng)前79頁，總共112頁。當(dāng)前80頁，總共112頁。近景近景以及中近景鏡頭是各類電視節(jié)目中最有電視特點的鏡頭。在文藝節(jié)目的轉(zhuǎn)播和綜藝晚會的直播中，也是運用最多的鏡頭。當(dāng)前81頁，總共112頁。近景和中近景一般常被用來介紹節(jié)目中的主要角色。由于畫面的表現(xiàn)細(xì)節(jié)被放大，人物的表情暴露無遺，所以多用來展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動和有難度的動作。當(dāng)前82頁，總共112頁。當(dāng)前83頁，總共112頁。特寫特寫是一種強(qiáng)調(diào)的表示，類似于語言文字中的“驚嘆號”，對于觀眾有很強(qiáng)的視覺沖擊力，也是轉(zhuǎn)播節(jié)目中重要的表現(xiàn)手段之一。特寫主要用于表現(xiàn)作品的高潮和頂點。因此，只有在最重要、最應(yīng)該突出的部分，導(dǎo)播才運用特寫鏡頭加以強(qiáng)調(diào)。當(dāng)前84頁，總共112頁。當(dāng)前85頁，總共112頁。畫面轉(zhuǎn)換根據(jù)什么原則來確定視點、選擇畫面和切換鏡頭呢？當(dāng)前86頁，總共112頁。一、根據(jù)觀眾的欣賞心理

鏡頭的視點表面看是導(dǎo)播的視點，但實際上應(yīng)當(dāng)是觀眾的視點，作為導(dǎo)播必須始終記住：鏡頭就是觀眾的視點。因此，切換鏡頭首先要根據(jù)觀眾的心理需求。當(dāng)前87頁，總共112頁。二、根據(jù)視覺藝術(shù)規(guī)律視覺藝術(shù)規(guī)律是要求畫面的總體結(jié)構(gòu)要完整，畫面與畫面的連接有邏輯、有重點、有節(jié)奏的變化，這樣觀眾欣賞到的才是一個完整統(tǒng)一的作品，而不是一堆散亂的畫面。當(dāng)前88頁，總共112頁。有邏輯是指鏡頭的組接要符合視覺語言的語法規(guī)則，要按照人的情感和思維活動的規(guī)律進(jìn)行畫面轉(zhuǎn)換。有重點是指在轉(zhuǎn)播中要分清主次，分清一般內(nèi)容和重點，將演出最重要的、最精彩的部分切換給觀眾。有節(jié)奏是指畫面組接時，畫面的景別和鏡頭長度要有規(guī)律的變化，以觀眾的心里節(jié)奏為準(zhǔn)調(diào)節(jié)畫面的視覺節(jié)奏。當(dāng)前89頁，總共112頁。畫面的組接方式在進(jìn)行畫面切換時，在技巧的運用上要注意切換點的選擇、組接方式的選擇以及切換手法的使用。當(dāng)前90頁，總共112頁。切換點：切換點是指兩個鏡頭相連接的點。進(jìn)行畫面切換，首先要準(zhǔn)確現(xiàn)則切換點，切換點選擇的合適可以使人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換流暢。如果切換點的選擇不合適的話，則可能導(dǎo)致人物動作顯得不自然，鏡頭轉(zhuǎn)換別扭，造成觀眾的欣賞障礙。當(dāng)前91頁，總共112頁。對于編導(dǎo)來言，切換點的選擇是其藝術(shù)感覺和專業(yè)能力的體現(xiàn)，如何選擇切換點，要注意三個原則：首先，遵循剪輯的規(guī)則，按照語言、動作、聲音、情緒、節(jié)奏、音樂、音響幾個方面的一般規(guī)律選擇切換點。當(dāng)前92頁，總共112頁。其次，遵循舞臺演出時畫面切換的特殊規(guī)律，按照舞臺演出時空轉(zhuǎn)換的特點選擇切換點。當(dāng)前93頁，總共112頁。第三，根據(jù)不同藝術(shù)門類的演出特點選擇切換點。各類藝術(shù)表演有自身的特點，如戲劇作品情節(jié)性強(qiáng)，人物在舞臺上動作調(diào)度比較多，音樂作品的音樂特點明顯而表演者基本不動，舞蹈作品節(jié)奏感強(qiáng)、而且人物處于不停的運動之中。這些特點都會影響到切換點的選擇。當(dāng)前94頁，總共112頁。畫面組接有平穩(wěn)組接和不平穩(wěn)組接兩種方式。當(dāng)前95頁，總共112頁。平穩(wěn)組接就是遵循視聽語言的規(guī)律，用符合人正常視覺