第七講是什么使美術(shù)作品如此的千姿百態(tài)

第七講是什么使美術(shù)作品如此的千姿百態(tài)演示文稿當(dāng)前1頁(yè)，總共44頁(yè)。（優(yōu)選）第七講是什么使美術(shù)作品如此的千姿百態(tài)當(dāng)前2頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前3頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前4頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前5頁(yè)，總共44頁(yè)。西斯廷教堂內(nèi)“最后的審判”

當(dāng)前6頁(yè)，總共44頁(yè)。《創(chuàng)造亞當(dāng)》

當(dāng)前7頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前8頁(yè)，總共44頁(yè)。該畫573平方米，米氏在18米高的腳手架上工作了四年另5個(gè)月，除了配制顏料的助手外，沒(méi)有第2個(gè)人去幫助他，工程之浩大和艱巨性甚難想象當(dāng)前9頁(yè)，總共44頁(yè)。西斯廷教堂本來(lái)只是羅馬教皇的一個(gè)私用經(jīng)堂。其教堂內(nèi)的天頂畫，是文藝復(fù)興三杰之一的米開(kāi)朗基羅的繪畫藝術(shù)豐碑，它與同一教堂的另一幅壁畫《最后的審判》并立為米開(kāi)朗基羅一生最有代表性的兩大巨制。西斯廷教堂因?yàn)槊组_(kāi)朗基羅創(chuàng)造了《創(chuàng)世紀(jì)》和《最后的審判》而名揚(yáng)天下。這兩幅壁畫工程也是意大利文藝復(fù)興盛期最偉大的藝術(shù)貢獻(xiàn)。關(guān)于米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作西斯庭教堂壁畫，有著一段辛酸的歷史過(guò)程，這里介紹一下它的梗概。1503年，教皇朱理二世取得圣彼得王位后，便想把整個(gè)意大利歸在他的教權(quán)統(tǒng)治下。他要改建梵蒂岡，興修圣彼得大教堂，裝飾豪華的羅馬宮廷，便請(qǐng)來(lái)了建筑家布拉曼特。5年后，教皇為紀(jì)念其叔父西克斯特四世，請(qǐng)布拉曼特重建西斯庭小教堂，爾后又把米開(kāi)朗基羅召來(lái)羅馬，讓他停下正在進(jìn)行的陵墓雕塑工程，要他涂掉教堂內(nèi)的舊壁畫，為其重繪天頂上的壁畫。米開(kāi)朗基羅沒(méi)有辦法只好接受（據(jù)瓦薩里說(shuō)，布拉曼特與米開(kāi)朗基羅存有芥蒂，因妒嫉米開(kāi)朗基羅的雕塑任務(wù)，布拉曼特乃說(shuō)服教皇，使其就范，迫使他放棄雕塑）。米開(kāi)朗基羅建議讓布拉曼特幫助制作繪畫腳手架。布拉曼特設(shè)計(jì)了一個(gè)懸掛式吊架，在屋頂上鑿了好些窟窿。米開(kāi)朗基羅氣憤地問(wèn)他畫到有窟窿處如何辦，后者無(wú)言答對(duì)。米開(kāi)朗基羅就稟告教皇，撤掉他的吊架，并羞辱了這位建筑家，要求另請(qǐng)幫手。天頂全部畫稿完成后，他決定讓助手來(lái)完成一部分繪制任務(wù)。但這些助手一開(kāi)始就令米開(kāi)朗基羅不滿，于是再度抹掉已畫上的部分，由他獨(dú)自一人來(lái)完成全部天頂畫。在這間短廊式的500多平方米的天頂上，畫家要完成全部壁畫加上裝飾，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)4年5個(gè)月（自1508年5月至1512年10月底），除了配制顏料的助手外，沒(méi)有第二個(gè)人上去幫助他，其繪畫工程之浩大和艱巨性甚難想象。當(dāng)他走下腳手架時(shí)，眼睛已經(jīng)毀壞。事后，他連讀信也要把信紙放到頭頂上去。那時(shí)，米開(kāi)朗基羅不過(guò)37歲，可是那長(zhǎng)期高仰脖子的艱苦作業(yè)，使他的臉容變得憔悴不堪，已儼然一個(gè)多病的老人了。當(dāng)前10頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前11頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前12頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前13頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前14頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前15頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前16頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前17頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前18頁(yè)，總共44頁(yè)。畢加索是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上最具神奇的創(chuàng)造力和幽默感的偉大藝術(shù)家。

1941年前后，多才多藝的畢加索產(chǎn)生了新的靈感，他常常受到有幸被他撿起的骨頭或石塊的啟發(fā)做些小型的雕刻。他奇妙地把一件無(wú)用的東西變?yōu)橐粋€(gè)活力沛然的生物。彎的金屬線，或是酒瓶上的鉛蓋，或是舊的香煙盒子，都成了生氣勃勃的形象，如舞蹈的形態(tài)、雄雞、魚、或者鼓翼的鴿子。連一張又臟又皺的紙，一旦由他用香煙燒出兩個(gè)洞當(dāng)作眼睛后就會(huì)使人聯(lián)想到某人的面孔。

在所有這些新成就中，畢加索以無(wú)比簡(jiǎn)潔而聞名的作品是一個(gè)逼肖的牛頭，其實(shí)是由一個(gè)廢棄的自行車鞍座和把手放在一起做成的。這是一個(gè)風(fēng)趣而簡(jiǎn)單的游戲，但是要使他們具有意義，就必須對(duì)要?jiǎng)?chuàng)造的物體形式各種微妙的含義有極好的理解力。而且這對(duì)于一位西班牙的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，牛還是西班牙民族精神的象征，具有特殊的文化含義。

有些人經(jīng)常帶給畢加索一些奇形怪狀的石頭，并作出種種不同的解釋，“不過(guò)”他說(shuō)，“他們往往解釋錯(cuò)——昨天有兩個(gè)小孩帶來(lái)一塊圓石，說(shuō)它是狗頭，后來(lái)我指出，那其實(shí)是一架打字機(jī)?！闭账磥?lái)，物體的性質(zhì)往往是易變的。這一可能性促使畢加索探索周圍東西的形狀，他借用這些東西的外形，找到應(yīng)用這些外形的種種方法。畢加索的匠心獨(dú)到與他那種適時(shí)適地的敏感結(jié)合在一起發(fā)揮作用，因而使最微不足道的材料成為一種新的、富有生命的雕塑，實(shí)際上就是一種新的藝術(shù)。在漫不經(jīng)心的人看來(lái)顯然是無(wú)生命的地方，他不用什么技巧，只用神奇的一筆便賦予生命。雕塑《牛頭》就是那時(shí)期的代表作品?！杜ｎ^》用的材料全是現(xiàn)成物品，即一個(gè)自行車座和一個(gè)車把。這些現(xiàn)成品到了他的手里便激發(fā)了他的想像力，他巧妙地構(gòu)思了這一尊“公牛”。他的朋友邁克爾·累利斯看后不無(wú)玩笑地對(duì)他說(shuō)：“那還不夠，應(yīng)該能夠拿起一塊大木頭就發(fā)現(xiàn)它是一只鳥兒?！辈檫@件新作向他道賀。這就是后來(lái)具有廣泛影響的“readymake”（現(xiàn)成品）雕塑，畢加索是這種藝術(shù)的先驅(qū)者。當(dāng)前19頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前20頁(yè)，總共44頁(yè)。

(1887-1985年)馬克·夏加爾出生于俄國(guó)維切布斯克的一個(gè)猶太人家庭。21歲時(shí)到圣彼得堡考中央高等工藝美術(shù)學(xué)校未取，入具有現(xiàn)代藝術(shù)傾向的巴克斯特畫室學(xué)習(xí)。23歲赴巴黎，在巴黎參加了立體主義畫家的活動(dòng)，并成為莫迪利亞尼、蘇丁等巴黎派中的成員，他在很短的時(shí)間里，接受并融會(huì)了凡·高、野獸派和立體派的藝術(shù)精髓。1914年大戰(zhàn)爆發(fā)，他回到俄國(guó)應(yīng)征入伍。1915年與帕拉結(jié)婚，這時(shí)他對(duì)悲慘現(xiàn)實(shí)有了新的認(rèn)識(shí)。當(dāng)俄國(guó)革命爆發(fā)時(shí)，被新政權(quán)主管意識(shí)形態(tài)的盧那察爾斯基任命為故鄉(xiāng)的美術(shù)委員，這期間他積極地籌建創(chuàng)辦美術(shù)學(xué)院和美術(shù)館。他畢竟是位現(xiàn)代藝術(shù)觀念的畫家，不適應(yīng)新政權(quán)又于1922年重返巴黎。在以后的戰(zhàn)爭(zhēng)和種族迫害的動(dòng)亂年代里，夏加爾在作品中引進(jìn)了悲劇的、社會(huì)的和宗教的素材。二次大戰(zhàn)時(shí)遷居美國(guó)，當(dāng)妻子去世后，他對(duì)過(guò)去的和更遙遠(yuǎn)時(shí)期的強(qiáng)烈回憶又貫穿了他的作品。大戰(zhàn)結(jié)束后，夏加爾成為西方畫壇一位活躍的藝術(shù)家并往返于世界各國(guó)從事創(chuàng)作和活動(dòng)。夏加爾對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)是重要的，現(xiàn)代藝術(shù)理論家布雷東指出：從1911年起他的藝術(shù)便推翻了形似成分和規(guī)律的障礙。事實(shí)是，在新繪畫的許多轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，人們都遇到了他的這一藝術(shù)，他看上去如此特別和經(jīng)久不變，然而卻以極其肯定的本能，服從于最流行的研究，并給予它們解決辦法?！渡铡废募訝栍?914年回到俄國(guó)，大戰(zhàn)爆發(fā)應(yīng)征入伍駐扎圣彼得堡。1915年與猶太小姐帕拉結(jié)婚，這幅《生日》就是對(duì)他們婚后幸福生活的描繪。畫家運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻手法表現(xiàn)生日的一個(gè)夢(mèng)境：畫面上出現(xiàn)的畫家本人和愛(ài)妻心醉神迷地飄浮在空中，當(dāng)帕拉手捧鮮花走過(guò)來(lái)時(shí)，他們熱烈地相吻。在這幅畫中，夏加爾拋棄了形體分解而采用色面分割的手法，以人物黑色禮服、黑褲子與紅色的地毯、桌子臺(tái)布等相配造成一種熱情而溫暖的愛(ài)的氣氛。他稱自己的藝術(shù)是“心理的寫實(shí)”，他描繪的不是物體的外觀形象，而是心理感受的世界，他突破時(shí)空的限制，多種形象同時(shí)出現(xiàn)于畫面。當(dāng)前21頁(yè)，總共44頁(yè)?！队薰粕健芬?000萬(wàn)的高價(jià)落槌成交。此畫高于2005年11月20日以1650萬(wàn)元拍出的徐悲鴻《巴山汲水圖》，不僅刷新了徐悲鴻本人的作品拍賣紀(jì)錄，還創(chuàng)下了國(guó)內(nèi)油畫拍賣市場(chǎng)的新紀(jì)錄。當(dāng)前22頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前23頁(yè)，總共44頁(yè)。這幅《離婚訴》在古元的創(chuàng)作歷程上是很重要的作品，是在“延安文藝座談會(huì)”前刻的。那時(shí)，古元每創(chuàng)作一幅作品就拓印數(shù)張，分送給老鄉(xiāng)們。《離婚訴》反映陜北婦女解放了不再受壓迫，婚姻自主，受到虐待或歧視就可以起訴的主題，受到歡迎。但是，這幅木刻明顯受到外國(guó)版畫影響，群眾對(duì)刻法不理解：“為啥臉一片黑一片白，長(zhǎng)了那么多黑道道?！比罕娍床粦T?！把影参乃囎剷?huì)”后，古元又重新刻了一幅《離婚訴》。這次，他使用單線的輪廓線和簡(jiǎn)練的刀法來(lái)處理形體，畫面明快了，群眾喜歡了。當(dāng)前24頁(yè)，總共44頁(yè)?！杜鸢?，中國(guó)》作于30年代全民族反帝救亡熱潮中。這件作品采用象征手法，以一個(gè)被緊緊捆綁、雙眼被蒙蔽的痛苦而屈辱的男人軀體，預(yù)示一個(gè)民族終要起而怒吼和抗?fàn)幍娜虩o(wú)可忍的選擇。從這件作品中，不僅可以看到作者結(jié)實(shí)明快的畫風(fēng)和苦心經(jīng)營(yíng)的處理，也可以看出他在木刻民族化上的努力。作品有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，是30年代新興木刻的力作之一。

當(dāng)前25頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前26頁(yè)，總共44頁(yè)。原作高233cm，長(zhǎng)400cm毛澤東稱贊這幅油畫“有著獨(dú)特的民族形式”。原作珍藏于中國(guó)革命博物館。當(dāng)前27頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前28頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前29頁(yè)，總共44頁(yè)。當(dāng)前30頁(yè)