十佳專訪劉和平專業(yè)編劇的門檻

十佳專訪劉和平專業(yè)編劇的門檻文件編碼(GHTU-UITID-GGBKT-POIU-WUUI-8968)十佳專訪劉和平專業(yè)編劇的門檻劉和平絕對不是個高產(chǎn)的編劇，十五年間只有四部作品，但幾乎每一部，都能成為行業(yè)標(biāo)桿。尤其是《北平無戰(zhàn)事》和《大明王朝1566》這兩部電視劇作品，收獲無數(shù)掌聲。2017年，劉和平在第十一屆全國電視制片業(yè)十佳評選表彰大會上被評為“十佳電視劇編劇”之一。如何在浮躁的影視行業(yè)中保持初心、穩(wěn)固突破，劉和平起了很好的帶頭作用。編劇劉和平怎么看現(xiàn)在的老劇回歸潮，觀眾對其有什么新的評價？這個事情也不是普遍現(xiàn)象，網(wǎng)上觀眾有選擇，我們也有調(diào)查。當(dāng)時《大明王朝》賣給湖南衛(wèi)視的播放版權(quán)到期，我們把這個信息釋放出去，結(jié)果有很多知名網(wǎng)站爭著要版權(quán)。之后，我看到豆瓣評分從原來的9.5分上升到9.6分，這應(yīng)該是國產(chǎn)電視劇最高分了。我也在網(wǎng)上看，連彈幕都看了，什么神劇啦，甩《xxx》多少條街，某某某活不過3幾個基本數(shù)據(jù)，一個是看這部戲的觀眾，69%是90后，80%以上是大本(大專、本科)以上學(xué)歷；二是點(diǎn)擊率超過1億，雖然點(diǎn)擊率可能不是全網(wǎng)最高的，但根據(jù)網(wǎng)站提供的消息，《大明王朝》在優(yōu)酷視頻開放給黃金會員觀看的階段，已經(jīng)創(chuàng)了單次點(diǎn)擊觀看時長的最高視劇《大明王朝1566》(2007)海報這幾組數(shù)據(jù)，很能說明一個問題――社會新的時期來了，我們正從家族文化向社群文化轉(zhuǎn)型，農(nóng)村人口向城市人口轉(zhuǎn)型，農(nóng)耕時代向信息化時代轉(zhuǎn)型。這已經(jīng)是個大的潮流?，F(xiàn)在觀眾的審美正在發(fā)生巨大的變化。一般輕松、隨意的劇，多是從農(nóng)村轉(zhuǎn)到城鎮(zhèn)打工的、學(xué)歷偏低的受眾比較多。但戲劇寫作拍出來的精品劇，面向的是文化程度偏高的觀的腳步？嚴(yán)格地說，作為創(chuàng)作者不能簡單地談跟上時代，更重要的是能不能經(jīng)得起不同時代的更多了。因?yàn)檫@部戲不只是講故事，不只是討論故事好不好看，它呈現(xiàn)出來的美學(xué)品質(zhì)也讓很多觀眾喜歡，超越了現(xiàn)在的很多電視劇。當(dāng)然這里面有導(dǎo)演、各個部門、演員，大家的共同努力，但我創(chuàng)作了這個劇本，大家就會往這個劇本的美學(xué)要求上去做，去盡量實(shí)現(xiàn)它。現(xiàn)在十年過去了，也許再過十年，同類題材的劇在某些方面未必能超越它。有些東西是永恒的。國(“建豐同志”)。他從來沒出現(xiàn)過，單靠一部電話“發(fā)聲”。但沒有一個觀眾看完之后不對“建豐同志”印象深刻。如果不是到了這個時代我也不敢這樣創(chuàng)作，現(xiàn)在人手一部今天的人們每天有很多的時間在打電話，所以打電話這個(創(chuàng)作)就不怕了，觀眾能寫，受眾不理解也不接受。所以這就是我說的，要跟隨時代今天有些東西受大眾喜歡，永恒性是一半，現(xiàn)代性是一半。莎士比亞的戲是永恒性的，但重拍莎士比亞的戲要賦予很多現(xiàn)代元素。所以西方文學(xué)有現(xiàn)代性這種思潮和現(xiàn)象時，就有句名言：永恒性存在于現(xiàn)代的偽裝之中。編劇的源泉是不是都來自生活？源泉當(dāng)然是生活。但要明白另外一點(diǎn)，當(dāng)你動筆寫一個作品的時候，這個作品一定是獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)世界以外的平行世界。任何一部經(jīng)典的文藝作品，在現(xiàn)實(shí)世界中都找不到一模一樣的原型，絕對沒有。它是一個精神需求，在現(xiàn)實(shí)世界都能看的，看文藝作品干嘛。所有的受眾都是一個視野――期待視野。他期待看什么，你給了他，就賦予了他精神心靈，包括審美的滿足。一定要記住，編劇要給予觀眾期待值！特?e不喜歡動不動說生活，生活不過是每個人創(chuàng)作的源泉，但最后呈現(xiàn)的作品是現(xiàn)實(shí)世界以外的平行世界。甚至這個世界沒有發(fā)生過，甚至不可能發(fā)生。但現(xiàn)在審美的觀眾希望它發(fā)生，你就去寫它，這不會錯。我舉個特別小的例子，《來自星星的你》里面的男一號，400多歲，還是外星人，發(fā)韓劇《來自星星的你》(2013)劇照就是希望它發(fā)生，期待有這么個男性，這么愛這個姑娘，這么呵護(hù)她，有這么強(qiáng)的能力，還不跟她上床，你說多好，是不是？這就叫文藝作品。編劇構(gòu)建了觀眾的期待，是人類靈魂工程師。在人類靈魂上搭個殿堂，不是蓋個房子讓你住進(jìn)去。道理都知道，做起來很難。第一達(dá)不到這個高度，第二別人也不會用這個標(biāo)在這樣的行業(yè)形勢下，想踏實(shí)做創(chuàng)作很難，包括社會上對這行的評價也沒有這樣的高度。你到豆瓣上去看個電視劇，介紹只有導(dǎo)演、演員，沒有編劇，這個就很不正常，包括很多海報上就不打編劇的名字。首先是因?yàn)閯”?，才會有電視。我們并不是想去爭這個虛名，只是這個行業(yè)不講規(guī)矩。就因?yàn)榫巹∈亲钤珉x開劇組的，所以就不把編劇當(dāng)回事，就不宣傳編劇。這個都是不業(yè)亂象？跟我們專業(yè)從業(yè)人員所說的文學(xué)藝術(shù)訴求沒有多大關(guān)系，但又必然會出現(xiàn)，是經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的一種社會屬性。既然出來了，就是合理的存在。這種情況的出現(xiàn)，會帶動人們重新認(rèn)識和思考，吸取經(jīng)驗(yàn)總結(jié)教訓(xùn)――為什么會出現(xiàn)這種情況，還能吸納這么多觀眾？不要一味去罵它、指責(zé)它，不要著急，這些都是階段性發(fā)展到這個階段，他們已經(jīng)知道如果只是簡單的資本介入，粗制濫造，觀眾并不買賬，回過頭就會冷靜下來?，F(xiàn)在我們的傳統(tǒng)傳播媒介已經(jīng)跟不上今天的互聯(lián)網(wǎng)，互聯(lián)網(wǎng)的受眾人數(shù)更多，這個情況就突顯出來了。所以我們要總結(jié)我們的“道”。接下來我會著重突破季播劇，這方面歐美已經(jīng)成熟電影則是一種更大眾化的休閑娛樂。美國的頂級季播劇多是些國際型的大導(dǎo)演、大演學(xué)歷比較高，社會地位相對在中產(chǎn)以上。這些人在工作結(jié)束之后，每天就等著看這一個小時，這已經(jīng)成為他們文化生活的一部分。我們中國還沒有形成真正的季播劇，出現(xiàn)了比電視臺付費(fèi)更高的網(wǎng)上平臺，大家就一擁而上。這個跟文學(xué)藝術(shù)本身沒有什么關(guān)系，跟金錢的關(guān)系更密切。但這些又會影響我們這些真正從事影視行業(yè)創(chuàng)作、生產(chǎn)的這些從業(yè)人員去思考，怎么總結(jié)它的“道”出來。相信今后不久，在網(wǎng)上出現(xiàn)的東西也會日趨成熟。每天這么高的文字量創(chuàng)作，絕不可能出來經(jīng)典。據(jù)我所知，德國那些搞小說創(chuàng)作的專業(yè)作家，而拼音文字來寫作，原則上每天不會超過200字，要是寫500字就會耗費(fèi)很沒有一部網(wǎng)絡(luò)小說能達(dá)到紙質(zhì)小說的經(jīng)典。有些網(wǎng)絡(luò)小說有閱讀性、趣味性，但從思想性、文學(xué)性來說，半部都沒有。很多人不管青紅皂白，只看點(diǎn)擊率，但點(diǎn)擊率還造假。網(wǎng)絡(luò)寫作更多的是隨性寫作，自己沒有經(jīng)過思考，作者本人沒有被感動過、觸動過，只會寫一些俏皮的語言，現(xiàn)在流行的喜歡聽的一些話而已，完成每天的更新。他們講故事從來不根據(jù)敘事文學(xué)的特點(diǎn)。尤其是電影、電視劇，必須遵循敘事文學(xué)的戲劇敘事在前，小說敘事在后，小說遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于戲劇。后來的小說敘事，受過戲劇敘事的影響。這樣的小說，會遵循一定的戲劇敘事的原則和規(guī)律。這樣的小說反過來能改編成但今天的網(wǎng)文，絕大多數(shù)連何為戲劇敘事都不懂，自己想到哪寫到哪，碎片化，你怎么把它改成電影、電視??？最重要的一點(diǎn)，成為一個好編劇要不斷地否定并修改自己的劇本。我有很多學(xué)生打字員，經(jīng)常前一天寫的，那些學(xué)生看到都贊不絕口。第二天早上一來，我說整個拿掉，不要了重新寫，他們都很吃驚。但后面再出來的，他們一比，哎，是比原來好。我每天的習(xí)慣是，先把昨天的修改掉，再寫后面的戲。雖然改自己的東西是一件很艱難的事，但人要有追求，要把作品看得比自己重要。除此之外，能跟師傅盡量跟師傅，不能跟師傅的話，你有很多學(xué)習(xí)方式。一.在家拿著劇本對著你認(rèn)為好的片子看，從里面來認(rèn)識，如何從文字轉(zhuǎn)化為畫面，有哪些變化，你得有這個心。二.你得去熱愛表演、懂表演。好的演員也是編劇的師傅，通過肢體、語言的控制，包括微表情，他自己的調(diào)度，去呈現(xiàn)角色的演繹。久而久之你就知道，你筆下這個人物他怎么表現(xiàn)，這些都要學(xué)。三.跟組。尤其后面兩部戲，我自己都是制片人，從籌備，選演員，到美工的圖紙、服裝道具，布景的搭置，我全程都跟。《北平無戰(zhàn)事》里方行長的家就是根據(jù)我的意見來布景的，所以編劇也是要有師傅的，要以整個行業(yè)的制作流程為師傅。不然你只是流于字面，所以我特別贊成編劇跟組，一定要跟組，我從《雍正王朝》開始就跟組，到現(xiàn)場了解各個部門，請教他們是如何把文字轉(zhuǎn)化為影像的――燈光為什么這樣打？機(jī)位為什么挑這個角度？電視劇《雍正王朝》(1997)海報如果能跟后期就更好了。跟一部片子的剪輯，包括配音、配樂。有時候我一天跑幾個棚。后期剪輯我一定在，字幕也是我自己去審，一個成熟的合格的專業(yè)的編劇應(yīng)該要這樣做，很多編劇寫了一輩子劇本，從來沒跟過現(xiàn)場。職業(yè)編劇這些都不懂，就不要怨天尤人今天的編劇行業(yè)門檻怎么樣？今天的編劇門檻低，很多都是一個公司叫來很多人。問你想不想學(xué)編?。咳缓缶瓦^來天天坐一個屋子里討論，吵一天沒有個結(jié)果，最后說，算了，分頭寫去。有時候開機(jī)日期臨近，他們就不管了，導(dǎo)演改劇本，演員也改劇本，甚至道具也改劇本。有時出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，當(dāng)然也有些是不懂，非得來改已經(jīng)成熟的劇本，但更多的是拿去不能拍他才改。我們成立這個編劇委員會，就是想培養(yǎng)始終合格的、專業(yè)的編劇。你得社會主義核心價值觀后面四個字：愛國，敬業(yè)。我們說敬業(yè)這兩個字，中國同美國歐洲的同行業(yè)差距很遠(yuǎn)。人家每個行業(yè)一定是專業(yè)人員，不是專業(yè)的，根本就不認(rèn)可你，上有工作證。你有證才能被行業(yè)所認(rèn)可。你問人家一個打燈的為什么不學(xué)攝影，他會覺得很奇怪，他說我學(xué)的就是燈光，我對這個了解，我干得挺好，為什么要我改行搞攝影呢？中國不是這樣，還沒搞清楚燈光就想學(xué)攝影，還沒學(xué)攝影就想當(dāng)導(dǎo)演。行業(yè)里面不專編劇行業(yè)也是。編劇的藝術(shù)是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，哪個編劇給我看幾頁紙，我一看就知道你專不專業(yè)，懂不懂戲劇結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)在不懂的人也來搞，愿意的還很多。搞編劇沒有拜誰為師，沒有通過哪些途徑學(xué)習(xí)，也沒有跟過現(xiàn)場。都沒有，那你的劇本肯定沒人認(rèn)可。作為編劇委員會的會長，對中國編劇行業(yè)的未來有什么看法和建議？今天缺了一些“工匠精神”。編劇就應(yīng)該具有“工匠精神”，把自己最主要的時間精力心思放在劇本而不是放在其他地方，甚至有些編劇還得花心思去拉投資。這是基本要求，也是主要要求，也是唯一的要求。除非你想改行了，那你就不要把心思放在劇本創(chuàng)作上。我當(dāng)這個會長，都是擠一點(diǎn)點(diǎn)時間去管會里的事，因?yàn)槭紫任沂莻€職業(yè)編劇，我得把更多的時間精力和心思放在創(chuàng)作上。這個(編劇協(xié)會)是個公益事業(yè)，你不想當(dāng)，大家投票都要你當(dāng)，上面也要你當(dāng)。對我來說，不當(dāng)?shù)脑拰ξ矣泻锰?。今天編劇的?chuàng)作環(huán)境包括作品成活的渠道比原來更廣。也許正因?yàn)檫@樣，更導(dǎo)致大家都算上，統(tǒng)計起來不知道有多一定要明白一點(diǎn)，“人強(qiáng)不如貨強(qiáng)”。只要你的劇本好，皇帝女兒不愁嫁。要把心思花在劇本上。作品拿出來，大家搶著要，這才是一個光榮的編劇。十佳編劇劉和平：歷史學(xué)者，編劇，作家，制片人。長期從事歷史學(xué)研究，舞臺劇，電視劇和小說創(chuàng)作，曾任南開大學(xué)中國思想政治研究中心兼職教授，現(xiàn)任中國電視劇編劇工作委員會會長，北京市文化