音樂(lè)教師招聘考試西方音樂(lè)史

音樂(lè)教師招聘考試西方音樂(lè)史音樂(lè)教師招聘考試西方音樂(lè)史音樂(lè)教師招聘考試西方音樂(lè)史西方音樂(lè)史是音樂(lè)教師招聘考試筆試的察看內(nèi)容之一，依照音樂(lè)考試綱領(lǐng)的要求并聯(lián)合近兩年的考試情況，閩試教育有關(guān)老師給考生列出了西方音樂(lè)史的主要察看內(nèi)容，希望能對(duì)考生的復(fù)習(xí)有所幫助。簡(jiǎn)介“巴洛克”這個(gè)詞在音樂(lè)史上的含義。葡萄牙語(yǔ)baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂(lè)家借用此語(yǔ)歸納地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格(見(jiàn)下文)。巴洛克時(shí)期音樂(lè)的旋律有什么特點(diǎn)?樂(lè)句長(zhǎng)度不一，氣味較長(zhǎng)，不論是聲樂(lè)仍是器樂(lè)，旋律都空前地華美復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝修音和模進(jìn)音型。和文藝中興時(shí)期的旋律同樣，曲調(diào)的進(jìn)行經(jīng)常帶有形象化、象征性特點(diǎn)。引人凝視的是旋律中有明確的和聲屬性。巴洛克時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏是怎樣的?主要分為自由節(jié)奏的和律動(dòng)鮮亮、規(guī)整的這兩種節(jié)奏。前者用于宣敘調(diào)、托卡塔、前奏曲等，后者用于詠嘆調(diào)、賦格、舞曲等，在一個(gè)樂(lè)章中會(huì)保持向來(lái)。這兩種節(jié)奏經(jīng)常搭配使用，如宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)，前奏曲(或托卡塔)與賦格。巴洛克音樂(lè)采用什么調(diào)式?大小調(diào)系統(tǒng)，它已取代了過(guò)去的“教會(huì)調(diào)式”。巴洛克音樂(lè)的和聲是怎樣的?已形成了完滿(mǎn)的以主、屬、手下為中心的大小調(diào)功能和聲系統(tǒng)，利用不協(xié)和音作調(diào)性變換并使和聲進(jìn)行富饒動(dòng)力和感情色彩。十二平均律在17世紀(jì)的發(fā)明與和聲系統(tǒng)的充發(fā)散展有親密的關(guān)系。6.什么是通奏低音(thoroughbass,又稱(chēng)作數(shù)字低音figuredbass或bassocontinuo)?巴洛克時(shí)期特有的作曲手段。在鍵盤(pán)樂(lè)器(平常為古鋼琴)的樂(lè)譜低音聲部寫(xiě)上明確的音，并標(biāo)以說(shuō)明其上方和聲的數(shù)字(如數(shù)字6表示該音上方應(yīng)有它的六度音和三度音)。演奏者依照這種提示奏出低音與和聲，而該和弦各音的排列以及織體由演奏者自行選擇。巴洛克音樂(lè)的織體是怎樣的?復(fù)調(diào)織體占主要地位，其寫(xiě)作技術(shù)達(dá)到了并世無(wú)雙的頂峰。與文藝中興時(shí)期的復(fù)調(diào)不同樣之處在于它是在功能和聲基礎(chǔ)之上的對(duì)位。同時(shí)也有很多作品采用主調(diào)織體。巴洛克時(shí)期的曲式是怎樣的?以相互間形成節(jié)奏、速度、風(fēng)格比較的多樂(lè)章構(gòu)造為主，如組曲、變奏曲、協(xié)奏曲、康塔塔、清唱?jiǎng)〉龋Ｓ们白嗲c賦格、宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的搭配關(guān)系。復(fù)調(diào)樂(lè)曲的內(nèi)部構(gòu)造是以模擬手段寫(xiě)作的連續(xù)體(不分段)，但可看出明確的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)因素。同時(shí)也有分段構(gòu)造、變奏曲、在固定低音旋律之進(jìn)步行變奏的帕薩卡利亞、夏空形式。巴洛克時(shí)期有哪些主要的音樂(lè)體裁?聲樂(lè)：彌撒、經(jīng)文歌、眾贊歌、歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔、受難樂(lè)以及各樣獨(dú)唱、合唱曲。器樂(lè)：托卡塔、前奏曲、想象曲、賦格曲、變奏曲、組曲、奏鳴曲(以獨(dú)奏奏鳴曲與三重奏鳴曲為主)、協(xié)奏曲(管弦樂(lè)協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、、獨(dú)奏協(xié)奏曲)。巴羅克時(shí)期音樂(lè)的情緒是怎樣的?在一個(gè)樂(lè)章之內(nèi)保持一種基本情緒,在樂(lè)章與樂(lè)章之間才形成比較.巴羅克時(shí)期音樂(lè)的力度是怎樣的?不追求漸強(qiáng)和漸弱的細(xì)微變化，而是采用較為清楚的“階梯式力度”。歌劇的出生和初期歌劇歌劇(Opera)出生于何時(shí)何地?它是怎樣出生的?16世紀(jì)末、17世紀(jì)初出生于意大利的佛羅倫薩。由巴迪宮廷的卡梅拉塔會(huì)社(camerata，意為俱樂(lè)部或小公司)成員巴迪、溫琴佐.伽利萊伊以及佛羅倫薩學(xué)者梅在經(jīng)過(guò)大量的對(duì)古希臘悲劇研究的基礎(chǔ)之上出生的。歌劇的前身是哪些音樂(lè)形式?音樂(lè)和戲劇的聯(lián)合能夠追憶到古代，包括古希臘悲劇、中世紀(jì)的儀式劇、宗教奇特劇、奇景劇，文藝中興的村歌套曲、田園劇、幕間劇等形式。3.簡(jiǎn)介幕間劇(intermedio)、田園劇(pastoraldrama)。幕間劇是在戲劇兩幕之間演出的有音樂(lè)的短劇。田園劇是傳奇題材或農(nóng)村題材的帶有音樂(lè)的舞臺(tái)劇。歷史上第一部歌劇是哪一部?誰(shuí)創(chuàng)作的?故事取材于哪里?1597年由里努契尼寫(xiě)劇本、佩里作曲的《達(dá)芙尼》，取材于希臘神話(huà)。但樂(lè)譜已扔掉?，F(xiàn)存的第一部歌劇是哪一部?誰(shuí)創(chuàng)作的?故事取材于哪里?1600年里努契尼寫(xiě)劇本、佩里和卡契尼作曲的《優(yōu)麗狄茜》。取材于希臘神話(huà)。在最早的歌劇中音樂(lè)形式是怎樣的?聲樂(lè)部分以湊近于朗讀的宣敘調(diào)為主，由少量樂(lè)器伴奏，采用通奏低音。音樂(lè)形式較為簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)介蒙特威爾第(Monteverdi)的歌劇寫(xiě)作見(jiàn)解以及他所確立的初期歌劇形式。主假如加強(qiáng)音樂(lè)性和感情表達(dá)。詳細(xì)做法是將宣敘調(diào)的旋律線(xiàn)條拉長(zhǎng)，使其擁有歌唱性，并與短小的歌曲、二重唱和村歌式的重唱交替，形成比較。他采用較大規(guī)模的樂(lè)隊(duì)伴奏，并經(jīng)過(guò)弦樂(lè)器的震音、撥弦以及不協(xié)和和聲的運(yùn)用造成強(qiáng)烈的戲劇性收效。在歌劇中加入器樂(lè)段落，如一開(kāi)始的“托卡塔”(即今后的序曲)、中間的舞曲等。歌劇的基本模式正是在他的創(chuàng)作中形成的。舉出蒙特威爾第的兩部代表作?！秺W菲歐》(或譯作《奧爾菲斯》)、《阿麗安娜》。繼蒙特威爾第此后，17世紀(jì)威尼斯歌劇的代表人物(歌劇領(lǐng)域的威尼斯樂(lè)派)是誰(shuí)?蒙特威爾第的學(xué)生卡瓦利(Cavalli,1602-1676)、切斯蒂(Cesti,1623-1669)。18世紀(jì)意大利拿坡里(那不勒斯)歌劇(拿坡里樂(lè)派或那不勒斯樂(lè)派)主要代表人物是誰(shuí)?他的創(chuàng)作有哪些特點(diǎn)?阿.斯卡拉蒂(AlessandroScarlatti,1660-1725)。他重視音樂(lè)在歌劇中的抒情作用，重申詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，創(chuàng)辦了ABA形式構(gòu)造，