邢千里美術學概論復習資料

dord重要知識點：質特征.1、獨特的自然觀(老莊)，自然生生不息的動力：道、氣.2、影響古代藝術的三大宗教：儒釋道.3、文人的精神特征：外儒內道.4、中國古代藝術的本質：書畫同源.5、線的藝術。線，對道、氣的模擬.6、造型觀：大象無形。非寫實，重氣韻藝術起源的主要觀點：ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.爾塔米拉洞穴壁畫和拉斯科洞穴壁畫原始的維納斯：臉部細節(jié)word.從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.商周(西周)青銅器的輝煌與特點(括號內為西周)用于祭祀、禮儀等場合(與商相同)的化身和等級的象征器型有明顯由陶器轉變而來的痕跡主要器型是鼎(主要器型是壺作用類似)word輯.歡迎下載支持.ord3、紋飾特點和意義(大量銘文出現(xiàn)，宣傳作器者個人或家族的榮譽和地位紋飾特點刪繁就簡，體現(xiàn)出以樸素雅正為美德西周，反映出當時社會政治經濟、思想文化等諸方面的變遷)常采取主紋下滿布地紋、通花上疊花的“三層花”手法壓迫感和強大額威懾力。在神圣莊嚴的東周(春秋戰(zhàn)國)青銅器的變化(括號內為春秋戰(zhàn)國)子精神的自由奔放、瑰麗多彩，又不失諸夏的中和、淳樸之美(寫實風格、嚴守法度的執(zhí)著和理性精神)3、紋飾變化：鏤空紋飾(栩栩如生)視法則的莊嚴肅穆和高大威猛的形象；表現(xiàn)懷著虔誠，無謂從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.條，但這并沒有阻礙埃及人豐富的想象力，所以他們的藝術構型更加抽象面，腳側面的奇異人物形象。因為，更古老的他們來的這些模型很抽象。所以，在維持這種近乎原始他們的藝術構型更加抽象國的柱形建筑演變舊有樣式、追求理想美的努力word持.從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.《阿克琉斯與埃阿斯玩骰子》已經不再是埃及樣式了，手和臂也沒有擺的那么明顯，那注意的是畫家已經敢于只畫出阿喀琉斯左手的一小法來表現(xiàn)特定的視覺感受。著與追求.米隆《擲鐵餅者》雕塑菲狄亞斯：《命運三女神》word從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.利女神念一次古代希臘海戰(zhàn)中島的征服者德米特里王托勒密的艦隊希臘化時期：《拉奧孔》word載支持.從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.成就石.美術：世俗化：實用、歌功頌德。、橋梁、廣場、公共浴室等設施。雕刻《卡拉卡拉像》.卡拉卡拉(186年4月4日－217年4月8日)羅馬皇帝 )。.他殺死他的弟弟塞普提米烏斯·蓋塔(SeptimiusGeta)和蓋塔word下載支持.從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.塑：馬踏匈奴代畫像石藝術家思想的影響2，形式：從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.魏晉南北朝繪畫教的興盛洛神賦圖》局部從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.：人大于山，水不容泛，布若列指術－龜茲藝術－敦煌藝術的內在關系絲綢之路的中轉站大量融合外來藝術，佛陀造型很接.1、克孜爾石窟(新疆).2、莫高窟(甘肅敦煌).3、麥積山石窟(甘肅天水).4、云岡石窟(山西大同)從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持..5、龍門石窟(河南洛陽)展子虔：《游春圖》特點：法；.4，基本解決透視(人大于山……)；：山水畫開始獨立從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.畫圣吳道子：吳帶當風(筆跡豪放派)自上而下對于宗教的實用主義會就，有飄舉之勢從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.周昉《簪花仕女圖》從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.種無聊的生活狀態(tài)和精李昭李昭道《明皇幸蜀圖》從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.李李思訓《江帆樓閣圖》韓干：《照夜白》從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.韓韓滉：《五牛圖》水墨山水派(詩畫同源)王維(破墨法)---《輞川圖》—詩畫同源張璪(外師造化，中的心調)ord的成熟準條件總體特點：.1，皇家畫院創(chuàng)立(925年，西蜀)；周文矩：《重屏會棋圖》從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.筆；3，寫實技巧超唐人4，史料意義顧閎中《韓熙載夜宴圖》ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.《韓熙載夜宴圖》特點例的變化(正常比例)；4，史料意義：音樂、舞蹈、服裝、家具等；《《匡廬圖》ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.逸”ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.總體特點：與各階層都有密切聯(lián)系；題材更加廣泛；技巧大大提高總體特點：與各階層都有密切聯(lián)系；題材更加廣泛；技巧大大提高，畫風嚴謹，精微生動；三大畫家群體的形成：宮廷畫家、職業(yè)畫家 (民間畫家)、文人畫家白描白描——前代稱“白畫”不著色彩而完全用墨線作畫，精密嚴謹，，又包含文人士大夫的審美情致。在李公麟手里得李公麟《五馬圖》，神完氣足。張擇端的宋代風俗畫：ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.郭熙與《林泉高致》有關自然美與山水畫的許多基本問題。郭熙認為,山石林泉勝景是君子”所向往的,但他們不愿因渴慕自然風光而遠離君、親，面可以“不下堂筵，坐窮泉壑”，充分領略自然山水的厭煩世俗事務而又留戀功名的矛盾?！度h》論山有三遠：ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.山圖》從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.李唐：《萬壑松風圖》劉松年：《四景山水圖》馬遠：《踏歌圖》》馬一角、夏半邊景，科舉制度的廢除，知識分子地位的下降，士大夫與文，職業(yè)畫家的沉寂種。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作別于民間畫工和宮廷畫院職業(yè)畫家的繪畫。北宋蘇軾提畫”，明代董其昌稱“文人之畫”，以唐代王維為其創(chuàng)倡清新自然，筆墨意趣，反對過分寫實，精勾細描，借蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)ordord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.倪瓚的山水畫，絕大多數(shù)采用平遠，三倪瓚的山水畫，絕大多數(shù)采用平遠，三段式構圖，近景平坡疊，上有雜樹數(shù)株，有時加上細竹和茅亭，中景大片空白，表示湖水，闊畫面。疏樹五六株，水面空闊，山巒平遠。筆墨意境荒寒，氣韻深遠。寥寥數(shù)筆，飽含了復雜的心倪瓚：《漁莊秋霽圖》ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.、平面化、象征性“圣像之于文盲的作用猶如文字之于識字的人”ord從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.秀帝及其隨從4，皇帝、主教、文武官員并列，象征三權合一(王權、教權、軍權)ord加洛林文藝復興第一個皇帝復興古代文化的熱潮，史稱“加洛羅羅馬式美術成熟于11世紀中葉﹐盛行到12世紀末﹐一些國家則延續(xù)到13世紀以后。19世紀初﹐法國學者開始使用“羅馬式”繪畫和各種小型藝術。1，從“巴西里卡”到“拉丁十字架”西面正門兩側不見鑲嵌畫——哥特式美術ordword.從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.巧 (對比羅馬是的敦厚)，精致耀眼，視覺上升，給人以接近天國之感巴黎圣母院臘、羅馬的古典文化的敬意的重新重視word.從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.基羅西斯廷大教堂天頂畫《創(chuàng)世紀》word.從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.蘭，比利時，盧森堡，法國東北部文藝復興時期的尼德蘭與同為當時歐洲兩個最先進的地區(qū)。尼德