如何把握素描教學中的難點與技法

如何把握素描教學中的難點與技法第1頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

素描被作為藝術(shù)類的必考科目已被廣泛地認同，而且基本是寫實的，這種素描考試的形式更能考查學生的專業(yè)素質(zhì)，它包括學生的認識與理解能力和素描表現(xiàn)方法的掌握程度。概括為四個方面：即“準確”，“扎實”，“概括”，“整體”。第2頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四素描的含義取樸素之義，素即素色，單色。從廣義上講它泛指一切手繪的單色圖畫。第3頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四●內(nèi)容：靜物，動物，風景，人像及人體素描等

●工具：鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、水墨、粉筆

●作畫時間：長期素描，速寫，默寫

●繪畫傳統(tǒng)的角度：中國傳統(tǒng)的素描（白描）、西方寫實傳統(tǒng)的素描

●表現(xiàn)手法：線描、明暗素描、線面結(jié)合素描（包括結(jié)構(gòu)素描、黑白團塊素描等）

●單色的點、線、面的結(jié)合表現(xiàn)物體的形體，色調(diào)明暗層次等造型因素的繪畫。

第4頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四素描學習中的難點正確的觀察方法強化對理論知識的理解保持新鮮感默寫和速寫的技能第5頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四正確的觀察方法

正確的觀察方法是一幅作品成敗的關(guān)鍵，因此，面對寫生對象時，不要急于動筆，應先把物象作上下、左右、前后全方位的觀察分析，在條件允許的情況下（畫人物除外），甚至可以通過觸摸的方式去感知對象，以此來獲得包括形體、體面、結(jié)構(gòu)、比例、明暗、空間及透視等在內(nèi)的各種大關(guān)系的整體印象，對物象結(jié)構(gòu)與形體的各種關(guān)系進行全面的比較，以樹立這種“先整體后局部”的觀念意識。要養(yǎng)成一種整體觀察和整體入手地去表現(xiàn)畫面的好習慣。同時還要強調(diào)一點的是：正確的觀察方法是貫穿于作畫始終的，畫的過程也是不斷分析比較和修改的過程。第6頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

比較：多方面比較：整體與局部比，局部與局部比，大局部與小局部比；對象自身多方面比，對象與環(huán)境比；不同的東西要比，類似的東西要比

反復比較：寫生開始時要比，深入時要進一步比，結(jié)束時更要全面比；比一次不行，要多次比較。整體比較：防止“片面”。若“比較”時只注意近處局部比，一部分挨著一部分比，將會差之毫里失之千里。或“比較”時不確定相對的不動點，只在局部之間比來比去，不僅特征抓不住，構(gòu)圖也控制不好第7頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四強化對理論知識的理解

需要了解、理解和掌握的知識內(nèi)容：空間透視縮形法則、局部與整體的統(tǒng)一法則、比例與塑造的程序法則，以及藝用人體解剖與運動規(guī)律、形體結(jié)構(gòu)規(guī)律、明暗變化規(guī)律、構(gòu)圖規(guī)律、藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律等等。第8頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四透視（色彩透視和消逝透視）消逝透視：近大遠小近長遠短平行透視成角透視傾斜透視（低俯傾斜透視、高仰傾斜透視）圓形透視第9頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四平行透視：又稱為一點透視。正立方體的正面與畫面平行，正立方體最少只看見一個面，最多看見三個面，與畫面成直角的線都消失于心點。第10頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四第11頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四成角透視：正立方體一面與畫面平行，其余兩個角與畫面成一定角度，又稱為余角透視、兩點透視。直立面上下兩條邊線分別消失于心點兩側(cè)的余點。

第12頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四傾斜透視：

立方體相對于畫面，其面及棱線都不平行時，面的邊線可以延伸為三個消失點，用俯視或仰視等去看立方體就會形成三點透視。

第13頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四圓形透視：距我們近的半圓大，遠的半圓小，弧線要均勻自然，兩端不能畫得太尖或太圓

第14頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四圓柱體透視第15頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

由于光的照射角度不同、光源與物體的距離不同、物體的質(zhì)地不同、物體面的傾斜方向不同、光源的性質(zhì)不同、物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。

三大面五調(diào)：

三大面即亮面、灰面、暗面，一般亮面具體清楚，暗面簡約模糊，畫面中心常在受光面上，尤其注重亮面中間層次和灰面的精心刻畫，而暗面處理較簡單模糊，從而突出趣味中心（或叫視覺中心）。當對象處于逆光時，則暗面占主導地位，往往把中心安排在暗部中間層次上，而最亮的狹小逆光面盡可能簡括。

五大調(diào)即高光、灰調(diào)子、明暗交界線或面、反光、投影。明暗素描的調(diào)子，指物體受光后顯示出亮面與暗面的深淺層次，是光照的結(jié)果。明暗變化規(guī)律第16頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

高光：在某些對象上明顯，有的就不明顯或不存在.高光可加強對象的物質(zhì)感，高光的位置和形態(tài)能提示物體的形體結(jié)構(gòu)，不同空間的高光有輕重、強弱的變化。

明暗交界線：是明暗轉(zhuǎn)折處一段色調(diào)最暗、面積狹窄的面，并且有空間位置、寬窄、濃淡、虛實、剛?cè)岬茸兓?/p>

反光：是暗部受環(huán)境光最強的部位，適當強調(diào)反光可加強形象體積感，然而又是最易“過跳”而破壞整體的地方。但畢竟屬于暗面，再亮也不能亮過亮面。

投影：投影也屬于暗面的一部分，有時落在旁邊物體上，有時就落在物體本身。其色調(diào)同樣具備暗面的色調(diào)層次，即投影的邊緣（明暗交界線）最暗、次暗部、反光部。投影的輪廓同樣有空間位置、寬窄、深淺、虛實、剛?cè)岬淖兓Ｍ队暗耐庑瓮瑯幽馨凳颈煌段锏男误w特征。第17頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四質(zhì)感量感空間感第18頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四藝術(shù)處理

構(gòu)圖和表現(xiàn)：原則是對立統(tǒng)一或稱多樣統(tǒng)一造型的提煉概括：運用藝術(shù)的篩選、取舍、夸張與強化對比等手法，使形象更鮮明、更簡括、更強烈。從對造型的認識來講，概括產(chǎn)生于以準確掌握形象本質(zhì)特征為基礎的提煉取舍；從造型的表現(xiàn)來看，概括可以是“以一當十”的造型語言。簡練、概括、精煉的造型手法，追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，是客觀物象的真實再現(xiàn)與畫者主觀情感的綜合。第19頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

畫面處理手法：取舍、夸張、強化對比。對比因素有：形體的大小、長短、寬窄、方圓、繁簡；明暗的濃淡、強弱；質(zhì)感的粗糙與細膩、硬與軟、透明與不透明；量感的輕重；動感的動靜、強弱、起伏、張弛、快慢；線條的長短、粗細、曲直、剛?cè)?、濃淡、橫豎、疏密；點的大小、聚散；面的大小、向背；色彩的輕重、冷暖等注意畫面氣氛與人物神情的刻畫：畫面氣氛有動與靜、歡快與沉悶、嚴肅與活潑、粗獷與抒情等變化。人物的神情有喜怒哀樂的表情和性格風度等變化。第20頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四保持新鮮感

在素描寫生的收尾階段，由于刻畫深入的時間過長，很多學生已經(jīng)非?！叭氘嫛绷?，此時卻失去了對物體的第一印象和對畫面的新鮮感，產(chǎn)生“熟視無睹”的現(xiàn)象。即使教師已經(jīng)將其出現(xiàn)的錯誤和毛病指明了，但他還是發(fā)現(xiàn)不了或者無法親身意識到，甚至是比較大的失誤都不能發(fā)現(xiàn)。第21頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

如果發(fā)現(xiàn)不了問題和毛病，可以嘗試應用鏡子做工具，在鏡子里看各種物體往往都有比較強烈的陌生感、新鮮感，即使是自己非常熟悉的，比如親朋好友的相貌、自己的房間等等。先將目光離開自己的畫面一會，然后再從鏡子中觀察“反像”，以增強新鮮感，回歸到第一印象中來，這時，效果出現(xiàn)了，觀察到的感受比看實際畫面時要強烈，往往都能夠很快的發(fā)現(xiàn)、意識到自己畫面中的錯誤。第22頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四默寫和速寫的技能

在素描教學訓練中，速寫和默寫是提高造型能力的重要手段。速寫，不僅是積累形象素材的重要手段，它要求畫得快，畫得精煉，不要求也不需要細節(jié)的描寫，能有效地培養(yǎng)敏銳的觀察能力和藝術(shù)的概括能力。而默寫是針對瞬間即變的形象，主要是依據(jù)對形象的理解和記憶來完成的；有利于對形象的理解、概括和記憶等能力的培養(yǎng)，同樣能提高自己的造型能力。第23頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四素描的表現(xiàn)技法第24頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四素描的用線

對于素描來說，線條的表現(xiàn)力具有永恒的意義。從古至今，線條始終都是素描最重要的構(gòu)成要素，素描中的線條除了具有獨立的審美價值外，其表現(xiàn)潛力和情感特征是極其豐富的。這里將針對抽象素描和具象素描，進一步介紹素描中線的功能和特點。當然，這種介紹也只能起到窺斑見豹的作用。第25頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

以下是關(guān)于線條方向、曲直變化及其視覺效果的最簡要的歸納：①垂直線條可以促使視線上下移動，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。②水平線條可以導致視線左右移動，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果。③斜線條會導致視線從一端向另一端擴展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺，富于動感。④曲線條使視線時時改變方向，引導視線向重心發(fā)展。⑤圓形線條可導致視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更強烈的動感。第26頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

抽象素描中的線抽象素描雖然不表現(xiàn)具體的物象，但僅僅是線條的方向、曲直、粗細等變化就能傳達出無數(shù)的視覺感受。第27頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

①垂直線條可以促使視線上下移動，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。馬蒂斯《自畫像》1904第28頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

米勒《雪后牛群的出口處》

第29頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

②水平線條可以導致視線左右移動，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果。米勒《夜幕中的捕蝦人》第30頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

凡高《水渠》荷蘭1882

第31頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

③斜線條會導致視線從一端向另一端擴展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺，富于動感。格里戈利耶夫《男人體》第32頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

④曲線條使視線時時改變方向，引導視線向重心發(fā)展。克拉薩烏斯卡斯《插圖畫稿》立陶宛

第33頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

⑤圓形線條可導致視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更強烈的動感。竇仲軍（當代）第34頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

具象素描中的線具象素描的線比抽象素描的線更為復雜，因為除了保留抽象素描的線的特點和功能外，它還要以多種方式表現(xiàn)出具體的形象，以及形象表面的光影和肌理效果。

具象素描的線條以其功能可以歸納為邊緣線、交界線、紋理線、色調(diào)線和輔助線五種。

第35頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

①邊緣線邊緣線就是可見面與不可見面的交界，又叫輪廓線。邊緣線具有豐富的表現(xiàn)力和恒久的魅力，僅僅用線條標明可見面與不可見面的分界，便抓住了對象最重要的視覺特征（包括形態(tài)的比例、質(zhì)感、量感、節(jié)奏、韻律等），這是一種只有人才具備的智慧和能力。拉斐爾《基督信徒的習作》意大利馬蒂斯《躺姿裸女》第36頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

②交界線交界線是指可見面之間的交界。與邊緣線的不同之處在于交界線沒有不可見面。明暗交界線就是所有交界線中最清楚的線，因為它剛好處在受光面和背光面之間。第37頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

布萊克《自畫像》英國上圖a為交界線；b為邊緣線ababbb第38頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

西里《孤寂》法國圖中的①②③都是交界線①②③第39頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

荷爾拜因《國王亨利八世》德國①①為明暗交界線第40頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

③紋理線所有表現(xiàn)物體表面花紋、斑紋、痕跡和肌理效果的線都是紋理線。運用得當?shù)募y理線可以豐富畫面，具有裝飾效果。第41頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

④色調(diào)線色調(diào)線就是表現(xiàn)明暗調(diào)子的線。在純粹的明暗調(diào)子素描中，色調(diào)線兼具邊緣線、交界線和紋理線的功能。色調(diào)線往往是以排線的方式存在。局部的排線加強了線條的運動感和體面的方向感，并能表現(xiàn)質(zhì)感（尤其是中間調(diào)子的排線）。整體的排線能增強畫面的節(jié)奏和韻律。

第42頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

弗洛依德《男人頭像》英國

米開朗基羅《一個女人的頭像習作》意大利第43頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

凱德莫斯《睡眠中的男子頭像》美國第44頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

⑤輔助線

除了邊緣線、交界線、紋理線和色調(diào)線以外的所有與造型相關(guān)的，且不能在自然中直接觀察到的線，包括透視線、動態(tài)線、對稱中軸線等，都屬于輔助線。這些線往往不能僅靠視覺直接從現(xiàn)實生活中觀察到，它需要理性知識和想象力的參與。輔助線在素描的開始階段，在結(jié)構(gòu)素描中使用較多。結(jié)構(gòu)素描保留輔助線還有豐富畫面和加強動勢的作用。第45頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

沃爾特·里德（美國）第46頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

沃爾特·里德（美國）第47頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

1、轉(zhuǎn)動筆頭法：鉛筆頭不削尖，運筆時隨意轉(zhuǎn)動筆頭而畫出各種變化線條。2、削尖筆頭法：削尖筆頭可畫出精細線條，有利細節(jié)刻畫，但不利于表現(xiàn)明暗素描中的大面積色調(diào)。有的人常削尖一大把鉛筆，這只能使畫面用線單調(diào)泛味，又浪費時間和鉛筆。3、臥筆法：將筆桿壓下呈臥狀，炭精條或炭條則干脆把筆倒下，利用筆側(cè)、筆側(cè)邊、筆尖的用力不等交替變化，產(chǎn)生多變的筆觸。這種方法時間經(jīng)濟，變化自如，常用于速寫。鉛筆炭筆的用筆第48頁，共53頁，2023年，2月20日，星期四

炭條的中部質(zhì)地松散，不能作筆尖畫線條，旁邊木質(zhì)部質(zhì)地堅實，邊緣部更為結(jié)實，是畫線與色調(diào)的最佳處。一般利用炭條剖面畫大面積色塊，以塑造大體關(guān)系。用炭條邊緣畫出肯定有力的線條，以刻畫形象細部、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處、明暗交界處和投影邊緣等。常采用先鋪出大面積的整體中