鋼琴的五線譜速讀方法包括四個原則 和三個要求

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五線譜，像樓梯向上高，向下低一二三線，357一二三間，461四線五線唱24（高音）第四間上唱個3（高音）

有個入門的五線譜兒歌（高音譜表的基本7個音）：下加一線多多多dododo

門口招手來來來rerere

第一線上有貓咪mimimi

第一間里有沙發(fā)fafafa

其次線上吹哨子solsolsol

其次間里拉繩子lalala

第三線上吃西瓜sisisi

收集整理改編一組學(xué)琴識譜兒歌

一、認識五線譜兒歌：

1、五條長線四個間，2、五條線，四間房

音樂家族住里邊。高（低）譜號站一旁

豆、瑞、米、發(fā)、梭、啦、西，小麻鵲，飛呀飛，

排著隊伍上樓梯；飛到上面高聲唱。

C、D、E、F、G、A、B，

一線一間住上去。

音符多了住不下，

上下再把線、間加。

二、大譜表兒歌

五線譜，象樓涕

向上高，向下低

中間是do中央C

一線一間把音記

高音向上misolsi

低音向下lafare

doremifasollasi

silasolfamiredo

三、高音譜表兒歌

1、五條線，四間房，

高音譜號站一旁

下加一線do的家

主音牢牢記心間

先看線上domisol

再看間上refala

一二三線misolsi

一二三間falado

2、中央c,要記牢,3

它在琴,著間立

往左數(shù),下樓梯,

一音一音低下來

往右數(shù),上樓梯

一音一音高上去

四、認識低音譜

1、五條線，四間房，

低音譜號站一旁

七兄弟，倒著排

do的下面著si

雙數(shù)兄弟住線上，

單數(shù)兄弟住間上

五四三線lafare

四三二間solmido

2、低音譜表要記清，

二間do三間mi

四間是sol在學(xué)習(xí)

三線re四線fa

五線就是lalala

上加一間是sisi

七個兄弟排整齊

doremifasollasi

silasolfamiredo、五線譜，像樓梯向上高，向下低一二三線，357一二三間，461四線五線唱24（高音）第四間上唱個3（高音）

五、手指游戲：〔雙手十指相對〕

1、大指見面歪著頭，二指見面先后退，

三指見面推一推，四指見面老五陪，

五指見面把腰彎。

2、五找五，四找四，三找三，二找二，

嘰里咕嚕翻個個，老大點頭笑嘻嘻，

手指游戲真好玩兒。哈哈哈??！〔這個游戲手背相對〕

六、打拍兒歌：

1、《聽辨音的長短》

我用小手輕輕拍，音的長短就出現(xiàn)。

小手落下前半拍，小手抬起后半拍。

一下一上共一拍，不慌不忙漸漸來。

速度均勻不要變，經(jīng)常練習(xí)就明白。

七、認識音符

1、圓圈爸爸唱四拍，嗚———

勺子媽媽唱兩拍，匡—

蝌蚪自己唱一拍，咚

2、全音符唱4拍，火車叫：嗚———

二分音符唱2拍，小貓叫：喵—

四分音符唱1拍，小狗叫：汪

八分音符唱半拍，小雞叫：嘰

八、手指觸鍵兒歌：

1、拇指彎彎想睡覺，

二指三指挺起腰，

四指立剛要站牢，

五指千萬不能倒！

2、《小榔頭》

五個小榔頭，落在琴上頭

彎曲站厚實，快落有勁頭

（右手）doremifasol，solfamiredo

（左手）dosilasolfa，fasollasido

九、其他兒歌

1、休止符，象紅燈，

閉上小嘴不出聲

拍子還要繼續(xù)打，

大大大大（空）咚。

2、弱起拍歌

四四拍,我知道,

每小節(jié)內(nèi)有四拍,

開頭假使僅三拍,

確定它是弱起拍

此時默然無伴奏,

首尾相加共四拍,

構(gòu)成完整的四四拍.

3、連線兒歌

身體彎彎像座橋

有長有短有大小

橋下音，若不同，千萬記住唱連貫，

橋下音，若一致，合成一音飛過橋

十、認識鍵盤兒歌

《門窗》

黑鍵窗白鍵門

門窗門窗門

兩扇窗下三扇門

門窗門窗門窗門

三扇窗下四扇門

共有五扇窗

再加七扇門

七個小矮人

不要認錯門

doremifasollasi

silasolfamiredo

鋼琴的五線譜速讀方法包括四個原則和三個要求

一.原則

1背口訣

在五線譜中,高音譜表的5條線是自下而上的排列的,最下面的是第一線,一次類推往上是其次第三第四和第五線,我們要背的就是這些線上的音

請跟我說:高音譜表一線mi二線so三弦si四線re五線fa

低音譜表中五條線的順序是自上而下的排列

請跟我說:低音譜表一線la二線fa三線re四線si五線so

2看音的進行方向和音之間的距離

在五線譜上,音越來越往高走,在琴鍵上就會越來越往右側(cè)走,反之,則往左側(cè)走

這就是五線譜上音的走向和鍵盤上音的走向的關(guān)系

五線譜上音與音之間的距離,我們只要知道幾個基本距離就好了

在五線譜中,相鄰的兩個線上音之間的關(guān)系是隔一個音的關(guān)系;相鄰的兩個間(就是線與線之間的空格)上的音之間的關(guān)系是隔一個音的關(guān)系;相鄰的線與間之間的音的關(guān)系是挨著的關(guān)系.

五線譜上音與音之間的基本關(guān)系就是這三種,那么,其它的距離關(guān)系都可以通過音與音之間所隔的線和間來間接推算出來.譬如,高音譜表上三線si,那么有一個音在在五線上方的間里,那么這個音我可以用幾種方法可以找到,第一種就是背線上的音,高音譜表五線fa,那這個音比fa又高一個,則這個音就是sol;其次中方法,就是通過三線si來計算,這兩個音之間隔了兩條線.那么線和線之間的音是隔一個音的關(guān)系,那么最上面的線就和si是隔一個音再隔一個音的關(guān)系,則比最高的線再高一個音就應(yīng)當(dāng)是sal.

練習(xí)時要注意看到五線譜上音向上走,手就向右側(cè)移動,五線譜上音向下走,手就向左側(cè)移動;音和音之間的距離是挨著,手指就挨著用;音與音之間是隔著的關(guān)系,手指也就隔著用,除非是琶音,要依照琶音的指法來安排.3要上下兩行對著一起看

要兩行一起,上下對著看五線譜,譬如上面一行有一個單音,下面一行有一個和弦,那么就將這幾個音一起看,同時反應(yīng)手指在鍵盤上的位置/.然后,再橫向的看下一組音,同樣是上下對著看

這樣,就可以看到兩個聲部之間的交織點和協(xié)同了(就是對位),也可以看到兩個聲部的走向,也可以縮小注意力集中的范圍,做到100%正確

4正確的思維方法

先看(上下對著看第一個音)分析用哪個手彈奏用哪個手指彈奏彈奏哪個音彈奏幾拍節(jié)奏是什么樣的兩個手之間的節(jié)奏是怎么協(xié)同的(也就是對位)用什么彈奏方法來彈奏等等分析好后,用相應(yīng)的手指彈奏下去,彈奏這個音的同時,眼睛再用同樣的方法繼續(xù)看下一個音,再分析,再彈奏…….

如此這樣連貫看想彈下去就可以了

五線譜速讀方法還有3個要求要做到,這樣才可以做到看想彈這三者之間的連貫協(xié)同

這三個要求是:

1眼不離譜彈奏時,眼睛是要先看譜子的,而且在手指彈奏這個音的同時,眼睛又要看下一個音,因此,眼睛是不可以看手彈奏的.當(dāng)然這不是絕對的要不看手,當(dāng)手指要彈奏的音超過了8度,或是超過了手指可以用指距來量到的位置時,就要用眼睛的余光來看一下鍵盤,然后再迅速回到譜子上來.

2眼快于手在視奏時,要先看再思考,然后才可以用手彈奏.因此,眼睛一般比手快一個音的速度這樣,才可以做到思維的連貫性

3手指對琴鍵上音與音之間的距離要熟悉在視奏時,眼是盡量不離開譜子的,所以,為了不彈錯音,手指就要對琴鍵上音之間的距離十分熟悉,也就是說手指的指距感要十分好.這樣,我們看到五線譜上音的走向和距離時,同時就可以在手指上做出相應(yīng)的反應(yīng)來.

第一章音及音高

在這里就不多說這些了，很三八的。我們平日聽到的所有聲音都是由物體振動而產(chǎn)生的，那么被我們音樂中所使用的樂音也不例外。音有高低、強弱、長短、音色這四種基本的性質(zhì)。換作物理上的道理來講音的高低就是由物體振動的頻率決定的；強弱則是由物體振動的幅度決定的；長短則是物體振動的時間長短決定的；音色則是由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀以及泛音多少決定的。在這四種性質(zhì)中，音高和長短在音樂的表現(xiàn)中有更為重大的意義。

其次章樂音的分組及音律

我們尋常所使用樂音基本上都在鋼琴的音域之內(nèi)，在這里就以鋼琴為例來講一下音的分組以及音律。

大家知道我們平日使用的音有最基本的1、2、3、4、5、6、7這七個。當(dāng)然還有變化音級上的變化音。就以鋼琴為例，鋼琴上一共有88個鍵，52個白鍵36個黑鍵（不相信可以數(shù)數(shù)，哈哈~~），52個白鍵所對應(yīng)的即為我們所最常用的基本音級1234567，而36個黑鍵對應(yīng)的則為變化音級，也就是我們平日所說的升1、降3、升4、升5、降7。問題就在這里了。這么多的音，而名字只有1234567這幾個，怎么來區(qū)分誰是誰啊。下邊我們就來說一下音的分組。

鋼琴上的五十二個白鍵循環(huán)重復(fù)的使用著七個基本音級的名稱，因此出現(xiàn)了好多同名音，為了區(qū)分音名一致而音高不同的各個音，我們將音列分為大量個組。

在這里我要重點說一下，我們平日所說的“中音do〞，實際上也就是我們所說的中央C,在音的分組中它屬于小字一組，記為c1,從它往下的音就是小字組。（譬如低音si，也就是記做b)小字組再往下就為大字組，用大寫的字母來表示（我們尋常說的lowC也就是記做C）依次類推一共可以推到大字二組的A2，也就是鍵盤上的最低音。然后我們再從中央C往上推，同樣可以推出一個小字二組，小字三組，小字四組，小字五組，最高的一個音就是小字五組的c5。

各組音的記法如下：

小字組各音都用小寫字母表示，假使是小字n組就在小寫字母的右上方加數(shù)字來表示。大字組各音都用大寫字母表示，假使是大字n組就在大寫字母的右下方加數(shù)字來表示。這就是音的分組，國際通用，絕對通吃，哈哈~~~但在這里還要提一下音域這個概念?？傄粲蛞簿褪卿撉俚囊粲?從C2--c5,看得懂吧？還有就是個別的人聲或樂器也都有自己的音域。

下邊我們來講一下什么是音律。理論上是這樣的，樂音體系中各音的絕對確鑿高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長期的音樂實踐發(fā)展中形成的，并成為了確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。音

律也有好多種，譬如十二平均律、五度相生律、純律等等。在這里我們只介紹最常用的十二平均律。

所謂十二平均律就是將一個八度分成十二個均等的部分——半音——的音律叫做十二平均律。十二平均律呢在古代希臘時便有人提出了，但并未加以科學(xué)的計算，世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來制定十二平均律的則是我國明朝的音樂家朱載堉（1584年喲）

在音樂中兩個音之間最小的距離便是半音，八度內(nèi)包括十二個半音，在基本音級中除了3和4；7和1之間使伴音外，其余都是全音。（兩音間的距離等于兩個半音的叫做全音，譬如1-2；2-3等等）

所謂等音也就是音高一致而意義和記法不同的音。

在這里關(guān)于等音的問題就不再多說，但請大家記牢，在樂音中除了#5和b6只是相互有一個等音外，其他每個基本音級和變化音級都有兩個等音。譬如“升1也可以是降2，也可以是重升7〞等等，在這里不再多做闡述。

第三章記譜法

由于我們在做midi的時候，時時刻刻都要跟樂譜打交道的，所以記譜法我們一定要知道。簡單來說記譜法就是記錄樂曲的方法。記譜法也有好多種類，譬如古琴用的古琴譜，鑼鼓用的鑼鼓譜，還有我國民間用的公尺譜等等，當(dāng)然還有我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜和簡譜。由于在音序軟件中一般都是用五線譜來記譜的，所以在這里我們只來學(xué)習(xí)一下五線譜就好了。同時附上由王巍所寫的五線譜制作方法，介紹的是用Encore4.2來制作五線譜。

由于五線譜這么普及在這里就簡單來說一下吧。五線譜一定會有五條線這五條線中間還有四個“間〞。在這里要說的就是，五線譜的每條線和每一間上邊都記錄著一個音符，并且“線〞還可以往上往下繼續(xù)加。就譬如我們平日說的中央C他的位置就在下加一線。一次往上推第一線就是小字一組的e1，其次線就是小字一組的g1……這個相信大家都會。

當(dāng)然五線譜除了全音符以外都有幾部分構(gòu)成，符頭，符干，符尾。全音符呢就是一個圈，長四拍。二分音符呢就是在全音符上加上一個符干，四分音符則是一個黑頭加上一個符干，八分音符就是四分音符再加一個符尾……再往下推這些相信大家都知道。我所要說的是五線譜的記法，假使帶符干的音符出現(xiàn)在第三線以上，則它的符干應(yīng)朝下，反之則應(yīng)當(dāng)朝上。這是重中之重。

第四章調(diào)式總論

依照一定關(guān)系聯(lián)結(jié)在一起的大量音（一般不超過七個），組成一個體系，并以一個音為中心（主音），這個體系就叫做調(diào)式。

調(diào)式中的音依照高低次序上行或下行，由主音到主音排列起來就叫做音階。例如：12345671就是一個音階。

調(diào)是調(diào)式的音高位置。譬如c調(diào)，d調(diào)等等。

調(diào)式體系中的各音叫做調(diào)式音級。

在我國調(diào)式主要有五聲調(diào)式，六聲調(diào)式，七聲調(diào)式等等，這些調(diào)式主要是以“宮、商、角、徵、羽〞這五個音為主的（也就是我們平日說的1、2、3、5、6）六聲調(diào)式也就是在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上加進了清角或變宮這兩個音（也就是4和7），七聲調(diào)式則是在六聲的基礎(chǔ)上又加進了變徵和閏這兩個音（#4和b7）。一般狀況下還是五聲調(diào)式用的比較多，另外我們有時走即興的時候也用五聲調(diào)式比較多。譬如《世上只有媽媽好》《茉莉花》《笑傲江湖》等等音樂都是用的五聲調(diào)式。在這里不作過多講解，只作為了解就行了。

下邊我們主要來學(xué)習(xí)一下大調(diào)式和小調(diào)式，由于我們所需要的東西主要就在這里了。在講這一節(jié)之前我們要先在牢記一下1234567對應(yīng)的音名分別是cdefgab。重點！大調(diào)式的主音為唱名的“do〞，按音階排列起來就是“12345671〞；小調(diào)式的主音則為唱名的“l(fā)a〞，按音階排列起來就是“67123456〞。尋常大調(diào)式就用在比較敞亮或歡快的音樂中，譬如《開心頌》之類的；而小調(diào)式則用在比較憂傷的音樂中，譬如《世上只有媽媽好》就是一個很好的例子。一般大調(diào)式的歌曲最終都會歸回主音“do〞上，而小調(diào)歌曲也會歸到主音“l(fā)a〞上。這是我們判斷音樂是大小調(diào)的一個重要手段。

大小調(diào)式又都分為“自然大小調(diào)〞“和聲大小調(diào)〞“旋律大小調(diào)〞這三種，由于自然大小調(diào)在音樂中出現(xiàn)的幾率比較多，所以在這里就只介紹自然大小調(diào)。

自然大調(diào)中從一到七七個音級分別是：主音、上主音、中音、下屬音、屬音、下中音、導(dǎo)音。他們中間的穩(wěn)定音級為一三五級，正音級為一四五級（這些會在以后漸漸介紹）。

自然大調(diào)各音級之間的關(guān)系如下：“全全半全全全半〞也就是說“12345671〞這幾個音之間的音程關(guān)系，只要符合這個關(guān)系就可以把它當(dāng)作自然大調(diào)。請看1-2之間為全音，2-3之間也為全音，3-4為半音~~~以此類推總結(jié)出來就是“全全半全全全半〞這個音程關(guān)系。那么現(xiàn)在我們知道了“12345671〞以“1〞為主音，那么它就是C大調(diào)了。那假使現(xiàn)在我想要一個F大

調(diào)的音階怎么辦？當(dāng)然好辦，我們只要從“4〞開始依照“全全半全全全半〞這個音程關(guān)系往上推不就出來了，那就是“456b71234〞（注意是降7），以4為主音，并且音程關(guān)系符合“全全半全全全半〞，那不就是F大調(diào)嗎。那么現(xiàn)在假使一首歌最終一個音落在了“do〞上，而這個“do〞在鍵盤上的位置是5，那我現(xiàn)在想問一下這歌是什么調(diào)？當(dāng)然是G調(diào)。

在這里我還要講一下如何為歌曲定調(diào)。在歌曲進行中你只要找到一個確鑿的“do〞，并且在鍵盤或其他樂器上能找到他的確鑿固定音高，那么在鍵盤上找到的那個音的音名就是這個調(diào)的調(diào)名。譬如，我正在聽一首《夢醒時分》我聽出來一個音在這首歌里應(yīng)當(dāng)唱做“do〞，我在鍵盤上一找，這個因卻是小字一組的e1，那么這首歌一定是e調(diào)。

然后我們來說一下小調(diào)。小調(diào)可以這么說是依附大調(diào)存在的，每個小調(diào)都有一個關(guān)系大調(diào)，由于相互構(gòu)成關(guān)系大小調(diào)的兩個大小調(diào)他們的音是一模一樣的，就譬如C大調(diào)和a小調(diào)，構(gòu)成他們的音是一樣的，不同的是他們排列的順序不一樣，一個主音是1一個主音是6。在這里就不再多做介紹，由于在歌曲中，無論大小調(diào)都使用大調(diào)的調(diào)號來為歌曲定調(diào)。單大家還要知道一點就是小調(diào)主音向上推一個小三度就是它的關(guān)系大調(diào)。在這里也不再多說，主要是讓大家明白怎么為歌曲定調(diào)。

第五章音程

兩個音級在音高上的相互關(guān)系叫做音程。先后發(fā)聲的兩個音形成的叫旋律音程。同時發(fā)聲的兩個音構(gòu)成的叫和聲音程。

在這里牽涉到一個概念就是音程的度數(shù)和音數(shù)。簡單來說，計算音程的度數(shù)就好比數(shù)人一樣，數(shù)到最終加上自己就行了。譬如1-4就是一個純四度。1、2、3、4一共四個音，也就是四度。2-7就是一個大六度，2、3、4、5、6、7一共是六個音，所以是六度。這是音程的度數(shù)。要牢記他的算法。音數(shù)呢就是音程中所包含的半音或全音的數(shù)目。全由于1，半音為1/2。接下來我們再來學(xué)習(xí)一下自然音程。所謂自然音程就是在七個自然音級之間所構(gòu)成的自然音程，一共有以下幾種：

純一度：音數(shù)為零的一度叫做純一度，譬如c到c，#d到#d等。

小二度：音數(shù)為二分之一的二度叫做小二度。如e到f，#f到g等

大二度：音數(shù)為一的二度叫做大二度。如c到d，e到#f等。

小三度：音數(shù)為一又二分之一的三度叫做小三度，如e到g，b到d等

大三度：音數(shù)為二的三度叫做大三度，如c到e，f到a等

純四度：音數(shù)為二又二分之一的四度叫做純四度，如c到f，g到c等

增四度：音數(shù)為三的四度叫增四度，如f到b，c到#f等。

減五度：音數(shù)為三的五度叫減五度，如b到f，c到bg等

純五度：音數(shù)為三又二分之一的五度叫純五度，如c到g，g到d等

小六度：音數(shù)為四的六度叫做小六度。如e到c，#f到d等

大六度：音數(shù)為四又二分之一的六度叫做大六度。如c到a，d到b等

小七度：音數(shù)為五的七度叫做小七度。如g到f，e到d等

大七度：音數(shù)為無又二分之一的七度叫做大七度。如c到b，d到#c等

純八度：音數(shù)為六的八度叫做純八度。如c到c1，d到d1等

在這里還要注意一點就是，純音程只有一四五八度，而一四五八度也只有純音程。一切增減倍增倍減音程（增四減五除外）都是變化音程。

在一個八度之內(nèi)的音程叫做但音程，超過一個八度的音程叫做復(fù)音程。

在這里簡要的介紹一種構(gòu)成和判斷音