世界陶藝發(fā)展及其主要陶藝大師

世界陶藝發(fā)展及其主要陶藝大師日本陶藝一簡(jiǎn)介：八木一夫于1918年7月4日生于岐阜縣。他不但是日本陶藝界劃時(shí)代的巨匠,而且在世界陶藝發(fā)展史上也具有舉足輕重的地位他對(duì)現(xiàn)代陶藝的貢獻(xiàn)是巨大的。他不僅讓現(xiàn)代陶藝脫離了實(shí)用功能而走向純粹藝術(shù)性，他還將陶瓷制作工藝的種種痕跡和過(guò)程充分展示，并作為一種美的形式被人們廣泛地接受。二：藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格：八木一夫過(guò)去的作品，多采用線描繪畫(huà)技巧，在白化妝土上用黑色來(lái)做裝飾，明顯地受到中國(guó)宋為代表的容器型裝飾作品；二是以《薩姆薩先生的散步》為代表的超立體造型的作品；三是以《風(fēng)月》為代表的黑陶作品。。他的作品如一首首人性的詩(shī)，展示著思索的愉悅和清新的語(yǔ)言，在含蓄和溫和的質(zhì)樸中滲透著情感的氣派和力量。三靈感來(lái)源：1對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)音樂(lè)給他帶來(lái)的豐富想象力和對(duì)他心靈的撫慰是非常有益的。2對(duì)攝影的執(zhí)著。3孩子們純粹的造型能力和對(duì)泥土的天然熱愛(ài)八木領(lǐng)悟到了純凈心靈與解放思想的因果之源，并不斷創(chuàng)造出新的作品。4與米羅的會(huì)晤,八木一夫曾說(shuō)：“如果認(rèn)為米羅作品上的線條是即興和偶然的出現(xiàn)，那是錯(cuò)誤的，米羅對(duì)它們有明確的把握能力，并自由地將這些內(nèi)心之線充分展現(xiàn)出來(lái)。二:日本陶藝家秋山陽(yáng):簡(jiǎn)介:1953年生于日本山口縣下關(guān)市。他幾乎是一直從事黑陶的研究和創(chuàng)作。以形式多樣的黑陶作品參加了日本最重要的陶藝活動(dòng).藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn)::秋山陽(yáng)的過(guò)人之處在于脫離了傳統(tǒng)的黑陶形式，也脫離了八木一夫黑陶的審美范疇，將黑陶這種語(yǔ)言的研究在他那個(gè)層面上推向了一個(gè)極至，形成了鮮明的秋山陽(yáng)風(fēng)格。他的系列作品《地質(zhì)時(shí)代》不僅展現(xiàn)了地質(zhì)地貌的多種外在自然形態(tài)，也展示了如鉆井取樣之機(jī)械意志的非自然形態(tài)，使我們感受到人類(lèi)與自然、速度與力量、內(nèi)斂與外張之間的矛盾。不知道是這種表現(xiàn)的主題升華了黑陶材質(zhì)本身的美感，還是黑陶材質(zhì)的強(qiáng)烈單純的表現(xiàn)性豐富了秋山陽(yáng)的表現(xiàn)主題,他作品的創(chuàng)作技巧，無(wú)疑也是打動(dòng)觀眾的一個(gè)重要原因。作品特殊的凸凹兩種弧形體的巧妙安排，裂紋的大小深淺等都是耐人尋味的。打磨過(guò)的表層與自然狀的泥土形成的視覺(jué)差，形體本身的統(tǒng)一多變等無(wú)不顯出作者對(duì)作品敏感的整體控制力和張弛自如的局部表現(xiàn)能力。正是這種才情使秋山陽(yáng)的黑陶作品有別于眾多的陶藝家而突顯其與眾不同的豐采。美國(guó)陶藝三彼得·沃克思:彼得·沃克思（PeterVonlkos，1924——）沃克思于1924年生于美國(guó)的希臘移民家庭.60年代初，在其一手推動(dòng)下，進(jìn)行了為人稱(chēng)道的“奧蒂斯革命”，他將陶藝從工藝美術(shù)范疇推進(jìn)到現(xiàn)代美術(shù)的范疇，開(kāi)創(chuàng)了抽象表現(xiàn)主義陶藝的創(chuàng)作風(fēng)范，其探索精神及美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)影響到了整個(gè)陶藝界。藝術(shù)作品風(fēng)格及特點(diǎn):其作品主要分為粗重的陶盤(pán)和堆疊陶塑兩大類(lèi)，其風(fēng)格具有隨意性，卻耐人尋味。粗重的陶盤(pán)蠱和多層的堆疊雕塑。突破傳統(tǒng)的慣用形式，否定陶瓷的實(shí)用功能，主張抽象表現(xiàn)主義的創(chuàng)作方式，由創(chuàng)作過(guò)程的內(nèi)心感受和即興自由的發(fā)揮與把握來(lái)充分體現(xiàn)陶泥的本性。他的作品表面總是留下有意無(wú)意產(chǎn)生的援疵、開(kāi)裂、斑孔，一目了然地記錄著作品創(chuàng)作的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程正是沃克思用于表述、隱喻及記載人與水、火、土的交流和聯(lián)系的深層關(guān)系的重要手段。四溫·黑格比簡(jiǎn)介：1943年生于科羅拉多泉鎮(zhèn)。是當(dāng)今美國(guó)陶藝界最活躍的藝術(shù)家之一.藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn):黑格比用陶瓷作品來(lái)表現(xiàn)大自然。表現(xiàn)湖光山色的科羅拉多迷人風(fēng)光，并不像一般藝術(shù)家那樣直接地描繪，而是用容器組合和樂(lè)燒的工藝來(lái)完成。這不僅是一種全新的表現(xiàn)概念，增添了陶藝語(yǔ)言的形態(tài)、材質(zhì)、燒成的魅力，也極大地增加了作品的工藝制作難度。他的容器組合大多是由五個(gè)梯形方器所組成，根據(jù)裝飾的不同將器頂處理成平整或起伏狀，切割成異形凹口。這種視覺(jué)的缺口造成了河流綿延漫長(zhǎng)的遙遠(yuǎn)感。他將風(fēng)景裝飾巧妙地安排在瓶體的四周，風(fēng)景的延續(xù)性更要計(jì)算好和拼整好后才能上著色劑。這樣，不僅組合在一起是一件展開(kāi)的風(fēng)景圖卷，獨(dú)立觀賞也意味無(wú)窮。除瓶形風(fēng)景圖外，他還創(chuàng)作了不少碗形“風(fēng)景畫(huà)卷”。這些是黑格比最為典型和讓人熟知的藝術(shù)作品。歐洲陶藝五:杰克·考夫曼:姓名：JacqueKaufmann?杰克·考夫曼

性別：男

年齡：54

國(guó)籍：法國(guó)

法國(guó)著名雕塑家

唐山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院外籍教授。從2002年開(kāi)始，在學(xué)院講學(xué)、傳藝，與學(xué)院同仁交流探討陶藝的發(fā)展創(chuàng)新思路，共獲新益簡(jiǎn)介:1974年~1977年，杰克·考夫曼在日內(nèi)瓦的裝飾藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)陶藝，師從菲利普·朗伯西、阿萊恩·法弗雷和弗羅倫特·澤特。1978年到1984年，他與菲利普·巴德合作，在日內(nèi)瓦的兩個(gè)工作室工作。1984年~1986年，他在盧旺達(dá)的瑞士技術(shù)合作機(jī)構(gòu)工作，擔(dān)任陶器制作項(xiàng)目的領(lǐng)導(dǎo)工作。這是進(jìn)行實(shí)踐的一塊絕佳探索區(qū).1986年~1988年，為了消化這種文化沖擊，這兩年里，他在日內(nèi)瓦大學(xué)學(xué)習(xí)了人類(lèi)學(xué)和政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，還在納沙泰爾大學(xué)學(xué)習(xí)了企業(yè)管理。1988年他在靠近日內(nèi)瓦的弗朗日開(kāi)辦了他現(xiàn)在的工作室。從1994年起．他在日內(nèi)瓦的應(yīng)用藝術(shù)陶瓷中心擔(dān)任了18個(gè)月的領(lǐng)導(dǎo)工作。1995年起，他在沃韋的應(yīng)用藝術(shù)學(xué)校任教.1996年他成為了