人皮 黃昏 《艾青詩集》全賞析

專題10：人皮+黃昏人皮敵人已敗退了——剩下的是亂石與頹垣是燃燒過的一片沒有草、沒有野花村野已極荒涼了……只有那無人走的路邊還留著幾棵小樹風吹動著它們在它們的枝葉間發(fā)出幽微的哀嘆的聲響……在一棵小樹上在閃著灰光的葉子的樹枝上倒懸著一張破爛的人皮涂滿了污血的人皮這人皮像一件血染的破衣向這荒涼的土地披露著無比深長的痛苦…………這是從中國女人身上剝下的一張人皮……不幸的女子啊！炮火已轟毀了她的家轟毀了她的孩子，她的親人轟毀了她的維系生命的一切不知是為了不馴從羞辱的戲弄呢還是為了尊嚴的倔強的對抗呢敵人把她處死了——剝下了她的皮剝下了無助的中國女人的皮在樹上懸掛著懸掛著為的是恫嚇英勇的中國人民無數(shù)的蒼蠅就在這人皮上麇集人皮的下面是腐爛發(fā)臭的一堆血、肉、泥土，已混和在一起……而挾著灰色塵埃的風在把這腐臭的氣息吹送到遙遠的，遙遠的四方去……中國人啊，今天你必須把這人皮當作旗幟，懸掛著懸掛著永遠地在你最鮮明的記憶里讓它喚醒你——你必須記住這是中國的土地這是中國人用憎與愛，血與淚，生存與死亡所墾殖著的土地；你更須記住日本軍隊法西斯強盜曾在這里經(jīng)過，曾占領(lǐng)過這片土地曾在這土地上給中國人民以亙古未有的劫掠，燃燒，奸淫與殺戮！這幾句詩描寫的是敵人敗退后，留下的滿目瘡痍的慘淡景象，極簡的語言表達出詩人的悲憤和慨嘆。沉郁鎖挫，三個省略號，把》這人皮〞所屬女子經(jīng)歷的痛苦不幸，詩人因憤想間發(fā)的嘆息展現(xiàn)出來。詩人把這題目驚心的場景解翻開來，想警理世人:居辱不能忘，人民經(jīng)受的苦難不能忘。表達了詩人對國土的深情和熱誠的愛，對侵略者慘絕人寰的獸性與暴行的抨擊，以此喚醒中國人民的民族精神，奮起抗戰(zhàn)?！度似ぁ酚迷姼璧男问奖磉_出了作者對法西斯侵略者慘絕人寰的獸性與暴行的詛咒，所謂國人有夢，則中國有夢。中國人的夢想便是中國的夢想。若談中國的夢想，必定要談到艾青。這個詩作中充分地描寫著一代中國人的夢想和命運的詩人，用簡單而又生動的筆觸，將周遭最低層人民的夢想反映得淋漓盡致。艾青的抗戰(zhàn)詩歌，源于自由的心靈，不僅在內(nèi)容上充滿自由的精神，在形式上也不愿受既有格律和程式的拘囿。他在意象的選擇、意境的營造等方面表現(xiàn)了極大的自由，在其沉郁頓挫的藝術(shù)風格中，呈現(xiàn)了一種崇高之美與苦難之美，代表了中國自由詩創(chuàng)作的成就。黃昏黃昏的林子是黑色而柔和的林子里的池沼是閃著白光的而使我沉溺地承受它的撫慰的風啊一陣陣地帶給我以田野的氣息……

我永遠是田野氣息的愛好者啊……無論我飄泊在哪里當黃昏時走在田野上那如此不可排遣地困惑著我的心的是對于故土路上的畜糞的氣息和村邊的畜棚里的干草的氣息的記憶啊……1938年7月16日黃昏武昌這幾句詩描寫的是敵人敗退后，留下的滿目瘡痍的慘淡景象，極簡的語言表達出詩人的悲憤和慨嘆。田野氣息的愛好者土地，在詩人的心中，占有怎樣重要的位置啊!那是黑黝黝的泥土、以及那畜糞干草的氣息，在詩人的心中，又是怎樣掀起一次又一次波瀾啊!詩人對于土地的深沉的愛，常常滲透于詩中，從而寄托自己的強烈的愛國主義熱情。這些動人的詩情，常常催人淚下。1938年7月16日寫于武昌的《黃昏》，又是一首撼人心魄的詩篇。這首詩是以田野的氣息為意象來構(gòu)思并展開的。前四行，寫詩人走在黃昏的林子里，是風給詩人帶來了田野的氣息。由此使詩人想到故土的干草和畜糞氣息，這氣息如此不可排遣地困惑著我的心。這首詩要表達的內(nèi)容和感情很簡明，語言也極樸實平易，可是，這首詩卻有著極強的藝術(shù)感染力。道理何在呢?赤子的真誠，感情的真摯，是這首詩之所以動人的最根本的要素。一般來講，寫詩要真誠，感情要真摯，不然，硬寫出來也是空泛的蒼白的。但詩要寫好，還有一個真誠的程度問題，感情的深淺問題，這是來不得半點做作的，因為詩本身就是最好的見證，讀者是最好的見證。這首詩，感情是那樣真誠，那樣濃烈，是因為詩句是從詩人心底流出來的。詩人心底濃烈的情感，是長久孕育的結(jié)果，是詩人的心與土地血肉相連的結(jié)果。這不只是從理性上的認識，更重要的是從感情上的深厚理解。在詩人同期寫的作品中，常常寫到土地，我們引用幾段，就可知此時期詩人心中對土地的感情是怎樣一種程度。在1938年7月3日寫的《人皮》一詩中，詩人這樣說：》你必須記住這是中國的土地/這是中國人用憎與愛/血與淚，生存與死亡所墾殖著的土地〞。在《向太陽》一詩中，詩人又說道：》我們是從田野來的/我們是從山村來的/我們生活在茅屋/我們呼吸在畜棚/我們耕犁著土地/田地是我們的生命〞。由此可見，詩人對土地是怎樣一種感情，這感情決不是憑空而來，而是長久以來流在詩人血管里的。這感情不僅是樸實的，而且是高層次的。這土地》是我們的生命〞，是中國人》用憎與愛、血與淚、生存與死亡所墾殖著的〞。詩人正是懷著這豐富的潛臺詞來寫《黃昏》的，在《黃昏》中雖然沒有像《人皮》、《向太陽》那樣寫得明確，但其感性的厚度，我們是感覺到了。如果詩人心中沒有那樣豐富的》潛臺詞〞，《黃昏》這首詩就不可能寫得這樣自然，這樣感人。當然，要把這赤子的真誠、感情的真摯表達得好，還有一個技巧問題。《黃昏》這首詩表達得這樣動人，是詩人用了虛實結(jié)合的抒情方式，并且采用了以點帶面的巧思。這首詩以實寫開始：》黃昏的林子是黑色而柔和的/林子里的池沼是閃著白光的而使我沉溺地承受它的撫慰的風啊/一陣陣地帶給我以田野的氣息……〞而后，詩人很自然地轉(zhuǎn)向虛寫：》我永遠是田野氣息的愛好者啊……/無論我飄泊在哪里/當黃昏時走在田野上/那如此不可排遣地困惑著我的心的/是對于故土路上的畜糞的氣息/和村邊的畜棚里的干草的氣息的記憶啊……〞這對于故土土地的深沉的思念，當然不是直接的表白，也是以實寫虛，以生動的意象來傳達詩人的感情。這首詩以點帶面的寫法是很明顯的。詩人對于土地、特別是對于故土土地的深沉眷戀，是集中以干草和畜糞之氣息困惑著我的心來寫出的，只點出對這一形象的》記憶〞，把詩人的感情就全部帶出了。這樣寫不僅省去許多筆墨，而且凝練集中，形象更鮮明，給人的印象也更深刻。《黃昏》這首詩，曾收入詩人的第二本詩集《北方》里。詩人在序文里這樣說：》我是酷愛樸素的，這種愛好，使我的情感顯得毫無遮蔽，而我又對自己這種毫無遮蔽的情感謝起了愉悅。很久了，我就在這樣的境況里繼續(xù)著寫詩。〞詩人還說：》……這集子是我在抗戰(zhàn)后所寫的詩作