第六章外國(guó)近現(xiàn)代建筑

第六章外國(guó)近現(xiàn)代建筑概述近、現(xiàn)代建筑史大體可分為四個(gè)階段：其一：自十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)下半葉。這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)是工業(yè)革命后大城市惡性膨脹，傳統(tǒng)建筑出現(xiàn)了新的矛盾，于是新舊建筑思潮的斗爭(zhēng)開(kāi)始了，新的建筑技術(shù)與功能不斷地促進(jìn)著建筑形式的變化。其二：十九世紀(jì)下半葉到二十世紀(jì)初。這是歐美對(duì)新建筑的探求時(shí)期也是向現(xiàn)代建筑過(guò)渡的時(shí)期。雖然歐美各國(guó)的探新活動(dòng)是不成熟的，但畢竟為現(xiàn)代建筑的發(fā)展摸索了道路。第六章外國(guó)近現(xiàn)代建筑其三：在第一次和第二次世界大戰(zhàn)之間。這是資本主義國(guó)家現(xiàn)代建筑的形成與發(fā)展時(shí)期，現(xiàn)代建筑思潮已逐漸在世界范圍內(nèi)得到傳播。其四：在第二次世界大戰(zhàn)之后。這時(shí)期的特點(diǎn)是建筑與科學(xué)緊密結(jié)合建筑技術(shù)的進(jìn)展日新月異，然而西方建筑思潮卻極為混亂。在城市現(xiàn)代化的發(fā)展過(guò)程中，城市規(guī)劃與環(huán)境科學(xué)問(wèn)題日益突出。

第六章外國(guó)近現(xiàn)代建筑第一節(jié)十九世紀(jì)下半葉到二十世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求第二節(jié)新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮,現(xiàn)代建筑派與代表人物第三節(jié)第二次世界大戰(zhàn)后的建筑活動(dòng)與建筑思潮第一節(jié)十九世紀(jì)下半葉—二十世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求一、建筑探新的社會(huì)基礎(chǔ)二、歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng)三、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅四、德意志制造聯(lián)盟二、歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng)1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng):是針對(duì)工業(yè)革命機(jī)械化大生產(chǎn)所帶來(lái)的千篇一律、呆板無(wú)味的特點(diǎn)，決意提倡藝術(shù)化手工業(yè)新產(chǎn)品。他們?cè)诮ㄖ蟿t主張建造“田園式”住宅來(lái)擺脫古典建筑形式的羈絆。

二、歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng)2新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾主題是模仿自然界生長(zhǎng)繁盛的草木形狀的曲線，因此裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件。主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般比較簡(jiǎn)潔。

二、歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng)3、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索以瓦格納為首的維也納學(xué)派，主張藝術(shù)創(chuàng)作只能來(lái)自生活，新的結(jié)構(gòu)和新材料必然導(dǎo)致新的形式出現(xiàn)，要和新時(shí)代要求取得協(xié)調(diào)。

奧地利維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行維也納分離派展覽館：維也納學(xué)派中的一部分人員成立了“分離派”，主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔與集中裝飾，但和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不同的是裝飾主題用直線和大片光墻面以及簡(jiǎn)單的立方體，使建筑走向簡(jiǎn)潔的道路。

荷蘭阿姆斯特丹交易所芬蘭的赫爾辛基火車站三、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅1高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派三、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅2芝加哥學(xué)派的得力支柱—沙利文，最先提出建筑三段法沙利文為建筑師規(guī)定了這種建筑類型在功能上的特征：其一：地下室要包括有鍋爐間和動(dòng)力、采暖、照明的各項(xiàng)機(jī)械設(shè)備。其二：底層主要是用于商店、銀行或其他服務(wù)設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口。其三：二層樓要有直通的樓梯與底層聯(lián)系，功能可以是底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片的玻璃窗。其四：二層以上都是相同的辦公室，柱肉排列相同。其五：最頂上一層空間作為設(shè)備層，包括水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。由上所述：高層建筑外形應(yīng)分成三段：------

三、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅芝加哥學(xué)派在十九世紀(jì)建筑探新運(yùn)動(dòng)中起著一定的進(jìn)步作用：其一：它突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力求擺脫折衷主義的羈絆，為現(xiàn)代建筑摸索了道路。其二：它探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成了高層建筑的故鄉(xiāng)。其三：是建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔的立面符合于新時(shí)代工業(yè)化的精神。三、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅2賴特的草原式住宅①特點(diǎn)：在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，在布局上與大自然結(jié)合，使建筑物與周圍環(huán)境融為一個(gè)整體

②手法：層高較底，出檐又大，高低不同的墻垣、坡度平緩的屋面、深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊的水平陽(yáng)臺(tái)與花臺(tái)所組成的水平線條，以垂直的大火爐煙囪統(tǒng)一起來(lái)，并且打破單純水平線條的單調(diào)感。四、德意志制造聯(lián)盟1德意志制造聯(lián)盟出現(xiàn)的原因2貝倫斯的透平機(jī)車間3格羅皮烏斯的展覽會(huì)辦公樓第二節(jié)新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮，現(xiàn)代建筑派與代表人物

一、兩次大戰(zhàn)之間的社會(huì)歷史背景與建筑活動(dòng)概況二、戰(zhàn)后初期的建筑流派三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮四、格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派五、勒·柯布西耶六、密斯·凡·德·羅七、賴特和他的有機(jī)建筑二、戰(zhàn)后初期的建筑流派1表現(xiàn)派認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn).。常常采用奇特、夸張的建筑體型來(lái)表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時(shí)代精神。表現(xiàn)派建筑主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去替舊的建筑樣式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒(méi)有直接的關(guān)系。愛(ài)因斯坦天文臺(tái)二、戰(zhàn)后初期的建筑流派2未來(lái)派未來(lái)派對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來(lái)充滿希望，指出新時(shí)代的美就是高速美。二、戰(zhàn)后初期的建筑流派3風(fēng)格派和構(gòu)成派

風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是幾何形象的組合和構(gòu)圖。建筑造型基本以純凈幾何式、長(zhǎng)方、正方、無(wú)色、無(wú)飾、直角、光面的板料作墻身，持機(jī)器美的觀點(diǎn)。構(gòu)成派肯定了機(jī)器在時(shí)代生活中所起的重要作用，把機(jī)器作為建筑的楷模。風(fēng)格派和構(gòu)成派在旨趣和做法上沒(méi)有什么重要區(qū)別。實(shí)際上兩派的有些成員到后來(lái)也一起活動(dòng)了。都熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果，不反映客觀事物，因而是反現(xiàn)實(shí)主義的。三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮1建筑改革主張的人物代表1.1格羅皮烏斯1.2勒·柯布西耶1.3密斯·凡·德·羅1.4賴特三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮2建筑師設(shè)計(jì)思想的共同點(diǎn)其一：以功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)；其二：注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)；

三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮

其三：把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度；其四：主張創(chuàng)造建筑新風(fēng)格，堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式；三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮其五：對(duì)建筑空間的重視；其六：廢棄表面的外加的建筑裝飾。四、格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派1早期的活動(dòng)1911年設(shè)計(jì)了歐洲的第一座真正采用玻璃幕墻結(jié)構(gòu)的建筑——法古斯工廠其一：非對(duì)稱的構(gòu)圖其二：簡(jiǎn)潔整齊的墻面其三：沒(méi)有挑檐的平屋頂其四：大面積的玻璃墻其五：取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角四、格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派1914年設(shè)計(jì)了德國(guó)科隆的德意志工作同盟總部大樓。四、格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派2包豪斯:領(lǐng)導(dǎo)的“包豪斯”學(xué)校成了西歐最激進(jìn)的一個(gè)設(shè)計(jì)和建筑的中心該校在設(shè)計(jì)中的特點(diǎn)為：其一：在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲、墨守陳規(guī)其二：將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)其三：強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合其四：培養(yǎng)學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)其五：把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛鉤四、格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派校舍的建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)：其一：把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。其二：采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。是一個(gè)多方向，多體量，多軸線，多入口的建筑。其三：按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。其四：裝飾性的改變。有人認(rèn)為校舍著現(xiàn)代建筑的新紀(jì)元，是建筑史上的一個(gè)重要里程碑。四、格羅皮烏斯與“包豪斯”學(xué)派3對(duì)新型住宅建筑的研究4格羅皮烏斯的建筑理論認(rèn)為建筑應(yīng)該首先考慮服務(wù)對(duì)象，考慮其經(jīng)濟(jì)承受能力。他的這個(gè)具有民主思想、社會(huì)主義傾向的立場(chǎng)導(dǎo)致他對(duì)于耗費(fèi)資源和預(yù)算的裝飾細(xì)節(jié)產(chǎn)生了厭惡和反感。認(rèn)為建筑和產(chǎn)品的美在于建筑家和設(shè)計(jì)家自身的訓(xùn)練水平，自身對(duì)于比例、均衡、表面加工的細(xì)節(jié)的掌握水平之中。但他當(dāng)時(shí)的立場(chǎng)仍是反對(duì)現(xiàn)代化的基本原則——標(biāo)準(zhǔn)化的五、勒·柯布西耶1《走向新建筑》激烈否定十九世紀(jì)以來(lái)的因循守舊的建筑觀點(diǎn)，復(fù)古主義和折衷主義的建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。

具體體現(xiàn)了他的建筑理論：住房是居住的機(jī)器五、勒·柯布西耶2、他的建筑理論：住房是居住的機(jī)器。他贊美簡(jiǎn)單的幾何形體，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)一個(gè)建筑師不是一個(gè)工程師而是一個(gè)藝術(shù)家，建筑師用形式的排列組合，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)純粹的精神創(chuàng)造程式。這些觀點(diǎn)表明他既是理性主義者，又是浪漫主義者。

五、勒·柯布西耶3、薩伏伊別墅

位于巴黎近郊，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，二戰(zhàn)后被列為法國(guó)文物保護(hù)單位。體現(xiàn)了新建筑的五個(gè)特點(diǎn)：其一：底層的獨(dú)立支柱。房屋的主要使用部分放在二層以上，下面全部或部分地騰空，留出獨(dú)立的支柱其二：屋頂花園其三：自由的平面其四：橫向長(zhǎng)窗其五：自由的立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重所產(chǎn)生的特點(diǎn)。它的各種體形都采用簡(jiǎn)單的幾何形體。外形輪廓是比較簡(jiǎn)單的，而內(nèi)部空間則比較復(fù)雜，象一架復(fù)雜的機(jī)器。五、勒·柯布西耶五、勒·柯布西耶4關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問(wèn)題的設(shè)想：他是一個(gè)城市集中主義者，城市中有適合現(xiàn)代交通工具的整齊的道路網(wǎng)，中心區(qū)有巨大的摩天樓，外圍是高層的樓房。各種交通工具在不同的平面上行駛，交叉口采用立交等。

5第二次大戰(zhàn)后的建筑活動(dòng)及代表作戰(zhàn)后，其建筑風(fēng)格出現(xiàn)了明顯的改變。在二十和三十年代，他以理性主義的建筑思想和立體主義的建筑風(fēng)格著稱。大戰(zhàn)之后，他不再?gòu)?qiáng)調(diào)理性轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)感性在建創(chuàng)作中的作用，從注意解決功能轉(zhuǎn)而偏重建筑形式本身，從基本幾何形體轉(zhuǎn)而趨向復(fù)雜的自由塑形，從追求光潔平整的效果轉(zhuǎn)向粗糙蒼老的趣味。

五、勒·柯布西耶5.1馬賽公寓5.2朗香教堂6勒·柯布西耶在現(xiàn)代建筑史中的地位六、密斯·凡·德·羅1關(guān)于新建筑的主張必須了解，所有的建筑都和時(shí)代緊密聯(lián)系，只能用活的東西和當(dāng)代的手段來(lái)表現(xiàn)。必須滿足我們時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義和功能主義的需要。我們今天的建造方法必須工業(yè)化。

六、密斯·凡·德·羅2代表作2.1伊利諾工學(xué)院建筑館入口2.2西格拉姆大廈六、密斯·凡·德·羅3密斯·凡·德羅的影響在于他長(zhǎng)年專注地探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑手段在建筑設(shè)計(jì)中應(yīng)用的可能性。其簡(jiǎn)潔明快的墻面處理，靈活多變的流通空間，把鋼和玻璃同傳統(tǒng)的磚木和大理石結(jié)合的經(jīng)驗(yàn)，以及直截了當(dāng)?shù)貙?duì)待結(jié)構(gòu)的做法已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑師廣泛應(yīng)用的手法。

七、賴特和他的有機(jī)建筑1草原式住宅及有機(jī)建筑2代表作2.1流水別墅七、賴特和他的有機(jī)建筑2.2西塔里埃森2.3古根漢姆博物館七、賴特和他的有機(jī)建筑3、有機(jī)建筑論

建筑應(yīng)當(dāng)是有機(jī)的，從地時(shí)里生長(zhǎng)出來(lái)的，屬于自然環(huán)境。是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目標(biāo)是整體性，建筑除所在地點(diǎn)之外，不能設(shè)想放在任何別的地方。它是那個(gè)環(huán)境的一個(gè)優(yōu)美部分，給環(huán)境增加光彩，而不是損害它。它與柯布西耶的住宅是居住的機(jī)器相反

第三節(jié)第二次世界大戰(zhàn)后的建筑設(shè)計(jì)主要思潮一、對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向二、講求技術(shù)精美的傾向三、“粗野主義”傾向四、“典雅主義”傾向五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向六、講究“人情化”與地方性傾向七、講求“個(gè)性”與“象征”的傾向一、對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向1

概念指形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派和以勒柯布西耶等人為代表的歐洲的現(xiàn)代建筑。一、對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向2、特點(diǎn)：戰(zhàn)后對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向成為一種思潮，堅(jiān)持理性主義的設(shè)計(jì)原則與方法，但對(duì)其缺點(diǎn)作了充實(shí)與提高。特別是在講究功能與技術(shù)合理的同時(shí)，注意了結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活興趣需要。

一、對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向3、代表作①哈佛大學(xué)研究生中心②格羅皮烏斯為國(guó)際住宅展覽會(huì)設(shè)計(jì)的公寓二、講求技術(shù)精美的傾向1概念及特點(diǎn)全部用鋼和玻璃來(lái)建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒(méi)有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。精心施工，來(lái)獲得精、美的藝術(shù)效果。二、講求技術(shù)精美的傾向2代表人物：密斯凡德羅

3代表作3.1西格拉姆大廈3.2湖濱公寓3.3紐約花旗聯(lián)合中心三“粗野主義”傾向1概念及特點(diǎn)是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。經(jīng)常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來(lái)，極其夸大那些沉重的構(gòu)件，并把它們冷酷地碰撞在一起。。粗野主義的理論根據(jù)：不單是一個(gè)形式問(wèn)題，而且是同當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)要求與條件有關(guān)的。他們認(rèn)為建筑的美應(yīng)以結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作業(yè)準(zhǔn)則，同密斯凡德羅的講求技術(shù)精美的化身似乎很密合。三“粗野主義”傾向2、代表人物：勒柯布西耶、丹下健三、斯特林、史密森夫婦等。

3代表作3.1印度昌迪加爾法院3.2日本倉(cāng)敷市廳舍3.3耶魯大學(xué)建筑藝術(shù)系館四“典雅主義”傾向1概念及特點(diǎn)又譯形式美主義，是同粗野主義并進(jìn)但在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向。各流行于歐洲與美國(guó)，動(dòng)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。典雅主義傾向在某些方面很象講求技術(shù)精美的傾向。一個(gè)是講求鋼和玻璃結(jié)構(gòu)在形式上的精美，一個(gè)則是講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。其風(fēng)格中有的特別傾向于尖璇。四“典雅主義”傾向2代表人物：約翰遜、雅馬薩奇、斯東等

3代表作3.1紐約世界貿(mào)易中心3.2西雅圖世界博覽會(huì)中的科學(xué)館五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向1概念及特點(diǎn)是指那些不僅在建筑中堅(jiān)持采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。是在五十年代末才活躍起來(lái)的，把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制的裝配化標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件方面的傾向。主張用最新的材料來(lái)制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。其中注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向中最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墻。五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向2代表人物C伊姆斯、丹下健三、E埃爾曼等

3代表作3.1蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心3.3日本山梨文化會(huì)館六、講究“人情化”與地方性傾向1概念及特點(diǎn)

與追求“個(gè)性”與“象征”的嘗試，常被稱為“有機(jī)”的建筑或“多無(wú)論”?，F(xiàn)代建筑的最新課題是要使合理的方法突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人情與