元代青花瓷課件

陶瓷工藝一、陶瓷：總的趨勢是較為衰落1、制瓷技術(shù)的新發(fā)展：青花、釉里紅、顏色釉（紅、藍(lán)、卵白）2、造型：①特點(diǎn)②品種（玉壺春、匜、馬上杯）3、裝飾手法：畫花成為主流4、裝飾花紋：松竹梅、蓮瓣、云肩、八寶、云龍、花卉（多）、人物（少）二、琉璃：1、屬于鉛釉陶2、產(chǎn)地：山西最著名3、用途：用于宮殿和寺廟的建筑上，以及寺廟的各種器皿。元代的工藝美術(shù)2005年7月12日，英國倫敦拍賣了一件“鬼谷下山”元青花大罐，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)折合人民幣是2.3億，以當(dāng)天的國際牌價(jià)可以買兩噸黃金。這個(gè)罐子高27.5公分，腹徑為33公分，一共20來斤重。以體積而論，這件元青花是全世界范圍內(nèi)最貴的瓷器；單件工藝品的最高價(jià)，也是這件元青花創(chuàng)造的。

“鬼谷下山”元青花大罐“鬼谷下山”元青花大罐元青花人物題材極為罕見，這只大罐的青花圖紋畫功精湛，敘述戰(zhàn)國時(shí)期，燕齊兩國交戰(zhàn)，為齊國效命的孫子被敵方所擒，其師傅鬼谷子前往營救，于是一行下山的情景。這只大罐的燒制工藝十分高超，堪稱中國瓷器藝術(shù)的巔峰級作品。本罐是從荷蘭的一個(gè)家族中征集到的，其祖上曾被派往清朝擔(dān)任荷蘭使節(jié)護(hù)衛(wèi)軍司令。佳士得曾于上世紀(jì)70年代為這個(gè)家族做過古董價(jià)值的評估，當(dāng)時(shí)認(rèn)為這只大罐價(jià)值2000美元。近幾年來，那戶人家一直用這只大罐盛放DVD光盤。2005年，佳士得專家再次拜訪了這個(gè)家族，這才發(fā)現(xiàn)了這只大罐的價(jià)值。此罐經(jīng)過多個(gè)世紀(jì)的收藏后仍然完好無缺，在市場中實(shí)在珍罕無比?！肮砉认律健痹嗷ù蠊拊嗷ㄖi--藍(lán)色紋飾

青花的創(chuàng)燒有宋代創(chuàng)燒說和唐代創(chuàng)燒說，但地點(diǎn)都不是景德鎮(zhèn)，與景德鎮(zhèn)沒有傳承關(guān)系，也沒有因果關(guān)系。而且到目前為止，幾乎未見完整器，都是一些殘片，這些殘片的胎質(zhì)跟景德鎮(zhèn)的胎質(zhì)完全不一樣。所以我們也不能認(rèn)為所謂的唐青花、宋青花跟元青花有什么直接關(guān)系。

元青花有很多謎。第一個(gè)謎就是它為什么是藍(lán)色的。首先，蒙古人尚白尚藍(lán)，是受波斯文化的影響。波斯的工藝提倡繁縟，與宋的追求完全不一樣。蒙古當(dāng)時(shí)跟西域的關(guān)系密切，在13世紀(jì)初，由于成吉思汗異軍突起，他和他的繼承者多次征服了中亞、西亞，打通了中西文化交通的要道。大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯蘭文化的突厥人涌入中國，其中包括工匠、天文學(xué)家、醫(yī)學(xué)家等，帶來了西域的文化。

元朝建立以后，又有大批穆斯林知識(shí)分子、商人通過絲綢之路，源源不斷地進(jìn)入中國。元代的各類文獻(xiàn)中，都將這種東來的穆斯林統(tǒng)稱為“回回人”。歷史上伊斯蘭國家的貿(mào)易能力都非常強(qiáng)，愿意跟其他地區(qū)進(jìn)行貿(mào)易。南宋彭大雅《黑韃事略》中有這樣的記載：“韃人初始草昧，百工之事，無人而有……后滅回回，始有物產(chǎn)，始有工匠，始有器械，蓋回回百工技藝極精，攻城之具尤精?！表^人，是一種蔑稱，就是元人一開始什么都不懂，沒有工藝，自從滅了“回回”以后，把工匠、器械都帶回來，就慢慢發(fā)達(dá)了。

藍(lán)色是伊斯蘭文化的主色調(diào)，今天去中東我們依然可以看見到處都是以藍(lán)色為主的建筑。元青花之謎--突然成熟

第二個(gè)謎就是它沒有初創(chuàng)期，沒有萌芽期，一出來就是一棵參天大樹，沒有小苗。過去任何一個(gè)窯口的發(fā)展脈絡(luò)，都能看得清清楚楚。元青花則不然，你看見的時(shí)候，就不是襁褓中的嬰兒，而是亭亭玉立的大姑娘了。

這有多種解釋。有的說元青花不是元代早期出現(xiàn)的，而是出現(xiàn)于元代的中晚期，受波斯的影響，原材料和工藝都是從波斯輸入的。另外一種說法是元代以后，大量北方工匠南遷。北方工匠繪畫能力都比較強(qiáng)，比如磁州窯就是以繪畫為主。工匠到了南方景德鎮(zhèn)駐扎下來，在景德鎮(zhèn)這么漂亮的瓷胎上重新開始作畫，就跟一個(gè)畫家到另外一個(gè)地方畫畫似的，只不過就是換了紙，換了顏料而已，技藝上沒有什么區(qū)別。元青花的這種突然成熟，至今從學(xué)術(shù)角度上講，還有很多問題尚待研究。

元青花之謎--題材眾多

第三個(gè)謎是元青花為什么題材眾多。元青花跟其他瓷器的題材表現(xiàn)不一樣，它的題材尤其多，有花卉、魚藻、翎毛走獸、龍鳳、人物，什么都畫。元青花早期的題材大致都是花卉、翎毛走獸、龍鳳，后期出現(xiàn)了大量戲劇故事，畫人物。

后期畫人物的第一個(gè)原因是元青花受元曲和小說的影響，愿意畫情節(jié)。第二個(gè)原因是在元朝后期，朱元璋沒拿下江山之前，長時(shí)間駐扎于景德鎮(zhèn)。他對景德鎮(zhèn)的陶瓷生產(chǎn)應(yīng)該有過影響，由于他的關(guān)注，人物紋的作品開始逐漸增多。元青花之謎--造型碩大

第四個(gè)謎就是元青花大器特別多，大盤、大罐、大瓶。土耳其托布卡比宮里有元青花大件瓷器幾十件，都是中國當(dāng)時(shí)出口的。

元青花大器多有一個(gè)原因，就是跟蒙古人的性格有關(guān)。蒙古人性格粗獷，不拘小節(jié)。

——摘自《馬未都說收藏》（陶瓷篇上）

高7.3cm，口徑46.4cm，足徑29.8cm。

青花是用鈷料在胎上畫花，罩釉一次燒成。盤內(nèi)外繪青花紋飾，底素胎無釉。內(nèi)壁飾串枝花一周，6朵仰覆牡丹相間綴于曲折的枝莖上。盤心繪鴛鴦戲蓮主題紋飾。

青花鴛鴦蓮花紋盤青花鳳穿花執(zhí)壺

高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm，腹徑13cm。

腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉圖案，并間以火珠云及竹石紋。

此壺通體花紋滿密，而主體紋樣突出，繁而不亂。所用青花料汁深入胎骨，色澤濃艷亮麗，是傳世的元代青花瓷器中少見的呈色純正之作。青花麟鳳紋盤

青花麟鳳紋盤，高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm。

盤器身施青白釉，底素胎無釉。盤內(nèi)外繪青花紋飾多層?？谘厣巷椧蝗聿菁y，里壁青花網(wǎng)紋地上突出白色的纏枝牡丹6朵，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。全器構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。

元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種以白色為地，藍(lán)色為花，用青花原料直接在白色胎體上進(jìn)行繪制。另一種是青花為地，以湛藍(lán)青翠的地色襯托出白色的花紋。青花麟鳳紋盤為藍(lán)地白花器之代表作，表現(xiàn)出與白地藍(lán)花器完全不同的藝術(shù)效果。此類器之傳世品極罕見，鳳毛麟角，世之珍品。盤內(nèi)紋飾繁密，分別以祥瑞花紋、纏枝番蓮、海水波浪和如意卷云等層層布滿，共達(dá)六層之多。妙的是白地青花和青花白地交替運(yùn)用，并不覺其臃腫反覺其疏密有致、主次分明、流暢自然。圓心飾以綻開的蓮花，和圍著圓心的八寶，都說明這種紋飾與佛教有關(guān)。元青花瓷常繪以“珍寶”（八寶），如雙角、銀錠、火珠、珊瑚、火焰犀角、法螺、雙錢、火輪等。因無固定格式，也可重復(fù)出現(xiàn)，故又稱雜寶。青花花卉八寶紋盤（元）釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm。瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個(gè)品種，燒成難度大。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術(shù)，紅呈色較純正，紋飾清晰，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作。高32.1厘米、口徑8.4厘米、腹徑20.1厘米、底徑12.2厘米。

釉里紅是釉下彩,先以銅紅料在胎上繪出花紋,再掛透明釉,然后在高溫還原焰中一次燒成，使釉下呈現(xiàn)紅色花紋，故稱為釉里紅。釉里紅是元代的新創(chuàng)造。此器紅色較淺,說明配制釉料及掌握火候的技術(shù)尚不夠成熟。釉里紅纏枝菊玉壺春瓶釉里紅纏枝牡丹紋碗，高10cm，口徑20.6cm，足徑9.1cm。

碗墩式，口微外撇，圈足。通體白地紅花，內(nèi)外口沿各繪回紋一周，碗內(nèi)壁為纏枝菊紋，碗心雙圈內(nèi)飾折枝花卉紋，外壁繪纏枝牡丹紋，足外墻繪回紋一周。

釉里紅纏枝牡丹紋碗

此碗紋飾活潑明快，紅色較艷，無論造型或紋飾構(gòu)圖都具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格，為元代釉里紅瓷器的代表作品。釉里紅刻兔紋玉壺春瓶

釉里紅刻兔紋玉壺春瓶，高20.5cm，口徑6.3cm，足徑6.8cm。

瓶撇口，細(xì)頸，圓腹，圈足。俗稱“玉壺春瓶”。通體施青白釉，肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋四道，上腹部暗刻一只野兔奔跑于花草間，刻花技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然。小兔作回首觀望狀，以釉里紅點(diǎn)睛，形象栩栩如生?；y空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花，增強(qiáng)了圖案的藝術(shù)效果。瓶內(nèi)口部施釉里紅。

釉里紅高足杯

釉里紅高足杯，高9.1cm，口徑7.5cm，足徑3.8cm。

杯撇口，深腹，瘦底，下承中空竹節(jié)式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑，并置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)而不脫開。

此杯裝飾斑塊發(fā)色鮮艷，似晚霞般美麗，實(shí)屬難得之珍品?？梢匀我廪D(zhuǎn)動(dòng)的杯足更增其玩賞性。1965年出土于河北省保定市。通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。

罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。青花色彩濃艷，釉里紅略暗。附獅鈕蓋。

罐身肩部繪青花下垂如意云頭紋，云頭紋間隔折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙勾菱形開光，內(nèi)鏤雕山石、牡丹等四季園景，其中釉里紅繪山石、花卉等，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與云頭紋相對應(yīng)。罐型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍(lán)交相輝映。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩(wěn)定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發(fā)，對窯室的燒成氣氛要求十分嚴(yán)格。元代景德鎮(zhèn)工匠創(chuàng)造性地將二者珠聯(lián)璧合地施于同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現(xiàn)，是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步的重要標(biāo)志。青花釉里紅鏤雕蓋罐

僧帽壺高19.7cm口徑12.7cm足徑9cm元青白釉僧帽壺多穆壺清乾隆“御制綠松石地粉彩花卉龍把多穆壺”藍(lán)釉描金匜

器圓形，敞口，淺弧腹，平底，口一側(cè)有長方槽形流，流下一小系。胎細(xì)薄致密，釉厚潤而不均勻。口和外底無釉。器內(nèi)繪金彩寶相花，器壁畫5朵金色祥云。

該器仿青銅匜，造型秀美，藍(lán)釉深沉厚潤，閃爍著寶石藍(lán)般的光澤，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目，華美異常。這件藍(lán)釉描金匜1964年出土于河北省保定窖藏。樞府釉刻花云龍紋高足碗

高4.3厘米、口徑13.3厘米、足徑4.5厘米。這件瓷盤是景德鎮(zhèn)樞府窯產(chǎn)品,系元朝樞府院定制,盤底圈足內(nèi)有釉下壓印的"樞府"二字。樞府窯的器型以盤、碗、洗為主,常見紋飾有纏枝花、雙龍等,采用模壓印花技法。器物胎體較厚重,釉色發(fā)白而微帶青色,故又稱"卵白釉"。樞府窯瓷盤龍泉窯青瓷玉壺春瓶

高33.8厘米腹徑20.4厘米

1973年安徽省合肥市出土

胎色潔白，胎體渾厚凝重。釉色溫潤如玉。腹部飾纏枝牡丹和變形蓮瓣紋。圈足飾回紋一周。造型端莊，紋飾精致，為龍泉窯的精品。

青釉鐵花玉壺春瓶成吉思汗的陵園座落于內(nèi)蒙古自治區(qū)鄂爾多斯高原的甘德爾敖包山上。

成吉思汗陵的主體建筑是三座相連的蒙古包式大殿，仿元代城樓式門庭，紅門白墻，金黃琉璃寶頂輝煌奪目，整個(gè)建筑猶如一只搏擊長空的雄鷹，具有獨(dú)特的蒙古族藝術(shù)風(fēng)格，整個(gè)建筑由正殿，寢宮、東西殿、東西過廳六個(gè)部分組成。

染織工藝一、絲織：織金（兩種加工方法織造）二、毛織：地毯、床褥、馬鞍、鞋帽三、棉織：黃道婆的貢獻(xiàn)漆器工藝品種：1、雕漆---漆器工藝家（張成、楊茂）2、金漆3、螺鈿金屬工藝代表作：朱碧山----“龍槎”玉器工藝代表作：瀆山大玉甕加金織物（織金）金線織出織后加金捻金：將薄金片纏在線上捻成金線。片金：拍金：又稱箔金，和現(xiàn)在的貼金相似。銷金印金：描金點(diǎn)金：用凸板花紋涂上粘合劑先印花紋，在灑上金粉；或是用粘合劑調(diào)以金粉，直接印在織物上。又稱平金，是用薄金片切成極細(xì)的片條，織在錦中。又稱撒金，在織物上用金粉撒出點(diǎn)子。纏枝寶相花織金錦(元代)元代織金錦半袖元代織金錦袍棉織，是元代發(fā)展的一種新興染織工藝。元代著名的棉紡織工藝家黃道婆，對我國棉織工藝的發(fā)展，做出了重大貢獻(xiàn)。黃母祠又名先棉祠，是為紀(jì)念黃道婆傳授紡織技術(shù)、造福鄉(xiāng)里的功績而建。黃道婆，上海烏泥涇鎮(zhèn)人，幼為童養(yǎng)媳，不堪公婆虐待，逃出家門，流落到崖州，與黎族居民生活30多年，學(xué)得當(dāng)?shù)刂裁蕖④埢?、彈花、紡紗、織布等技巧，回鄉(xiāng)后傳授鄉(xiāng)里，上海遂于明清時(shí)成為全國棉紡織業(yè)中心。黃道婆逝世后，鄉(xiāng)親們出于對黃道婆的敬仰，建造黃母祠，后經(jīng)過多次毀壞和重建。1981年，祠址被劃進(jìn)植物園內(nèi)。

黃道婆在棉紡織工藝上的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在：（一）捍(攪車，即軋棉機(jī))，改進(jìn)了用手剝棉籽的原始方法，運(yùn)用了軋車，進(jìn)入了半機(jī)械化，大大提高了功效；（二）彈

(彈棉弓)，改進(jìn)了此前彈棉的線弦竹弧，改用4尺長裝繩弦的大彈弓，敲擊振幅大，強(qiáng)勁有力；（三）紡

(紡車)，改革單錠手搖紡車為三錠腳踏棉紡車；（四）織

(織布)

，發(fā)展了棉織的提花方法，能夠織造出呈現(xiàn)各種花紋圖案的棉布。

元代的漆器有較大的發(fā)展。元代漆器的著名品種，有雕漆、戧金、螺鈿等。戧金：是宋代一種新的創(chuàng)造，它是用特制的工具在漆面雕刻出花紋，在刻紋中上漆后，再填以金粉。雕漆：亦稱刻漆。其工藝技法是在胎體上層層髹漆，少則幾十層，多則百層以上，然后在漆上雕刻花紋。其胎以木制居多，漆色有紅、黃、綠、醬等。

以純朱漆所雕者叫作剔紅，而用“五色漆胎”所雕者稱為剔彩，還有剔黃、剔綠、剔黑等名稱，都是根據(jù)漆層的顏色而定。此外還有用紅黑色漆相間涂漆，再雕花紋，花紋的斜面形成紅黑相間的線紋，這種工藝稱為剔犀。我國漆器的發(fā)展：唐代以前，基本上是以彩繪作為裝飾手段的，在戰(zhàn)國和漢代曾達(dá)到高峰。元代以后至明清，漆器的裝飾則以雕飾成為主流。元代漆器的主要產(chǎn)地在浙江嘉興地區(qū)，出現(xiàn)了張成、楊茂等卓越的漆器工藝家。他們的作品方法圓潤，風(fēng)格渾厚，具有層次感。不僅聞名國內(nèi)，而且流行海外。在日本，以張成、楊茂的名字各取一字，被稱為“堆朱楊成”，沿用至今，成為漆藝專用的姓氏。張成是元代雕漆大家。此盤為圓形，黃漆地上髹朱紅色大漆約百道。盤正面雕刻盛開的大梔子花一朵，枝葉茂盛，花蕾點(diǎn)綴其間。盤背面雕陰文蔓草紋樣，足內(nèi)髹黃褐色漆，并有針劃“張成造”豎行款。此件器物雕工圓潤精細(xì)，花瓣、葉片翻卷自如，生氣盎然，是典型的元代雕漆風(fēng)格。張成梔子紋剔紅盤"張成造"曳杖觀瀑圖剔紅盒元代

通高4.4cm

直徑12.3cm

中國歷史博物館藏

此盒質(zhì)地光亮，色澤鮮艷。盒面漆層約80道左

右，呈棗紅色，上刻一老者曳杖觀瀑，后有二童子隨侍，樹石相依，水波微漾。盒壁刻以回紋，內(nèi)底部則用赭黑色光漆。盒底處有針刻"張成造"的三字款。剔犀漆盒元代張成所作安徽博物館收藏盒蓋及盒底均雕云紋三組，漆盒為黝黑色，刻紋刀口顯出朱漆三層。堆漆肥厚，足緣有針刻“張成造”字銘。楊茂花卉紋剔紅尊

制造年代:元

材料:木漆

規(guī)格:徑12.8厘米，高9.4厘米

收藏地:北京故宮博物院

此尊器形小，當(dāng)是觀賞器物。

楊茂，浙江嘉興人，元代著名漆工，與張成齊名。

此尊木胎，碩腹、短頸，是宋代鈞瓷中常見的器形。尊外及頸內(nèi)髹紅漆，肩部有弦紋一道，將頸腹分開。通體浮雕花卉，有秋葵、山茶、桃花、梔子、百合、梅花、菊花等，花間為黃漆硬地。足內(nèi)髹褐色漆，并針刻單行款“楊茂造”。

這件剔紅尊雕刻精細(xì)，磨工圓潤，藏鋒不露，足見作者的深厚功力。

楊茂的代表性作品如這件剔紅尊，實(shí)是可遇不可求之物。市場估價(jià)：人民幣800，000元。

"楊茂造"觀瀑圖八方形剔紅盤元代

口直徑17.8cm

高2.6cm

故宮博物院藏

盤為木胎，內(nèi)雕亭閣古

松，一老者觀瀑，二童

子侍立，并以三種不同

的錦紋表現(xiàn)天、地、水，

其景物布局協(xié)調(diào)統(tǒng)一，

具有山水畫的風(fēng)韻。足

內(nèi)施褐黃色漆，有針劃

"楊茂造"的單行款，另

有刀刻戧金的"大明宣

德年制"款（為后刻）。廣寒宮螺鈿漆盤中國元代漆器。1970年在北京后英房元大都遺址中發(fā)現(xiàn)。徑約37厘米，用薄螺鈿嵌出兩層3間重檐歇山頂樓閣。因碎片中有“廣”字痕跡，與景物印證，定名“廣寒宮圖”。閣后植樹，葉似梧桐、丹桂。云氣自下騰空而上。不同物象，采用《髹飾錄》所謂“分裁殼色，隨彩而施綴”的做法。元代貴族統(tǒng)治者十分重視貴金屬，所以金銀器的制作比較發(fā)達(dá)。朱碧山，元代著名銀匠。名玉華，吳縣人。以雕刻金銀器著稱，一生名作甚作，如昭君出塞、達(dá)摩銀像等，所制酒器最為精妙，如蝦杯、蟹杯、靈芝杯、槎形杯。槎(用竹木編成的筏)形杯是用白銀鑄成獨(dú)木舟的形狀，中空可以貯酒，槎上乘坐一人。通體雕刻精細(xì)。槎身雕刻檜柏的紋理，如老樹杈枒屈曲。槎上一道人斜坐，頭戴道冠，足穿云履，長須寬袍，正在凝視手中所執(zhí)的書卷，神態(tài)可掬、形象生動(dòng)。槎杯的腹底、口底均刻有詩句。槎形杯高30.4cm，口徑6.4cm，足徑7.2cm；1985年何剛捐獻(xiàn)故宮博物院藏。瓶銀胎制，造型仿同時(shí)期瓷器。圓唇敞口，細(xì)頸鼓腹，平底下接外展圈足。瓶外通體銀鍍金，腹部鏨花雙鳳穿花紋。外底足內(nèi)臟壓印“樊”字。鏨刻精細(xì)，線條流暢，色彩金碧輝煌，反映制作工匠的藝術(shù)修養(yǎng)，代表了元代銀器工藝的高超技藝。銀鍍金鏨花雙鳳穿花玉壺春瓶菱形鳳凰紋銀果盒

元代金器

通高16.8厘米口徑34.4厘米足徑26.5厘米

1955年在合肥市孔廟舊基出土

菱邊圓形，由蓋、底和格層組成。蓋頂平，頂面線刻精細(xì)，以兩首相對的鳳凰為主體飛舞在百花叢中，周圍10個(gè)互