現(xiàn)代主義大師建筑作品專題講解

現(xiàn)代主義大師建筑作品專題講解1編輯ppt貝倫斯柯布西耶格羅佩斯米斯賴特阿圖2編輯ppt彼得·貝倫斯3編輯ppt彼得·貝倫斯德國(guó)工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”?；虮环Q為“大師之師”，第一代駐廠設(shè)計(jì)師。4編輯ppt成長(zhǎng)歷程1、出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫2、l893年成為慕尼黑“青春風(fēng)格”組織的成員3、1897年赴慕尼黑，1898年開始設(shè)計(jì)工業(yè)產(chǎn)品4、1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校的校長(zhǎng)5、1904年參加了德國(guó)工業(yè)同盟的組織工作6、1907年他被德國(guó)通用電氣公司AEG7、1909－1912年參與建造公司的廠房建筑群5編輯ppt主要成就1、培養(yǎng)出著名的設(shè)計(jì)大師2、企業(yè)形象設(shè)計(jì)3、奠定功能主義的基礎(chǔ)4、開拓性的工業(yè)設(shè)計(jì)成就

電風(fēng)扇、電水壺（模塊化）、燈具等。

6編輯ppt主要作品:7編輯ppt沃爾特·格羅皮烏斯8編輯ppt格羅皮烏斯是包豪斯的奠基人、精神領(lǐng)袖。他是20世紀(jì)最重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和設(shè)計(jì)教育的奠基人。沃爾特·格羅皮斯9編輯ppt設(shè)計(jì)思想他的設(shè)計(jì)思想一直是具有民主色彩和社會(huì)主義特征，他一直希望他的設(shè)計(jì)能夠?yàn)閺V大的勞動(dòng)人民服務(wù)，而不僅僅是為少數(shù)人服務(wù)。戰(zhàn)后把個(gè)人的思想立場(chǎng)和教育結(jié)構(gòu)和教育體系分開，堅(jiān)持非政治化的立場(chǎng)。10編輯ppt成長(zhǎng)歷程1、1883年出生于德國(guó)一個(gè)殷實(shí)的家庭2、聰明過人，中學(xué)后學(xué)習(xí)建筑3、1907年進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所4、1910年成立自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所5、1911年完成法古斯鞋楦廠的設(shè)計(jì)6、1914年參加入伍參加一戰(zhàn)7、1915年受傷和結(jié)婚，人生觀點(diǎn)轉(zhuǎn)變8、1919年創(chuàng)辦包豪斯9、1929年擔(dān)任“國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)”副主席10、1937年成為哈佛大學(xué)建筑學(xué)教授

11編輯ppt主要成就1、創(chuàng)辦包豪斯學(xué)校2、現(xiàn)代建筑的奠基人之一3、現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的奠基人12編輯ppt主要作品法古斯鞋楦廠包豪斯校舍13編輯ppt勒·柯布西耶14編輯ppt柯布西耶是對(duì)當(dāng)代生活影響最大的建筑師，是20世紀(jì)文藝復(fù)興式的巨人，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中，理性主義和有機(jī)建筑階段的旗手，是20世紀(jì)最多才多藝的大師：建筑師、規(guī)劃師、‘家具設(shè)計(jì)師、畫家、雕塑家、作家。勒·柯布西耶15編輯ppt柯布西耶是現(xiàn)代主義的重要奠基人之一，具有理想主義、烏托邦主義思想，他是機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，他對(duì)現(xiàn)代材料的采用，功能主義的考慮，講究經(jīng)濟(jì)效益的考慮，對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)帶來很重要的影響，他的許多思想，雖然充滿了自身的矛盾，對(duì)于現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的意識(shí)形態(tài)起到奠基的作用。設(shè)計(jì)思想16編輯ppt成長(zhǎng)歷程1、出生于瑞士，未受過正規(guī)的教育2、1907年學(xué)習(xí)旅行，看到許多歐洲接觸建筑和藝術(shù)3、1910年進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所，受到貝倫斯的影響4、1913年開辦自己的事務(wù)所5、1917年移居法國(guó)，加入法國(guó)籍6、1920年改用筆名勒·柯布西耶7、1923年將出版書《走向新建筑》8、1928年和格羅佩斯、米斯等人組織國(guó)家現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（CIAM）17編輯ppt主要成就：1、機(jī)器美學(xué)的奠基人2、功能主義3、現(xiàn)代主義的旗手

18編輯ppt主要作品：薩伏伊別墅19編輯ppt主要作品：朗香敦堂20編輯ppt主要作品：21編輯ppt密斯·凡·德羅22編輯ppt密斯·凡·德羅

現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)最重要的大師之一，他通過自己一生的實(shí)踐，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出了少就是多的立場(chǎng)和原則，通過教學(xué)影響了好幾代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家，從而改變了世界建筑的面貌。23編輯ppt設(shè)計(jì)教育思想密斯·凡德羅堅(jiān)持非政治化的立場(chǎng)；作為教育家，在教育上一向主張科學(xué)化的嚴(yán)格方向，但同時(shí)也給與學(xué)生自由發(fā)展的空間。在他的教育之下，出現(xiàn)了不少杰出的建筑設(shè)計(jì)家，通過他們，把密斯的設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育觀念進(jìn)一步地影響世界各國(guó)的建筑和設(shè)計(jì)教育體系。24編輯ppt設(shè)計(jì)思想二十世紀(jì)著名的設(shè)計(jì)大師之一，堅(jiān)持“少即是多”的設(shè)計(jì)原則，設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的的絕對(duì)境界。25編輯ppt成長(zhǎng)歷程1、出生于德國(guó)亞琛一個(gè)石匠家庭2、1910年進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所，受到貝倫斯的影響3、1910年開始自己的設(shè)計(jì)工作4、1923年被邀請(qǐng)加入德國(guó)工業(yè)同盟6、1929年被委任為巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)設(shè)計(jì)德國(guó)館7、1931年擔(dān)任包豪斯第三任校長(zhǎng)8、1938年到美國(guó)定居，伊利諾斯工學(xué)院系主任26編輯ppt主要成就1、奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格2、提出了“少即是多”的立場(chǎng)和原則3、通過教學(xué)影響了好幾代現(xiàn)代設(shè)計(jì)家27編輯ppt“賦予建筑以形式，只能是今天的形式而不應(yīng)是昨天的，也不應(yīng)是明天的，只有這樣的建筑才是有創(chuàng)造性的。”

密斯.凡.德.羅28編輯ppt現(xiàn)代建筑大師，他的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。

路德維希.密斯.凡.德.羅LudwigMiesvanderRohe,1886-196929編輯ppt他深信結(jié)構(gòu)本身能夠成為一種建筑藝術(shù)的手段．他創(chuàng)造了一種建立在工程技術(shù)基礎(chǔ)之上的有目的的建筑藝術(shù),這種工程技術(shù)在我們的時(shí)代已有了深刻的影響．他設(shè)計(jì)的建筑,包括室內(nèi)裝飾與家具布置,都要精煉到不能在改動(dòng)的地步,于是創(chuàng)造了一種以精確簡(jiǎn)潔為特征的建筑藝術(shù),并富有結(jié)構(gòu)的邏輯性．密斯.凡.德.羅ＬｅｓｓｉｓＭｏｒｅ30編輯ppt主要作品巴塞羅那椅31編輯ppt伊利諾理工學(xué)院克朗樓西格拉姆大廈鋼+玻璃32編輯ppt主要作品伊利諾斯工學(xué)院建筑與設(shè)計(jì)館33編輯ppt巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

BarcelonaPavilion,1929這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。建筑師簡(jiǎn)介34編輯ppt主要作品巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館的空間設(shè)計(jì)35編輯ppt主要作品巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館的空間設(shè)計(jì)36編輯ppt主要作品巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館的空間設(shè)計(jì)37編輯ppt總平面圖范斯沃斯住宅印象景色一覽38編輯ppt形式美以簡(jiǎn)單的幾何形狀求統(tǒng)一主從與重點(diǎn)比例與尺度39編輯ppt平面由兩個(gè)基本矩形構(gòu)成南北立面由三個(gè)基本矩形構(gòu)成以簡(jiǎn)單的幾何圖形求統(tǒng)一形式美40編輯ppt主從與重點(diǎn)小大低、小體量高、大體量形式美41編輯ppt比例與尺度平面42編輯ppt立面比例與尺度形式美43編輯ppt鋼與玻璃的藝術(shù)鋼的使用及效果玻璃的使用及效果鋼與玻璃結(jié)合的效果目錄44編輯ppt支撐用工字鋼鋼框鋼梁鋼的使用及效果鋼構(gòu)架45編輯ppt鋼的使用及效果效果在平面構(gòu)成上形成垂直感與交叉感由于荷載的集中分布造成的輕盈感46編輯ppt鋼的使用及效果使用原因時(shí)代背景：建筑思想：鋼材料的廣泛應(yīng)用及發(fā)展趨勢(shì)結(jié)合密斯少就是多的思想47編輯ppt玻璃的使用及效果使用原因效果這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再?zèng)]有把一切形式都精簡(jiǎn)到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強(qiáng)烈的堅(jiān)持使當(dāng)代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。成為與環(huán)境出色結(jié)合的主要原因之一。48編輯ppt鋼與玻璃結(jié)合的效果形狀上——線與面的對(duì)比材料上——實(shí)與虛的對(duì)比鋼，直長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí)玻璃，大面積鋪展和通透這兩種強(qiáng)烈對(duì)比的材料經(jīng)建筑師的手有機(jī)結(jié)合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴(kuò)展得到完美的表達(dá)。同時(shí)，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。鋼與玻璃的藝術(shù)49編輯ppt空間流線分析內(nèi)部空間劃分空間的導(dǎo)向視覺的延續(xù)50編輯ppt流線分析51編輯ppt內(nèi)部空間劃分H形空間劃分52編輯ppt空間的導(dǎo)向用圍合的多少形成空間的導(dǎo)向過渡平臺(tái)主平臺(tái)室外53編輯ppt視覺的延續(xù)融合純凈通透54編輯ppt細(xì)部的處理鋼與鋼的連接鋼與玻璃的連接板層與踏步的處理55編輯ppt鋼與鋼的連接56編輯ppt鋼與玻璃的連接57編輯ppt板層與踏步的處理輕質(zhì)水泥填充預(yù)制混凝土板防水薄膜砂礫層砂漿層意大利灰華石板層：58編輯ppt設(shè)計(jì)上的不足心理角度功能角度私密性上的問題冬季采暖問題夏季室內(nèi)通風(fēng)問題59編輯ppt板層與踏步的處理踏步：細(xì)部的分析60編輯ppt另外主要作品西格蘭姆大廈芝加哥湖濱公寓新澤西克羅納德公寓IBM公司芝加哥大廈柏林的新國(guó)家畫廊芝加哥聯(lián)邦中心大廈61編輯ppt弗蘭克·賴特62編輯ppt弗蘭克·賴特建筑大師賴特的奇思妙想造就出了無數(shù)令人驚嘆的建筑佳作，其設(shè)計(jì)理念是對(duì)20世紀(jì)建筑和藝術(shù)的革新。作為舉世公認(rèn)的建筑大師，盡管賴特已辭世將近半個(gè)世紀(jì)，但他在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響力迄今猶存，許多作品都是現(xiàn)代建筑師們爭(zhēng)相模仿的不朽之作，不少革新派的建筑作品也都打上了深深的賴特烙印。63編輯ppt弗蘭克·賴特賴特是美國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中最具個(gè)人特點(diǎn)的大師，設(shè)計(jì)生涯從1880年開始，一直延續(xù)到1959年去世為止，跨越72年之久，一生設(shè)計(jì)了1100個(gè)作品，其中大部分是他生命最后10年完成的。64編輯ppt個(gè)人風(fēng)格個(gè)人風(fēng)格從自然主義、有機(jī)主義、中西部草原風(fēng)格、現(xiàn)代主義、到完全追求自己熱愛的美國(guó)典范。設(shè)計(jì)從私人住宅到商業(yè)中心、從建筑到家具，設(shè)計(jì)無所不包。65編輯ppt“美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機(jī)體，是心靈的產(chǎn)物，是利用最好的技術(shù)完成的藝術(shù)品。”

——弗蘭克·勞埃德·賴特

功能和造型是一回事，在設(shè)計(jì)中根本沒有可能分開。

——弗蘭克·勞埃德·賴特

66編輯ppt有機(jī)建筑風(fēng)格提出有機(jī)建筑的六個(gè)原則：1、簡(jiǎn)練應(yīng)該是藝術(shù)性的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)2、建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該風(fēng)格多種多樣，好像人類一樣3、建筑應(yīng)該與它的環(huán)境協(xié)調(diào)4、建筑的色彩應(yīng)該與環(huán)境環(huán)境一致5、建筑材料本質(zhì)的表達(dá)6、建筑中精神的統(tǒng)一和完整67編輯ppt主要成就對(duì)于現(xiàn)代注意最大的貢獻(xiàn)是對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋，對(duì)于環(huán)境因素的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，特別是對(duì)于鋼筋混凝土和一系列新技術(shù)的采用，對(duì)后來的設(shè)計(jì)師提高了一個(gè)探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范。68編輯ppt主要作品流水別墅FallingwaterWinslow私人住宅PrairieHouses馬丁私人住宅羅賓私人住宅RobieHouse東京ImperialHotel霍利霍克別墅HollyhockHouseArizonaBiltmoreJacobsl私人住宅MononaTerraceCivicCenter拉芬杰斯特別墅

69編輯ppt主要作品流水別墅70編輯ppt主要作品古根海姆現(xiàn)代藝術(shù)博物館

71編輯ppt主要作品賴特經(jīng)典作品-羅賓別墅72編輯ppt阿爾瓦·阿爾托73編輯ppt阿爾瓦·阿爾托現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物，在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人沒有的突破，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上舉足輕重的大師。74編輯ppt成長(zhǎng)歷程1、1898年出生于芬蘭2、1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W(xué)校建筑專業(yè)3、1929年合伙設(shè)計(jì)土爾庫(kù)建城幾年建筑4、1937年設(shè)計(jì)巴黎國(guó)際博覽會(huì)芬蘭館5、二戰(zhàn)間擔(dān)任麻省的客座教授，設(shè)計(jì)了貝克學(xué)生宿舍6、二戰(zhàn)后參與芬蘭的重建工作7、1976年逝世75編輯ppt主要成就提出了有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義的單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，奠定了斯堪迪納維亞現(xiàn)代主義的形式，對(duì)世界影響很大，對(duì)現(xiàn)代主義思想體系的形成也有重要的貢獻(xiàn)。76編輯ppt建筑師的任務(wù)是給與結(jié)構(gòu)以生命——阿爾瓦·阿圖77編輯ppt主要作品布藝燈78編輯ppt主要作品Artek椅子

“沒有什么東西能夠重生，但是它也不會(huì)全然消逝，曾經(jīng)存在，將不斷重現(xiàn)”--阿爾瓦·阿圖79編輯ppt主要作品玻璃器皿設(shè)計(jì)80編輯ppt主要作品玻璃器皿設(shè)計(jì)81編輯ppt第五章二戰(zhàn)后40～70年代的建筑思潮

---現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展(1)82編輯ppt1、主要內(nèi)容：

（1）現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則。（2）介紹建筑設(shè)計(jì)思潮的七種傾向。2、重點(diǎn)：（1）現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則，重理與偏情兩類設(shè)計(jì)態(tài)度的特點(diǎn)。（2）七種設(shè)計(jì)傾向各自的特點(diǎn)，并舉例說明。本章主要內(nèi)容及重點(diǎn)83編輯ppt第一節(jié)進(jìn)程中的反復(fù)1、現(xiàn)代建筑派的形成與發(fā)展

2、現(xiàn)代建筑派的內(nèi)涵3、新傳統(tǒng)派的出現(xiàn)背景：一系列國(guó)家政權(quán)的變更。實(shí)質(zhì)：強(qiáng)調(diào)政治美感，而手法相當(dāng)保守的建筑學(xué)派。特點(diǎn)：構(gòu)圖手法上全面繼承學(xué)院派，而形式上拋棄了古典主義裝飾，代之以簡(jiǎn)化的國(guó)家傳統(tǒng)特色。建筑作品：前蘇聯(lián)－蘇維埃宮方案、新德里總督府、紐約伍爾沃斯大廈等。84編輯ppt紐約伍爾沃斯大廈克萊斯勒大廈、帝國(guó)州大廈屋頂加上塔樓，墻面裝飾豐富，借此炫耀資本家實(shí)力和財(cái)富。85編輯ppt4、CIAM的幾次會(huì)議第六次大會(huì)：提出為人創(chuàng)造既能滿足情感需要，又能滿足物質(zhì)需要的具體環(huán)境。第八次大會(huì)：城市的公共空間形象設(shè)計(jì)－－新建筑是否要與歷史建筑形式相呼應(yīng)。第九次大會(huì)：批判“雅典憲章”，認(rèn)為老一代建筑大師沒有擺脫

功能主義的現(xiàn)狀，提出在城市設(shè)計(jì)中應(yīng)考慮到城市的可識(shí)別性、鄰里感、歸屬感、場(chǎng)所感等等，反映新一代更關(guān)心城市具體形態(tài)與社會(huì)心理學(xué)之間的關(guān)系。第十次大會(huì)86編輯ppt5、二戰(zhàn)后的建筑設(shè)計(jì)思潮的特點(diǎn)：“現(xiàn)代建筑”設(shè)計(jì)原則的普及；建筑形式五花八門；美國(guó)成為設(shè)計(jì)思潮的主要?jiǎng)恿χ弧?、“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)原則：創(chuàng)時(shí)代之新，建筑要有新功能、新技術(shù)、新形式；理論上承認(rèn)建筑具有藝術(shù)與技術(shù)雙重性，提倡兩者結(jié)合；認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及表現(xiàn)；反對(duì)外加裝飾，提倡適用和實(shí)際，以空間的容量和體量在組合構(gòu)圖中的比例與表現(xiàn)為準(zhǔn)則；提出四向度構(gòu)圖手法。87編輯ppt7、20世紀(jì)50年代涌現(xiàn)的七種設(shè)計(jì)傾向——既滿足人的物質(zhì)需要，又滿足人的情感需要。對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)和提高的傾向；粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向人情化和地域化傾向講求個(gè)性與象征的傾向88編輯ppt第一階段：40年代末～50年代下半葉，這是歐洲“理性主義”新形勢(shì)下的普及、成長(zhǎng)與充實(shí)時(shí)期，也是某些片面東西的發(fā)展時(shí)期；

第二階段：50年代末到60年代末，“現(xiàn)代建筑”五花八門的時(shí)期；

第三階段：60年代末至今，形式各異的“現(xiàn)代建筑”及否定“現(xiàn)代建筑”設(shè)計(jì)原則，“設(shè)計(jì)原則”自稱為“現(xiàn)代主義之后派”涌現(xiàn)。第二節(jié)戰(zhàn)后40-70年代的建筑思潮

戰(zhàn)后設(shè)計(jì)思潮的分期：89編輯ppt一、對(duì)“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向1、“理性主義”涵義：

形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯及包豪斯學(xué)派和以勒·柯布西埃等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”派，因講究功能而有“功能主義”之稱；它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長(zhǎng)窗的形式出現(xiàn)，而又被稱為“國(guó)際式”。它具有“現(xiàn)代建筑”的一切特點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)建筑師有改造社會(huì)的任務(wù)。2、“理性主義”的缺點(diǎn)：

過分強(qiáng)調(diào)功能與技術(shù)；否定歷史，似乎現(xiàn)代建筑與歷史水火不容；過分強(qiáng)調(diào)建筑的客觀與時(shí)代普遍性；手法生硬，形式雷同。90編輯ppt3、對(duì)“理性主義”的進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向：

這是二戰(zhàn)后相當(dāng)普通的一種傾向，特點(diǎn)是堅(jiān)持兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”的設(shè)計(jì)原則與方法，但對(duì)它的缺點(diǎn)與不夠的地方作了一些充實(shí)與提高。講究功能與技術(shù)合理搭配，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對(duì)象的生活興趣需要，在功能、技術(shù)、環(huán)境或形式上均積累了一些切實(shí)可行的新經(jīng)驗(yàn)。4、作品實(shí)例：

哈佛大學(xué)研究生中心----TAC（1949--1950）

皮博迪公寓----塞爾特（1963--1965）

哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心----塞爾特（1970-1973）91編輯ppt3、二戰(zhàn)前后的藝術(shù)思潮

二戰(zhàn)前后，大批知識(shí)分子和藝術(shù)家來到美國(guó)，他們中不少是因納粹的政治或種族迫害來避難的。二十世紀(jì)最偉大的科學(xué)家愛因斯坦于1933年到美國(guó)，其他領(lǐng)域的許多大家也紛至沓來，他們中有像貝拉·巴托克、阿諾爾德·舍恩貝格和伊戈?duì)枴に固乩胨够@樣的音樂家，也有如喬治·格羅斯、馬克斯·貝克曼這樣的藝術(shù)家。1940年法國(guó)淪陷后，又有一大批來自巴黎的藝術(shù)家，他們中有像蒙德里安，達(dá)利等最為杰出的畫家和建筑師，這些人大部分都來到了紐約。他們?yōu)榧~約帶來了兩戰(zhàn)間最主要的兩種藝術(shù)思潮：以蒙德里安、包浩斯設(shè)計(jì)師們?yōu)榇淼某橄髢A向和以達(dá)利等人為代表的超現(xiàn)實(shí)主義。當(dāng)初在巴黎，這兩種思潮常被認(rèn)作正相反的甚至是相互排斥的。但美國(guó)人卻忽略了這種觀點(diǎn)，以同樣開放的態(tài)度對(duì)此二者兼容并蓄。92編輯ppt3、哈佛大學(xué)研究生中心

格羅皮烏斯后任哈佛大學(xué)建筑系主任，門生遍及美國(guó)各高校的建筑系。他和他最得意的7個(gè)哈佛的門生一起組成了名噪一時(shí)的"協(xié)和建筑師事務(wù)所"（TheArchitectsColaborative，簡(jiǎn)稱TAC），對(duì)于建筑發(fā)展的方向作了不少探索。這個(gè)事務(wù)所實(shí)行的分工合作的工作方式也對(duì)其它事務(wù)所有不小的影響。他們比較有名的設(shè)計(jì)有：哈佛大學(xué)研究生中心（HarvardGraduteCenter，1950年，右圖），是對(duì)原來包豪斯校舍的發(fā)展，更注意了和環(huán)境的協(xié)調(diào)。93編輯ppt哈佛大學(xué)94編輯ppt哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心----塞爾特（1970-1973）

95編輯ppt1、涵義：

戰(zhàn)后40年代末至50年代下半期占主導(dǎo)地位的設(shè)計(jì)傾向。最先流行于美國(guó)，在設(shè)計(jì)方法上屬于比較“重理”的，以密斯·凡·德·羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。2、設(shè)計(jì)特點(diǎn)：

全部用鋼和玻璃建造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清徹地反映著建筑材料、結(jié)構(gòu)與它的內(nèi)部空間。

3、設(shè)計(jì)原則——“少就是多”：簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生很大的，沒有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空間；凈化建筑形式，精確施工，使之成為沒有任何多余東西的只有直線、直角組成的鋼和玻璃的方盒子。二、講究技術(shù)精美的傾向96編輯ppt4、“密斯風(fēng)格”：

以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法被密斯用到各種建筑中，在五六十年代極為盛行，被稱為“密斯風(fēng)格”。

5、代表作品：

范斯沃斯住宅、湖濱公寓、西格拉姆大廈、伊利諾工學(xué)院的校園規(guī)劃、克朗樓、西柏林國(guó)家美術(shù)館、通用汽車技術(shù)中心（小沙里寧）

6、發(fā)展情況：

以鋼和玻璃的“純凈形式”為特征的“講求技術(shù)精美的傾向”到60年代末開始降溫，現(xiàn)在被作為浪費(fèi)能源的標(biāo)本。97編輯ppt美國(guó)范斯沃斯住宅

坐落在美國(guó)芝加哥城郊，由密斯·凡德羅在1945年設(shè)計(jì)，歷時(shí)5年建成，其面積雖僅數(shù)百平方米，功能十分簡(jiǎn)單，但卻因構(gòu)思獨(dú)特而成為世界現(xiàn)代建筑史上的著名作品。98編輯ppt西格拉姆大廈伊利諾工學(xué)院克朗樓99編輯ppt西柏林新國(guó)家美術(shù)館整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡(jiǎn)單到無以復(fù)加的地步。100編輯ppt1、涵義：

“粗野主義”是50年代下半期到60年代喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。典型特點(diǎn)是“毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合”。

2、代表人物：

勒·柯布西埃、斯特林（英國(guó)）、魯?shù)捞欤绹?guó)）、前川國(guó)男、丹下健三（日本）。

三、“粗野主義”傾向101編輯ppt3、粗野主義的發(fā)展：

馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心---巨大而沉重的雕塑品，出自柯布西耶之手，由英國(guó)史密森夫婦提出，認(rèn)為“粗野主義”不單是形式問題，而是同當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)要求與條件有關(guān)的。認(rèn)為建筑的美應(yīng)以“結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則”，“不僅要誠(chéng)實(shí)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)與材料，還要暴露它的服務(wù)性設(shè)施”。英國(guó)建筑師斯特林60年代的作品，開始擺脫粗野主義的牽制，設(shè)計(jì)風(fēng)格比較講求功能、技術(shù)與經(jīng)濟(jì)，在形式上沒有框框，自由與大膽，可謂“野而不野”。

60年代下半期以后“粗野主義”逐漸銷聲匿跡。102編輯ppt4、代表作品：馬賽公寓大樓，昌迪加爾行政中心----柯布西埃，五六十年代；亨斯特登學(xué)校---史密森夫婦---早期（有密斯的影子）謝菲爾德大學(xué)的設(shè)計(jì)方案----史密森夫婦----1954----以基地地形和內(nèi)部交通高低錯(cuò)落為基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式。公園山公寓---學(xué)生設(shè)計(jì)---1961---“街道平臺(tái)”，公寓外形簡(jiǎn)樸而粗獷，是它的內(nèi)容直映。強(qiáng)調(diào)粗大的混凝土橫梁：

蘭根姆住宅----斯特林和戈文----1958

耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓----魯?shù)婪?---（1959--1963）

倉(cāng)敷市廳舍----丹下健三103編輯ppt強(qiáng)調(diào)巨大沉重的房屋部件大快、粗魯?shù)嘏鲎苍谝黄穑?/p>

倫敦的南岸藝術(shù)中心，倫敦的國(guó)家劇院功能、結(jié)構(gòu)、材料、設(shè)備、交通完全暴露；萊斯特大學(xué)的工程館----萊斯特----（1959--1963）劍橋大學(xué)歷史系圖書館----萊斯特---（1964--1968）104編輯ppt馬塞公寓105編輯ppt馬塞公寓－居住單位106編輯ppt

外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點(diǎn)綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。昌迪加爾高等法院107編輯ppt耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系大樓魯?shù)婪颍?963）

外墻是用有豎向條紋的毛面現(xiàn)澆混凝土裝飾，突出水平與垂直構(gòu)件的相互交織，錯(cuò)落。108編輯ppt

前者是不惜重金地極力表現(xiàn)優(yōu)質(zhì)鋼和玻璃結(jié)構(gòu)的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結(jié)構(gòu)一致的“全面空間”；后者則是經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野中尋求形式上的出路。典型特點(diǎn)是“毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯結(jié)合”。比較“講求技術(shù)精美的傾向”與“粗野主義”，兩者有何不同？109編輯ppt1、涵義：

“典雅主義”——（形式美主義）是同“粗野主義”并進(jìn)然而在藝術(shù)效果上卻與之相反的一種傾向，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端遍地開花與典雅的莊嚴(yán)感。又稱“新古典主義”。贊成者認(rèn)為：它給人一種象古典建筑似的有條理、有計(jì)劃的安定感，并能使人聯(lián)想到業(yè)主的權(quán)力與財(cái)富的雄偉感，反對(duì)者認(rèn)為：它在美學(xué)上缺乏時(shí)代性、創(chuàng)造性、是思想簡(jiǎn)單，手法貧乏的無可奈何的表現(xiàn)。四、“典雅主義”傾向110編輯ppt3、代表人物及作品：

·美國(guó)新德里大使館----斯東----1955----外觀莊重典雅，金碧輝煌；

·西雅圖世博科學(xué)館----雅馬薩奇----1964----尖璇；

·世貿(mào)中心----雅馬薩奇----1973----尖璇?！ぶx爾屯藝術(shù)紀(jì)念館----約翰遜----（1958--1966）----古典、新穎；·布魯塞爾世博會(huì)美國(guó)館—斯東----1958----懸索，鍍金柱廊、白色漏窗；

·紐約的林肯文化中心----約翰遜、哈里遜、阿伯拉莫維茨（1957-1966）

·麥格拉格紀(jì)念會(huì)議中心----雅馬薩奇----1959----體現(xiàn)他主張的“親切與文雅”建筑，一致尖璇，尺度宜人；

111編輯ppt

美國(guó)駐印度大使館（新德里）－－斯東建于1955年，是“新典雅主義”建筑作品的代表作。為適應(yīng)印度干熱的氣候，主體建筑采用了封閉的內(nèi)院式建筑，內(nèi)外均設(shè)柱廊，并在其后襯以白色漏窗式幕墻，整個(gè)建筑端莊典雅。112編輯ppt水晶教堂休斯頓銀行大廈約翰遜

美國(guó)建筑師，建筑理論家。曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，1939年進(jìn)哈佛大學(xué)建筑研究生院，師從密·斯,早期作品明顯受密斯·范·德·羅的影響；50年代中期開始由密斯風(fēng)格轉(zhuǎn)向新古典主義。113編輯ppt西雅圖世界博覽會(huì)的科學(xué)館雅馬薩奇----1964----尖璇114編輯ppt紐約世界貿(mào)易中心雅馬薩奇115編輯ppt116編輯ppt紐約世界貿(mào)易中心的底層雅馬薩奇----尖璇117編輯ppt雅馬薩奇印度世界農(nóng)業(yè)博覽會(huì)

美國(guó)館（1959）沙特阿拉伯達(dá)蘭機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓〔1953－1955〕118編輯ppt聯(lián)邦科學(xué)館119編輯ppt雷諾茲金屬公司大廈普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院120編輯ppt“粗野主義”主要流行于歐洲，“典雅主義”流行于美國(guó)；“粗野主義”是戰(zhàn)前“現(xiàn)代建筑”中功能、材料與結(jié)構(gòu)在戰(zhàn)后的夸張表現(xiàn)，而后者致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則對(duì)材料與結(jié)構(gòu)的“真實(shí)”表現(xiàn)，運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。比較“典雅主義”與“粗野主義”以及“講求技術(shù)精美的傾向”有何不同？“典雅主義”講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美；“講求技術(shù)精美的的傾向”，追求鋼和玻璃結(jié)構(gòu)在形式上的精美。121編輯ppt1、涵義：

指在50年代末活躍起來，把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現(xiàn)預(yù)制的裝配化標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件方面的傾向。2、特點(diǎn)：

“高度工業(yè)技術(shù)”傾向主張用最新的材料制造體量輕、用料少、能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結(jié)構(gòu)與房屋。在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)和參數(shù)設(shè)計(jì)。五、注重“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向122編輯ppt

3、實(shí)例：

專題研究住宅---埃姆斯--1949--最早的預(yù)制鋼結(jié)構(gòu)架的居住建筑之一多西尼織造廠主車間---E·埃爾曼---1951---探求把輕質(zhì)高強(qiáng)的預(yù)制裝配式鋼構(gòu)架坦率而悅目地暴露于外的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。蘭伯特銀行大樓---SOM---（1957--1965）---嘗試用標(biāo)準(zhǔn)化的預(yù)制混凝土構(gòu)件來建造承重外墻的實(shí)例。4、“高度工業(yè)技術(shù)”的傾向——“玻璃幕墻”：

于60年代甚為流行。如漢考克大廈、所羅門大廈等。

美國(guó)空軍士官學(xué)院中的教堂——SOM（1956--1962），企圖用最新技術(shù)來創(chuàng)造新型的能象征教堂的建筑形式。123編輯ppt60年代企圖以這種傾向來挽救城市危機(jī)和改造城市與建筑的設(shè)想：

“巨形結(jié)構(gòu)”：

強(qiáng)調(diào)高度工業(yè)化和快速施工，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的輕質(zhì)高強(qiáng)與可裝可卸，強(qiáng)調(diào)內(nèi)部空間的可變與靈活。如“插入城市”“空間城市”。

陳代謝派：

強(qiáng)調(diào)事物的生長(zhǎng)、變化與衰亡，竭力主張采用最新的技術(shù)來解決問題。如：山梨文化會(huì)館----丹下健三----1967

蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心——皮阿諾和羅杰斯（1976）——全部暴露的結(jié)構(gòu)與設(shè)備。124編輯ppt波士頓－漢考克大廈125編輯ppt東京代代木國(guó)立綜合體育館

（1961－1964）山梨文化會(huì)館（1966）丹下健三126編輯ppt圣瑪麗亞大教堂--丹下健三東京都新市政廳

127編輯ppt蓬皮杜文化藝術(shù)中心

蓬皮杜中心外貌奇特，鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。人們從大街上可以望見復(fù)雜的建筑內(nèi)部設(shè)備，五彩繽紛，琳瑯滿目。128編輯ppt129編輯ppt130編輯ppt131編輯ppt1、涵義：

這種傾向是“現(xiàn)代建筑”中比較“偏情”的方面，是一些既要講技術(shù)又要講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己特點(diǎn)的傾向。

2、發(fā)展：

講究“人情化”與地方性的傾向最先活躍于北歐之后，在日本等地也有所發(fā)展。

3、代表人物：

芬蘭的阿爾托----他肯定了建筑必須講經(jīng)濟(jì)，批評(píng)了兩次大戰(zhàn)之間的“現(xiàn)代建筑”，說它是“只講經(jīng)濟(jì)而不講人情的技術(shù)的功能主義”，提倡建筑應(yīng)該同時(shí)地綜合解決人們的生活功能和心理感情需要。在造型上，不局限直線、直角，喜歡用曲線筆波浪形，在空間布局上，主張有層次感、有變化；在房屋體量上強(qiáng)調(diào)人體尺度。六

講究“人情化”與“地方性”的傾向132編輯ppt4、作品：

·珊納特賽鎮(zhèn)中心的主樓----（1950--1955）----是它以上主張觀點(diǎn)的代表作

·卡雷住宅----（1956--1959）----空間復(fù)雜，層次很多

·奧爾夫斯貝格文化中心----（1959--1962）

5、其他國(guó)家和地區(qū)丹麥建筑師----雅各森---蘇赫姆的一組聯(lián)立住宅----既現(xiàn)代化而又鄉(xiāng)土風(fēng)味濃厚的住宅。

瑞典建筑師----厄斯金----體育旅館----完全自然融合的建筑

日本建筑師----丹下健三----香川縣廳舍、倉(cāng)敷縣廳舍----觀點(diǎn)