意大利文藝復(fù)興建筑

意大利文藝復(fù)興建筑演示文稿現(xiàn)在是1頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六（優(yōu)選）意大利文藝復(fù)興建筑現(xiàn)在是2頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六在14、15世紀(jì)，由于城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，資本主義關(guān)系已在歐洲封建社會(huì)制度內(nèi)部逐漸形成，文化上也開(kāi)始反映新興資產(chǎn)階級(jí)的利益和要求。人文主義為當(dāng)時(shí)的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化各個(gè)領(lǐng)域發(fā)動(dòng)了猛烈的沖擊。這一運(yùn)動(dòng)，從意大利開(kāi)始，擴(kuò)大到德、法、英、荷等歐洲其他國(guó)家。恩格斯說(shuō)：“拜占廷滅亡時(shí)搶救出來(lái)的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來(lái)的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個(gè)新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀(jì)的幽靈逍逝了；意大利出現(xiàn)了前所未見(jiàn)的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達(dá)到了。”這就是“文藝復(fù)興”。第8章意大利文藝復(fù)興建筑現(xiàn)在是3頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六即借助于古典文化來(lái)反對(duì)封建文化和建立自己的文化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的思想基礎(chǔ)是:人文主義如果說(shuō)文藝復(fù)興是一個(gè)時(shí)代的話，那么人文主義就是這個(gè)時(shí)代的新的思想體系和文化特征。人文主義:從資產(chǎn)階級(jí)的利益出發(fā)1.提倡以人為中心，反對(duì)以神為中心，以人性反對(duì)神性，以人權(quán)反對(duì)神權(quán)。2.以理性和科學(xué)反對(duì)蒙昧主義和神秘主義。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)現(xiàn)在是4頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六早期：15世紀(jì)形成于意大利的佛羅倫薩；盛期：16世紀(jì)傳遍意大利并以羅馬為中心,同時(shí)開(kāi)始傳入歐洲其他國(guó)家；后期：17世紀(jì)開(kāi)始兩種風(fēng)格：一是以意大利的威尼斯和維琴察為中心的文藝復(fù)興余波；一是由羅馬教庭的耶穌教會(huì)所掀起的巴羅克風(fēng)格。建筑發(fā)展：現(xiàn)在是5頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六形成與發(fā)展簡(jiǎn)介文藝復(fù)興時(shí)期，建筑類(lèi)型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑師在創(chuàng)作中既體現(xiàn)統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格，又十分重視表現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性，各自創(chuàng)立學(xué)派和個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格?？傊乃噺?fù)興建筑，特別是意大利呈現(xiàn)空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個(gè)大發(fā)展和大提高的時(shí)期。現(xiàn)在是6頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六形成與發(fā)展簡(jiǎn)介15世紀(jì)佛羅倫薩大教堂建成，標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開(kāi)端。而關(guān)于何時(shí)結(jié)束，建筑史界存在不同看法。有認(rèn)為直到18世紀(jì)末，將近400年部屬于文藝復(fù)興建筑時(shí)期；另一看法是意大利文藝復(fù)興建筑到17世紀(jì)初結(jié)束，此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風(fēng)格。意大利以外地區(qū)的文藝復(fù)興建筑的形成和延續(xù)呈現(xiàn)著復(fù)雜、曲折和參差不一的狀況。建筑史學(xué)界對(duì)各國(guó)此類(lèi)建筑的性質(zhì)和延續(xù)時(shí)間并無(wú)一致見(jiàn)解。但都公認(rèn)以意大利為中心的文藝復(fù)興建筑對(duì)以后幾百年歐洲及其他許多地區(qū)的風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛的持久的影響?，F(xiàn)在是7頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六建筑的基本特征文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素。因?yàn)楣诺渲綐?gòu)圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。

建筑師和藝術(shù)家認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等，進(jìn)而由這些形體倍數(shù)關(guān)系的增減創(chuàng)造出理想的比例；在建筑設(shè)計(jì)及建造中大量采用古羅馬的建筑主題：高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門(mén)窗也采用這種作法。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑結(jié)構(gòu)、建筑風(fēng)格是全新的，突破了風(fēng)格主義的常規(guī)，創(chuàng)造出—種新穎而生動(dòng)的活力。現(xiàn)在是8頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六建筑基本特征但意大利文藝復(fù)興時(shí)的建筑師絕不食古不化。雖有帕拉第奧和維尼奧拉在著作中為古典柱式制定出嚴(yán)格規(guī)范，但建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉在內(nèi)并不受規(guī)范的束縛。一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通大膽創(chuàng)新，甚至將各個(gè)地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)成果，如力學(xué)上的成就、繪畫(huà)中的透視規(guī)律、新的施工機(jī)具等等，運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實(shí)踐中去。現(xiàn)在是9頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六建筑基本特征世俗性建筑類(lèi)型不斷增加，外部形象在古典建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展出靈活多變的處理手法，建筑平面布局是建筑圍繞著庭院布置。臨街立面莊嚴(yán)整齊，外檐裝修手法繁多，粗細(xì)石結(jié)合的墩墻式建筑出現(xiàn)，疊柱、雙柱、組合柱、拱廊大量運(yùn)用。融合古典、科技、藝術(shù)個(gè)性在內(nèi)的各個(gè)因素促進(jìn)文藝復(fù)興建筑成為建筑史的大大發(fā)展，而世俗性建筑的成就也被教堂建筑大膽的利用起來(lái)，造就了一批富麗堂皇的教堂建筑。現(xiàn)在是10頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六·時(shí)期：時(shí)間、地點(diǎn)、代表建筑師、代表建筑·早期：佛羅倫薩；伯魯涅列斯基；佛羅倫薩大教堂穹頂、巴齊禮拜堂·盛期：羅馬；伯拉孟特、米開(kāi)朗基羅、Alberti；圣彼得大教堂、坦比哀多·晚期：維琴察、熱那亞；帕拉第奧、維尼奧拉；維琴察的巴西利卡、圓廳別墅建筑代表人物與代表作品現(xiàn)在是11頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六8.1春訊—佛羅倫薩主教堂的穹頂

佛羅倫薩主教堂穹頂（1420--1434），直徑42.5M，亭子頂距地面高達(dá)115M穹頂是文藝復(fù)興的第一朵報(bào)春花，標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑開(kāi)始。設(shè)計(jì)師伯魯乃列斯基，出身于行會(huì)工匠，精通機(jī)械、鑄工，是杰出的雕刻家和工藝家，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)方面都有建樹(shù)，文藝復(fù)興時(shí)代巨人。現(xiàn)在是12頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六形制及建造過(guò)程

①坎皮奧----平面大體還是拉丁十字的，但東部卻是一個(gè)以歌壇為中心的集中式的形體②伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)穹頂1420年動(dòng)工，1431年封頂現(xiàn)在是13頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)膫?cè)推力。石塊之間，在適當(dāng)?shù)牡胤接需F扒釘、榫卯、插銷(xiāo)等等。結(jié)構(gòu)8邊形的8個(gè)角上升起8個(gè)主券，8個(gè)邊上各有兩根次券。每?jī)筛魅g水平砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個(gè)8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。穹頂?shù)拇竺嬉劳性谶@套骨架上，下半石砌，上半磚砌。里層厚2.13m，外層下部厚78.6cm，上部厚61cm。兩層之間的空隙寬1.2～1.5m左右，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約1／3和2／3的位置。它們也能起加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去?，F(xiàn)在是14頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六里層厚2.13M,外層下部厚78.6CM,上部厚61CM兩層之間的空隙寬1.2~1.5M,空隙內(nèi)設(shè)階梯.佛羅倫薩主教堂的剖面現(xiàn)在是15頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六結(jié)構(gòu)為了突出穹頂，穹頂下面使用----“鼓座”抵御穹頂側(cè)推力所使用的方法：a)穹頂輪廓采用尖矢形，而不是半圓形b)用骨架券結(jié)構(gòu)這兩點(diǎn)顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗(yàn)，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)在是16頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六這個(gè)穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁?xiàng)偉大的成就。它的起腳高于室內(nèi)地平55m，頂端底面高91m(或說(shuō)88m)。這樣的高空作業(yè)，據(jù)瓦薩里(GiorgioVasari，1511～74，意大利畫(huà)家、建筑師、傳記作家)記載，腳手架搭得十分簡(jiǎn)潔，很省木材，然而又很適用。為了節(jié)約工人們上下的時(shí)間，甚至在上面設(shè)了小吃部，供應(yīng)食物和酒。伯魯乃列斯基創(chuàng)造垂直運(yùn)輸機(jī)械，設(shè)計(jì)施工方案，用十幾年時(shí)間就建成別人認(rèn)為100年都建不成的工程。施工現(xiàn)在是17頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六意義它是在建筑中突破精神專(zhuān)制的標(biāo)志它借鑒了東歐小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現(xiàn)出來(lái)，成了城市輪廓線的中心，是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志無(wú)論在結(jié)構(gòu)上，還是施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步?，F(xiàn)在是18頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六佛羅倫薩主教堂側(cè)面現(xiàn)在是19頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六東南向視點(diǎn)現(xiàn)在是20頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六教堂大圓頂是世界上第一座大圓頂，穹頂高30多米，最大直徑45.52米。布魯內(nèi)萊斯基設(shè)計(jì)并建造于1420年到1434年間，這位巨匠在完成這一空中巨構(gòu)的過(guò)程中沒(méi)有借助于拱架，而是用了一種新穎的相連的魚(yú)骨結(jié)構(gòu)和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成。圓頂呈雙層薄殼形，雙層之間留有空隙，上端略呈尖形。大教堂穹頂現(xiàn)在是21頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六穹頂?shù)臍v史意義是：第一、是在建筑中突破教會(huì)的精神專(zhuān)制的標(biāo)志；第二，是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志；第三，標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。大教堂穹頂現(xiàn)在是22頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六構(gòu)造特點(diǎn)一、八角形的鼓座；二、穹頂采用尖拱截面；三、采用雙層殼體。大教堂穹頂現(xiàn)在是23頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六內(nèi)外拱殼之間連接第三層和第四層的梯級(jí)（在內(nèi)殼拱面上砌出，位于兩條中間肋券之間。穹頂－內(nèi)樓梯現(xiàn)在是24頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六內(nèi)外拱殼之間從第二層通往第三層步道的梯段（右為內(nèi)殼頂面，左側(cè)為外殼底面，可見(jiàn)到三個(gè)小的弓形拱）。穹頂－內(nèi)樓梯現(xiàn)在是25頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六建筑形式：1、渦券2、成對(duì)配置的柱式3、同心雙拱。

大教堂穹頂－采光亭現(xiàn)在是26頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六大教堂穹頂現(xiàn)在是27頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六大穹頂內(nèi)部為16世紀(jì)佛羅倫薩畫(huà)家喬爾喬?瓦薩里（GiorgioVasari）所繪巨幅天頂畫(huà)《末日審判》。

穹頂及八角形鼓座仰視內(nèi)景現(xiàn)在是28頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六穹頂及八角形鼓座仰視內(nèi)景現(xiàn)在是29頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六8.2曲折的歷程一、文藝復(fù)興初期---開(kāi)創(chuàng)者（14--15世紀(jì)初）①建筑師是行會(huì)的工藝匠師；②中心在佛羅倫薩；主要建筑為市政廳、學(xué)校、市場(chǎng)、育嬰院之類(lèi)的公共建筑物；雖然已經(jīng)重新采用柱式，但還不是很?chē)?yán)謹(jǐn)；保留著中世紀(jì)市民建筑的一些特色，只強(qiáng)調(diào)一個(gè)沿街立面?，F(xiàn)在是30頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六①平面是一座四合院，正面面向安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)；底層是連續(xù)券廊，連續(xù)券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗?？屏炙怪?；第二層窗小，墻面大，但線腳細(xì)巧，和券廊的風(fēng)格很協(xié)調(diào)。整個(gè)立面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，比例勻稱(chēng)。②廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。③房屋的正立面就是廣場(chǎng)的某一個(gè)立面，券廊使房屋和廣場(chǎng)互相滲透。育嬰院1419年---伯魯乃列斯基現(xiàn)在是31頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六育嬰院：早期文藝復(fù)興建筑伯魯乃列斯基房屋的正立面就是廣場(chǎng)的某一個(gè)立面，券廊使廣場(chǎng)和房屋互相滲透現(xiàn)在是32頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六佛羅倫薩（1419--1451）佛羅倫薩育嬰院的平面育嬰院是一座四合院，正面向安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)的一側(cè)展開(kāi)長(zhǎng)長(zhǎng)的券廊。廣場(chǎng)的另一側(cè)也是一條敞開(kāi)的券廊。廣場(chǎng)的正面是安農(nóng)齊阿教堂，它對(duì)面有街通向主教堂。廣場(chǎng)中央有騎馬銅像。這種有軸線的、方整對(duì)稱(chēng)的、統(tǒng)一完整的廣場(chǎng)不同于中世紀(jì)隨宜而建的廣場(chǎng)。育嬰院現(xiàn)在是33頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六育嬰院雕刻現(xiàn)在是34頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六巴齊禮拜堂

1420年----伯魯乃列斯基其形制借鑒了拜占廷的。正中是一個(gè)穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長(zhǎng)方形的大廳，后面一個(gè)小穹頂覆蓋圣壇，前面一個(gè)小穹頂在門(mén)前柱廊正中開(kāi)間上。它的內(nèi)外部形式都由柱式控制，在主立面上，正面柱廊5開(kāi)間，突出中央，發(fā)一個(gè)大券，把柱廊分為兩半。這種突出中央的做法，在古典建筑中只見(jiàn)于羅馬東部行省，而在文藝復(fù)興建筑中比較常見(jiàn)巴齊禮拜堂同環(huán)境很協(xié)調(diào)現(xiàn)在是35頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六佛羅倫薩巴齊禮拜堂現(xiàn)在是36頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六巴齊禮拜堂穹頂現(xiàn)在是37頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六二.文藝復(fù)興中期----轉(zhuǎn)向?qū)m廷背景：佛羅倫薩行會(huì)共和制被推翻，美狄奇家族獨(dú)裁。佛羅倫薩經(jīng)濟(jì)衰落，資本轉(zhuǎn)向土地和房屋。①府?。捍蠖嗍撬暮显?，3層，臨街建造，平面趨向緊湊、整齊，外形上只突出一個(gè)立面（例：美第奇府?。┱⒚媸蔷匦蔚模舷伦笥覕亟馗蓛?，冠戴檐口挑出深遠(yuǎn)，同整個(gè)立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世紀(jì)的那樣自由活潑。窗子也是大小一律，排列整齊。內(nèi)院則四周一律，不分主次。平面沒(méi)有軸線。②建筑師：這些知識(shí)分子建筑師給新建筑潮流以理論的說(shuō)明，對(duì)建筑學(xué)本身進(jìn)行了系統(tǒng)的深入研究，探討了各種構(gòu)圖的規(guī)律，制定了柱式及其組合的量化法則，文藝復(fù)興的意大利出現(xiàn)了建筑學(xué)術(shù)者。（例：阿爾伯蒂、達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾、帕拉第奧）（15世紀(jì)中后期）現(xiàn)在是38頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六墻垣仿照中世紀(jì)佛羅倫薩市政廳(PalazzoVecchio，1299～1314)的樣子，全用粗糙的大石塊砌筑。但是，處理得比較精致；底層的大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏達(dá)20但砌縫仍有8cra寬。三層光滑而不留砌縫。它的形象很沉重。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào)美第琪府邸現(xiàn)在是39頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六美第奇府邸橫向三段式,三層不同塊石墻面，檐部按古典比例現(xiàn)在是40頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六（1451--1455）阿爾伯蒂佛羅倫薩魯奇蘭府邸魯奇蘭府邸現(xiàn)在是41頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六三、文藝復(fù)興盛期---新的高漲①羅馬城成了新的文化中心，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)此時(shí)達(dá)到盛期。②建筑追求雄偉、剛強(qiáng)、紀(jì)念碑式的風(fēng)格；軸線構(gòu)圖，集中式構(gòu)圖經(jīng)常被用來(lái)塑造莊嚴(yán)肅穆的建筑形象，建筑設(shè)計(jì)水平大有提高。③盛期文藝復(fù)興與早期文藝復(fù)興的重要區(qū)別之一就是：前者主要是在教皇的庇護(hù)下，而后者主要受到城市貴族和大資產(chǎn)者的資助。（16世紀(jì)上半葉）現(xiàn)在是42頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六（羅馬）（1507--1510）伯拉孟特---小廟，

單一空間，集中構(gòu)圖坦比哀多坦比哀多在西歐是前所未有的大幅度創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)贏得極高聲譽(yù)，對(duì)后世也產(chǎn)生決定性影響。如圣彼得大教堂、英國(guó)圣保羅教堂、巴黎萬(wàn)神廟、美國(guó)新古典主義建筑白宮等。現(xiàn)在是43頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六坦比哀多

小教堂（1502--1510）①盛期文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表②設(shè)計(jì)人---伯拉孟特③集中式的圓形建筑物，周?chē)蝗Χ嗔⒖耸降闹娶茉煨停杭惺降男误w、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，體積感很強(qiáng)，有虛實(shí)變化，十分雄健剛勁。⑤造型對(duì)后世的影響很大現(xiàn)在是44頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六法爾尼斯府邸羅馬（1534--1546）小桑迦洛建筑府邸也追求雄偉的紀(jì)念性1515～1546年建于羅馬，是文藝復(fù)興盛期府邸的典型建筑。設(shè)計(jì)人小桑迦洛。府邸為封閉的院落，內(nèi)院周?chē)侨交乩取Ｈ肟?、門(mén)廳和柱廊都按軸線對(duì)稱(chēng)布置，室內(nèi)裝飾富麗。外立面寬56米，高29.5米，分為三層,有線腳隔開(kāi),頂上的檐部很大，和整座建筑比例合度；墻面運(yùn)用外墻粉刷與隅石的手法。正立面對(duì)著廣場(chǎng)，氣派莊重?，F(xiàn)在是45頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六羅馬（1534--1546）小桑迦洛底層平面（封閉四合院）二層平面有很強(qiáng)的縱軸線和次要的橫軸線法爾尼斯府邸現(xiàn)在是46頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六法爾尼斯府邸的門(mén)廳和內(nèi)院現(xiàn)在是47頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六法爾尼斯府邸側(cè)面現(xiàn)在是48頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六四、文藝復(fù)興晚期背景：意大利經(jīng)濟(jì)衰退，封建勢(shì)力鞏固①兩種傾向：泥古不化，教條的崇拜古代；追求新穎尖巧，被稱(chēng)為“手法主義”。②形制復(fù)舊。③進(jìn)展：文藝復(fù)興晚期，建筑的平面安排、空間組織都比過(guò)去深入，構(gòu)圖手法和風(fēng)格也更多樣化，園林藝術(shù)和城市規(guī)劃都有新的高漲。（16世紀(jì)中葉起）現(xiàn)在是49頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六8.3眾星燦爛伯魯乃列斯基和伯拉孟特米開(kāi)朗琪羅和拉斐爾龍巴都和珊索維諾維尼奧拉和帕拉第奧帕魯齊和阿利西現(xiàn)在是50頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六一、伯魯乃列斯基和伯拉孟特①伯魯乃列斯基----意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人佛羅倫薩主教堂的穹頂育嬰堂巴齊禮拜堂②伯拉孟特----意大利盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人坦比哀多現(xiàn)在是51頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六伯魯乃列斯基是意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人，出身于行會(huì)工匠，精通機(jī)械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫(huà)家、工藝家和學(xué)者，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)等方面都有過(guò)建樹(shù)，也設(shè)計(jì)過(guò)一些建筑物。他正是文藝復(fù)興時(shí)代所特有的那種多才多藝的巨人。設(shè)計(jì)了佛羅倫薩主教堂穹窿頂伯拉盂特是盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是個(gè)畫(huà)家，早期在米蘭從事過(guò)建筑工作，風(fēng)格子和秀麗。1499年到羅馬之后，很快就受到16世紀(jì)初年新思想的鼓舞，力求把高亢的愛(ài)國(guó)熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時(shí)代的紀(jì)念碑。他刻苦向古羅馬遺跡學(xué)習(xí)，足跡踏遍羅馬城和周?chē)貐^(qū)，從此風(fēng)格大變，追求莊嚴(yán)宏偉，剛健有力。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個(gè)代表。在教廷的圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)中，他滿懷豪情地以超過(guò)古羅馬的建筑成就為目標(biāo)，他的方案奠定了大教堂儀典部分的基礎(chǔ)。伯魯乃列斯基和伯拉孟特現(xiàn)在是52頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六二、米開(kāi)朗琪羅和拉斐爾①米開(kāi)朗琪羅----意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫(huà)家，建筑師勞侖齊阿納圖書(shū)館前廳的大理石階梯羅馬的圣彼得大教堂②拉斐爾----畫(huà)家、建筑師佛羅倫薩潘道菲尼府邸現(xiàn)在是53頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六米開(kāi)朗琪羅（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫(huà)家，傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创?ài)用深深的壁龕、凸出很多的線腳和小山花，貼墻作3／4圓柱或半圓柱。喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾。強(qiáng)調(diào)的是體積感。最偉大的代表作是羅馬的圣彼得大教堂穹頂拉斐爾意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的畫(huà)家，他設(shè)計(jì)的建筑物，和他的繪畫(huà)一樣，比較溫柔雅秀。體積起伏小，愛(ài)用薄壁柱，外墻面上抹灰，多用纖細(xì)的灰塑作裝飾，強(qiáng)調(diào)水平劃分。他設(shè)計(jì)的潘道菲尼府第反映了意大利文藝復(fù)興盛期在手法上的追求。米開(kāi)朗琪羅和拉斐爾現(xiàn)在是54頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六米開(kāi)朗基羅梵蒂岡最著名的是西斯廷教堂。教堂本身的規(guī)模遠(yuǎn)不能與近在咫尺的圣彼得大教堂相比，也難與歐洲其它一些有名的教堂相論，但西斯廷的名氣卻是其它教堂不能相比。因?yàn)樗奶祉敭?huà)出自米開(kāi)朗基羅（Michelangelo，1475-1564）之手。在這裡不僅造了他個(gè)人的奇跡，也創(chuàng)造了世界藝術(shù)史上的奇跡。右圖《哀悼基督》現(xiàn)在是55頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六米開(kāi)朗基羅大衛(wèi)像現(xiàn)在是56頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六米開(kāi)朗基羅《晝夜》，大理石雕像，為美第奇家族的陵墓所作，米開(kāi)朗基羅創(chuàng)作于公元1520－1534年，現(xiàn)位于羅馬。《晝》似乎是一個(gè)未完成的男性人體雕像，他好象剛剛從睡夢(mèng)中被驚醒，右手在背后支撐著身體，眼睛圓睜著，正越過(guò)自己的肩頭向前方凝視著；《夜》是一個(gè)身材優(yōu)美的女性，但身體的肌肉松弛而無(wú)力，她右手抱著頭，正在深深地沉睡著，腳下的貓頭鷹象征著黑夜的降臨，枕后的面具則象征著惡夢(mèng)纏身，她似乎已經(jīng)精疲力盡，只有在夢(mèng)境中才能得到安寧；現(xiàn)在是57頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六潘道菲尼府?。?516--1520）拉斐爾佛羅倫薩藩道菲尼府邸現(xiàn)在是58頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六三、龍巴都和珊索維諾---威尼斯建筑代表人物①龍巴都文特拉米尼府邸↓圣馬可學(xué)?！F(xiàn)在是59頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六②珊索維諾考乃爾府邸圣馬可圖書(shū)館現(xiàn)在是60頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六維尼奧拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，在1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》(RegoladelleCinqueOrdini)．帕拉第奧(AndreaPalladio，1508～1580年)是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測(cè)繪圖集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書(shū)》，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計(jì)。他們的著作后來(lái)成了歐洲建筑師的教科書(shū)，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他們定下的規(guī)范。帕拉提奧對(duì)英國(guó)建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。四、維尼奧拉和帕拉第奧現(xiàn)在是61頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師帕拉第奧母題：一種構(gòu)圖形式，在由兩棵柱子所限定的開(kāi)間的中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上，小柱子距大柱子1米多，上面架著額枋。①帕拉第奧現(xiàn)在是62頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六維琴察的巴西利卡帕拉第奧代表作之一。采用了帕拉第奧母題處理手法；“巴西利卡”是市民們進(jìn)行公共集合和商業(yè)活動(dòng)的地方。現(xiàn)在是63頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六維琴察巴西利卡現(xiàn)在是64頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六帕拉迪奧設(shè)計(jì)過(guò)很多莊園府邸平面大多是長(zhǎng)方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房。主要的第二層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對(duì)稱(chēng)安排；外形為簡(jiǎn)潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的，或者象不高的閣樓。主要的第二層最高，正門(mén)設(shè)在這一層，門(mén)前有大臺(tái)階。窗子大，略有裝飾。莊園府邸現(xiàn)在是65頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圓廳別墅是其中最重要的一幢1552年建于維琴察，是文藝復(fù)興晚期府邸的典型建筑，為建筑大師帕拉第奧的代表作之一?，F(xiàn)在是66頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圓廳別墅別墅采用了古典的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱(chēng)手法，平面為正方形，四面都有門(mén)廊，正中是一圓形大廳。別墅的四面對(duì)稱(chēng)的形式對(duì)后來(lái)建筑頗有影響。現(xiàn)在是67頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六（1552）帕拉第奧---晚期文藝復(fù)興的代表作品外形為簡(jiǎn)潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的，或者象不高的閣樓。主要的第二層最高，正門(mén)設(shè)在這一層，門(mén)前有大臺(tái)階。窗子大，略有裝飾。比較大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴著山花的列柱裝飾，這也是立面構(gòu)圖的新手法。維晉察圓廳別墅現(xiàn)在是68頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六在劇場(chǎng)的發(fā)展史中有相當(dāng)重要的意義，它第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)形制的進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)辟了道路。它的舞臺(tái)背景，正面有三個(gè)門(mén)洞，兩側(cè)還各有一個(gè)，穿過(guò)他們可以看到一段繁華的街景。這個(gè)街景是用“透視法”制作的。透視法是文藝復(fù)興是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家和建筑師最感興趣的科目之一。奧林比克劇場(chǎng)現(xiàn)在是69頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六教皇尤利亞三世別墅：拋棄了文藝復(fù)興時(shí)期府邸的傳統(tǒng)四合院形式，建筑物和院落間隔的排列在大約120米長(zhǎng)的縱軸線上

②維尼奧拉現(xiàn)在是70頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六五、帕魯齊和阿利西麥西米府邸帕魯齊順應(yīng)地形、房間主次分明道利亞府邸阿利西有嚴(yán)正的結(jié)構(gòu)格網(wǎng)順應(yīng)地形開(kāi)敞、無(wú)套間現(xiàn)在是71頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六

佛羅倫薩麥西米府邸現(xiàn)在是72頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六8.4廣場(chǎng)建筑群廣場(chǎng)在文藝復(fù)興時(shí)期得到很大的發(fā)展。按性質(zhì)分為集市活動(dòng)廣場(chǎng)、紀(jì)念性廣場(chǎng)、裝飾性廣場(chǎng)、交通性廣場(chǎng)。按形式分，有長(zhǎng)方形廣場(chǎng)、圓形或橢圓形廣場(chǎng)，以及不規(guī)則形廣場(chǎng)、復(fù)合式廣場(chǎng)等。廣場(chǎng)一般都有一個(gè)主題，四周有附屬建筑陪襯。早期廣場(chǎng)周?chē)贾帽容^自由，空間多封閉，雕像常在廣場(chǎng)一側(cè)；后期廣場(chǎng)較嚴(yán)整，周?chē)Ｓ弥龋臻g較開(kāi)敞，雕像往往放在廣場(chǎng)中央。典型的實(shí)例有安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)、卡比多梯形廣場(chǎng)、圣馬可廣場(chǎng)?，F(xiàn)在是73頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六一、安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)是早期的、最完整的廣場(chǎng)。安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)寬約60m，長(zhǎng)約73m，矩形，三面都是開(kāi)闊的券廊，建筑面貌單純完整，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場(chǎng)顯得很親切。在長(zhǎng)軸的一端是初建于13世紀(jì)的一座安農(nóng)齊阿教堂。阿爾伯蒂改造了教堂的立面，7開(kāi)間的券廊同育嬰院的立面一致。左側(cè)是伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場(chǎng)的立面。右側(cè)造了修道院，立面重復(fù)育嬰院的券廊。廣場(chǎng)中央加了一對(duì)噴泉和一座斐迪南大公的騎馬銅像，強(qiáng)調(diào)了縱軸線，使教堂的地位有所加強(qiáng)。廣場(chǎng)前一條將近10m寬的街道，斜對(duì)著主教堂的穹頂，把廣場(chǎng)同全城的制高中心聯(lián)系了起來(lái)?，F(xiàn)在是74頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)現(xiàn)在是75頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六（羅）（1540--1644）米開(kāi)朗基羅梯形廣場(chǎng)羅馬市政廣場(chǎng)平面廣場(chǎng)正面是古羅馬元老院（后來(lái)的市政廳），米開(kāi)朗琪羅把它的背面改為正面，在前面加了大臺(tái)階。米開(kāi)朗琪羅把市政廣場(chǎng)面向西北，背對(duì)舊區(qū)，把城市的發(fā)展引向還有余地的新區(qū)。右側(cè)是古老的檔案館，二者夾角小于90°。照米開(kāi)朗琪羅的設(shè)計(jì)改造了立面。對(duì)稱(chēng)地左面造了一座博物館。意大利中世紀(jì)的城市廣場(chǎng)是不對(duì)稱(chēng)的，羅馬卡比多山市政廣場(chǎng)平面呈梯形，是文藝復(fù)興時(shí)期比較早的按軸線對(duì)稱(chēng)配置的廣場(chǎng)之一。二、羅馬市政廣場(chǎng)（卡比多廣場(chǎng)）現(xiàn)在是76頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六羅馬市政廣場(chǎng)鳥(niǎo)瞰現(xiàn)在是77頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六羅馬市政廣場(chǎng)現(xiàn)在是78頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六羅馬市政廣場(chǎng)現(xiàn)在是79頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六三、圣馬可廣場(chǎng)圣馬可廣場(chǎng)---世界上最卓越的建筑群之一

①基本上是在文藝復(fù)興時(shí)期完成的。②包括大廣場(chǎng)和小廣場(chǎng)兩個(gè)部分③圣馬可教堂、總督府、圖書(shū)館、新舊市政大廈和他們之間的連接體④歐洲最漂亮的客廳現(xiàn)在是80頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六威尼斯A.圣馬可教堂B.公爵府C.圣馬可鐘塔D.舊市政大廈E.新市政大廈圣馬可廣場(chǎng)的平面兩個(gè)梯形廣場(chǎng)組成封閉的復(fù)合式廣場(chǎng)現(xiàn)在是81頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六主廣場(chǎng)------在教堂的對(duì)面，封閉式，長(zhǎng)175米，兩端寬度分別為90米和56米，周?chē)窍掠腥交乩鹊姆课荩窃摮堑淖诮?，行政和商業(yè)中心廣場(chǎng)中心是圣馬可教堂現(xiàn)在是82頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣馬可教堂現(xiàn)在是83頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣馬可主廣場(chǎng)藝術(shù)處理方面：有節(jié)奏有主題，四周的建筑使用了統(tǒng)一的母題--券廊，建筑中心是圣馬可教堂，高聳的鐘塔起對(duì)比作用。現(xiàn)在是84頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣馬可廣場(chǎng)（小廣場(chǎng)）小廣場(chǎng)------在教堂南面，開(kāi)向亞德里亞海，南端的兩根柱子劃出了廣場(chǎng)與海面的界限，是該城的海外貿(mào)易中心?，F(xiàn)在是85頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六大鐘塔在教堂的西南角附近，高100米，始建于10世紀(jì)，構(gòu)圖上起著統(tǒng)一全局的作用現(xiàn)在是86頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣馬可廣場(chǎng)鳥(niǎo)瞰現(xiàn)在是87頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣馬可廣場(chǎng)遠(yuǎn)景現(xiàn)在是88頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六海上的視角現(xiàn)在是89頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六海上的視角現(xiàn)在是90頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六總督府現(xiàn)在是91頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣馬可廣場(chǎng)圖書(shū)館立面局部大鐘塔下加設(shè)了券廊現(xiàn)在是92頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六比例尺度宜人：從西面進(jìn)入廣場(chǎng)，券門(mén)匡出一幅完整的廣場(chǎng)建筑畫(huà)面，建筑群之間的大小與高低的組合適度

圣馬克廣場(chǎng)西入口拱門(mén)看教堂與鐘樓現(xiàn)在是93頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六8.5活躍的理論建筑創(chuàng)作的基本任務(wù)-------實(shí)用、堅(jiān)固、美觀對(duì)于美的認(rèn)識(shí)①美是客觀的②美就是和諧與完整③美有規(guī)律-----數(shù)的和諧④人文主義-----以人體作為“勻稱(chēng)”的完美典范現(xiàn)在是94頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六理論著作：《論建筑》：作者阿爾伯蒂，1485年出版，體例模仿維特魯威的《建筑十書(shū)》，是意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的理論著作?！督ㄖ臅?shū)》：作者帕拉第奧，1570年出版，包括五種柱式研究和他自己的建筑設(shè)計(jì)，其重要性?xún)H次于《論建筑》?！段宸N柱式規(guī)范》：作者維尼奧拉，1562年出版，主要是五種柱式研究。出現(xiàn)不少建筑理論著作，大抵是以維特魯威的《建筑十書(shū)》為基礎(chǔ)發(fā)展而成的。著作淵源于古典建筑理論。特點(diǎn)一強(qiáng)調(diào)人體美，把柱式構(gòu)圖同人體進(jìn)行比擬，反映當(dāng)時(shí)的人文主義思想。特點(diǎn)二用數(shù)學(xué)和幾何學(xué)關(guān)系如黃金分割(1.618∶1)、正方形等來(lái)確定美的比例和協(xié)調(diào)的關(guān)系，這是受中世紀(jì)關(guān)于數(shù)字有神秘象征說(shuō)法的影響。文藝復(fù)興晚期的建筑理論使古典形式變?yōu)榻┗墓ぞ?，定了許多清規(guī)戒律和嚴(yán)格的柱式規(guī)范,成為17世紀(jì)法國(guó)古典主義建筑的張本。現(xiàn)在是95頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六8.6施工設(shè)備和技術(shù)結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)達(dá)到了新的水平：梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合應(yīng)用；大型建筑外墻用石材，內(nèi)部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑；在方形平面上加鼓形座和圓頂；穹窿頂采用內(nèi)外殼和肋骨。現(xiàn)在是96頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂前樹(shù)立方尖碑的工程在1586年，建造工程師封丹納（教皇賜封的騎士稱(chēng)號(hào)）在教皇西克斯圖斯五世命令下，用他精確的計(jì)算并借助當(dāng)時(shí)的天文學(xué)給他的輔助知識(shí)，總共動(dòng)用了800人和140匹馬以及無(wú)數(shù)的繩索滑輪等工具把這個(gè)327噸的龐然大物成功地在圣彼得廣場(chǎng)豎立起來(lái)（同時(shí)還把拉特蘭大教堂和圣母大教堂前面的廣場(chǎng)以及人民廣場(chǎng)上的其他三塊古老的埃及方尖碑也豎立起來(lái)）。標(biāo)志著當(dāng)時(shí)起重運(yùn)輸?shù)乃?，大?guī)模協(xié)作的組織能力圣彼得廣場(chǎng)方尖碑，高25.5米，重327t，加基座高11米?，F(xiàn)在是97頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六8.7圣彼得大教堂和它的建造過(guò)程圣彼得大教堂比該城其他建筑的屋頂要高。是羅馬最重要的宗教圣地。教堂能容納5萬(wàn)人，占地面積達(dá)1.51萬(wàn)㎡1506--1626現(xiàn)在是98頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂教堂最高點(diǎn)達(dá)137.7米，園頂直徑達(dá)42米，全部用石料建造。教堂前的大廣場(chǎng)建于17世紀(jì)初的巴洛克時(shí)代?，F(xiàn)在是99頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂羅馬，1506—1626年建造；文藝復(fù)興建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。歷時(shí)120年，多名重要建筑師與藝術(shù)家參與設(shè)計(jì)，其中以伯拉孟特和米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、小桑迦洛最為著名?，F(xiàn)在是100頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂廣場(chǎng)現(xiàn)在是101頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得教堂之所以著名，不僅僅因?yàn)樗鞘澜缟献畲蟮慕烫?，還在于它是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑家與藝術(shù)家米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾、伯拉孟特和小桑迦洛等大師們的共同杰作。圣彼得大教堂現(xiàn)在是102頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂和它的建造過(guò)程大教堂的設(shè)計(jì)和建造過(guò)程①伯拉孟特----希臘十字②拉斐爾----拉丁十字③米開(kāi)朗琪羅----恢復(fù)伯拉孟特的方案④瑪?shù)ぜ{----拉丁十字瑪?shù)ぜ{定稿羅馬圣比得主教堂平面圖米開(kāi)朗琪羅設(shè)計(jì)的圣彼得大教堂平面現(xiàn)在是103頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六穹頂直徑41.9m，很接近萬(wàn)神廟的。內(nèi)部頂點(diǎn)高123.4m，幾乎是萬(wàn)神廟的3倍。希臘十字的兩臂，內(nèi)部寬27.5m，高46.2m，同馬克辛提烏斯巴西利卡相仿，而通長(zhǎng)140多米，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出。穹頂外部采光塔上十字架尖端高達(dá)137.8m，是羅馬全城的最高點(diǎn)。17世紀(jì)初年，教皇命令建筑師瑪?shù)ぜ{拆去已經(jīng)動(dòng)工的米開(kāi)朗琪羅設(shè)計(jì)的圣彼得教堂的正立面，在原來(lái)的集中式希臘十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大廳(1606—1612年)。于是，圣彼得大教堂的內(nèi)部空間和外部形體的完整性都受到嚴(yán)重的破壞。在教堂前面，一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的距離內(nèi)，都不能完整地看到穹頂，穹頂?shù)慕y(tǒng)率作用沒(méi)有了。新的立面用的是壁柱，構(gòu)圖比較雜亂。立面總高51.0m，壁柱高27.6m，由于尺度過(guò)大，沒(méi)有充分發(fā)揮巨大高度的藝術(shù)效果圣彼得大教堂平面現(xiàn)在是104頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六文藝復(fù)興時(shí)期建筑的終結(jié)羅馬圣彼得大教堂，由于設(shè)計(jì)與建造道路曲折，最終在壓力之下，遭到損害，標(biāo)志文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。現(xiàn)在是105頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得教堂總平面現(xiàn)在是106頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂正立面現(xiàn)在是107頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂背面現(xiàn)在是108頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六羅馬圣彼得主教堂廣場(chǎng)現(xiàn)在是109頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂立面現(xiàn)在是110頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂夜景現(xiàn)在是111頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂穹窿剖面與立面中央的穹窿頂是由米開(kāi)朗基羅設(shè)計(jì)的，兩重結(jié)構(gòu)，內(nèi)部很明亮。現(xiàn)在是112頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六穹頂外部現(xiàn)在是113頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六穹頂內(nèi)部圓頂下是教皇的祭壇，用貝尼尼創(chuàng)作的青銅華蓋覆蓋著。那扭曲的粗圓柱似的獨(dú)特形狀很引人注目。下面的禮拜堂里有圣彼得的墓?，F(xiàn)在是114頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂的有柱門(mén)廊現(xiàn)在是115頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂內(nèi)景教堂收藏有米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的杰作，均為藝術(shù)珍品。教堂的興建到落成，不但是一部文藝復(fù)興到巴洛克時(shí)代的藝術(shù)史，還是一部宗教變遷史。現(xiàn)在是116頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六內(nèi)部現(xiàn)在是117頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂內(nèi)部穹頂現(xiàn)在是118頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂雕塑現(xiàn)在是119頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂雕塑現(xiàn)在是120頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是121頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是122頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是123頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是124頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是125頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是126頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是127頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是128頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六現(xiàn)在是129頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六圣彼得大教堂的一扇門(mén)，上面畫(huà)著各種酷刑，不信教或者不虔誠(chéng)的人將會(huì)受到懲罰。

現(xiàn)在是130頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六教皇亞歷山大七世墓現(xiàn)在是131頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六·建筑師：自米開(kāi)朗基羅發(fā)端，維尼奧拉、波洛米尼、伯尼尼

·巴洛克：扭曲的珍珠。17世紀(jì)的意大利。建筑的特點(diǎn)：透視法；色彩鮮艷明亮，對(duì)比強(qiáng)烈；強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖；繪畫(huà)經(jīng)常突破建筑的面和體的界限。雕刻的特點(diǎn)：與建筑融為一體。極盡夸張之能事。壁畫(huà)的特點(diǎn)：透視，色彩

·橄欖形、曲線、運(yùn)動(dòng)感8.8意大利的巴洛克建筑“巴洛克”式建筑突破了歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來(lái)古典主義的“常規(guī)”，歷史上對(duì)巴洛克建筑的評(píng)論毀譽(yù)參半，但巴洛克建筑有它特殊的成就，對(duì)歐洲建筑的發(fā)展有長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響?，F(xiàn)在是132頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六意大利17世紀(jì)巴洛克建筑的主要特征第一，炫耀財(cái)富。大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色彩鮮麗，一身珠光寶氣，第二，追求新奇。建筑師們標(biāo)新立異，前所未見(jiàn)的建筑形象和手法層出不窮。首先，賦予建筑實(shí)體和空間以動(dòng)態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突，其次，打破建筑、雕刻和繪畫(huà)的界限，使它們互相滲透，再次，則是不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的效果；第三，趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城里造了一些開(kāi)敞的廣場(chǎng)。建筑也漸漸開(kāi)敞，并在裝飾中增加了自然題材，第四，城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂(lè)的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展?，F(xiàn)在是133頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六1）波浪形曲線與曲面形成標(biāo)志建筑。2）利用透視術(shù)或增加層次來(lái)夸大距離，體積感強(qiáng)。3）建筑部件斷折，不完整，形成不穩(wěn)定形象，如折斷的或雙層的檐部、山花。4）柱子不規(guī)則排列增強(qiáng)立面與空間的凹凸起伏和運(yùn)動(dòng)感。5）室內(nèi)運(yùn)用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合產(chǎn)生光影變化，追求動(dòng)態(tài)。6）強(qiáng)烈的裝飾、雕刻與色彩。7）用互相穿插的曲面與橢圓形空間。8）大量運(yùn)用自由曲線的形體追求動(dòng)態(tài)。

巴洛克建筑特征：現(xiàn)在是134頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六巴洛克建筑風(fēng)格現(xiàn)在是135頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六巴洛克建筑風(fēng)格現(xiàn)在是136頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六巴洛克建筑風(fēng)格現(xiàn)在是137頁(yè)\一共有155頁(yè)\編輯于星期六代表作：耶穌會(huì)教堂四噴泉圣卡羅教堂這時(shí)的教堂，形制嚴(yán)格遵守特侖特宗教會(huì)議(TrentCouncil，1545～1563)的決定，以羅馬的耶穌會(huì)教堂為藍(lán)本，一律用拉丁十字一、教堂巴洛克建筑的表現(xiàn)建筑動(dòng)態(tài)的一些主要手法。（1）平面上：由于教堂規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形平面。波浪形曲線與曲面形成標(biāo)志建筑。（2）