接電視片的初編技巧培訓

第一頁，共三十二頁。第二頁，共三十二頁。

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2012.3.2713:30—15:30第三頁，共三十二頁。▲剪輯“五字訣”接——側重內容方面的“前后接續(xù)”剪——側重（觀看活動的）形式方面通——意識經驗方面造——創(chuàng)新內容成——作品的完成第四頁，共三十二頁。第三章接：電視片的初編技巧第一節(jié)“接”的原則與要領第二節(jié)鏡頭“編”接第三節(jié)場景“銜”接第四節(jié)段落“轉”接▲根本問題：前后兩者是否相接？能否接在一起？#本章案例《媳婦的美好時代》（35）《穿越倫敦》（倫敦申奧片）《美在廣西》《穿普拉達的女王》場景分鏡頭《山楂樹之戀》河灘勞動《雛菊》鄭優(yōu)來訪第五頁，共三十二頁。第一節(jié)“接”的原則與要領接是純粹針對電視片內容的編輯（信息內容和視覺內容）剪則是針對觀眾的觀看心理的編輯；通是針對觀眾的意識經驗的，力圖構成某種流暢的“意識流”；將前后中斷的材料，或者在素材階段沒有關聯(lián)的材料連接在一起，形成一個連續(xù)的序列或敘事。連接是從外在進行對不同時空的內容材料的“連綴”、“縫合”。#《潛伏》余則成錄音事件的危機中用錄音連接對李涯進行反擊。▲線性思維或序列思維的導演鏡頭思維，“連成一線”導演構思，用鏡頭講故事，用鏡頭走戲“接”基本問題：這兩個鏡頭（場景，段落）是否相接？形式的接：方向的接，角度的接，景別的接，運動的接內容的接：影像對象的接，含義的接，信息的接第六頁，共三十二頁?！敖印钡墓δ埽簩崿F(xiàn)序列之“有”

#精彩紀錄：克羅地亞森林的春天2023/4/29國家廣播電影電視總局7第七頁，共三十二頁。

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2012.4.113:30—15:30第八頁，共三十二頁?！敖印钡脑瓌t

邏輯性前后內容序列的排列順序要符合邏輯連續(xù)性前后內容要具有某種連續(xù)性時空連續(xù)動作連續(xù)統(tǒng)一性【敘事剪輯中的軸線規(guī)律】在同一個場景中，為了使主體影像的空間性——視線方向、運動方向、位置關系——在剪輯點前后保持統(tǒng)一，相互剪接的兩個鏡頭的機位必須在場景“軸線”的同一側。換句話說，“越軸鏡頭”不能直接相接。軸線類型：關系軸線，運動方向軸線，目光軸線#《師傅》第九頁，共三十二頁?！敖印钡膬热輰哟巍剧R頭】→【鏡頭】『場景』*『場景』{段落}※{段落}案例：#《媳婦的美好時代》（35）#《陽光燦爛的日子》#精彩紀錄：克羅地亞森林的春天第十頁，共三十二頁。第二節(jié)鏡頭“編”接——

同一段落中不同鏡頭的順序編排與流暢編接

△“一組鏡頭”的概念鏡頭編接的要領鏡頭的內容，——前后鏡頭的內容是否相接？前后鏡頭的含義能否構成新的意義，是否合邏輯性鏡頭的形式，——前后鏡頭的形式是否相接？鏡頭兩端的畫面是否切合#《人類地球》之“蒙古少年馴雕記”第十一頁，共三十二頁。鏡頭編接的基本要求編排順序A-【線索】B-【邏輯】連接、延續(xù)鏡頭，形成序列B-【邏輯】C-【形式】2023/4/2912第十二頁，共三十二頁。A-【線索】

奠定鏡頭序列的連續(xù)性鏡頭編輯中的“連續(xù)性原則”前后內容要具有某種連續(xù)性時空連續(xù)動作連續(xù)線索的“鏡頭接續(xù)”功能▲線索奠定了鏡頭序列的最基本的連續(xù)性線索，就是為鏡頭序列奠定連續(xù)性的“繩索”線索自身的發(fā)生順序，決定了鏡頭編排順序線索的綿延，帶動鏡頭的延伸2023/4/2913第十三頁，共三十二頁。B-【邏輯】

建構鏡頭序列意義的連續(xù)性鏡頭編輯的“邏輯性原則”前后內容序列的排列順序要符合邏輯邏輯的“鏡頭秩序”功能▲邏輯確定了鏡頭的編排順序事物存在、生活發(fā)生的原生邏輯動作的操作程序人物行為的心理邏輯敘述邏輯敘事視點的轉換邏輯，提供了影像對象的轉變邏輯知識的邏輯14第十四頁，共三十二頁。鏡頭編接的順序的確立——前后鏡頭內容是否相接？1、時間順序與進程2、空間遞進與轉移『進入一棟大樓』3、動作發(fā)生邏輯『主體－對象，行為－反應』4、一組鏡頭的景別的漸次轉換或視距漸次變化（蒙太奇句式）a前進式（遠→全→中→近→特）『《雛菊》樸義看惠英過橋，惠英的廣場生活』b后退式（特→近→中→全→遠）c循環(huán)式（遠→全→中→近→特→近→中→全→遠）d跳躍式（遠特，或特遠）『《雛菊》樸義送花』第十五頁，共三十二頁。C-【形式】

形成鏡頭序列視覺心理的連續(xù)性鏡頭編輯的“統(tǒng)一性原則”【敘事剪輯中的軸線規(guī)律】在同一個場景中，為了使主體影像的空間性——視線方向、運動方向、位置關系——在剪輯點前后保持統(tǒng)一，相互剪接的兩個鏡頭的機位必須在場景“軸線”的同一側。換句話說，“越軸鏡頭”不能直接相接。軸線類型：關系軸線，運動方向軸線，目光軸線#《師傅》2023/4/2916第十六頁，共三十二頁。形式的“鏡頭接應”功能▲鏡頭形式的統(tǒng)一與轉換形成視覺心理的連續(xù)性①方向（正反，統(tǒng)一與否）#“軸線規(guī)律”②角度（轉變）③景別④運動第十七頁，共三十二頁。形式的接[依據]：觀眾感覺的統(tǒng)一性導演-劇中人-觀眾三位一體，視閾統(tǒng)一景別的遞變根據觀眾（導演-劇中人-觀眾三位一體，視閾統(tǒng)一）觀看方式及其視覺心理要求。角度的應變從已知信息的角度切換到欲知信息的角度）主體的匹配畫面位置的匹配（#道爾能源公司廣告）同位對應交互（交叉）對應動作主體-動作對象的匹配動感的平滑動態(tài)感覺的平滑（靜接靜，動接動），運動節(jié)奏的流暢第十八頁，共三十二頁。前后鏡頭的動感視覺形式是否相接應？——流暢性原則【靜接靜】【動接動】接運動---“動感相應”---［動接動］［靜接靜］（也可以說，運動自然，動感相宜，運動流暢）鏡頭運動即攝像師的動作，即鏡頭的拍攝動作#《山楂樹之戀》孫建新騎車帶著靜秋從醫(yī)院出來#倫敦申奧片《少年之夢》第十九頁，共三十二頁。1、固定鏡頭的編接（1）不同主體的切換——主體在畫面中的位置匹配（同時要考慮到主體的方向和高度）『《士兵突擊》山坡上的成才；許三多看著看著被淘汰后趴在地上的成才』（2）同主體鏡頭切換——景別、角度、動態(tài)、時間長度等編輯要素的變化與匹配【避免視覺跳動的編輯禁忌】同一主體的同機位、同景別、同角度的兩個影像不能直接連接，否則會造成“視覺跳變”或“視覺錯動”的現(xiàn)象，破壞影像感知內容的流暢進行。第二十頁，共三十二頁。2、運動鏡頭的編輯1、運動方向的變化與匹配2、動量的協(xié)調與匹配『《劍》，《98世界杯片花：推》』3、運動鏡頭與固定鏡頭的復合編輯鏡頭外部運動與主體影像內部活動的“動感”承接與“動量”轉化『《士兵突擊》士兵觀看戰(zhàn)區(qū)錄像的現(xiàn)場』第二十一頁，共三十二頁?！敖隅R頭”課堂思維練習實例

——#[哈薩克少年馴雕記]▲接鏡頭：內容的接和形式的接內容的接[根據]：存在的同一性：同一內容自身在一組前后接續(xù)的鏡頭中存在、綿延。讓動作繼續(xù)發(fā)生下去讓活動繼續(xù)發(fā)展下去讓生活繼續(xù)進行下去第二十二頁，共三十二頁。2023/4/29國家廣播電影電視總局23第二十三頁，共三十二頁。“轉場”和“分段”課堂思維練習

——#《利昂》轉場在同一個情節(jié)段中，各場景之間要求連接緊密，即要相互“銜接”；如果前后兩個場景分屬前后兩個情節(jié)段（場），那么，轉場就要有明顯的分離感。分段分割情節(jié)段的“轉接”分兩種情況快分：分割性（隔離性）轉場緩分：橋段適用于前一個場戲情緒劇烈，需要緩沖和延宕，并且下一場戲又要引入情節(jié)發(fā)展的重要信息。#利昂---遇見瑪蓮達，情節(jié)如何轉過來？如何讓一個殺人不見血的殺手遭遇一位少女？利用“橋段”第二十四頁，共三十二頁。第四節(jié)場景“銜”接

——轉場的編輯方法【轉場與轉場鏡頭】所謂“轉場”，就是從前一個場景轉換到下一個場景的剪輯。通常把前一個場景的最后一個鏡頭與后一個場景的第一個鏡頭稱作“轉場鏡頭”?！般暯印保恨D場剪輯中，通過利用關聯(lián)前后場景的事物或似同的視聽形式，將敘事視點和觀眾的注意力從前一個場景順暢地接續(xù)、轉化到下一個場景，且在同一情節(jié)段內的轉場在觀眾心理上保持情節(jié)動作或情緒的連續(xù)性，即，“銜接”前后場景的轉場剪輯，讓同一情節(jié)段內的不同場面構成一個有機統(tǒng)一的活動整體，從而達到渾然一體的情節(jié)-敘事效果。一、自然轉場#《媳婦的美好時代》（35）豆豆在客廳一家聊天→在臥室和余好繼續(xù)聊天／豆豆從報社門口→參見李若秋婚禮第二十五頁，共三十二頁。二、景物轉場景物特寫轉場『車間→咖啡特寫→咖啡屋』環(huán)境空鏡頭轉場『全家從家里出發(fā)→海濱空鏡頭→一家人出現(xiàn)在海濱』『《雛菊》廣場時鐘』『各種轉場／鏡頭調度－《侍讀女郎》4’SVCD編』三、聲音轉場前后場景相同情緒的音樂#電視劇《杜拉拉升職記》聲音的提前聲音的后壓『《雛菊》』『《血門徒》槍聲；汽車聲』四、特寫轉場『《美國往事》（上）35’—40’』五、似同體轉場『寶馬汽車廣告』第二十六頁，共三十二頁。六、動作轉場『《98法國世界杯》MV踢球－接球』【接動作】【出畫－入畫】『《侍讀女郎》』七、運動鏡頭轉場『《雛菊》鏡頭推向油畫→推向郊外，敘述橋的故事』▲跟隨運動主體轉場『《98法國世界杯》MV踢球－接球』八、邏輯轉場利用心理邏輯#《山楂樹之戀》交換鋼筆→學校歌舞排練《雛菊》鄭優(yōu)上司拉槍栓→椅子上的惠英；利用生活邏輯視線轉場『《父輩的旗幟》看－被看，開槍－即將死亡的人』利用話語邏輯『《武林外傳》大嘴也要去華山』九、視覺特技轉場『疊化；劃變；翻轉；白場』『特技轉場--深度套層影像（汽車廣告）』第二十七頁，共三十二頁。第五節(jié)段落“轉”接

——不同情節(jié)段（場）之間的分割與過渡【段落轉接】通過某種剪輯技巧，將敘事視點和觀眾的注意力從前一個情節(jié)段過渡到下一個情節(jié)段，并在觀眾心理上造成明顯的段落感和段落之間的分割感。一、黑場#《有話好好說》·張秋生砍傷趙小帥的膀子→黑場→從派出所出來二、字幕、題板或片花?！犊吹靡婏L景的房間》/『《美在廣西》』【紀錄片節(jié)目的分段片花】欄目片花，系列片片花（#《森林之歌》三、主導動機：用作串連的“動機影像”『人物，物體，如《穿越倫敦》』第二十八頁，共三十二頁。四、主持人或串聯(lián)人物『演播室節(jié)目；旅游節(jié)目』五、過門或橋段“過門”原是戲曲或舞臺戲劇的手法，通過人物在舞臺上的假想的門廳的穿越，象征性地表示人物活動場所的轉移。影視片中的“橋段”，是指兩個情節(jié)段落或兩場戲之間的一段非敘事性的過渡鏡頭?！拘谐虡蚨巍?《花木蘭》士兵行軍歌唱，從后方向前方開拔?！骸妒勘粨簟啡セS的途中，車內鏡頭＋許三多的內心獨白；從演習基底到評估辦公樓』【動作橋段】（一組過門鏡頭）＃《師傅》許風認真學習的一段時光【音樂橋段】#《利昂》瑪蓮達和利昂在一起訓練#《投名狀》（京劇過門，三兄弟占領南京【日常生活橋段】?！多l(xiāng)村愛情故事》第二十九頁，共三十二頁。第三十頁，共三十二頁。謝謝2023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/292023/4/29第三十一頁，共三十二頁。內容總結6。《穿越倫敦》（倫敦申奧片）?！€性思維或序列思維的導演鏡頭思維，“連成一線”。2