第9次課中國工藝美術(shù)史

中國工藝美術(shù)史9

主講人：劉

曼第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)中國工藝美術(shù)史目錄目錄1概述2青銅時代3玉石工藝第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)4夏商周時期其他工藝美術(shù)5總結(jié)與思考第二節(jié)青銅時代

中國工藝美術(shù)史藝術(shù)起源，多有神話的身影在其中，在西方有古希臘神話故事，中國有盤古開天地，女蝸補天，夸父追日等耳熟能詳?shù)墓适?，洪荒之時的傳說，事無可考，已有的發(fā)現(xiàn)可以得到的關(guān)于美術(shù)的若干認識也都是比較簡略的。第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)

第二節(jié)：青銅時代

一、青銅器的分類

二、青銅器的造型和裝飾

三、青銅器的花紋圖案

四、青銅器的裝飾意匠

五、不同時期的青銅器第二節(jié)青銅時代中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)從人類物質(zhì)文化演進歷程看，夏、商、周時期的青銅工藝是繼石器時代、陶器時代之后被稱作中國工藝美術(shù)史上的又一個高潮，“青銅時代”。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)銅是人類最先利用的一種金屬，從人類物質(zhì)文化發(fā)展史來看，由于紅銅的熱點低，人類最先使用紅銅昂（純銅）然后才進一步掌握冶煉青銅。青銅是紅銅和錫的合金，較紅銅的熔點低、硬度高，便于鑄造，色呈青灰色，被后人稱為青銅器。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)銅是人類最先利用的一種金屬，從人類物質(zhì)文化發(fā)展史來看，由于紅銅的熱點低，人類最先使用紅銅昂（純銅）然后才進一步掌握冶煉青銅。青銅是紅銅和錫的合金，較紅銅的熔點低、硬度高，便于鑄造，色呈青灰色，被后人稱為青銅器。青銅時代：世界上最早進入青銅時代的是美索不達米亞和埃及等地，開始于公元前3000年。中國銅器的出現(xiàn)可以追蹤到原始社會的仰韶文化時期，距今約五千年在甘肅動向縣，馬家窯文化類型一直發(fā)現(xiàn)的單范鑄造的青銅小刀。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)在商晚期和西周早期達到發(fā)展的高峰。即使進人春秋晚期的鐵器時代，青銅技術(shù)仍舊有新的發(fā)展。直至戰(zhàn)國晚期，由于鐵器工業(yè)的飛躍發(fā)展，青銅的歷史地位才逐漸被鐵所取代。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)青銅禮器象征著奴隸主的權(quán)威，其風格轉(zhuǎn)變圍繞著禮制的動搖而轉(zhuǎn)變，盡管青銅器的造型各異、名目繁多，“禮器”這個關(guān)鍵的概念就不難把它們歸類，了解各自的器型與用途。依其用途，大體可分為飲煮器盛食器、酒器、水器、樂器、兵器和雜器等。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)一、青銅器的分類：（一）飲煮器1、鼎器鼎器中最重要的是煮肉的鍋—“鼎”。它分為三足圓鼎和四足方鼎。鼎足的形式很多，有柱足、扁足、獸形足等，按照禮制，容量不同的鼎根據(jù)享用人的社會等級，有三五七九的數(shù)目成套地使用，依其大小分別烹制牛、羊、豬、魚等不同的肉食。青銅鼎是在新石器時代的陶鼎基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在商周時期，它是政權(quán)和等級的標志與象征。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)2、鬲鬲：形狀似圓鼎，三足中空,故稱“款足”（圖1）便于大面積受熱。商代前期的鬲大多無耳，商代后期的口沿上附有雙耳。西周時還有方鬲。圖1

鬲中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)3、甑甑：甑用作蒸食物用的炊具，分上下兩部分。上部為甑，放食物，下部為鬲，盛水。上下之間可通氣（圖2）。此器物相當現(xiàn)在的蒸鍋。圖2

甑中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（二）盛食器1、豆豆：食器中常見的有豆和簋，豆是一種高足的盤子，有的有蓋，蓋上有捉手，可以仰置。2、簋簋：是有把手，帶耳，有的帶蓋，有圈形足或方座，呈圓形盆，是用來盛飯食的器物，相當于后世的大碗。簋和鼎一樣，作為貴族等級象征的器物，成套的簋皆以偶數(shù)出現(xiàn)，與奇數(shù)的列鼎相配。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（三）酒器商朝飲酒風尚盛行，這與殷人重巫術(shù)活動很有關(guān)系，因為酒食興奮劑，能幫助大腦產(chǎn)生幻覺，因此，商代的酒器很發(fā)達，共有四種類型，分別如下：1.爵：爵用作飲酒用的器物，相當現(xiàn)在的酒杯。形體較小，圓腹，前部有流，后邊有尾，旁邊有把手，下邊有三個尖狀高足。2.觚：觚飲酒用的器物(圖3)，上部圓口張開似喇叭狀，相當現(xiàn)在的高足酒杯。用作溫酒的器物，有些像爵，但無流無尾，而且體形比爵大。圖3觚中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)3.兕觥：盛酒或飲酒用的器物，一旁有把手，上部有帶有兩角獸頭形的蓋子。4.尊：尊是盛酒的器物，有方尊、圓尊兩種類型。另外，鳥獸形狀的酒器多也統(tǒng)稱為尊,并根據(jù)不同的動物形象而分別稱為鳥尊、象尊、羊尊、虎尊、牛尊等。5.卣：盛酒用器物（圖4）,有蓋和提梁，腹部或圓或方，少數(shù)卣為貓頭鷹等動物形狀。圖4卣中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)6.彝盛酒的器物，方形，帶有如屋頂般的四面坡形方蓋。7.壺壺是盛酒的器物，也可用于盛水。有方壺和圓壺兩種類型。春秋以后的壺上多帶華麗的鳥獸紋裝飾。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（四）雜器

雜器有作鐵板用的“俎”，插肉用的“匕”還有梳妝用的銅鏡。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（五）水器1.盤：盛水的器物，有圓形和方形兩種。小盤盛水，用以洗手洗臉，大盤可用來洗澡，作為浴盆使用。2.鑒：盛水或盛冰的器物，形體像盆。古代沒有普遍使用銅鏡以前，常在鑒內(nèi)盛水照臉。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（六）樂器商周文化十分重視音樂的作用，因此樂理成就很高，這也和青銅器有密切關(guān)系，青銅器中最貴重的是“鐘”它和日用器中的“鼎”一起提供了一種奢奢的“鐘鳴鼎食”的貴族生活方式。1.鐘：古代祭祀或宴會時演奏樂器之一種，它有直掛和懸掛兩種，按大小依次掛于特制的鐘架上,這使鐘上的紐有不同的形狀，青銅編鐘將若干大小不同的鐘按音階高低編排組成，敲擊出美妙悅耳的樂曲。2.鐃：形狀似鐘而體型較大，口向上直立，中空的短柄上裝木把，用槌敲擊，發(fā)出洪亮的響聲。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（七）兵器1.戈：戈是一種有尖有刃的兵器，安以長木柄，可供鉤殺之用。古代兵器或刑具，安裝長柄，可供砍殺之用。2.矛：用作刺殺的兵器，頭尖，身有鋒刃，安裝長木柄，是作戰(zhàn)用的重要兵器之一。3.劍：屬于短兵器，雙刃，可以手執(zhí)或佩帶,由劍柄和劍身兩部分構(gòu)成。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)二、青銅器的造型和裝飾：青銅器種類多樣,造型豐富，其中藝術(shù)性較強的是食器和酒器。造型：莊嚴凝重，非常華美,有的上面還鑄有銘文，并在發(fā)展中形成不同時期的風格特色。裝飾：早期階段夏代和商代前期，器種較少，裝飾比較簡單。商代后期和周代前期，裝飾繁復(fù)華麗，器物的數(shù)量和樣式極多。西周中期風格簡樸，器物中的長篇銘文增多。造型精巧，活潑生動，裝飾紋樣出現(xiàn)了狩獵、宴樂、攻戰(zhàn)等現(xiàn)實生活景象。有的還用玉石、金、銀鑲嵌裝飾，追求富麗堂皇的華美效果，形成風格各異的地方特色。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)三、青銅器的花紋圖案青銅器上的裝飾花紋，多分布于器物的腹、頸、圈足或蓋等部位，大致可分為動物紋、幾何紋等。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（一）動物紋類1、饕餮紋饕餮紋是獸面紋的舊稱,北宋人將青銅器上獸的頭部、或以獸的頭部為主的紋飾都稱為饕餮紋。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)饕餮紋一般裝飾于器物的主要部位。（圖5）商代饕餮紋銅鼎，器腹的突出部位以柔韌的陰線刻出，或作陽線凸起。紋樣一般以鼻為中心左右對稱，有雙眼、雙耳、雙角、通常沒有下唇，成獸面形象，獸頭又常由兩個側(cè)面的龍形紋樣構(gòu)成，結(jié)構(gòu)頗為巧妙，（圖6）具有陰陽互補之美。饕餮紋常出現(xiàn)在青銅器，尤其是鼎、簋上。圖5饕餮紋圖6饕餮紋中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（一）動物紋類2、夔紋饕餮紋是獸面紋的舊稱,北宋人將青銅器上獸的頭部、或以獸的頭部為主的紋飾都稱為饕餮紋。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（一）動物紋類1、饕餮紋饕餮紋是獸面紋的舊稱,北宋人將青銅器上獸的頭部、或以獸的頭部為主的紋飾都稱為饕餮紋。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)夔紋：夔紋是龍紋的舊稱，（圖7）在青銅紋飾中，凡是蜿蜒形體軀的動物，都可歸于龍紋類，按照圖案的結(jié)構(gòu)，龍紋可以分為以下幾種：爬行龍紋：通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀。圖7

夔紋中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)卷體龍紋：龍的軀干作卷曲狀，龍頭很大，上有兩角，軀體盤繞彎曲，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤的中心。交體龍紋：是龍體部交纏的形象，交體龍紋是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。其形象是一上一下，下者升上，上者下覆，兩體交纏圖（圖8）。圖8

交體龍紋中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)3.鳳鳥紋鳳紋：鳳鳥紋包括鳳紋和各種鳥紋，且都是鳥的側(cè)面形象。其頭上有華麗的冠，長冠垂于頸后，長的可達背部，尾有長尾和寬尾下垂兩種，盛行于西周（圖10）。圖10

鳳紋中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)鳥紋：鳥形，絕大部分鳥喙是閉合的彎鉤形，頭頂有角，有時因圖案結(jié)構(gòu)需要，身體部有作長條卷尾形的，類似鳥首龍體，鳥長翎垂尾或長尾上卷，作前視狀或回首狀，（圖11）在青銅器上大多作對稱排列。。圖11

鳥紋中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)（二）幾何紋3、環(huán)帶紋(圖14)圖14環(huán)帶紋中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)(三)人物活動紋人物活動紋流行于春秋戰(zhàn)國之際，多反映宴樂、舞蹈、狩獵、水陸攻戰(zhàn)等情景。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)四、青銅器的裝飾意匠青銅器的裝飾意匠，首先表現(xiàn)在紋樣的造型、結(jié)構(gòu)與鑄造工藝密切結(jié)合方面，其次是適應(yīng)器物的形體構(gòu)造特點將其劃分為若干不同的裝飾面或裝飾周區(qū)，并根據(jù)不同的裝飾面或裝飾周區(qū)，施以不同裝飾母題和不同組織形式的紋飾，從而使紋飾與器形密切結(jié)合，形成統(tǒng)一完整的藝術(shù)整體。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)裝飾紋樣的組織形式，有單獨紋樣、二方連續(xù)和四方連續(xù)紋樣。裝飾面的劃分，也因器物造型的不同而異。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)五、不同時期的青銅器（一）夏朝青銅器夏朝作為中國文明史的開端，是青銅時代的伊始，公元前21世紀生活在河洛地區(qū)的夏氏族，率先突破蒙昧的藩籬，實現(xiàn)了文明的跨越，建立了中國第一個王朝——夏朝，中國歷史進入了建立在發(fā)達青銅文化基礎(chǔ)上的王國時期。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)

圖15乳釘紋銅爵中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)夏朝青銅制品多為小件的工具、兵器和裝飾品，且仿照陶器、木器、蚌器而制作，如錐鑿、銅錛、戈、戚、指環(huán)、銅鈴等。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)鑲嵌銅牌是一種流行于夏朝的青銅器，以鑲嵌綠松石為最大特征，是集鑄造和鑲嵌于一身的神秘藝術(shù)品。它是史前獸面紋到商周饕餮紋的中介和傳承，對于研究中國文明起源具有重要的學(xué)術(shù)價值。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)

圖16嵌綠松石饕餮紋銅牌飾中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)五、不同時期的青銅器（二）商朝青銅器進入商代，青銅器開始變得豐富起來，紋飾夸張而復(fù)雜，以動物紋為多。青銅禮器已成系統(tǒng)，以酒器為多，禮器的組合以觚、爵、斝為中心。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)五、不同時期的青銅器（二）商朝青銅器進入商代，青銅器開始變得豐富起來，紋飾夸張而復(fù)雜，以動物紋為多。青銅禮器已成系統(tǒng)，以酒器為多，禮器的組合以觚、爵、斝為中心。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)

圖18司母戊鼎司母戊鼎，也稱后母戊鼎，1939年被發(fā)現(xiàn)于河南安陽侯家莊武官村。是我國目前僅見的最大的鼎，（圖18)，通高133厘米、長110厘米、重達875公斤，方形深鼎、立耳、平底、四柱足，鼎的耳、身、足是分別鑄成后再合鑄成整體的，鑄造如此大的器物沒有高超的工藝技術(shù)和水平是無法完成的。鼎四面以饕餮、夔龍為邊飾，云雷紋的中心留出大面積空白，兩耳外側(cè)飾相對的立虎，共銜一人頭，柱足上端飾饕餮，下有三弦紋，腹內(nèi)壁有“司母戊”三字銘文，司母戊鼎為商王文丁祭祀其母戊所制作的大型禮器，造型宏偉，給人以精神上的壓抑和威懾，為古代青銅器的代表性作品。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)圖19四羊方尊：1939年湖南寧鄉(xiāng)出土，尊高58.3厘米，口長52.4厘米，重34.5公斤。

商代酒器異常發(fā)達，這與商代的嗜酒之風不無關(guān)系。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)

婦好鸮尊因出土?xí)r內(nèi)壁鑄有“婦好”兩字的銘文而得名，（圖20）外形為一昂首挺胸的貓頭鷹，頭微微昂起，小耳高冠，胸部前挺；胸部紋飾為蟬形，頭兩側(cè)為龍形紋，翅膀兩邊各飾以蛇紋、雙翅收起，兩爪支地，寬寬的尾部下垂成為另一個支點，與雙爪構(gòu)成三點支撐器身。整個尊平面和立體完美結(jié)合，顯得神氣十足。鸮俗稱“貓頭鷹”，在殷商時期是為人所崇拜的靈禽。圖20婦好鸮尊中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)五、不同時期的青銅器（三）周代青銅器周人一直認為商人亡國的重要原因是酗酒，于是，周王朝下達了嚴厲的戒酒令。這導(dǎo)致青銅酒器銳減，食器增加。

食器中的簋(gui)和鼎成為周代禮器的中心，制作更精美，樣式更豐富。中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)西周青銅器的珍貴價值突出反映在銘文上。其時的禮器上往往鑄有長篇銘文，內(nèi)容是祭祀祖先、歌頌周王。圖21毛公鼎

中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)毛公鼎內(nèi)壁圖（圖22）鑄銘文32行，499字。它是我國迄今出土的青銅器中銘文最長的一件，其內(nèi)容是周宣王告誡及賞賜大臣毛公的策名辭。圖22毛公鼎內(nèi)壁圖

中國工藝美術(shù)史第二節(jié)青銅時代第二章燦爛輝煌——先秦工藝美術(shù)五、不同時期的青銅器（四）春秋時期青銅器春秋時期諸侯爭霸局面的形成，打破了周王室對青銅禮器鑄造的壟斷，各諸侯國紛紛自行鑄器，由此形成不同的地域風格