外文翻譯-建筑照明：光與空間設(shè)計(jì)

本科外文翻譯建筑照明：光與空間設(shè)計(jì)TheArchitecturalLighting:DesigningwithLightandSpace

建筑照明：光與空間設(shè)計(jì)PAGE2–PAGE4–建筑照明：光與空間設(shè)計(jì)關(guān)鍵詞：建筑室內(nèi)照明、視覺(jué)、距離、勒克斯介紹我們發(fā)現(xiàn)美不是事物本身，而是在陰影中的圖案，是明與暗，是一個(gè)事物對(duì)另一個(gè)事物的重建。-Junichiroˉ谷崎潤(rùn)一郎我們對(duì)視覺(jué)世界的理解定義是，通過(guò)材料和燈光，使兩個(gè)看似相反的現(xiàn)象密不可分的聯(lián)系在一起。光通過(guò)與材料的相互作用對(duì)人的眼睛揭示材料在視覺(jué)上的呈現(xiàn)源于光的存在。這種存在于材料和光之間的依存關(guān)系、形式和無(wú)形的氛圍，定義我們所居住的視覺(jué)環(huán)境。當(dāng)光的影響違背科學(xué)的境界被定義為能源時(shí)，它進(jìn)入該體驗(yàn)中。光在視覺(jué)排列無(wú)盡的陣列中渲染我們的世界，揭示顏色、紋理、距離，或時(shí)間的流逝。這些和其他品質(zhì)的光會(huì)影響情緒并觸發(fā)記憶，造成地方特殊性。我們經(jīng)常回憶的空間是它的感覺(jué)或“氛圍”，而不是它的形式感的細(xì)節(jié)。在實(shí)踐層面上，光線通過(guò)視覺(jué)極限可以建立空間的定義層次結(jié)構(gòu)和序列，或移動(dòng)，或暫停，來(lái)確保其知名度。作為建筑照明設(shè)計(jì)師，我們的角色是把光做為介質(zhì)，通過(guò)它來(lái)改變和提升建筑意向的體驗(yàn)方式。建筑照明設(shè)計(jì)是無(wú)限的田地栽培出的一個(gè)字符：建筑、藝術(shù)和工程只不過(guò)是我們從中得出的很少的知識(shí)。這種多元化的模式是照明方式作為自己的特色而出現(xiàn)的基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)。同樣，建筑照明的歷史并沒(méi)有在一個(gè)奇異的軌跡展現(xiàn)。相反，作為人類試圖利用光在建筑照明追求靈性、社會(huì)組織，或在建筑環(huán)境的實(shí)際或美觀目的的名稱的獨(dú)立敘述可以交織在一起，來(lái)講述它的故事。建筑照明設(shè)計(jì)的發(fā)展總是伴隨著新的建筑形式、技術(shù)，以及許多的創(chuàng)新愿景而出現(xiàn)。我們可以將萬(wàn)神殿，或者一個(gè)拜占庭教堂的紡紗吊燈，或者十九世紀(jì)在前房出現(xiàn)的燃?xì)饴窡艨醋鳛槲覀儚?fù)雜歷史的基準(zhǔn)。僅在20世紀(jì),照明設(shè)計(jì)的獨(dú)立學(xué)科融合,然而充滿自己的專業(yè)的選區(qū)。在二十一世紀(jì),建筑照明設(shè)計(jì)在音樂(lè)會(huì)和許多其他領(lǐng)域繼續(xù)演變。而對(duì)空間的需求是照明設(shè)計(jì)的主要目的,這樣做到非常成功需要各方的積極合作,包括但不限于客戶端、建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、景觀設(shè)計(jì)師、城市規(guī)劃師和工程師。此外,一個(gè)建筑照明設(shè)計(jì)師的工作不但不能局限于美學(xué)的范疇,而且也要將功能、技術(shù)、空間和項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)作為必需考慮的要素。照明設(shè)計(jì)需要一個(gè)深入的冥想知識(shí)交流,因此它必須被理解為不單單是作為一個(gè)跨學(xué)科的領(lǐng)域,更是作為一個(gè)跨學(xué)科的遍歷傳統(tǒng)思想的邊界。關(guān)于這段歷史和實(shí)踐軌跡,有必要強(qiáng)調(diào)兩個(gè)至關(guān)重要特定于這本書(shū)出版方法的問(wèn)題。第一,雖然這本書(shū)肯定會(huì)被利用并重疊在各種職業(yè),但是我們將主要側(cè)重于應(yīng)用照明在建筑環(huán)境應(yīng)用以及光線的方式可以創(chuàng)造和改變我們對(duì)這些空間的感知。第二,必須指出這個(gè)出版提供了一個(gè)特定的方法：通過(guò)HerveDescottes的職業(yè)獲得的他的個(gè)人經(jīng)驗(yàn),（介紹相反:何內(nèi)·布利,巴西,里約熱內(nèi)盧,1960。衛(wèi)生部,由建筑師奧斯卡·尼邁耶計(jì)劃）通過(guò)他的關(guān)系了解架構(gòu)師、合作者,和他的公司——L'Observatoire國(guó)際,所以照明設(shè)計(jì)的方法研究在這里并不詳盡。我們沒(méi)有在sci-寫(xiě)了一本百科全書(shū)式的書(shū)和技術(shù)本質(zhì)的照明,也不打算講述一個(gè)歷史建筑照明設(shè)計(jì)這些故事可以找到其他地方。相反,我們希望為讀者提供新的洞察力試驗(yàn)——潛在的建筑照明設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在：Descottes光線的反射和經(jīng)歷。本出版的核心問(wèn)題從理論上分析并探討了二元性提供了我們的概念框架書(shū)中反映的相對(duì)光和的性質(zhì)材料這個(gè)問(wèn)題。因此建筑照明的結(jié)構(gòu)兩個(gè)主要部分。第一個(gè)探索什么我們稱之為六視覺(jué)原則——組織設(shè)計(jì)參數(shù)基本的哲學(xué)Descottes以及這些原則的方式可以控制和適應(yīng)呈現(xiàn)最佳的構(gòu)建環(huán)境。第二部分解釋和說(shuō)明了6個(gè)項(xiàng)目,應(yīng)用這些原則體系結(jié)構(gòu)給予特異性前面的理論探索同時(shí)為讀者提供具體的例子的方式。主要內(nèi)容的下面是部分經(jīng)文的短文，講述了照明在定義體系結(jié)構(gòu)及其作用、空間、社會(huì)成分的重要作用,它是由著名景觀設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師誰(shuí)都與L'Observatoire緊密合作對(duì)環(huán)境的國(guó)際定義字段?？傊?一系列簡(jiǎn)短的附錄總結(jié)我們所認(rèn)為的技術(shù)——是必要的這個(gè)盤(pán)-卡爾和實(shí)用知識(shí)有關(guān)多段線。我們共同希望這些理論和分析探索將在建筑照明設(shè)計(jì)師的工作上提供新的見(jiàn)解。（介紹光的六個(gè)視覺(jué)原理）本節(jié)中給出的光的六個(gè)視覺(jué)原則是一組由L'Observatoire中心國(guó)際照明設(shè)計(jì)的方法設(shè)計(jì)參數(shù)。這種方法于1989年為符合條件的光的作用在空間的角色首次引入HerveDescottes照明設(shè)計(jì)師,雕塑家,PhilippedeBozzi和哲學(xué)家,目前已經(jīng)從適應(yīng)和擴(kuò)展Descottes階段，到指導(dǎo)、引導(dǎo)公司的理論和實(shí)踐方面的工作。像一個(gè)航空檢查表,六個(gè)視覺(jué)原則提供了一個(gè)可核查要考慮照明建筑空間的因素。然而,盡管每個(gè)原則無(wú)疑強(qiáng)調(diào)的是個(gè)體的重要性,但是最終他們必須在彼此相互串連經(jīng)營(yíng)才能與周圍的共同建筑創(chuàng)建所需的空間體驗(yàn)。從這個(gè)意義上說(shuō),個(gè)體原則僅只是部分的一個(gè)更大的難題,只有當(dāng)它們連接在一起,通過(guò)相對(duì)互動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)一個(gè)愿景。關(guān)于照度、亮度、顏色、溫度、高度、密度、方向的六個(gè)原理都是來(lái)自自然的經(jīng)驗(yàn),但他們可以量化的措施只能體現(xiàn)一部分的工作潛力。更重要的是,每個(gè)原則地址是一組不易測(cè)量的視覺(jué)因素。通過(guò)定義的六個(gè)原則,我們的目標(biāo)是建立一個(gè)公共的系統(tǒng)的還可以妥善解決的視覺(jué)和照明設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)。我們希望這些原則的解釋和討論將促進(jìn)關(guān)于視覺(jué)光和空間之間的關(guān)系的對(duì)話。光的六個(gè)視覺(jué)原理照度（1.1勒克斯被定義為范圍照明由一個(gè)坎德拉點(diǎn)源一公尺外的表面。）照度很簡(jiǎn)單描述了光源發(fā)出的光量,落在一個(gè)給定的表面積,以英尺測(cè)量燭光,或者用公制表現(xiàn)勒克斯。1.1和1.2在建筑環(huán)境照度的特性上帶來(lái)微妙的空間組合形狀和清晰度變化。它能夠控制強(qiáng)度逐漸變強(qiáng)的光明與黑暗的視覺(jué)極限,可以顯示和隱藏一個(gè)復(fù)雜的圖層的空間。根據(jù)現(xiàn)象學(xué)建筑照明設(shè)計(jì)原則具有十分重要的實(shí)用性和的重要性,因?yàn)樗试S我們導(dǎo)航，包括認(rèn)識(shí)空間或執(zhí)行任務(wù)。此外,照度在我們的情緒反應(yīng)空間上起著至關(guān)重要的作用：我們對(duì)黑暗或重力的內(nèi)在恐懼對(duì)我們產(chǎn)生向光的影響，使我們相信可以用光作為一種手段來(lái)建立安全并提供情感上的安慰的社會(huì)生活方式。最后,不要忘記“照度”這一術(shù)語(yǔ)描述的光量或能量,當(dāng)處在適當(dāng)?shù)墓芾硭?可以保證生命的食糧,但當(dāng)它被推向兩個(gè)極端是,接受者則會(huì)造成物理傷害。由于這些原因,照度的小心控制對(duì)提供可見(jiàn)性、安全和情感上的滿足是至關(guān)重要的。（1.2照明作為距離的函數(shù)：照度減少，光源和照明面積增加。）能見(jiàn)度光是我們適應(yīng)周遭環(huán)境的主要手段。光和視覺(jué)展示給我們所感知到一個(gè)難以理解的規(guī)模和無(wú)限的深度、沒(méi)有任何話語(yǔ)可以表達(dá)的世界。1.3的五種感官,如果我們僅僅依靠接觸或味道,我們的環(huán)境將會(huì)跨越我們的胳膊或腿定義的限制。如果我們有和蝙蝠一樣靈敏的聽(tīng)覺(jué),我們可能達(dá)到理解幾何圖形的數(shù)量和距離的程度,但我們會(huì)缺乏區(qū)分顏色、透明度和質(zhì)地的能力。嗅覺(jué)也不足以單獨(dú)生成一個(gè)完整的能讓我們理解的我們周邊環(huán)境（建筑照明）和形式以及幾何圖形的定義。但是光和視覺(jué)創(chuàng)造一個(gè)距離和深度,顏色和對(duì)比,卷和紋理,并且大多數(shù)人可以居住的內(nèi)部世界。我們都熟悉的需要和渴望控制光水平符合我們的日?；顒?dòng)：閱讀,我們可以打開(kāi)一盞燈在我們的書(shū)；睡覺(jué),我們可能會(huì)撤退到黑暗；吃飯，我們點(diǎn)燃蠟燭來(lái)改善情緒,同時(shí)提供足夠的光線來(lái)查看我們的食物。本質(zhì)上,我們通過(guò)調(diào)整光開(kāi)關(guān)、火柴，或改變環(huán)境,來(lái)使我們控制的視覺(jué)屬性照度適應(yīng)我們的編程的需要。同樣,照明設(shè)計(jì)的定量方面要求不同的照度水平,以適應(yīng)在不同的空間進(jìn)行不同的活動(dòng)。北美照明工程協(xié)會(huì)(IESNA)初步建議照度水平按照程序可以在發(fā)行的手冊(cè)和指南——一個(gè)出版商的照明設(shè)計(jì)和照明標(biāo)準(zhǔn)。例如,IESNA呼吁200勒克斯作為正常照度水平的使用,300勒克斯作為辦公廳使用,500到700勒克斯作為工作照明,以及1000到1500勒克斯進(jìn)行高度專業(yè)化的工作,如縫紉、顏色比較,或電子組裝。相比之下,根據(jù)緯度、時(shí)間,和云層，正午的太陽(yáng)提供了大約32000到100000勒克斯的照度。然而,這些數(shù)字并不被視為絕對(duì)真理,但應(yīng)作為指導(dǎo)考慮,照明設(shè)計(jì)師可以依此推斷出必要的照度水平。（1.3照度和感知深度分層空間:不同距離的照度水平可以改變一個(gè)人的感知深度的空間。高照度水平發(fā)生在很遠(yuǎn)的地方來(lái)提高空間的感知深度(上)；缺乏視覺(jué)照度變化平緩的知覺(jué)空間(中)；近距離壓縮和高照度水平表觀的深度空間(底部)。）通常它有利于使用低于公約要求的光水平。光的缺失也是一個(gè)非常強(qiáng)大的工具。光減少時(shí),我們的眼睛變化的生理反應(yīng)過(guò)程相對(duì)于光水平變化來(lái)說(shuō)較低,因此我們認(rèn)為需要真正的去經(jīng)歷一個(gè)視覺(jué)轉(zhuǎn)換的過(guò)程。我們眼睛的視網(wǎng)膜神經(jīng)層可以將柱體和錐體房子兩種感光,通過(guò)過(guò)程不同的強(qiáng)度和波長(zhǎng)的光神經(jīng)信號(hào),由大腦處理后分為圖像。（光的六個(gè)視覺(jué)原理）（桿錐神經(jīng)節(jié)細(xì)胞反射光波對(duì)象雙極細(xì)胞水平細(xì)胞視網(wǎng)膜視神經(jīng)角膜透鏡的學(xué)生1.4人眼的解剖）1.4視桿對(duì)光強(qiáng)度的變化很敏感,而視錐在明亮的燈光下效果最好,兩者都對(duì)顏色敏感。隨著光水平轉(zhuǎn)變,相應(yīng)的視桿細(xì)胞和視錐感光細(xì)胞進(jìn)行相應(yīng)的活動(dòng)變化。例如,當(dāng)光水平由強(qiáng)光轉(zhuǎn)向黑暗,視桿逐漸接管視錐細(xì)胞的視覺(jué)處理功能。因此,我們看到的圖像在低光照不同于那些我們可能會(huì)看到在明亮的光,在那他們?nèi)狈︻伾鸵曈X(jué)分辨率促進(jìn)錐,但獲得的光線水平能見(jiàn)度棒了。因此在黑暗中,隨著我們的眼睛習(xí)慣于低光照水平的增長(zhǎng),我們發(fā)現(xiàn)在陰影中新的視覺(jué)關(guān)系,重新定義我們感知周圍環(huán)境的方式。（建筑照明）在日本，作家谷崎潤(rùn)一郎的1933短文“贊美陰影”中，他描述了日本文化微妙的光和陰影的存在加劇的美學(xué),他認(rèn)為這是至關(guān)重要的國(guó)家文化。他在昏暗處照明的觀察方式揭示了物質(zhì)最好的的本質(zhì)：其精致的紋理、微妙的形式,和飽經(jīng)風(fēng)霜的美麗光澤，說(shuō)明一些對(duì)象和空間是看到和理解的微弱的光線和陰影的存在。1.5當(dāng)代藝術(shù)家詹姆斯·特瑞爾的作品也包括了關(guān)于眼睛的敏感度低于光照水平的說(shuō)明。就像達(dá)娜厄(1983)的部分演示一樣，特瑞爾利用圓柱投影的光在黑暗的環(huán)境中來(lái)達(dá)到創(chuàng)建空間的深度的目的。這樣的一個(gè)空間不是立即可見(jiàn),而是通過(guò)眼睛適應(yīng)光線昏暗的周圍的環(huán)境水平來(lái)顯示所需的時(shí)間。（1.5在一個(gè)在日本的老房子:通過(guò)低照度水平在屏幕快速創(chuàng)建一個(gè)軟陰影、大氣光,巧妙地照亮對(duì)象的環(huán)境。）1.6這一概念是對(duì)黑暗中一個(gè)物體或空間的另一種理解。它的美透露在沒(méi)有光的情況下,是我們作為人類能體驗(yàn)的每天日夜的自然循環(huán)。晚上,當(dāng)太陽(yáng)消失在地平線,星星和月亮變得可見(jiàn)時(shí),這樣情況下，我們能夠了解我們?cè)谶@個(gè)大宇宙中的位置。然而,通過(guò)在夜間的強(qiáng)光照明來(lái)減少一個(gè)此連接，從而使夜間蒙上一層面紗。1.7和1.7b城市中心的擴(kuò)散和后續(xù)生產(chǎn)的過(guò)度光對(duì)我們認(rèn)為夜間的天空提出挑戰(zhàn)的方式。對(duì)于世界各地的許多人,星星在制服了霧的人造光,路燈下,或閃閃發(fā)光的摩天大樓的光下通常不可見(jiàn)。（1.6詹姆斯·特瑞爾·達(dá)娜厄(1983)是一個(gè)由石膏板、油漆、紫外線和白熾燈裝修的永久安裝在賓夕法尼亞州的匹茲堡的床墊工廠。）光污染和由此產(chǎn)生的夜間天空的損失是偉大的科學(xué)家和那些研究關(guān)注自然與城市環(huán)境的關(guān)系所導(dǎo)致的。如國(guó)際黑暗天空協(xié)會(huì)(成立于1988年)的組織出現(xiàn)了，開(kāi)始提倡減少不必要的黑暗心理、照度以此來(lái)促進(jìn)生態(tài)和審美的幸福。（光的六個(gè)視覺(jué)原理）（1.7和1.7b照片分別顯示在2003年8月在多倫多附近夜空停電期間(左)和在晚上電力恢復(fù)(右)的景象）同樣,在建筑環(huán)境中,光因?yàn)樘峁┛梢?jiàn)性而受到歡迎,但它也可以導(dǎo)致對(duì)身體的過(guò)度刺激或失明。小心控制跨空間軌跡的照度水平在確保視覺(jué)和空間連續(xù)性是一個(gè)人的能力的至關(guān)重要的安慰。例如,許多經(jīng)歷了迷茫的感覺(jué),結(jié)果,當(dāng)一個(gè)人突然被迫走出黑暗的空間到明亮的陽(yáng)光下或電氣照明的嚴(yán)酷的眩光。設(shè)計(jì)這樣的空間軌跡,從極端的黑暗到光明,它有利于慢慢增加照明水平室內(nèi)退出建筑門(mén)廳走廊,最后,戶外空間允許訪問(wèn)者輕松適應(yīng)光線的增加水平和最終的照度的起點(diǎn)。1.8這一原則是實(shí)現(xiàn)公路隧道照明的白天,以確保車輛安全:在隧道出入口,明亮的燈光用于調(diào)解之間的過(guò)渡日光,否則昏暗的室內(nèi),在隧道的中心,可以減少光水平。（建筑照明）（1.8逐步調(diào)整照明水平的空間軌跡,從明亮的外觀到黑暗的室內(nèi)1.9隧道照明水平的逐步調(diào)整,明亮的燈光在入口和出口）1.9默默無(wú)聞,或缺乏光,也可以以意想不到的方式有效地改變我們的周圍環(huán)境。舉例說(shuō)明了這個(gè)概念可能是最好的類型的戲劇舞臺(tái)照明,照度的小心控制使舞臺(tái)成為轉(zhuǎn)移,空間幻影的想象力。在劇院,可以瞬間隱藏或顯示與照明道具或字符,這樣,他們的存在是看似由光的存在與否來(lái)決定。同樣,背景和玻璃通過(guò)激活光或缺乏光可以成為可見(jiàn)的或不可見(jiàn)的層,改變?cè)谡麄€(gè)課程階段的深度和成分的性能。（光的六個(gè)視覺(jué)原理）1.10建筑設(shè)計(jì),照度控制同樣可以偽裝和揭示層表面或內(nèi)部。當(dāng)代建筑的多層外墻提供不同程度的透明度,是光和影子的游戲的優(yōu)秀候選人,中介空間的啟示或否定和子結(jié)構(gòu)的元素。通過(guò)照度的小心控制,根據(jù)編程或?qū)徝佬枨?，可以建立可以轉(zhuǎn)化為改變實(shí)體隱藏和顯示不同的功能。1.11a-1.11d我們常常很快認(rèn)為光在空間上的存在在擴(kuò)大,而沒(méi)有收縮。在現(xiàn)實(shí)中,光明與黑暗之間的關(guān)系和他們改變一個(gè)人的知覺(jué)的空間的方式更復(fù)雜。建筑歷史學(xué)家史蒂文·密阿莎·拉斯穆森描述了光明與黑暗的可互換的性質(zhì)和喚起固體和空白能