【演員想象力的重要作用及提升策略7400字（論文）】

演員想象力的重要作用及提升策略—從《大宅門》小姨奶奶丫鬟說起目錄TOC\o"1-1"\h\u17686摘要 13113英文翻譯 228829引言 37977一、表演中的想象力 39470二、想象力在表演中的重要作用 412162三、提升表演者想象力的策略 62716四、結語 823890參考文獻： 10摘要想象力是演員在其表演過程中的重要素質之一，也在表演中起著重要的作用和地位。沒有想象力，演員表演缺乏內涵，無法獲得觀眾的認可。本文著重探討了想象對表演的重要性。想象力是演員塑造一個人形象的必要能力，能夠激發(fā)了演員的創(chuàng)造力，使表演更加真實和具有豐富內涵。因此，演員要積極發(fā)揮想象力，一方面要用心觀察生活，以便積累素材，另一方面要進行文化素質的積累，為了提高從自身內在提升自身的想象力，創(chuàng)造一個生動的人物形象。關鍵詞：想象力；表演；重要性引言有些人說，文學和藝術是想象的產物，事實確實如此。在表演藝術中，想象是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的基本要素。不僅是想象，還有觀察力、注意力、理解力、抵抗力、行為能力，說到想象，首先要說的是演員的理解力。什么是對演員的理解？一般來說，這是演員看到、經歷、聽到的關于人、事、事、哲學、藝術、文學和整個世界的東西。更確切地說，一個演員具有劇作家賦予的分析劇本的能力，并根據生活邏輯分析角色。演員所展示的作品的深度直接關系到對演員的理解，因此，作為一個演員，他必須吸收我們所有的經驗，更多地與社會交流，了解生活，去買菜、做飯，在咖啡館當服務員成為快遞員，感受雨中快遞員的艱辛與艱辛……通過你自己的經歷獲得直接的經驗。如果在生活中扮演一個你不知道的角色呢？比如，要演一個殺人犯，一個強奸犯，這時候通過書本、視頻、音頻，甚至一些成功的電影或戲劇，去看他們的表演、學習、模仿、學習，歸根到底，發(fā)展成自己的游戲，是間接的經驗。[1]在當下我國影視轉型的新時期背景下，演員在表演當中存在表演虛假化、低俗化的問題，面對新時期全面轉型，影視表演應去除虛化，提升演員的藝術水平，而提升演員想象力是提升影視表演藝術水平重要途徑，本文主要采用例證法針對當下表演問題展開深入討論，并簡述了想象力在表演藝術中的重要作用，為了彌補當下年輕演員表演藝術能力的不足，而演員想象能力是演員當下表演能力中的重要一環(huán)，正是由于想象力缺失，從而造成了當下演員表演的虛假化、低俗化，因此，本文針對演員表演中的想象能力的缺失，闡述了想象力在表演中的重要作用，并給出提升表演者的想象力的策略。結合自身表演的實際經歷，反映出想象力對于演員表演的重要作用，并且對于角色的想象不僅僅局限于舞臺環(huán)境與劇本臺詞，更多的是將自身的積累、內心的理解、自我的感受深化到角色的藝術想象當中去，才能正真激發(fā)表演者內心的情緒，達到與角色自身的情感共鳴。一、新轉型期影視表演的不良現象及影響隨著信息時代的到來，中國影視產業(yè)也迎來新的轉型時期，我國影視行業(yè)逐漸學習和借鑒國外經典影視作品制作模式，但現階段，我國影視表演不良現象層出不窮，在一定程度上影響了行業(yè)的發(fā)展，具體不良現象如下：（一）虛假化1.內容虛假當下影視市場為影視產業(yè)的發(fā)展提供了巨大的空間，但要想產業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，除了有效地應用新技術使影片更具質量、畫面更新鮮外，其主要問題影視作品的內容虛假。虛假內容主要是指演員在表演過程中缺乏真實性。比如，一些抗戰(zhàn)內容的影視劇，為了突出我國軍人的英雄形象，設置一些不符合自然規(guī)律的情節(jié)，缺乏結合歷史實際的想象能力，進行藝術再加工。此外，有些影視劇在塑造人物形象時，過于臉譜化、過于平面化，人物形象設置缺乏想象力，過于完美無缺，這種設定顯然與真實人性是不符合的。[2]虛假內容造成了表演的虛假呈現，不僅是演員的責任，導演和編劇也要承擔部分責任，但演員在發(fā)現劇本漏洞后沒有通過自身實際及時糾偏，發(fā)現了劇本中的漏洞，本有效及時地糾正，但由于自身缺乏一定表演功力，不能夠達到完善的藝術效果，為了討好觀眾，專挑一些內容離奇的劇本，這對演員而言，也是最大的失職。2.演技浮夸所謂演技虛假，主要指演員在其演繹功力方面存在缺陷，無法準確詮釋劇中角色，從而讓觀眾感到表演虛假。例如，有的影視作品中女演員說話嗲聲嗲氣，動作矯揉造作；男演員為體現打斗場面的無比激烈，表情夸張，但動作卻顯得有氣無力。[3]這些演員的基本功薄淺，在表演過程中對角色感悟不夠，對其眼神以及表情的演繹刻畫不到位，其面部表情僅僅依靠面部肌肉拉伸來做出驚訝表情和憤怒表情，讓人感受不到一絲神韻，主要是由于演員對角色日常生活缺乏積累，缺乏對人物性格、語言、行為特征表現的想象力，從而導致了演員演技上的浮夸，不能夠真正打動人心。（二）低俗化低俗化表演并非單純指一些色情表演或者激情戲，對于一些影視作品而言，根據劇情的需要，可以適當插入一些帶有情欲色彩的鏡頭。但本文所提的低俗化表演主要指帶有惡意趣味，對觀眾具有引誘傾向、蠱惑傾向的一些表演。低俗化主要體現在以下幾方面。1.追求低質噱頭影視作品中的低質點通常指精神營養(yǎng)比較低下或者其中富有精神營養(yǎng)的一些內容情節(jié)，為博觀眾眼球，獲取商業(yè)利益，有些影視作品中摻雜了許多裸露鏡頭、粗俗語言、惡搞畫面等低質內容，并以此作為宣傳噱頭吸引觀眾。目前，具有低質點噱頭的影視劇不勝枚舉，讓部分觀眾觀影時產生短暫的歡愉，也可在一定程度上起到吸引眼球的商業(yè)目的，主要是由于演員缺乏再創(chuàng)造的能力，不能真正駕馭角色內核，不能夠通過自身想象增加表演內涵，從而退而求其次，通過低俗化表演來成為大眾熱點。2.對白空洞蒼白無力目前，有些影視作品演員臺詞功力不夠，對白空洞，導致演員表演平淡、蒼白無力，并不能通過自身想象力表現出對白的張力，缺乏對人物內心情感變化的深入挖掘，不能夠通過自身經歷想象出角色對白情感變化。長此以往，這種類型的作品，不僅缺乏拍攝價值，而且上映后會招來觀眾的負面評論，這無疑會造成演員自斷影視藝術發(fā)展之路的后果。二、想象力在表演中的重要作用想象力作為斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中的基本元素。演員的形象是根據劇中規(guī)定的條件塑造的，而演員為了接近角色，需要去想象不同的心理和身體動作，并做到有機地協調統(tǒng)一。想象力是演員塑造角色的必要能力，想象力是演員不可或缺的能力，作為表演者，其自身的特性就是都需要通過想象力去想象從未產生的真實感和信念，在每一個假設的規(guī)定情景中去借助想象力，去做出真實的外部肢體動作和一些微妙的細節(jié)，把自己放在虛構的世界中，去真實地體驗，他塑造的角色的成敗在很大程度上取決于演員的想象力是多么豐富。（一）想象力是表演者塑造角色的必備能力想象是人類大腦中出現的一種新形象，它是對先前輸入的材料進行加工或直接轉化的結果。從本質上講，想象是一個過程，在這個過程中，人的大腦通過形成新的形象或觀念來處理記憶。[4]演員扮演的角色在演繹奇怪的、令人震驚的、情緒化的或易怒的經歷，但不是演員本身經歷，導致演員自身幾乎沒有相似的直接經歷，因此，演員家以自身經歷的形式重新創(chuàng)造了他的經歷和狀態(tài)。扮演中的“扮”可以理解為打扮，也就是說，在外表上，你需要與角色有很高的相似性，包括穿著、四肢移動、說話方式等?！把荨笨梢岳斫鉃檠輪T根據劇中的要求，表現出與自己完全不同的角色。無論是“扮”還是“演”，都需要演員的想象力來塑造觀眾所期望的角色。例如，演員的年齡是20歲，但根據劇本，他必須塑造一個退休老員工的形象，那么演員必須根據當時的觀念，在生活中，他與老退休人員交流，重新設計自己的想象，使自己的外在動作和心靈感受更接近老員工的生活，否則，觀眾會有強烈的反感，認為表演太假，可能導致角色塑造的失敗。[5]一般來說，演員在獲得劇本時，需要結合想象力來還原角色，使每一個事件都變得完整，并將舞臺上的人物生動地展現出來。結合筆者在話劇《大宅門》中的飾演的小姨奶奶丫鬟，我作為她的丫鬟在小姨奶奶跟楊九紅對峙的時候自然偏向于小姨奶奶，最后小姨奶奶跑開時候的樣子讓我無奈大宅門的規(guī)矩又心疼小姨奶奶，直到知道小姨奶奶上吊后焦急的情緒。最后因為楊九紅的囂張跋扈，和七老爺白景琦維護楊九紅的樣子所傷。最后不愿如此活著便上吊了。首先，筆者認為小姨奶奶丫鬟是脆弱的，外表強勢，內心卻替小姨奶奶鳴不平。小姨奶奶和丫鬟倆就像彼此的鏡子，故事情節(jié)起伏，要抓住小姨奶奶不同階段對七老爺白景琦以及楊九紅的內心活動，就要發(fā)揮自己的想象力。于是我在生活中通過借鑒餐廳服務員的語言形象，模仿其牙尖嘴利的務實形象，并通過觀察家庭生活中親戚朋友之間的語言對話特點。其次，從劇本中尋找線索，要知道小姨奶奶丫鬟每天的生活是怎樣的，從她的臺詞、語氣、態(tài)度中去分析她對于在舞臺上（當下）發(fā)生的事情是什么樣的看法。在《大宅門》里，筆者僅僅根據劇本臺詞來塑造小姨奶奶丫鬟特有的人物形象，根本不理解她的內心。所積累的外部形象素材雖然有，但是這不是小姨奶奶丫鬟這個有身份，注重自己形象的小姨奶奶丫鬟該有的外部特征。于是，我又采訪一些話劇演員對于《大宅門》中的表演心得，將自己代入到角色當中，想象我是小姨奶奶亦或是丫鬟，通過想象去理解小姨奶奶與丫鬟性格特點，準確地把握人物內心變化的過程，從而準確地理解人物情緒變化，讓作品中豐富的意象內涵逐漸清晰。筆者認為在完整的戲劇創(chuàng)作中，創(chuàng)造性想象力是引導演員的“指南針”演員正是以劇作家的劇本提供的虛擬的事實與或簡單或復雜的人物關系為基礎，將自己對于日常生活之中累積熟悉的素材，內心的理解，自我的感受放入到藝術構思的想象過程，豐富具有特色的人物形象，深化規(guī)定情境并在內心激起對應的情緒，從而進入到相應的行為體驗、欲求、意向以及肢體動作。（二）想象力有助于培養(yǎng)表演者的創(chuàng)造性創(chuàng)造想象是人依據相對的目的、任務，通過原有經驗獨立創(chuàng)造的新形象。[6]每一位演員，無論是在舞臺上還是在電影中，都必須把塑造一個活生生的、形象化的、生動的人的形象作為自己的主要任務，也就是說，塑造一個生動的人的形象。要提升演員的藝術性，需要演員具有一些創(chuàng)作靈感，沒有創(chuàng)作靈感只是生搬硬套的表演是糟糕、失敗的。目前，演員們在一些戲劇電影中的創(chuàng)作與他們的專業(yè)訓練不同，“顏值當道”、“賣萌看臉”以及其他錯誤的審美追求影響了整個演出，一些演員和電影團體為了追求商業(yè)利益的最大化，過于注重藝人的外在包裝，打造“顏值”演員，對演員專業(yè)技能的忽視在某種程度上破壞了演員的創(chuàng)造性。雖然演員是根據劇本來表演，但這并不意味著演員不應該有一定的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作能力，都需要貼合生活實際，對其進行創(chuàng)造。創(chuàng)意靈感是表演藝術的核心，能夠充分評價演員的專業(yè)素質。演員具有一定的創(chuàng)作靈感，想象力極為豐富，思想精力充沛，能夠在一定情況下激發(fā)自己的感情，因此，更好地掌握角色的心理和行為特征，快速進入角色。在這個過程中，激發(fā)創(chuàng)造性的靈感，創(chuàng)造力，使表演更加形象、生動、立體、真實，從而形成自己獨特的創(chuàng)作風格。[7]而演員在加入自己的想象力的同時，深入分析研究劇中人物形象，然后二次創(chuàng)作人物形象。許多戲劇表演者在正式演出前經過幾次排練，這樣他們的想象力才能變得充實有質感。這是一個創(chuàng)造性的過程，演員的想象力和創(chuàng)造力將隨著不斷地排練而增強，這將為角色的劇本提供新的見解和靈感，從而不斷提高他們的表現水平。在整個過程中，演員不斷地運用他的想象力進行創(chuàng)作，使他的創(chuàng)作思維更加活躍，對劇本和人物的理解更為深刻，演出中的創(chuàng)造力也會增長，在各種演出形式中不斷取得突出的效果，賦予每一個虛擬的人物更多面的情感，使人物形象更加立體。[8]演員在接觸藝術時，無時無刻都要留心觀察周圍的生活，只有不斷的對生活的各個瞬間、片刻進行觀察，才能夠更好的豐富、積累、完善生活體驗，進而為創(chuàng)造人物提供真實性、應用性的素材。[5]豐富的生活經驗能夠為演員帶來一定的創(chuàng)作靈感的同時，還能夠充分的感染觀眾的情緒，只有能夠感染觀眾，讓觀眾產生共鳴的角色形象才是成功的。筆者認為，豐富、活躍的想象力是積累生活，激發(fā)演員創(chuàng)作靈感的重要條件，在表演創(chuàng)作中，演員要想通過生活積累調動創(chuàng)作靈感，就要對劇本與角色進行全面的分析、不斷進行角色排練，激發(fā)演員創(chuàng)作靈感，只有這樣才能夠不斷的提升演員的表演能力。三、提升表演者想象力的策略想象力是人類特有的思維方式，每個人都有自己的想象力。在表演藝術中，演員必須以其豐富的想象力表演角色的第二次創(chuàng)作，而他的想象力的高度和深度直接影響著他的表演水平和效率。演員要想充分發(fā)揮想象力的積極作用，就需要通過培養(yǎng)和學習來提升想象力。（一）對生活進行細致觀察以及感知，提升想象力一個人的想象力源于現實，源于生活，所有想象的事物都是建立在現實的基礎上的。缺乏真正的基礎不是想象，而是毫無根據的幻想。2019年的《流浪星球》科幻電影中，其中有許多基于現實的想象情節(jié)：氦閃確實會真實發(fā)生，人類不可避免地在未來尋找新的途徑。想象力其實不是天生的，生活中需要不斷地搞物質和升華，戲劇表演者要有足夠的想象力，來觀察和分析生活中的事物。因此，需要從日常生活中進行取材，從而作為表演中的重要素材。在表演中，必須從現實生活中汲取經驗，才能發(fā)揮想象力，使人物更加生動立體，使演出足夠吸引人。所以演員自己要熱愛生活，將生活與表演進行結合，對于生活的各種細節(jié)要保持足夠的觀察力，不斷地收集各種材料，為了使戲劇表演更貼近現實，并達到升華，觀眾在觀看戲劇表演時，感受人物的真實感受，會與演員更加扎實。至于戲劇表演的角色，演員應更密切地觀察生活方式和態(tài)度，使角色更切合實際。[9]而在提升想象力方面，就需要用心觀察和感知生活，不斷積累生活經驗，收集生活資料，成為他二次創(chuàng)作的靈感源泉。特別是，演員可以觀察自己周圍不同個性、背景、性格的人，知道他們怎么說、怎么做、怎么生活，或者看同一件事，不同的觀點和方法。然后從這些生活方式中分析事物的本質，以及想象與自然的關系。這種長期的觀察使演員能夠更深入地了解和理解事物，然后表現出自己的主觀能動性和想象力，把觀察到的東西變成一個完整的故事，讓自己代入其中，對細節(jié)進行打磨。（二）提高自身的文化素質修養(yǎng)戲劇表演是藝術的一種形式，因此，為了使表演者能夠充分發(fā)揮他們的想象力，他們需要有足夠的演技。為了形成演技，需要系統(tǒng)地學習，不斷提高自己的文化素質。吸收不同的文化知識，提高人們的敏感度和分析能力。這在歷史劇中表現得更為明顯，要想充分塑造歷史人物，就必須有足夠的歷史知識，更好地理解個性，從而更合理地塑造人物，使演員現代化，表演者要不斷深入調查研究，提高文化素質以及道德修養(yǎng)。[10]演員不能獨立發(fā)展自己的文化素質，要提高自己的教育水平，演員必須多讀文藝，畢竟，表演藝術與文學有著極高的聯系.在業(yè)余時間，演員也可以多看各種形式的表演藝術，或者在業(yè)余時間對人物進行詳細的研究和研究。演員不能因為取得了一定的成績而停下來，不斷地自身的情操進行陶冶。這樣才開闊視野，從而自己的表演形式得到豐富和拓展，以適應更多的劇本和人物。另一方面，演員也可以塑造自身獨特的氣質，幫助演員塑造自己的表演風格。這就需要更深入地提升文化素養(yǎng)和知識儲備，從而更加快地形成自身表演特質，使戲劇表演中的風格更加多樣化，從而提高了它的戲劇表演的表現和感染力，使之更能給觀眾留下深刻印象。（三）加強實踐練習戲劇是對演員自身能力的考驗，是藝術實踐中的表演練習，都是演員豐富的想象力，是為了吸引演員參與表演，要不斷加強實踐，結合一些生活場景，也要在表演中發(fā)揮和塑造作用，要加強想象訓練，因此，表演可以采取多種形式，經常聽音樂，使自己對生活以及其他的事物就會有更強的感悟能力。在戲劇創(chuàng)作中，不斷的排練最終使演員能夠更緊密地結合他們的角色。演員對角色的構思，無論是表演人物，還是對精神活動的信心，都離不開一次次地排練，只有不斷排練才能激發(fā)演員的創(chuàng)造力，提高演員的演奏能力。在仔細閱讀劇本后，演員必須通過自己對劇本的了解以及角色和表現的獨特性，不斷思考問題，關于角色的具體形象，通過生活經歷和感悟，以及符合人物形象和特征的動作，最終是舞臺上、銀幕上的角色。在排練過程中，演員對角色的理解和理解逐漸加深，從而不斷地改變、調整和補充他的表演，然后逐漸豐富了他的角色形象，使演員能夠更緊密地結合角色，與劇中角色原型更緊密地結合在一起，更充分地契合現實生活。最后，在表演的實踐中，演員需要積極發(fā)揮想象力，為了使戲劇表演更具接受性和吸引力，通過不斷地練習感悟人物角色的內心世界，使觀眾更容易接受戲劇表演，需要他不斷地、更密切地觀察生活，并提高自身的文化知識，加強戲劇表演的鍛煉和練習，從而提高表演的技巧。四、結語表演不僅僅是肢體藝術，它是人類精神活動水平高的產物。我認為表演中的想像力是非常重要的，如果一個女演員沒有想象力，那么他的表演只是軀殼，沒有靈魂，舞臺上的硬動作，無法刺激觀眾。相反，那些在舞臺上表演得有創(chuàng)意的演員很容易感受到，并將他們的感受傳遞給觀眾。表演不僅需要身體美，而且需要在“想象”的關系和作用中充分的情感表達和傳遞。作為一個年輕的表演者，在追求高技