中國(guó)古代文學(xué)史唐宋文學(xué)

關(guān)于中國(guó)古代文學(xué)史唐宋文學(xué)第1頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月隋唐五代文學(xué)第2頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月緒論隋與初唐文學(xué)盛唐詩(shī)歌李白杜甫中唐詩(shī)歌古文運(yùn)動(dòng)元白詩(shī)派晚唐詩(shī)文唐代散文唐代的小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)唐五代詞第3頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐代文學(xué)發(fā)展概述第一節(jié)唐代文學(xué)繁榮發(fā)展的原因第二節(jié)唐代文學(xué)的發(fā)展線索第4頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月隋朝結(jié)束了南北朝分裂割據(jù)的局面，完成了社會(huì)的統(tǒng)一。短暫的隋朝隨即被唐取代，迎來(lái)了我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期。唐代社會(huì)政治比較開明、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化開放，體現(xiàn)了一種盛世氣象。第5頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐代針實(shí)行一系列改革，促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，商業(yè)、手工業(yè)和交通業(yè)也日益發(fā)展，商業(yè)城市也日益繁華。思想文化和文學(xué)藝術(shù)發(fā)展和繁榮。儒、釋、道思想的自由傳播，以及中外文化的交流和各民族文化的交融，都顯示著開發(fā)的文化心態(tài)，為文學(xué)藝術(shù)的繁榮創(chuàng)造了比較寬松的思想文化環(huán)境?？婆e制度和多種入仕途徑也為士人提供了更多參與社會(huì)的機(jī)會(huì)。第6頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

隋唐五代文學(xué)概況

隋代文學(xué)是南北朝文學(xué)的延續(xù)，又是初唐文學(xué)的前奏。隋代文人分為兩類：一類是由北入隋的作家，如盧思道、楊素、薛道衡等；一類是由南入隋的作家，如江總、虞世基、虞世南等。南北文學(xué)合流，并向唐代文學(xué)過(guò)渡。唐代文學(xué)是中國(guó)古代文學(xué)史上最輝煌、最富有創(chuàng)造力的時(shí)期之一。唐代文學(xué)的繁榮，表現(xiàn)在詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、詞的全面發(fā)展上。第7頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐代文學(xué)繁榮發(fā)展的原因社會(huì)的繁榮和發(fā)展唐代士人的特質(zhì)思想文化的空前活躍唐以前文學(xué)自身的發(fā)展其他因素第8頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.經(jīng)濟(jì)2.政治3.民族關(guān)系與對(duì)外關(guān)系社會(huì)的繁榮和發(fā)展第9頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

經(jīng)濟(jì)文化的新格局（一）江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化的崛起（二）北方少數(shù)民族文化的融合（三）開放的中外文化交流第10頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月政治結(jié)構(gòu)的新變化始于隋代的科舉制度，作為一種新的選拔官員的途徑，在唐朝得到繼承。還有許多官員通過(guò)其他途徑得到選拔。唐代社會(huì)既有一定的貴族化色彩，同時(shí)對(duì)社會(huì)中下層具有一定的開放性。第11頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.進(jìn)取精神2.治學(xué)態(tài)度兼容并蓄批判繼承推陳出新3.生活狀態(tài)漫游讀書山林幕府貶謫唐代士人的特質(zhì)第12頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.開明兼容的思想文化政策與頻繁的文化交流2.史學(xué)與各種藝術(shù)門類的滲透發(fā)展3.儒、釋、道各家思想的交融和發(fā)展思想文化的空前活躍第13頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐代的思想界較為自由活潑唐作為一個(gè)強(qiáng)大的統(tǒng)一王朝，始終沒有建立起強(qiáng)有力的單一的思想統(tǒng)治，而是儒、道、佛并存，這在中國(guó)歷史上也是特例。第14頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.詩(shī)：《詩(shī)經(jīng)》、楚辭、兩漢樂府、東漢文人五言詩(shī)、建安風(fēng)骨、正始之音、兩晉意境、宋齊藻繪、齊梁聲律、宮體綺艷以及各種詩(shī)體的發(fā)展——唐詩(shī)2.文：先秦歷史散文和諸子散文、兩漢歷史散文和政論散文、魏晉南北朝駢文——唐代的文3.賦：騷體賦、新體賦、抒情小賦、駢賦——唐代律賦4.小說(shuō)：（神話傳說(shuō)、寓言故事、史傳）志人小說(shuō)與志怪小說(shuō)——唐傳奇唐以前文學(xué)自身的發(fā)展第15頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐代文學(xué)的發(fā)展線索

詩(shī)歌散文唐傳奇詞其他文體：講經(jīng)文（俗講）、變文、律賦等第16頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐詩(shī)唐代文學(xué)最高成就是詩(shī)歌，有一代文學(xué)之稱譽(yù)。詩(shī)歌創(chuàng)作古體、近體都得到長(zhǎng)足發(fā)展，作家和作品眾多?！度圃?shī)》所收詩(shī)歌近5萬(wàn)首，作者2200余人，杰出詩(shī)人和優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都是其它時(shí)代無(wú)法比擬。唐代詩(shī)歌一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期。第17頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

初唐：唐初，齊梁詩(shī)風(fēng)統(tǒng)治詩(shī)壇，唐太宗、虞世南、上官儀等；初唐四杰；沈佺期與宋之問；陳子昂與張若虛

盛唐兩大詩(shī)派：山水田園詩(shī)派（王維、孟浩然等）；邊塞詩(shī)派（高適、岑參、王昌齡等）；

雙子星座：李白與杜甫

第18頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月中唐：大歷詩(shī)風(fēng)；兩大詩(shī)派：韓孟詩(shī)派（韓愈、孟郊、李賀等）元白詩(shī)派（元稹、白居易等）；其他詩(shī)人：柳宗元、劉禹錫等；晚唐：小李杜；苦吟詩(shī)人；其他詩(shī)人：愛情題材與艷麗詩(shī)風(fēng)，溫庭筠、韓偓等隱逸題材與淡泊詩(shī)風(fēng)，皮日休、陸龜蒙、司空?qǐng)D亂離之感與諷喻實(shí)事第19頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月散文唐代散文主要有駢文和“古文”兩大類，并且在不同階段中各自占據(jù)著優(yōu)勢(shì)。晚唐小品文也顯示了奇光異彩?！度莆摹匪浀淖骷矣?千余人，作品有2萬(wàn)余篇。第20頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

初、盛唐：駢文占統(tǒng)治地位中唐：古文運(yùn)動(dòng)晚唐：古文衰落，駢文復(fù)興晚唐小品文極具特色第21頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古文運(yùn)動(dòng)中唐時(shí)期散文創(chuàng)作發(fā)生了根本的變化。在前代文風(fēng)革新基礎(chǔ)上，韓愈、柳宗元發(fā)起“古文運(yùn)動(dòng)”，并有李翱、皇甫湜、劉禹錫、白居易等一大批參與和響應(yīng)者，形成了較大的規(guī)模和影響，使古文取得了壓倒駢文的優(yōu)勢(shì)。韓柳在理論和實(shí)踐上都取得了非凡的成績(jī)，其理論的核心是“文以明道”，思想性和藝術(shù)性都得到了重視，也以多種文體和多樣的風(fēng)格實(shí)踐了他們的理論。蘇軾稱贊韓愈“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺”（《韓文公廟碑》）。第22頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐傳奇初、盛唐：發(fā)軔期，受六朝志怪小說(shuō)影響中唐：興盛期，名家名作眾多晚唐：由盛而衰期，出現(xiàn)許多傳奇集第23頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐傳奇作家作品元稹的《鶯鶯傳》蔣防的《霍小玉傳》白行簡(jiǎn)的《李娃傳》李朝威的《柳毅傳》第24頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月詞

民間詞：敦煌曲子詞

文人詞：中唐出現(xiàn)，晚唐五代繼續(xù)發(fā)展第25頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五代文學(xué)的主要成就在于詞。創(chuàng)作中心一在西蜀，一在南唐。西蜀的“花間派”詞人奉溫庭筠為“鼻祖”，主要作家有韋莊、牛希濟(jì)、李珣、歐陽(yáng)炯等?！痘ㄩg集》是我國(guó)最早的一部詞的總集。南唐詞的成就以馮延巳和李璟、李煜最高。李煜的詞突破了晚唐五代“詞為艷科”的藩籬，在境界、氣象和詞藝上多有開拓。第26頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月隋代文學(xué)一、隋代文學(xué)的作家1、北齊、北周舊臣（北朝詩(shī)風(fēng)的代表）：薛道衡、盧思道、楊素；2、梁、陳入隋的文人（將南朝詩(shī)風(fēng)帶入隋朝）：江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直等。第27頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、代表作家1、薛道衡2、盧思道3、楊素4、楊廣第28頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月楊素：隋代的開國(guó)重臣，豪杰式的人物。作品有一種北歌的慷慨嗚咽之音。盧思道他的作品體現(xiàn)了北方人重“氣質(zhì)”的特色。《從軍行》，七言歌行。第29頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月薛道衡作品體現(xiàn)了南北文學(xué)合流的特點(diǎn)?！抖杀焙印?，詠懷詩(shī)，慷慨有力；《昔昔鹽》，以富麗精巧見長(zhǎng)，抒情委婉細(xì)致。隋朝文壇，呈現(xiàn)出明顯的南北文化和而不同的過(guò)渡性質(zhì)。第30頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月初唐詩(shī)壇第一節(jié)唐初詩(shī)壇第二節(jié)王績(jī)與初唐四杰第三節(jié)沈佺期與宋之問第四節(jié)陳子昂第五節(jié)張若虛與劉希夷第31頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月我國(guó)古代詩(shī)歌的主要體式：古體詩(shī)、近體詩(shī)、詞、曲古體詩(shī)：五言、七言近體詩(shī)：五言律詩(shī)、七言律詩(shī)

五言絕句、七言絕句詞：令詞、慢詞曲：令曲、套數(shù)第32頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五言古體：五字一句，兩句一用韻，可駢可散，篇幅長(zhǎng)短不受限制，可長(zhǎng)可短，短可四句，長(zhǎng)可千言；七言古體：七言或以七言為主，間用雜言的古體詩(shī)。又稱為“歌行體”。第33頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月律詩(shī)律詩(shī)，篇有定句，共8句；句有定字，而且平仄、用韻、對(duì)仗等有嚴(yán)格的規(guī)定，還有起承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)。絕句絕，就是斷句、截句的意思，一人作四句詩(shī)，無(wú)人續(xù)作，稱“絕句”，尚含蓄，語(yǔ)斷而意不絕。第34頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月韻韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所有叫做韻腳。第35頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月詩(shī)人把四聲分為平仄兩大類，平是平聲，仄是上聲、去聲、入聲。平仄在詩(shī)詞中的交錯(cuò)：平仄在本句中是交替的平仄在對(duì)句中是對(duì)立的平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。第36頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唐初詩(shī)壇一、齊梁詩(shī)風(fēng)統(tǒng)治的唐初詩(shī)壇典雅、莊重、呆板、堆砌二、代表作家1、唐太宗2、宮廷詩(shī)的繼承者虞世南3、綺錯(cuò)婉媚的上官體4、其他唐初詩(shī)人第37頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月初唐文壇先后出現(xiàn)了幾個(gè)宮廷文人集團(tuán)：１高宗朝的上官儀；２武后時(shí)的“文章四友”；３中宗時(shí)的宋之問、沈佺期。宮廷詩(shī)人的創(chuàng)作，對(duì)唐朝律詩(shī)的發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。第38頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月上官儀提出“六對(duì)”、“八對(duì)”之說(shuō)，繼而增之以“雙聲對(duì)”、“疊韻對(duì)”等，把原來(lái)僅限于詞義的對(duì)偶擴(kuò)大到字音和句法的對(duì)偶，表現(xiàn)出將聲律和對(duì)偶緊密結(jié)合的新努力。作品注重對(duì)景物的細(xì)致觀察，自鑄新詞以狀物色，同時(shí)追求聲辭之美，“綺錯(cuò)婉媚”，成為人們模仿取法的一種新的詩(shī)體，時(shí)人謂之“上官體”。落葉飄蟬影，平流寫雁行。鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。第39頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜審言及臺(tái)閣體存詩(shī)主要是五言律詩(shī)。他的詩(shī)，句律精嚴(yán)而筆力雄健。杜審言、李嶠、蘇味道、崔融，稱“文章四友”，他們的創(chuàng)作被稱為“臺(tái)閣體”，這些詩(shī)大多合律，且十分講究修辭技巧，在五言律詩(shī)的發(fā)展過(guò)程中起到了推動(dòng)作用。第40頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

早春游望獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鶯，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。第41頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月王績(jī)與初唐四杰一、王績(jī)二、初唐四杰1、生平思想2、創(chuàng)作成就第42頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月銳意變革的新進(jìn)詩(shī)人：盧照鄰《幽憂子集》駱賓王《駱賓王文集》王勃《王子安集》楊炯《盈川集》第43頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四杰的生平遭際與文學(xué)主張

四杰都才高、早慧、位卑，遭遇坎坷，而結(jié)局悲慘，他們慷慨有志，而報(bào)國(guó)無(wú)門，使創(chuàng)作更貼近現(xiàn)實(shí)，更多牢騷之氣、憤懣之情。四杰都反對(duì)華而不實(shí)的綺靡文風(fēng)，決心革除其弊，追求“壯而不虛，剛而能潤(rùn)，雕而不碎，按而彌堅(jiān)”的新文風(fēng)。第44頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四杰的創(chuàng)作成就

1.四杰詩(shī)的內(nèi)容，題材豐富，對(duì)唐詩(shī)繁榮與發(fā)展有開拓之功。

2.雖未洗盡南朝習(xí)氣，但對(duì)詩(shī)的內(nèi)容和形式作了可貴的革新嘗試

3.給沈、宋、陳子昂、李白、杜甫、元稹、白居易等創(chuàng)造了有利的條件，使他們得以把唐詩(shī)發(fā)展到全新階段。

第45頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月王勃《滕王閣序》駱賓王《在獄詠蟬》、《送杜少府之任蜀州》、《早秋出塞》楊炯《巫峽》、《西陵峽》、《從軍行》盧照鄰《長(zhǎng)安古意》第46頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

沈佺期與宋之問一、生平遭際1、沈佺期2、宋之問第47頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、文學(xué)成就二人之詩(shī)，就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，無(wú)甚可取，“應(yīng)制”詩(shī)占了很大部分。沈、宋使律詩(shī)成型，自沈宋之后，近體和古體壁壘分明。沈宋在詩(shī)律上的貢獻(xiàn)，在于從前人和當(dāng)代人應(yīng)用形式格律的各種實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中，把已成熟的形式，肯定下來(lái)，最后完成律詩(shī)“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，使以后作詩(shī)的人有明確的規(guī)格可以遵循。第48頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

題大庾嶺北驛

宋之問陽(yáng)月南飛雁，傳聞至此回。我行殊未已，何日復(fù)歸來(lái)。江靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。第49頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月陳子昂一、生平遭際二、文學(xué)主張三、創(chuàng)作成就第50頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月生平字伯玉，活動(dòng)年代主要在武則天時(shí)期。世代富豪，少任俠，性情豪邁。多次上書論政，陳述時(shí)弊。曾隨武攸宜出兵契丹，相處不合，后解職還鄉(xiāng)，被縣令段簡(jiǎn)誣陷入獄，憂憤而死。第51頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月文學(xué)主張

陳子昂比四杰更明確地批判了齊梁文風(fēng)，為唐代詩(shī)文革新指明正確方向，為確立盛唐之音起到重要作用。大力提倡漢魏風(fēng)骨，倡導(dǎo)“風(fēng)骨”、“興寄”，為唐代詩(shī)文發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。第52頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月創(chuàng)作成就陳子昂實(shí)踐自己的創(chuàng)作主張，詩(shī)文都呈現(xiàn)新面貌。就詩(shī)而言，感慨社會(huì)人生的抒懷言志之作多。其代表作是《感遇》三十八首和《登幽州臺(tái)歌》，內(nèi)容廣泛，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和批判性。就文而言，他所寫古文頗多，尤其是對(duì)策、奏疏等應(yīng)用文體，文風(fēng)樸實(shí)暢達(dá)。第53頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月前不見古人，后不見來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！兜怯闹菖_(tái)歌》惟天地之無(wú)窮兮，哀人生之長(zhǎng)勤。往者余弗及兮，來(lái)者吾不聞。

《楚辭·遠(yuǎn)游》第54頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月張若虛與劉希夷一、張若虛和《春江花月夜》二、劉希夷和《代悲白頭翁》第55頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月劉希夷作品頗多賞春、惜春之作。代表作《代悲白頭翁》。詩(shī)中的情思并不限于女子的自嘆自憐，而包含了更廣泛的人生哲理。在青春易逝的傷感中透露對(duì)大自然永恒生命力的向往。藝術(shù)：明快輕盈的七言歌行體第56頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《春江花月夜》：對(duì)宇宙、春天、美好人生的熱情禮贊。詩(shī)歌提供了一幅賞心悅目的畫面，生發(fā)出對(duì)宇宙人生的無(wú)限遐想。單純明凈而又充滿渴慕和欣喜之情，全詩(shī)洋溢著濃郁的青春氣息。第57頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月初唐詩(shī)壇的成就陳子昂以風(fēng)骨取勝，而劉希夷、張若虛又益之以情韻。意味著詩(shī)壇對(duì)建安以來(lái)以至南北朝時(shí)期藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的全面總結(jié)和發(fā)展。唐詩(shī)高潮正是這一過(guò)程水到渠成的結(jié)果。第58頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月盛唐詩(shī)壇第一節(jié)盛唐山水田園詩(shī)派第二節(jié)盛唐邊塞詩(shī)派第三節(jié)李白第四節(jié)杜甫第59頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月盛唐山水田園詩(shī)派一、山水田園詩(shī)派的形成（一）山水詩(shī)（二）田園詩(shī)（三）山水田園詩(shī)（四）盛唐山水田園詩(shī)派第60頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月田園詩(shī)是描繪農(nóng)村風(fēng)光，歌詠田園生活的一種詩(shī)體，其內(nèi)容往往表現(xiàn)農(nóng)村的生活、農(nóng)夫、農(nóng)耕，充滿對(duì)污濁社會(huì)的憎惡和對(duì)平靜生活的熱愛。山水詩(shī)是描繪山水名勝、歌頌自然風(fēng)光的一種詩(shī)體，往往與行旅聯(lián)系在一起。詩(shī)人往往把自己的理想生活和山水景物結(jié)合起來(lái)描寫，寄寓自己的思想感情。山水田園詩(shī)不同于一般的山水詩(shī)。它以田園隱逸的淡泊情懷和眼光，觀察和描繪山水，因此山水往往取清淡柔美的一面，清淡之景物和此種景物在觀賞者心中引發(fā)出的恬淡閑靜的感情水乳交融，渾然一體。山水田園詩(shī)派是指盛唐時(shí)期一批將陶淵明發(fā)掘的田園隱逸題材和謝靈運(yùn)首創(chuàng)的山水行旅題材結(jié)合起來(lái)，以繪山水景致、攝田園風(fēng)光、寫隱逸生活、發(fā)閑情逸致而擅名的詩(shī)人。第61頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（一）王維1、生平遭際2、創(chuàng)作特色（二）孟浩然1、生平遭際2、王孟對(duì)比（三）其他作家裴迪、儲(chǔ)光羲、劉眘（shen）虛、張子容、常建等二、代表作家第62頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月王維詩(shī)歌的創(chuàng)作特色①玄妙空靈、清淡悠遠(yuǎn)的禪境

王維的山水田園詩(shī)很自然地融入禪法，運(yùn)用直覺+感應(yīng)+聯(lián)想+頓悟+暗示等手段來(lái)營(yíng)構(gòu)自然+清幽+靜謐+肅穆的詩(shī)境。②詩(shī)中有畫

A、經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)之美B、線條的運(yùn)用C、光色映襯之美③音聲律動(dòng)之美——有聲畫第63頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月①?zèng)_淡之別

王維的沖淡，高雅清秀，空靈閑寂，偶見纖濃之美；孟浩然的沖淡，淳樸清曠，平靜悠遠(yuǎn)，時(shí)有古拙之態(tài)。王詩(shī)時(shí)見彩繪；孟詩(shī)往往白描。王詩(shī)脫俗入雅；孟詩(shī)入俗致雅。②心境之分：有我與無(wú)我

王維的山水田園詩(shī)是以物觀物的，他能夠在詩(shī)中很自由地表達(dá)禪的意境，最終使詩(shī)歌能達(dá)到“思與境偕”的空靈境界。孟浩然的山水田園詩(shī)盡管寫得很美，自然超妙，但時(shí)時(shí)流露一股壓抑不平之氣，更偏重主觀感情的抒發(fā)，于靜景中寄寓躁動(dòng)不安的情緒。因此，孟浩然于山水自然中寄托個(gè)性，轉(zhuǎn)移志向，施展才氣；王維于山水自然中泯滅個(gè)性，消盡意氣。王孟對(duì)比第64頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月③手法不同

孟浩然的山水田園詩(shī)寫的是他耳聞目見的景物，在構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上常用敘述的筆調(diào)，按照一定的順序來(lái)寫。喜用白描手法，重在寫意，他無(wú)意于對(duì)景物細(xì)部作過(guò)多精細(xì)的描摹刻畫，只是從整體氣勢(shì)上去把握意象，如水墨寫意般地，寥寥幾筆，足以抒發(fā)他胸中的沖淡壯逸之氣。所以孟浩然注重詩(shī)法、句法、字法。而王維更偏愛畫法、禪法，他的詩(shī)往往熔詩(shī)歌、繪畫、音樂、禪理于一爐，構(gòu)成獨(dú)到的意境。第65頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)盛唐邊塞詩(shī)派一、盛唐邊塞詩(shī)派的形成（一）邊塞詩(shī)：以邊疆地區(qū)軍民生活和自然風(fēng)光為主要題材的詩(shī)。（二）盛唐邊塞詩(shī)派：以高適，岑參為代表，故亦稱高岑詩(shī)派。是主要從事邊塞詩(shī)歌創(chuàng)作的一派詩(shī)人。他們?cè)姷膬?nèi)容上大都描繪了雄奇壯麗的邊塞風(fēng)光，抒寫了立功塞外的英雄壯志，歌頌前方將士不畏艱苦抗敵御侮的愛國(guó)熱情，同時(shí)也揭露了軍中愛國(guó)士卒與腐敗將軍之間的矛盾，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民造成的痛苦，對(duì)一些不正義戰(zhàn)爭(zhēng)也表達(dá)了不滿?；蛴星鍎倓沤≈L(fēng)，或具慷慨奇?zhèn)ブ?。?6頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、盛唐邊塞詩(shī)繁榮的原因

（一）邊境戰(zhàn)爭(zhēng)的頻繁，疆土的擴(kuò)大，以及民族經(jīng)濟(jì)、文化的交流，引起人們對(duì)邊塞生活的逐漸關(guān)注。（二）從軍出塞還是知識(shí)分子出仕的一條重要途徑，為詩(shī)人體驗(yàn)邊塞生活提供了機(jī)會(huì)。

（三）盛唐邊塞詩(shī)是對(duì)前代邊塞詩(shī)歌的繼承和發(fā)揚(yáng)。第67頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、盛唐邊塞詩(shī)的特點(diǎn)與美學(xué)風(fēng)格（一）特點(diǎn)

1、題材廣闊：一方面包括：將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈場(chǎng)面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風(fēng)光，邊疆地理，民族風(fēng)情，民族交往等各個(gè)方面。其中以前者為主要題材。2、意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。3、基調(diào)昂揚(yáng)：氣勢(shì)流暢，富有崇高感。4、體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。（二）美學(xué)風(fēng)格——陽(yáng)剛之美盛唐邊塞詩(shī)體現(xiàn)了一種陽(yáng)剛之美，表現(xiàn)在雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個(gè)方面。在邊塞詩(shī)中，一方面以夸張對(duì)比襯托的手法對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，環(huán)境惡劣進(jìn)行展示，另一方面，更凸顯人面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)奔涌出的巨大精神力量，包括不屈的意志和必勝的信心，保家衛(wèi)國(guó)的豪情，還有在戰(zhàn)場(chǎng)上建立功名的壯志。這兩個(gè)方面在對(duì)立統(tǒng)一中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強(qiáng)音。第68頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、代表作家與作品（一）高適1、生平遭際2、創(chuàng)作特色（二）岑參1、生平遭際2、高岑對(duì)比（三）王昌齡1、生平遭際2、創(chuàng)作特色（四）其他作家王翰、崔顥、李頎、祖詠、王之渙、陶翰等第69頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月高適詩(shī)歌的創(chuàng)作特色①現(xiàn)實(shí)主義。②風(fēng)骨凜然?！帮L(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無(wú)畏無(wú)懼的英雄氣慨，因而有氣魄，有境界的詩(shī)風(fēng)。③高詩(shī)常用的表現(xiàn)方式是鋪排對(duì)比，直抒胸臆。詩(shī)作帶著強(qiáng)烈的感情。常發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當(dāng)中，意象色彩鮮明而又簡(jiǎn)潔，作品深厚老成。④高詩(shī)以七古見長(zhǎng)。第70頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月高岑對(duì)比①高詩(shī)“尚質(zhì)主理”；岑詩(shī)“尚巧主景”。②藝術(shù)風(fēng)格上，高詩(shī)以現(xiàn)實(shí)主義為特征，立意精警，雄厚渾樸，慷慨悲壯，骨氣瑯然。岑詩(shī)以浪漫主義為標(biāo)志，想象豐贍，色彩瑰麗，激情奔放，氣勢(shì)雄偉。③表現(xiàn)手法上，高詩(shī)敘議結(jié)合，語(yǔ)從心出，筆勢(shì)豪健。岑詩(shī)長(zhǎng)于描寫，輒以夸張、比喻、擬人等手法摹繪景物，寄寓感情，渲染氣氛。④詩(shī)歌形式上，兩人皆以七言歌行見長(zhǎng)。高適的五古，渾成古質(zhì)，直追漢魏；岑詩(shī)體式豐富，五律、絕句多佳作，五古清新奇逸，善吸取六朝民歌和新體詩(shī)的成就。第71頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月王昌齡詩(shī)歌的創(chuàng)作特色①內(nèi)容上，王昌齡的詩(shī)集中地表現(xiàn)了兩類主題：一是歌唱邊塞征戍者的戰(zhàn)斗豪情和鄉(xiāng)思離愁；一是從不同角度描寫女子生活。②形式上，王昌齡擅長(zhǎng)于用樂府舊題和易于入樂的七絕。③王昌齡對(duì)七言絕句用力最專，具有極深的工力和高超的造詣：A、往往發(fā)端奇警，驟響易徹。善于捕捉典型的情景和富于啟發(fā)性的剎那間的感觸，準(zhǔn)確地揭示出人物的內(nèi)心世界，常常通過(guò)日常生活的細(xì)節(jié)或外界事物的觸動(dòng)，細(xì)致刻畫出人物感情復(fù)雜矛盾的變化過(guò)程。B、善于概括和想象，運(yùn)用比興、烘托、含蓄、婉曲等傳統(tǒng)手法，把豐富的意蘊(yùn)熔鑄在短小的形式之中，“令人測(cè)之無(wú)端，玩之無(wú)盡”。C、語(yǔ)言清新圓潤(rùn)，情味蘊(yùn)藉深厚，音調(diào)悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，姿致美麗，格調(diào)天然。第72頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)李白一、李白的生平二、李白的思想和人格三、李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容四、李白詩(shī)歌的藝術(shù)特色五、李白的地位和影響第73頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月李白的生平李白（701－762），字太白，號(hào)青蓮居士。祖籍隴西成紀(jì)（今甘肅秦安）。關(guān)于其家世和出生地至今是一個(gè)謎。李白五歲時(shí)遷居蜀中綿州昌隆縣（今四川省江油）。李白的一生大致可分為五個(gè)時(shí)期：（一）蜀中時(shí)期（705—-724）（二）以安陸為中心的漫游和一入長(zhǎng)安時(shí)期（725——742）（三）長(zhǎng)安供奉翰林時(shí)期（742——744）（四）以東魯、梁園為中心的漫游時(shí)期（744——755）（五）安史之亂時(shí)期（755一762）

第74頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月李白的思想和人格

李白一生很復(fù)雜，作為一個(gè)天才詩(shī)人，他還兼有游俠、刺客、隱士、道人、策士、酒徒等類人的氣質(zhì)或行徑。他集入世、隱逸、求仙、任俠于一身，世界觀十分復(fù)雜，但主要受儒道思想影響。一方面接受儒家“兼濟(jì)天下”的思想，要求“濟(jì)蒼生”、“安社稷”、“安黎元”，因此積極入世是他思想的主流，他喜言王霸之道，以功成身退為最高理想。但另一方面受道教影響，求仙訪道，接受了道家特別是莊子遺世獨(dú)立的思想，追求絕對(duì)自由，蔑視功名富貴，追求個(gè)性解放。同時(shí)也受縱橫家和任俠思想的影響，喜歡行俠仗義，具有“以武犯禁”、“不愛其軀”、“羞伐其德”的精神，所以他敢于蔑視封建秩序，敢于打破傳統(tǒng)偶像，輕堯舜、笑孔丘，平交諸侯。他的人生觀中也有消極因素，如及時(shí)行樂等。李白是盛唐文化孕育出來(lái)的天才詩(shī)人，是這個(gè)富于創(chuàng)造性的、解放的時(shí)代最杰出的代表。他那追求理想的堅(jiān)定執(zhí)著、英雄失志的憤激不平、蔑視權(quán)貴的傲岸精神、愛好自由的叛逆?zhèn)€性，體現(xiàn)了整個(gè)時(shí)代的宏放氣魄和雄偉力量。他的詩(shī)所表現(xiàn)出的春風(fēng)得意的蓬勃朝氣，熱情奔放的青春旋律，以及發(fā)興無(wú)端的澎湃激情和神奇想象，既氣勢(shì)浩瀚、變幻莫測(cè)，又興象玲瓏、自然天成的意境，充滿了美不勝收的無(wú)窮魅力，成為后人追摹難及的典范。第75頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月李白詩(shī)歌的思想內(nèi)容（一）表達(dá)了濟(jì)世救民的抱負(fù)和“功成身退”的理想（二）揭露了封建邪惡勢(shì)力的黑暗，表達(dá)了對(duì)邪惡的憎惡，對(duì)人民的同情（三）抒寫對(duì)個(gè)性自由的追求和對(duì)封建秩序的輕蔑以及理想被壓抑的苦悶與悲憤（四）歌頌祖國(guó)的壯麗河山，表現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛，并在山水景物中寄寓了自己的精神個(gè)性第76頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月李白詩(shī)歌的藝術(shù)特色（一）浪漫主義精神1、濃郁的主觀色彩2、豐富的想象、高度的夸張、奇特的比喻,創(chuàng)造出不平凡的、超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形象,具有一種排山倒海的氣勢(shì)和先聲奪人的力量3、跳躍式結(jié)構(gòu)4、浪漫主義常和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合（二）悲愴幽憤的格調(diào)（三）豪放飄逸的風(fēng)格（四）清新自然的語(yǔ)言（五）體裁多樣，尤以樂府、歌行、絕句為佳第77頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)杜甫一、杜甫的生平二、杜甫的思想三、杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容四、杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色五、杜甫的地位和影響第78頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜甫的生平杜甫(712—770)，字子美，京兆杜陵（今陜西西安西南）人，生于河南鞏縣。出身于世代“奉儒守官”的家庭，先祖杜預(yù)人稱“杜武庫(kù)”，祖父杜審言乃“文章四友”之一。他的一生可分為四個(gè)時(shí)期：（一）讀書和壯游時(shí)期（712—745）（二）困守長(zhǎng)安時(shí)期（746一755）

（三）陷賊與為官時(shí)期（756——759）（四）漂泊西南時(shí)期（759——770）

第79頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜甫的思想杜甫深受儒家思想影響，其思想的核心是憂國(guó)憂民。杜甫背負(fù)著對(duì)于國(guó)家和民族命運(yùn)的沉重責(zé)任感，忠實(shí)地描繪出時(shí)代的面貌和自己內(nèi)心的悲哀，使詩(shī)歌深入地走向現(xiàn)實(shí)生活，走向人民。第80頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容

杜甫的詩(shī)歌，反映了天寶到大歷年間重大的社會(huì)政治事件以及唐王朝由盛到衰的轉(zhuǎn)變，在揭露封建當(dāng)權(quán)勢(shì)力的腐敗、貧富的對(duì)立、表現(xiàn)民生疾苦方面，達(dá)到前所未有的深度和廣度，有強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，被譽(yù)為“詩(shī)史”。主要有以下幾方面內(nèi)容：（一）深刻而大膽地反映了人民的思想、感情和意志，表現(xiàn)廣大人民深受戰(zhàn)亂和各種不合理制度剝削壓迫的痛苦。（二）廣泛而深刻地揭露統(tǒng)治階級(jí)的罪行和社會(huì)丑惡現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)關(guān)心國(guó)家命運(yùn)，憂國(guó)憂民的思想感情。（三）熱愛祖國(guó)，熱愛生活，熱愛自然。第81頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色（一）“詩(shī)史”藝術(shù)（二）敘事藝術(shù)（三）風(fēng)格多樣（四）語(yǔ)言精練（五）眾體皆備，眾體皆佳，既工近體又工古體，尤以律詩(shī)特別是七律為佳第82頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜詩(shī)的“詩(shī)史”藝術(shù)1、杜詩(shī)具有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值，許多重大歷史事件在他詩(shī)中都有反映，有些詩(shī)還可補(bǔ)史之失載。

2、杜詩(shī)提供了比歷史事件更為廣闊、具體、生動(dòng)的生活畫面。

3、杜詩(shī)敘事抒情都可以體現(xiàn)詩(shī)史性質(zhì)。第83頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜詩(shī)的敘事藝術(shù)

1、杜詩(shī)既敘事件經(jīng)過(guò)，又用力于細(xì)節(jié)描寫，從概括描寫走向具體事件的片斷描寫，少夸張感，多真實(shí)感

2、杜詩(shī)善于通過(guò)典型事件、人物及警策凝煉的語(yǔ)言，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作高度的藝術(shù)概括3、杜詩(shī)善于寓主觀論斷于客觀敘事之中第84頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜詩(shī)的風(fēng)格1、沉郁頓挫沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨。沉郁是感情的悲慨壯大，歸之于情感的深厚、濃郁、憂憤、蘊(yùn)藉；頓挫是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回，既指語(yǔ)意的停頓挫折,亦即間歇轉(zhuǎn)折，又指情感的千回百折、節(jié)奏的徐疾相間、音調(diào)的抑揚(yáng)抗墜、旋律的跌宕有致。其藝術(shù)構(gòu)成為：①深沉的情感，濃厚的憂郁；②悲劇美的境界；③緊密而凝重的意象組合；④善于綜合運(yùn)用反復(fù)、重疊、對(duì)比、襯托等藝術(shù)表現(xiàn)手法，把沉郁之情巧妙地寓于跌宕有致、徐疾相間的頓挫之中第85頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、蕭散自然：從容優(yōu)雅，令人神往①情趣閑適②境界寧秀③景物細(xì)膩3、婉轉(zhuǎn)流麗4、清新俊逸第86頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月杜詩(shī)的語(yǔ)言特色杜詩(shī)語(yǔ)言極具精煉性，主要表現(xiàn)在：1、高度“概括”和“集中”。2、用字“準(zhǔn)確”。3、字句變化多樣。4、善于用典，如鹽著水，不露痕跡，同時(shí)又善于吸收口語(yǔ)和方言入詩(shī)。第87頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月登高

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。第88頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第五章中唐詩(shī)壇第一節(jié)大歷詩(shī)壇第二節(jié)韓孟詩(shī)派第三節(jié)元白詩(shī)派第四節(jié)其他詩(shī)人第89頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)大歷詩(shī)壇一、大歷詩(shī)風(fēng)的兩大詩(shī)人群體1、韋應(yīng)物和劉長(zhǎng)卿2、“大歷十才子”二、大歷詩(shī)風(fēng)的創(chuàng)作特色1、詞語(yǔ)色彩2、意象類型：象征性意象和描述性意象三、顧況與李益1、顧況詩(shī)歌的俗與奇2、李益邊塞詩(shī)第90頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)韓孟詩(shī)派一、韓孟詩(shī)派的形成二、韓孟詩(shī)派主張1、“不平則鳴”說(shuō)2、“筆補(bǔ)造化”說(shuō)

3、崇尚雄奇怪異之美

三、代表作家1、韓愈2、孟郊3、李賀第91頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月韓愈詩(shī)歌的創(chuàng)作特色（1）新穎奇崛的藝術(shù)境界韓詩(shī)的總特色是“奇”。從意境、結(jié)構(gòu)到語(yǔ)言技巧，都力避陳俗，而奇境則為主要目標(biāo)。他以超群絕倫的想象力和雄偉豪壯的精神氣魄創(chuàng)造詩(shī)境，奇突精警，光怪陸離。（2）以文為詩(shī)的結(jié)構(gòu)筆法。

韓愈的以文為詩(shī)，就是用他所提倡的古文寫法作詩(shī)，包括用古文的章法結(jié)構(gòu)、句式、虛詞，或把散文的議論、鋪敘等手法帶進(jìn)詩(shī)中。（3）勁拔險(xiǎn)拗的語(yǔ)言韻律。

韓愈的小詩(shī)有“妥帖”即意到筆隨、文從字順的一面，狀物寫景極為準(zhǔn)確、精細(xì)，但其詩(shī)主要還是追求奇峭、戲健、險(xiǎn)怪乃至拗折。有時(shí)過(guò)分追求用怪字僻語(yǔ)、險(xiǎn)韻拗調(diào)，把詩(shī)歌變成逞才炫博的手段，也產(chǎn)生了一些消極影響。

第92頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月孟郊的創(chuàng)作特色（1）“寒”。有“郊寒島瘦”之稱。所謂“寒”，不僅是因?yàn)樗谠?shī)中較多地描寫了自己以及其他不幸者的窮苦生活，更重要的是傾吐了一個(gè)不合于世的正直知識(shí)分子對(duì)人生的痛苦認(rèn)識(shí)和孤寂感受。（2）“奇”。首先表現(xiàn)在造境別開生面，思新意奇，但又不脫離生活實(shí)際感受；其次，孟郊善于精思巧煉，以奇語(yǔ)奇句創(chuàng)造奇境；再次，最喜寫幽僻、清冷、苦澀之意象；第四，還創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩(shī)作。第五，他致力于寫古詩(shī)，以短篇五古最多。

第93頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月李賀的創(chuàng)作特色（1）神奇的想象、飛動(dòng)的形象、絢麗的境界。（2）結(jié)構(gòu)上兔起鶻落。（3）語(yǔ)言技巧上具有刻意錘煉，奇詭清麗的特點(diǎn)。喜歡選用幽冷寒峭凄艷之詞，創(chuàng)造“幽奇光怪”、“冷極鬼極”的藝術(shù)境界，主觀色彩十分濃厚，尤注意動(dòng)詞的錘煉。（4）化鹽入水的融典。第94頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月蘇小小墓

李賀

幽蘭露，如啼眼，無(wú)物結(jié)同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋，風(fēng)為裳，水為佩。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風(fēng)吹雨。

第95頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)元白詩(shī)派一、新樂府運(yùn)動(dòng)1、新樂府2、新樂府運(yùn)動(dòng)二、白居易的文學(xué)理論主張三、白居易的生平思想和創(chuàng)作成就1、生平思想2、創(chuàng)作成就四、其他詩(shī)人1、元稹2、張籍3、王建4、李紳第96頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月白居易的文學(xué)理論主張1、主張創(chuàng)作要有明確的政治目的2、強(qiáng)調(diào)了作家的主觀與客觀的統(tǒng)一3、重視情感的審美作用4、“根情、苗言、華聲、實(shí)義”說(shuō)5、主張?jiān)姼枰|(zhì)樸自然、通俗易懂第97頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月白居易的生平思想

白居易（772——846），字樂天，晚居香山，自號(hào)香山居士，又曾官太子少傅，后人固稱白香山、白傅或白太傅。其一生以四十四歲貶江州司馬為分界大體可分為前后兩期：（1）前期——即從入仕到貶江州司馬以前。這是白居易“志在兼濟(jì)”的時(shí)期。（2）后期——即從貶江州到病終。這是詩(shī)人獨(dú)善其身的時(shí)期。第98頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月白居易的創(chuàng)作成就

白居易的詩(shī)歌主要有四類：（1）諷諭詩(shī)即新樂府詩(shī)。代表作《新樂府五十首》和《秦中吟十首》。內(nèi)容上反映民眾痛苦，同情人民，為民請(qǐng)命，揭露弊政和統(tǒng)治者的荒淫。特點(diǎn)：俗、專、固、優(yōu)；缺點(diǎn)：淺、盡、露、概念化、公式化。（2）感傷詩(shī)。代表作《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》。（3）閑適詩(shī)。代表作《錢塘湖春行》。（4）雜律詩(shī)。代表作《暮江吟》。第99頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)中唐其他詩(shī)人一、柳宗元1、生平思想2、創(chuàng)作成就二、劉禹錫1、生平思想2、創(chuàng)作成就第100頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第六章晚唐詩(shī)壇第一節(jié)小李杜第二節(jié)苦吟詩(shī)人第三節(jié)其他詩(shī)人第101頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)小李杜一、晚唐詩(shī)風(fēng)氣象二、李商隱（一）生平思想（二）創(chuàng)作成就三、杜牧（一）生平思想（二）詩(shī)歌成就（三）文賦成就第102頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月李商隱詩(shī)歌創(chuàng)作成就（1）題材內(nèi)容主要有政治詩(shī)、詠史詩(shī)、詠物詩(shī)、愛情詩(shī)（無(wú)題詩(shī)）等。（2）藝術(shù)特色李商隱擅長(zhǎng)用精美華麗的語(yǔ)言，含蓄曲折的表現(xiàn)方式，回環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)，多用典故，常捕捉富有情感表現(xiàn)力的意象，構(gòu)成朦朧幽深的意境，來(lái)表現(xiàn)心靈深處的情緒與感受。他的詩(shī)總給人一種解不開的感覺。他的詩(shī)意境迷離朦朧,詩(shī)脈起伏宛轉(zhuǎn),意象高低錯(cuò)落,詩(shī)情纏綿悱惻,格調(diào)感慨悲怨,詩(shī)語(yǔ)光艷綺美,內(nèi)蘊(yùn)太多的人生感慨、無(wú)以聊賴的情感歸向和無(wú)以訴說(shuō)的感情幽怨,具有以下美感：

A、悲幻美B、虛幻美C、含蓄美D、凄艷美

第103頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月蟬本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。五更疏欲斷，一樹碧無(wú)情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。第104頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、杜牧（一）生平思想1.生平杜牧（803－約852），字牧之，號(hào)“樊川居士”，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，三朝宰相杜佑之孫，杜從郁之子。唐文宗大和二年（828），26歲中進(jìn)士，授弘文館校書郎。后赴江西觀察使幕，轉(zhuǎn)淮南節(jié)度使幕，后任左補(bǔ)闕，史館修撰，膳部、比部員外郎，黃州、池州、睦州、湖州刺史等職，最終官至中書舍人。第105頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.思想杜牧懷有濟(jì)世安民的理想和抱負(fù)，熱切關(guān)注現(xiàn)實(shí)，繼承了祖父杜佑經(jīng)世致用之學(xué)，注意研究“治亂興亡之跡，財(cái)賦兵甲之事，地形之險(xiǎn)易遠(yuǎn)近，古人之長(zhǎng)短得失”（《上李中丞書》），主張削平藩鎮(zhèn)，收復(fù)邊疆，注重軍事，寫了不少軍事論文，還注釋了《孫子》，很想建功立業(yè)，有一番作為。但他生性耿直，在牛李黨爭(zhēng)的政局中，他不肯茍附一黨，故一生多受排擠。在仕途受挫、壯志難酬之際，產(chǎn)生了一些消極感傷情緒，成為一位生活疏放的風(fēng)流才子。第106頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）詩(shī)歌成就清人劉熙載曾道：“杜樊川詩(shī)雄姿英發(fā)，李樊南詩(shī)深情綿邈?！?/p>

杜牧是晚唐最有成就的詩(shī)人和古文作家之一，有《樊川文集》二十卷。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，杜牧自稱“苦心為詩(shī)，本求高絕。不務(wù)奇麗，不涉習(xí)俗。不今不古，處于中間”（《獻(xiàn)詩(shī)啟》）。其詩(shī)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的內(nèi)容，主張“文以意為主，氣為輔，以辭采章句為之兵衛(wèi)”（《答莊充書》），追求一種情致高遠(yuǎn)，筆力勁拔的詩(shī)風(fēng)。其詩(shī)題材廣泛，內(nèi)容豐富,眾體兼長(zhǎng)，縱橫馳騁，氣韻清拔、格調(diào)高峻，展現(xiàn)出俊爽的風(fēng)格。杜牧現(xiàn)存五百多首詩(shī)歌，大致可分為以下幾類：第107頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.詠史懷古詩(shī)詠史詩(shī)的發(fā)展：班固《詠史》——曹植《三良詩(shī)》、王粲《詠史詩(shī)》、阮瑀《詠史》——左思《詠史》八首——杜牧“詠史詩(shī)”杜牧詠史詩(shī)的特點(diǎn)：杜牧是最能代表晚唐詠史詩(shī)成就的詩(shī)人之一。他的詠史詩(shī)選材廣泛而且富有典型性。通過(guò)對(duì)古人古事的議論，尋求歷史發(fā)展的規(guī)律，總結(jié)歷史興亡的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，或議論史事、或借古諷今、或懷古傷今，把深沉的歷史思考與熾熱的內(nèi)心情感融鑄在一起，將抒情、寫景的藝術(shù)手法融進(jìn)詠史詩(shī)中，用一切無(wú)法長(zhǎng)駐的眼光，看待世事的盛衰推移，表現(xiàn)出傷悼的情調(diào)。形式上，多用七絕來(lái)議論，開啟了晚唐七絕論史之風(fēng)氣。代表作品有《赤壁》、《題烏江亭》、《過(guò)華清宮絕句三首》、《登樂游原》等。第108頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月赤壁折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。題烏江亭勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來(lái)未可知。過(guò)華清宮（其一）長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。第109頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.寫景抒情詩(shī)杜牧的寫景抒情詩(shī)內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣。通過(guò)對(duì)景物的獨(dú)特描繪，或表達(dá)對(duì)生命和自然的熱愛，或宣泄內(nèi)心的悲慨之情，或寄寓對(duì)人生的感慨?；虺劣?，或豪放，或俊爽，或含蓄。代表作品：《山行》、《泊秦淮》、《江南春》、《遣懷》等。第110頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月山行遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。江南春千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。遣懷落魄江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。

第111頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.時(shí)事政治詩(shī)杜牧處于內(nèi)憂外患的晚唐，感時(shí)傷世，憂國(guó)憂民是其詩(shī)歌的一大主題。代表作品有《早雁》、《郡齋獨(dú)酌》、《河湟》等。第112頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月早雁金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來(lái)。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。第113頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.女性題材詩(shī)杜牧詩(shī)歌中還有不少表現(xiàn)女性生活和情感，同情婦女命運(yùn)的詩(shī)作。代表作品有《杜秋娘詩(shī)》、《張好好詩(shī)》、《秋夕》等。第114頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月秋夕銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。第115頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月5.酬唱贈(zèng)答詩(shī)杜牧交游極為廣泛，與其交游者上百人，因此創(chuàng)作了許多酬唱贈(zèng)答詩(shī)。以《寄揚(yáng)州韓綽判官》、《贈(zèng)宣州元處士》、《及第后寄長(zhǎng)安故人》等為代表。第116頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月寄揚(yáng)州韓綽判官青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

第117頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）文賦成就杜牧的散文卓然自成一家，尤喜談兵，多針砭時(shí)事。他繼承中唐古文運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)，堅(jiān)持古文創(chuàng)作，議論透辟深刻，筆鋒犀利勁健，風(fēng)格縱橫衍奧。杜牧的賦也極有特色，代表作是《阿房宮賦》突破漢大賦和六朝駢體賦的寫法。這種以議論為主的散文賦是對(duì)賦體的一次革新和解放，開宋人散文賦之先河。第118頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)苦吟詩(shī)人一、苦吟詩(shī)人的創(chuàng)作特點(diǎn)在晚唐社會(huì)與文學(xué)的大背景下，出現(xiàn)一批以苦吟的創(chuàng)作態(tài)度作“清新奇僻”的詩(shī)人。他們的詩(shī)歌內(nèi)容都比較狹窄，很少反映社會(huì)問題，而是通過(guò)對(duì)情與景深刻的挖掘與琢磨，做到工整中見清新奇僻，形成了一種新的風(fēng)尚，但詩(shī)境狹窄，往往有名句而無(wú)名篇。二、代表作家1、賈島2、姚合第119頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)晚唐其他詩(shī)人一、陸龜蒙、皮日休、司空?qǐng)D等人的隱士情懷與淡泊詩(shī)風(fēng)二、溫庭筠、韓偓等人的愛情題材與艷麗詩(shī)風(fēng)三、鄭谷、韋莊、羅隱等詩(shī)人的亂離之感與時(shí)世諷諭四、杜荀鶴、聶夷中等詩(shī)人的現(xiàn)實(shí)主義第120頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第七章唐代的文第一節(jié)初、盛唐的文一、駢文的統(tǒng)治地位二、陳子昂、蕭穎士、梁肅、柳冕等人倡導(dǎo)的文體文風(fēng)改革第二節(jié)中唐的古文運(yùn)動(dòng)一、古文運(yùn)動(dòng)二、韓愈、柳宗元散文的創(chuàng)作成就第三節(jié)晚唐的文一、古文衰落二、駢文復(fù)興三、晚唐小品文第121頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第八章唐傳奇、俗講與變文第一節(jié)唐傳奇一、唐傳奇的分期1、發(fā)軔期2、興盛期3、由盛而衰期二、唐傳奇的特色1、題材內(nèi)容特色2、藝術(shù)手法特色第二節(jié)俗講與變文一、俗講二、變文第122頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第九章唐五代的詞第一節(jié)詞的起源一、燕樂的興起二、詞的起源第二節(jié)從民間詞到文人詞一、民間詞二、中唐文人詞第三節(jié)晚唐五代詞一、花間詞1、《花間集》2、縟采輕艷的花間詞風(fēng)3、代表作家：溫庭筠與韋莊等二、南唐詞1、情致纏綿的南唐詞風(fēng)2、代表作家：馮延巳、李璟與李煜第123頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月下編宋代文學(xué)第124頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一章宋代文學(xué)發(fā)展概述第一節(jié)宋代文學(xué)繁榮發(fā)展的原因第二節(jié)宋代文學(xué)的發(fā)展線索第125頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)宋代文學(xué)繁榮發(fā)展的原因一、歷史背景1、內(nèi)憂外患的加劇憂患意識(shí)2、民族矛盾的激化愛國(guó)主題二、社會(huì)文化背景1、崇文抑武的國(guó)策2、文以載道說(shuō)的盛行3、城市的繁榮4、印刷業(yè)和教育的發(fā)達(dá)第126頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、思想背景1、儒釋道三家思想的進(jìn)一步融合2、理學(xué)思想四、宋代文人的特質(zhì)1、地位2、個(gè)性3、生活態(tài)度4、審美情趣第127頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)宋代文學(xué)的發(fā)展線索詞詩(shī)文

其他文體：話本小說(shuō)、南戲、說(shuō)唱文學(xué)等第128頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月宋詞北宋：前期有晏殊、歐陽(yáng)修、范仲淹、張先、柳永等成就最高的蘇軾后期有黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、晏幾道、秦觀、賀鑄、周邦彥等南渡：李清照朱敦儒其他詞人：張?jiān)?、葉夢(mèng)得、南宋四名臣、岳飛等南宋：辛棄疾與辛派詞人姜夔與史達(dá)祖、高觀國(guó)吳文英其他詞人：周密、王沂孫、張炎、蔣捷等第129頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月宋詩(shī)

北宋：宋初三體：白體、晚唐體、西昆體詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)：歐陽(yáng)修、梅堯臣、蘇舜欽、王安石等成就最高的蘇軾江西詩(shī)派：黃庭堅(jiān)、陳師道、呂本中、陳與義、曾幾等

南宋：中興四大詩(shī)人：陸游、楊萬(wàn)里、范成大、尤袤等永嘉四靈：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷等江湖詩(shī)派：劉克莊、戴復(fù)古等宋末詩(shī)人：英雄群體（文天祥等）、遺民群體（謝翱、謝枋得、林景熙、鄭思肖等）、汪元量等第130頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月宋文

北宋：宋初散文與復(fù)古思潮：王禹偁與柳開、穆修等詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)：歐陽(yáng)修、王安石等成就最高的蘇軾南宋：政論文：岳飛、胡銓、陳亮、辛棄疾等筆記小品：陸游、范成大、洪邁、羅大經(jīng)、周密等理學(xué)家的文論與散文：朱熹、呂祖謙、真德秀等四六文：汪藻、孫覿、洪適、周必大、李劉、李廷忠、真德秀、劉克莊、文天祥等第131頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二章北宋前期的文學(xué)第一節(jié)北宋前期的詞第二節(jié)北宋前期的詩(shī)第三節(jié)北宋前期的文第132頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)北宋前期的詞一、晏殊的詞二、歐陽(yáng)修的詞三、范仲淹的詞四、張先的詞五、王安石的詞六、柳永的詞第133頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月晏殊的詞晏殊生活優(yōu)裕，人生道路沒有太大的起伏，這也就決定了晏殊的詞不可能具有太深刻的思想內(nèi)容，詞集為《珠玉詞》。從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，晏殊的詞大體可分為兩類：一類為表現(xiàn)男歡女愛，離愁別恨。這類詞在藝術(shù)上多用白描手法，過(guò)濾了花間詞輕佻艷冶的雜質(zhì)，顯得純凈雅致；另一類表現(xiàn)了他自己一些真實(shí)的人生感受，但沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，其中的一個(gè)突出的主題是感嘆時(shí)光易逝，宣揚(yáng)及時(shí)行樂。總的說(shuō)來(lái)，晏殊的詞個(gè)性并不鮮明，但在當(dāng)時(shí)的影響比較大，被后人推為“北宋倚聲家之祖”。第134頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月歐陽(yáng)修的詞歐陽(yáng)修是當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、文、詞等方面都有很高的成就。歐詞的主要特色有：1、歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限于寫男女愛情、離愁別恨，而把山水自然、身世感慨、人生體驗(yàn)引入詞中，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。2、歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細(xì)膩生動(dòng)。3、歐詞開始向通俗化方向開拓，一些詞接近市民大眾的審美情趣，吸取和借鑒了民歌的表現(xiàn)手法，形成了清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格。第135頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月范仲淹的詞

范仲淹對(duì)詞境有較大開拓，開始寫邊塞詞，代表作《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）。為詞世界開辟了嶄新的審美境界，也開啟了宋詞貼近社會(huì)生活和現(xiàn)實(shí)人生的創(chuàng)作方向，而沉郁蒼涼的風(fēng)格，則成為后來(lái)豪放詞的濫觴。第136頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月張先的詞張先的詞從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，并無(wú)特別之處，還是以傷春傷別為主，寫的多是“心中事、眼中淚、意中人”。其詞的特色主要有：1、善于煉字，人稱“張三影”。2、長(zhǎng)調(diào)的運(yùn)用。3、詞序的運(yùn)用，他的詞往往有一個(gè)小序，交代寫作的背景或緣由，這是以前的詞中很少出現(xiàn)的。第137頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月王安石的詞

王安石詞僅存２９首，卻頗具開創(chuàng)性。他的詞已脫離了晚唐五代以來(lái)柔情軟調(diào)的固定軌道，而主要是抒發(fā)自我的性情懷抱，并進(jìn)一步由表現(xiàn)個(gè)體人生的感受開始轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實(shí)感。這些詞的表現(xiàn)功能已由應(yīng)歌娛人轉(zhuǎn)向言志自?shī)?，?biāo)志著詞風(fēng)正向詩(shī)風(fēng)靠攏。第138頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月柳永的詞

柳永（約987年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他是宋代第一位專力于寫詞的詞人，詞集《樂章集》。1、內(nèi)容特色（1）表現(xiàn)男女愛情，離愁別恨。（2）表現(xiàn)羈旅行役之苦。（3）描寫城市風(fēng)光。第139頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

2、風(fēng)格特色（1）雅詞，所謂雅詞，主要是內(nèi)容多寫男女戀情，但語(yǔ)言比較典雅，表現(xiàn)含蓄，表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣。（2）俗詞，所謂俗詞，主要是語(yǔ)言通俗，內(nèi)容多寫男女戀情，但為了迎合下層市民的審美趣味，往往寫得大膽直露，體現(xiàn)了下層市民的審美要求。3、藝術(shù)特色：（1）大量使用長(zhǎng)調(diào)慢詞，改變了以小令為主的傳統(tǒng)，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，使鋪敘手法進(jìn)入詞中。（2）大量吸收俗語(yǔ)入詞，使詞更接近下層人民，從而具有廣泛的群眾性。（3）采用了許多新曲調(diào)，使詞與當(dāng)時(shí)的流行音樂結(jié)合得更緊密。第140頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)北宋前期的詩(shī)一、宋初三體1、白體2、晚唐體3、西昆體二、詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中詩(shī)的成就1、歐陽(yáng)修的詩(shī)2、梅堯臣的詩(shī)3、蘇舜欽的詩(shī)4、王安石的詩(shī)第141頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月歐陽(yáng)修的詩(shī)歐陽(yáng)修的詩(shī)，就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，各類題材都有，但最值得注意的是那些有關(guān)國(guó)計(jì)民生的作品。就藝術(shù)而言，歐陽(yáng)修的詩(shī)已表現(xiàn)出比較明顯的散文化、議論化的傾向。在這一點(diǎn)上，他是有意學(xué)習(xí)模仿唐代詩(shī)人韓愈。同時(shí)歐詩(shī)也學(xué)李白，主要得益于語(yǔ)言之清新流暢，這與歐詩(shī)特有的委婉平易的章法相結(jié)合，便形成了流麗宛轉(zhuǎn)的風(fēng)格。第142頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月梅堯臣的詩(shī)梅堯臣是專力作詩(shī)的文人，存詩(shī)達(dá)二千八百多首，是北宋比較早地有意識(shí)糾正西昆體詩(shī)風(fēng)的詩(shī)人。他的詩(shī)有三個(gè)方面值得注意：

（1）梅詩(shī)大部分是關(guān)于政治和民生疾苦的。（2）在擴(kuò)大詩(shī)的題材上作了新的嘗試，將一些過(guò)去不入詩(shī)的事物、現(xiàn)象寫入詩(shī)中，使詩(shī)的題材內(nèi)容趨于平凡化，這對(duì)糾正西昆體的所謂高雅大體起了積極的作用。

（3）梅詩(shī)總的風(fēng)格是平淡。這種平淡風(fēng)格的取得，是與他多寫瑣碎題材、多表現(xiàn)自然淡遠(yuǎn)的意境、多運(yùn)用平淡的語(yǔ)言分不開的。這也是對(duì)西昆體華麗典雅的一種糾正。第143頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月蘇舜欽的詩(shī)蘇舜欽在詩(shī)歌上與梅堯臣齊名，人稱蘇梅。蘇舜欽與梅臣有很多相似之處，詩(shī)歌也常寫當(dāng)時(shí)的政治、社會(huì)問題，但蘇舜欽詩(shī)歌在風(fēng)格上與梅堯臣都迥然不同。蘇舜欽的詩(shī)歌總表現(xiàn)出一種豪氣，直率自然，意境開闊，以雄豪奔放的風(fēng)格見長(zhǎng)。正如歐陽(yáng)修說(shuō)：“圣俞、子美齊名于一時(shí)，而二家詩(shī)體特異。子美力豪雋，以超邁橫絕為奇；圣俞思精微，以深遠(yuǎn)閑淡為意。各極其長(zhǎng)，雖善論者不能優(yōu)劣也?！保ā读辉?shī)話》）第144頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月王安石的詩(shī)王安石的詩(shī)歌以退居江寧為界，分為前后兩期：前期的王安石主要是一位政治家，因此這一時(shí)期的詩(shī)往往與政治、社會(huì)有緊密關(guān)系，表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的高度關(guān)注，不僅具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，而且在藝術(shù)上不事修飾，多議論，少含蓄，鋒芒畢露，以文為詩(shī)。退居江寧后，王安石的詩(shī)進(jìn)入了后期。他的詩(shī)風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會(huì)，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長(zhǎng)篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對(duì)仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將王安石這一時(shí)期的詩(shī)稱為“半山體”，對(duì)后世的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前期詩(shī)歌。如果說(shuō)王安石早期的詩(shī)風(fēng)顯示了直截刻露的宋詩(shī)特征，那么其晚期詩(shī)則以豐神遠(yuǎn)韻的風(fēng)格體現(xiàn)出向唐詩(shī)的復(fù)歸。第145頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)北宋前期的文一、宋初散文與復(fù)古思潮1、王禹偁的散文創(chuàng)作2、柳開、穆修等人的復(fù)古思潮二、詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中文的成就1、歐陽(yáng)修的文2、王安石的文3、曾鞏的文第146頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月歐陽(yáng)修的文1、理論歐陽(yáng)修一方面主張道勝文至，承認(rèn)“道”對(duì)文的決定作用。另一方面又認(rèn)為，文章之“道”并不僅僅局限于古圣賢之道，而是將現(xiàn)實(shí)生活中的各種現(xiàn)象列入“道”中，反對(duì)“棄百事不關(guān)于心”的行為。同時(shí)，認(rèn)為文章的形式也是非常重要的，反對(duì)韓愈等人的奇險(xiǎn)怪誕，主張平易。2、創(chuàng)作歐陽(yáng)修的散文正是他的理論主張的實(shí)踐。他的散文內(nèi)容充實(shí)，題材豐富。既有政論文，也有寫景抒情之作，又有敘事懷人的作品。藝術(shù)上也有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性，主要表現(xiàn)：（1）風(fēng)格平易流暢。歐陽(yáng)修第一次全面成功地創(chuàng)作出了這種沒有奇字難句、文從字順的散文，這在散文史上是一個(gè)重要的創(chuàng)造。（2）藝術(shù)手法靈活多樣，不拘一格，且頗多創(chuàng)新。（3）無(wú)論寫景、抒情還是說(shuō)理，都能引人入勝，極具感染力和說(shuō)服力。第147頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月王安石的文王安石的散文是歐陽(yáng)修所進(jìn)行的散文革新的繼續(xù)，但在藝術(shù)風(fēng)格上具有自己的強(qiáng)烈個(gè)性?？偟恼f(shuō)來(lái)，王安石的散文是政治家的散文，不以感人擅長(zhǎng)，但以服人稱勝。作品的內(nèi)容與社會(huì)政治有緊密關(guān)系，不論是長(zhǎng)篇大論的政論性散文還是一些極具特色的短文都見解精辟，往往能發(fā)人所未發(fā)，顯示了王安石非同尋常的眼光與思想。第148頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月曾鞏的文曾鞏的散文議論委曲周詳，文字簡(jiǎn)練平正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而舒緩，具有平正古雅的文風(fēng)。第149頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三章蘇軾第一節(jié)蘇軾的生平思想第二節(jié)蘇軾的詞第三節(jié)蘇軾的詩(shī)第四節(jié)蘇軾的文第150頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)蘇軾的生平思想一、生平蘇軾（1037—1101），字子瞻，號(hào)“東坡居士”，眉州眉山（今四川眉州）人，是宋代著名的文學(xué)家、書畫家。與父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學(xué)著稱，世稱“三蘇”。蘇軾一生仕途坎坷，受到兩次嚴(yán)重的政治迫害，第一次是４５歲因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州，一住四年；第二次是在５９歲被貶惠州，６２歲又被貶至儋州，到６５歲才遇赦北年歸。二、思想蘇軾思想通達(dá)，在北宋三教合一的思想氛圍中如魚得水。其人生觀的哲學(xué)基礎(chǔ)是以儒學(xué)體系為根本而浸染釋、道的思想。蘇軾面對(duì)苦難并非麻木不仁，對(duì)加諸其身的迫害也不是逆來(lái)順受，他以一種全新的人生態(tài)度來(lái)對(duì)待接踵而至的不幸，把儒家固窮的堅(jiān)毅精神、老莊輕視有限時(shí)空和物質(zhì)環(huán)境的超越態(tài)度以及禪宗以平常心對(duì)待一切變故的觀念有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，從而做到了蔑視丑惡，消解痛苦。這種執(zhí)著于人生而又超然物外的生命范式蘊(yùn)含著堅(jiān)定、沉著、樂觀、曠達(dá)的精神，因而蘇軾在逆境中照樣能保持濃郁的生活情趣和旺盛的創(chuàng)作活力。第151頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)蘇軾的詞蘇軾對(duì)詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩(shī)為詞。具體表現(xiàn)在：一、內(nèi)容上，打破了過(guò)去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國(guó)雄心、人生奧秘等，無(wú)不可以入詞。二、風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。三、在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。蘇軾的詞，往往不協(xié)音律，由于創(chuàng)作在一定程度上擺脫了音樂的束縛，這使得其詞具有更大的自由度，因而更能表現(xiàn)出他的藝術(shù)個(gè)性。第152頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、藝術(shù)手法上，變化多樣。傳統(tǒng)詞往往上闕寫景，下闕抒情，情從景出，情景交融，蘇詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機(jī)應(yīng)變，變化莫測(cè)，無(wú)一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫景、議論于一體。五、語(yǔ)言上，高度詩(shī)化。主要表現(xiàn)在：大量用典、詞匯多從經(jīng)典著作中來(lái)；大量運(yùn)用流年、人生、人間、天涯、塵凡、光陰、浮生、浮世、今古、世路、勞生等抽象的詞匯，將讀者的思緒從對(duì)經(jīng)驗(yàn)范圍內(nèi)的具體的生活感受引向抽象的思索；大量運(yùn)用數(shù)量詞如千古、千里、千騎、千家、萬(wàn)事、千頃、萬(wàn)里、百年、三萬(wàn)六千場(chǎng)等?？傊?，詞發(fā)展到蘇軾時(shí)，它的娛樂功能減弱了，而抒情的功能大大加強(qiáng)了，實(shí)際上已經(jīng)成了詩(shī)的另一種形式。至此，詩(shī)與詞之間的那道鴻溝便基本上填平了。第153頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)蘇軾的詩(shī)蘇軾的詩(shī)題材極為廣泛，涉及社會(huì)、自然、藝術(shù)、宗教以及個(gè)人生活的各個(gè)方面，而且善于說(shuō)理。一般而言，詩(shī)中言理容易流于枯燥乏味，蘇說(shuō)理雖多，卻令人愛不釋手，可讀性極強(qiáng)，原因在于：

第一，他并不是單純地說(shuō)理，而是將情、理、事、景融合起來(lái)，理從事出，理從景出，并且理在情中。第二，蘇軾具有一種“觸處生春”的本領(lǐng)，因而將詩(shī)寫得生動(dòng)異常，富有美感。這種“觸處生春”的特點(diǎn)一方面表現(xiàn)在他能從極平常的日常生活現(xiàn)象中發(fā)掘出深刻的道理；另一方面表現(xiàn)在他能通過(guò)新鮮的比喻將難言之事、理、感受等非常形象地寫出來(lái)。第三、蘇詩(shī)寫得詼諧幽默，妙趣橫生。這與中國(guó)古代詩(shī)歌“惟以悲哀為主”的傳統(tǒng)是大不同的?？傊K軾的詩(shī)寫得才氣橫溢，靈光四射，讀來(lái)毫無(wú)陳腐氣，且又極重“意”，文化底蘊(yùn)十足，所以一向被認(rèn)為是宋詩(shī)的代表。第154頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)蘇軾的文蘇軾的散文是歐陽(yáng)修散文與王安石散文的綜合與提高。理論上蘇軾強(qiáng)調(diào)文章要有“意”，要求文章應(yīng)有中心，圍繞中心作文。同時(shí)還提出了“辭達(dá)”和“自然為文”說(shuō)，即要求寫作時(shí)根據(jù)自己的藝術(shù)感覺，“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”，自然地把對(duì)事物的感覺和理解寫出來(lái)。蘇軾的散文創(chuàng)作印證了他的散文理論。在內(nèi)容上，蘇軾的散文幾乎涉及了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面，在藝術(shù)上，蘇軾散文不僅文體多樣，而且如他的詩(shī)歌一樣，觸處生春。議論時(shí)，能像王安石一樣，鞭辟入里，發(fā)人所未發(fā)；寫景時(shí)，能像歐陽(yáng)修一樣，以寥寥數(shù)語(yǔ)，寫出景象的特點(diǎn)，營(yíng)造出富有詩(shī)意的意境，善于將寫景、議論、抒情有機(jī)地結(jié)合在一起，自然而不露痕跡?？傊?，蘇軾的散文變化多端，沒有固定的程式，充滿活力，毫無(wú)陳腐氣，具有特殊的情韻，是中國(guó)古代散文中的珍品。第155頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第四章北宋后期的文學(xué)第一節(jié)北宋后期的詞第二節(jié)北宋后期的詩(shī)第156頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)北宋后期的詞

此時(shí)的詞壇，有兩大創(chuàng)作群體：一是以蘇軾為領(lǐng)袖，以黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和李之儀、趙令畤、陳師道、毛滂等為羽翼的蘇門詞人群；此外晏幾道和賀鑄，雖然不屬蘇門，但與蘇門詞人過(guò)從甚密。二是以周邦彥為主帥，曾在大晟樂府供職的曹組、萬(wàn)俟詠、田為、徐伸、江漢等大晟詞人群。其中創(chuàng)造力最強(qiáng)盛、影響力最深遠(yuǎn)的是蘇軾和周邦彥。他們各自開辟出不同的創(chuàng)作方向：蘇軾注重抒情言志的自由，遵守詞的音律規(guī)范而不為音律所拘，詞的可讀性勝于可歌性；周邦彥則注重詞的協(xié)律可歌，情感的抒發(fā)有所節(jié)制而力避豪邁，對(duì)詞藝的追求重于對(duì)詞境的開拓。其后的南宋詞，就是沿著這兩種方向分別發(fā)展。

第157頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

一、黃庭堅(jiān)的詞黃詞雅俗并重，其雅詞是學(xué)蘇所得，主要是沿著蘇軾開拓的方向，朝兩個(gè)方面發(fā)展：一是抒情的自我化，即表現(xiàn)自我剛直倔強(qiáng)的個(gè)性和曠達(dá)樂觀的人生態(tài)度；二是使詞的題材進(jìn)一步貼近自我的日常生活。這不僅表現(xiàn)在他的詞作大多數(shù)有題序，而且體現(xiàn)在詞作的內(nèi)容中。其俗詞是從柳永詞而來(lái)，有些艷詞比柳詞還露骨，語(yǔ)言比柳詞更俚俗，有的方言甚至連字書上也找不到。二、晁補(bǔ)之的詞詞論上，晁補(bǔ)之撰有《評(píng)本朝樂章》，對(duì)當(dāng)時(shí)詞人詞作的評(píng)論，比較公允全面。時(shí)人多責(zé)難柳詞“俗”，他卻指出柳詞也有雅而不減唐人的一面；針對(duì)東坡詞“多不諧音律”之說(shuō)，他認(rèn)為東坡是“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”，從而肯定了蘇詞的革新意義，為后來(lái)蘇學(xué)者提供了理論依據(jù)。晁補(bǔ)之在理論上認(rèn)同蘇詞的革新，創(chuàng)作實(shí)踐上也步趨其后，其詞最突出的主題是吟詠隱逸，自抒被迫退隱后的心境，詞的風(fēng)格也有豪健的一面。

第158頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、晏幾道的詞晏幾道的小山詞仍然按照其父晏殊所承傳的“花間”傳統(tǒng)，固守著小令的陣地，寫令人回腸蕩氣的男女悲歡離合。小山詞里既有確指的思戀對(duì)象，情感也非常真摯，形成了如夢(mèng)如幻的境界和語(yǔ)淡情深的風(fēng)格。他的詞艷而不俗，淺處皆深，從語(yǔ)言的精度和情感的深度這兩個(gè)層面上把《花間集》以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致。他在宗柳學(xué)蘇之外，獨(dú)樹一幟，給北宋后期詞壇增添了異樣的風(fēng)彩。四、秦觀的詞在北宋詞壇上，秦觀被認(rèn)為是最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”。其詞是傷心人的傷心詞，情韻兼勝，情感真摯，語(yǔ)言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美趣味。采小令之法入慢詞，將身世之感打并入艷情。秦觀在詞史上具有獨(dú)特的地位，其詞和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征，對(duì)另外兩位婉約詞的代表作家周邦彥和李清照都有直接影響。第159頁(yè)，課件共171頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、賀鑄的詞賀鑄的詞英雄豪氣與兒女柔情并存，具有深婉密麗的語(yǔ)言風(fēng)格，在詞史上具有獨(dú)特的地位和影響。他一方面沿著蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語(yǔ)言上又承晚唐溫、李密麗的語(yǔ)言風(fēng)格，而影響到南宋吳文英等人。六、周邦彥的詞客觀地說(shuō)，周邦彥的詞在內(nèi)容上并無(wú)創(chuàng)新之處，仍然承襲婉約詞的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨為主。周詞的成就在于融合各家之長(zhǎng)，力避各家之短，將詞寫得更為精致。其藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：1、音樂上，周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。2、周詞“下