電影編劇的創(chuàng)作過程

電影編劇的創(chuàng)作過程《電影編劇的秘密》

目前一頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)編劇工作四步法一、確立主題這其實(shí)就是關(guān)于“內(nèi)心電影”的問題，你想表達(dá)什么？在你心中，持續(xù)多年想跟別人敘述的一個(gè)話題究竟是什么？目前二頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)動(dòng)動(dòng)手：撰寫故事大綱因此你需要做一個(gè)故事大綱，簡單地闡述故事的由來、經(jīng)過以及結(jié)局，重要的是將故事中的華彩部分呈現(xiàn)出來。目前三頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)二、確定題材（類型）類型就是電影的規(guī)定性。電影是一個(gè)藝術(shù)產(chǎn)品，跟所有產(chǎn)品―樣，是有功能性的，類型型其實(shí)是一種功能。類型就是對劇本要有一個(gè)定位：觀眾要看什么，實(shí)現(xiàn)什么功能。目前四頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)舉例：《英雄》的定位失敗目前五頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)舉例：《巴頓將軍》類型分析《巴頓將軍》是以二戰(zhàn)戰(zhàn)場為，背景的戰(zhàn)爭片，自然有戰(zhàn)爭片的類型因素，這是第一個(gè)；第二個(gè)，它有人物傳記類型；第三個(gè)，它有正劇的因素。目前六頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)舉例：西部片的類型（套路）一、英雄來到小鎮(zhèn)；二、小鎮(zhèn)被惡勢力控制，小鎮(zhèn)人民無力反抗：三、英雄初露本色，有超強(qiáng)本領(lǐng)，打破小鎮(zhèn)平靜；以下為故事的中間：四、英雄與惡勢力發(fā)生沖突；五、小鎮(zhèn)人民不理解英雄；六、英雄與惡勢力沖突升級，因?yàn)榈貌坏街С?，英雄受到磨難；七、英雄在瀕臨絕境時(shí)，憑個(gè)人智勇殺出重圍，消滅惡勢力；以下為故事的結(jié)束：八、小鎮(zhèn)人民挽留英雄，為英雄拒絕；九、英雄離開小鎮(zhèn)。目前七頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)舉例：《霸王別姬》類型分析目前八頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)第一，它是一個(gè)經(jīng)典構(gòu)，完全符合經(jīng)典模式；第二，它有同性戀的內(nèi)容，但在本質(zhì)上，它其是一個(gè)三角愛情關(guān)系的類型（愛情片都是相通的，一般都是通過過三角戀愛這個(gè)模式）；第三，它有人物傳記的類型模式；第四，就是戲中戲，這也是一種類型—生活中的角色，舞臺上的角色融為一體，最后兩個(gè)統(tǒng)一了—張國榮用生命證明了這―點(diǎn)。當(dāng)然，還有史詩片的背景等?？傊?，類型不是藩籬，類型這個(gè)東西給你一個(gè)拐棍，讓你去利用。目前九頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)動(dòng)動(dòng)手：找到你故事的類型，分析它目前十頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)三、人物（沖突）好萊塢經(jīng)典劇本理論就是講沖突。人物沖突這個(gè)詞是關(guān)鍵詞。我自己對于沖突的理解，前提就是困境—讓主人公陷入困境，然后再看主人公如何從困境中突圍出來。目前十一頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)舉例：《霸王別姬》沖突與戲劇張力開篇戲班子小石頭突圍妓女艷紅實(shí)現(xiàn)送小豆子入戲班的愿望目前十二頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)舉例：《活著》蘆葦：我問過她在《活著》中希望演一個(gè)什么類型的角色？她過去演的角色都有強(qiáng)烈的個(gè)性。她說這一次特別想演—個(gè)賢妻良母，—個(gè)很規(guī)矩的女人，一個(gè)很傳統(tǒng)的人物。這么一說，她的角色基本上就定下來了。目前十三頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)動(dòng)動(dòng)手：試著寫出你劇本中主角的人物分析

人物性格是怎樣的？他的語言特點(diǎn)是什么？心理狀態(tài)分析目前十四頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)四、情節(jié)——影視編劇的寫法特色一、跳躍性目前十五頁\總數(shù)十七頁\編于二十點(diǎn)二、用