20世紀(jì)00年代-50年代服飾

20世紀(jì)00—50年代服飾歐美and亞洲服飾文化是人類文化的重要構(gòu)成部分。人類服飾從它出生之日起，不但擁有反應(yīng)人類社會(huì)的物質(zhì)文明和精神文明的多層內(nèi)涵功能，并且跟著時(shí)代的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展不斷豐富。服飾文化浸透在人們的生活之中。一準(zhǔn)時(shí)代的服飾文化顯示著一準(zhǔn)時(shí)代物質(zhì)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)的水平，并在必定程度上影響著時(shí)代的社會(huì)意識(shí)形態(tài)以致整個(gè)社會(huì)風(fēng)采。真所謂“井蛙之見”，從一個(gè)特準(zhǔn)時(shí)代的服飾發(fā)展?fàn)顩r，即可以看出這一時(shí)代的文明程度。追求人類服飾藝術(shù)發(fā)展既保持民族特點(diǎn)又相互影響與相互交融的演變規(guī)律，由此更為有效地推動(dòng)人類文明又好又快地向前發(fā)展。（摘自劉芳《中西服飾藝術(shù)史》）服飾文化20世紀(jì)早期歐美男裝（香煙文化）伊頓帽，領(lǐng)結(jié)，拐杖成為紳士的必需品伊頓禮帽，領(lǐng)結(jié)，拐杖20世紀(jì)初清末街拍旗頭，旗袍，盆底鞋20世紀(jì)早期日本照片20世紀(jì)20年代法國(guó)20世紀(jì)20年代法國(guó)圓頂禮帽女裝繁瑣華麗。123420世紀(jì)20年代旗袍變化

20世紀(jì)20年代初的旗袍，袖口逐漸減小，滾邊也不如以前那樣廣闊。至20年代末，因受歐美服飾影響，旗袍的款式也有了明顯改變，如縮短長(zhǎng)度、收緊腰身等等。清初彩繡旗袍（內(nèi)蒙古白音爾燈清榮憲公主墓出土）彩繡闊鑲邊旗袍——清末滿族婦女服飾款式彩袖曲襟低領(lǐng)長(zhǎng)袖旗袍——20世紀(jì)20年代末期的款式（傳世實(shí)物）繡銀云龍紋高領(lǐng)中袖旗袍——20世紀(jì)20年代中期的款式（傳世實(shí)物）20世紀(jì)30年代初歐美女裝30年代流行奢美的茶服，長(zhǎng)至小腿的斜裁裙。20世紀(jì)30年代末歐美女裝女式：圓頂禮帽——布列塔尼帽；男式：伊頓帽——漢堡帽。20世紀(jì)30年代末，女性開始脫下深重的內(nèi)衣，開始穿上簡(jiǎn)單漂亮的服飾。20世紀(jì)30年代旗袍20世紀(jì)30年代上海時(shí)裝銀繡云龍紋高領(lǐng)中袖旗袍（傳世實(shí)物）20世紀(jì)30年代彩繡大襟短袖旗袍（傳世品）到了20世紀(jì)30年代，旗袍款式的變化主要集中在領(lǐng)、袖及長(zhǎng)度等方面。先是流行高領(lǐng)，漸而又流行低領(lǐng)，甚至流行起沒有領(lǐng)子的旗袍。袖子的變化也是這樣，時(shí)而流行長(zhǎng)的，長(zhǎng)過手段；時(shí)而流行短的，短至露肘。至于旗袍的長(zhǎng)度，更有很多變化，在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，以前流行長(zhǎng)的，走起路來(lái)無(wú)不衣邊掃地此后，又流行短的，但平時(shí)都在膝蓋以上。20世紀(jì)30年代受西方影響民國(guó)上海女裝20世紀(jì)30年代巴黎時(shí)裝女裝開始流行大面積的運(yùn)用皮草

旗袍靚麗燦爛的地位被干部裝取而代之。人們對(duì)衣著時(shí)髦美的追求化為對(duì)革命工作的狂熱，勞動(dòng)美心靈美為社會(huì)認(rèn)可。能穿上中山裝和列寧服的才是人們心目中敬羨的對(duì)象。衣著打補(bǔ)丁的衣褲，被視為艱辛樸素，備受尊敬，于是有的人特地買來(lái)新的衣褲放在水中洗的發(fā)白、發(fā)舊再穿。

素雅保守的四五十年代1949年新中國(guó)成立，解放區(qū)的健康風(fēng)俗與服飾款式色彩也跟著大軍南下西從而傳遍全國(guó)。這一時(shí)期服飾崇尚簡(jiǎn)潔，樸素，顏色相對(duì)單一，以綠，藍(lán)，黑，灰為主。

布拉吉是俄語(yǔ)的音譯詞，意為連衣裙，是前蘇聯(lián)女英豪卓婭所穿的衣服，寬松的短袖、褶皺裙、簡(jiǎn)單的圓領(lǐng)、碎花、格子和條紋，腰際系一條布帶。布拉吉不但擁有進(jìn)步的政治意義，同時(shí)又能夠顯示出女性身體的美，同時(shí)它便利、輕盈、開朗、經(jīng)濟(jì)，上至中央級(jí)的大演員，下至幼兒園的小女孩都愛穿。演變到此刻，連衣裙已經(jīng)成為女性必不可少的服飾，不管是受少女們喜愛的碎花、波點(diǎn)連衣裙，還是受白領(lǐng)喜愛的格子系帶連衣裙都成為了當(dāng)季最流行的女裝之一，并且因加入了當(dāng)下賤行的混搭風(fēng)以不同的形式、風(fēng)格表現(xiàn)。20世紀(jì)40年代裙擺上升僅遮住膝蓋，腰部收緊，二件式套裝成為時(shí)髦的主流。20世紀(jì)40年代末流行大波浪發(fā)型，服飾流行深V領(lǐng)，吊帶襪，女裙縮短，開始側(cè)重表現(xiàn)女性曼妙的身材。1.布拉吉連衣裙：女學(xué)生大多半穿布拉吉連衣裙，或許是背帶式工裝褲，當(dāng)時(shí)舉國(guó)上下的婦女都是清一色的古裝，最時(shí)髦的打扮就是藍(lán)色或許灰色的背帶工裝褲和白襯衫。布拉吉是來(lái)自蘇聯(lián)的一種連衣裙，其款式特別簡(jiǎn)單：泡泡短袖，泡泡褶皺與圓領(lǐng)連身衣相連，后系腰帶。女子服飾旗袍中國(guó)40年代是改進(jìn)旗袍比較廣泛,比起30年代的改進(jìn)旗袍更為的開放,變化也更多!主要特點(diǎn)是:40年代,趨于無(wú)袖,縮短衣服長(zhǎng)度,減低領(lǐng)子高度,更為輕盈合體!改進(jìn)古人屬次要,單只重視詩(shī)意的線條女人體格公式化,而改進(jìn)后代體美越加章顯.還流行燙發(fā),高跟鞋,西式時(shí)裝.改進(jìn)旗袍意思是,將本來(lái)滿族女裝直線裁的旗袍聯(lián)合西洋立體裁剪進(jìn)行的收腰合體的變化!經(jīng)過演變，此刻經(jīng)過改進(jìn)后的旗袍制服性感、華麗、醒目，星光燦爛的紅地毯上常?？吹揭轮倪M(jìn)旗袍制服的女明星們。好多公司、單位、以及舉辦活動(dòng)時(shí)常常會(huì)讓員工們穿上一致的改進(jìn)后的制服。其中由旗袍改進(jìn)的制服最受歡迎。巴黎時(shí)裝周2011春夏LV的旗袍元素20世紀(jì)40年代旗袍織錦緞無(wú)袖雙襟旗袍——20世紀(jì)40年代早期的款式（傳世實(shí)物）選自電影《花式年光》因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的影響，20世紀(jì)40年代旗袍的款式趨勢(shì)于取消袖子、縮短長(zhǎng)度和減低領(lǐng)高，并省去了很多繁瑣的裝飾，使其更為輕盈、適體。列寧裝：最時(shí)髦的女裝

列寧裝的主要特點(diǎn)是西服領(lǐng)、雙排扣、雙襟中下方均帶一個(gè)暗斜口袋。列寧裝在年輕的新中國(guó)流行，除了表示當(dāng)時(shí)中國(guó)女性在精神上的革命追求以外，還因?yàn)樗蚨嗷蛏賻в幸恍┭b飾性元素——雙排紐扣和大翻領(lǐng)列寧裝本是男裝上衣，卻在當(dāng)時(shí)的中國(guó)演變出女裝，并成為與中山裝齊名的革命“時(shí)裝”。是50年代干部們的標(biāo)記性服飾。中山裝解放后，進(jìn)駐各個(gè)城市的干部都穿灰色的中山裝。革命熱忱激勵(lì)青年學(xué)生爭(zhēng)相效仿，以后傳遍大江南北。后又出現(xiàn)了青年裝、學(xué)生裝、軍便裝等中山裝系列。加之毛主席喜愛灰色的中山裝，就將小領(lǐng)改為闊而長(zhǎng)的新式尖領(lǐng)等的毛式服飾。這些都成為當(dāng)時(shí)的主流款式，而在中山裝的右上口袋插上一支甚至兩支鋼筆，就像在西服右上口袋里點(diǎn)綴手巾、花朵相同時(shí)髦。身著中山裝能表露出中國(guó)人委宛、莊重、高雅、謙恭的氣質(zhì)。男子服飾1.新款中山裝特點(diǎn)：中山裝是在寬泛汲取歐美服飾優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上形成的，孫中山綜合了西式服飾與中式服飾的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出的一種直翻領(lǐng)有袋蓋的四貼袋服飾，命名為中山裝，此后幾十年，中山裝大為流行，成為中國(guó)男子喜愛的標(biāo)準(zhǔn)服飾?？钍?封閉式八字形領(lǐng)口，裝袖，前門襟正中5粒明紐扣，后背整塊無(wú)縫。袖口可開叉釘扣，也可開假叉釘裝飾扣，或不開叉不用扣。明口袋，左右上下對(duì)稱，有蓋，釘扣，上面兩個(gè)小衣袋為平貼袋，底角呈圓弧形，袋蓋中間弧形尖出，下面兩個(gè)大口袋是老虎袋（邊沿懸出1.5～2厘米）。褲有三個(gè)口袋（兩個(gè)側(cè)褲袋和一個(gè)帶蓋的后口袋），挽褲腳。很明顯，中山裝的形成在西裝基本形成上又揉合了中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)，整體廓形呈墊肩收腰，均衡對(duì)稱，衣著莊重要方。中山裝自1923年出生迄今，向來(lái)是中國(guó)男子最通行和喜愛衣著的服式。中國(guó)的民主革命家孫中山先生是中山裝的開創(chuàng)人。男士衣著中式中山裝更顯男人味，彰顯個(gè)性。女士衣著中山風(fēng)分外套氣質(zhì)大方。在當(dāng)下遇到一些追求生活質(zhì)量和喜愛中性風(fēng)格人們的喜愛。是春秋流行的男裝、女裝中不可缺失的一類服飾。列寧裝的大翻領(lǐng)、雙排扣直到現(xiàn)在日依舊持久不衰，并且英勇的運(yùn)用到各種風(fēng)衣外套中，有的還將其特點(diǎn)放大，突出其個(gè)性。追求英俊、大方的男士、女士們列寧裝風(fēng)格復(fù)古風(fēng)衣自然是必不可少的時(shí)髦單品。工裝背帶褲人人參加勞動(dòng)，建設(shè)新中國(guó)。需要耐磨耐臟的平時(shí)服飾。工裝與軍裝的灰藍(lán)綠自然成了最實(shí)質(zhì)的流行色。老百姓的衣食住行，樸素簡(jiǎn)單如當(dāng)時(shí)一首民謠所說：“四個(gè)兜的中山裝，小米高粱吃得香，幾戶人家一個(gè)莊，走親訪友靠步量?！迸⑸洗┮患r衣，下穿一條藍(lán)色工人背帶褲，能夠穿出自然清麗的風(fēng)韻和絢麗的青春氣味，使之開朗可愛，天真浪漫，年輕而富?；盍?。當(dāng)下賤行的背帶褲、連體褲、工裝褲仍舊連續(xù)著當(dāng)時(shí)工裝的風(fēng)格，顏色以灰色彩為主，是此刻時(shí)髦潮流服飾的標(biāo)記之一，成為了潮男潮女們追捧的對(duì)象。40年代后期，比基尼泳裝、牛仔服和大尺寸

的線衫開始流行，標(biāo)記著婦女自我意識(shí)的強(qiáng)

化。牛仔褲因?yàn)槟痛┠湍?，也在這個(gè)時(shí)期開始流行，開始還僅是一種工作服，此后則發(fā)展成持久不衰的平時(shí)服飾。軍服和牛仔成為功能主義服飾的代表。牛仔一代影帝詹姆斯迪恩，在《無(wú)端的抗?fàn)帯芬黄猩泶┡Ｗ醒澋男蜗蟊蛔u(yù)為“全世界少女的夢(mèng)中情人”，明星們開始穿牛仔褲，也使的對(duì)潮流敏感的年輕人追隨起來(lái)。以直筒牛仔褲搭配T恤和機(jī)車皮夾克為潮流。Levi's501和Lee101在此時(shí)期紅得發(fā)紫。能夠說，這一時(shí)期，牛仔褲借好萊塢席卷的全世界，征服了世界年輕人的心。1947年，戰(zhàn)時(shí)配給制結(jié)束，雙拱形線跡從頭出現(xiàn)。所以。由特定的歷史原因造成的二戰(zhàn)時(shí)期精簡(jiǎn)版的牛仔褲更顯得獨(dú)出心裁，成為此刻牛仔褲收藏家的大熱點(diǎn)。比如，1944年至1946年Levi’s出品的501xx、1947年版的Levi’s501都是眾多藏家的最愛永久“牛仔”百變配搭T恤配上牛仔褲堪稱最經(jīng)典的搭配，牛仔褲的代表性款式大概可分以下幾種：●直筒型：牛仔褲最基本的款式，如Levi's501、EDWIN505、Lee101等牌號(hào)?！袷菡停褐厣牦w姿美的款式，如Levi's606、EDWIN506、Lee301等牌號(hào)?！裥±妊澒苄停嚎紤]到穿高幫鞋時(shí)的方便，褲管稍大，如Levi's517、EDWIN101F、Lee102等牌號(hào)?！翊罄妊澒苄停荷鲜兰o(jì)七十年代流行一時(shí)的款式，膝蓋以下的褲管極大，如Levi's646等牌號(hào)。牛仔浪潮CheapMonday2010春夏系列007007之《諾博士/Dr.No》中的比基尼現(xiàn)代比基尼更具性感，設(shè)計(jì)感，視覺感中西方服飾文化比較中西方的服飾文化差異主要在服飾表達(dá)形態(tài)上，中國(guó)傳統(tǒng)服飾重申其寓意表達(dá)，力求表現(xiàn)一種豐厚、飽滿的平和之美，給人委宛委宛的審美感受，能夠說中國(guó)人對(duì)服飾重裝飾之美，表現(xiàn)的是“天人合一”的思想；而西方人對(duì)服飾則以造型為美，認(rèn)為“實(shí)用就是美”。中國(guó)傳統(tǒng)服飾重“意”，西方服飾重“形”；中國(guó)服飾表達(dá)委宛，西方服飾表達(dá)鮮亮。從衣服的裁制方式上看，中國(guó)傳統(tǒng)服飾能夠用程式化的寬體式樣，平面化的裁剪結(jié)構(gòu)，裝飾性的服用資料，精致的服飾配件和委宛美的社會(huì)理念來(lái)進(jìn)行最簡(jiǎn)化的形容，較為單一，衣服與人體之間有一個(gè)較大的空間。而西方的版型重申在人與衣服之間只留較少的空間，主要增強(qiáng)的是人體自己的形態(tài)。其版型較簡(jiǎn)單塑造多種服飾形態(tài)。對(duì)于中西方服飾的這些差異我們要從宏觀的角度來(lái)對(duì)待，在兩種服飾文化審盛情識(shí)方面，它們?cè)诮蝗诘倪^程中是相互浸透、相互影響的。20世紀(jì)40年代女子和服日本婦女熱中于下擺寬大的束腰長(zhǎng)裙和寬腰帶，也就是所謂美國(guó)風(fēng)格。

20世紀(jì)50年代一.時(shí)代背景20世紀(jì)50年代此后，全國(guó)處于經(jīng)濟(jì)發(fā)展的起步階段，人民全力投入到社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的潮流中。工人、農(nóng)民的社會(huì)地位獲取很大提高，全社會(huì)流行樸素美，在衣著上更趨于適用、結(jié)實(shí)，逐漸形成了藍(lán)、灰、黑的時(shí)代。五六十年代推行計(jì)劃用布，定量供應(yīng)，做一件大褂比較費(fèi)料，所以長(zhǎng)袍也逐漸衰敗，取而代之的是一些方便節(jié)儉的衣著形式。同時(shí)，革命的熱忱激勵(lì)中國(guó)青年學(xué)生穿起了象征革命熱忱的服飾。進(jìn)駐各個(gè)城市的干部都穿灰色的中山服，青年?duì)幭嘈Х?，隨后社會(huì)更行各業(yè)的人也把長(zhǎng)袍、西服改成中山裝或軍服?；ú济抟\：

當(dāng)年花布棉襖的衣著方式上帶存心識(shí)改革的印跡，這種中國(guó)女性最廣泛的冬裝在20世紀(jì)50年代主要為少女及幼女的冬裝，用嬌艷小花布做成的棉襖，花色中多含紅色，成年婦女多以質(zhì)料不同的綢緞面料做棉襖面被認(rèn)為封建，所以，解放后參加工作的女性和女學(xué)生就摒棄了緞面采用擁有農(nóng)民文化特點(diǎn)的花布做棉衣顯示與工農(nóng)的湊近。2.襯衫襯衫（shirt〕chènshān穿在內(nèi)外上衣之間、也可獨(dú)自穿用的上衣。公元前16世紀(jì)古埃及第18王朝已有襯衫，是無(wú)領(lǐng)、袖的束腰衣。14世紀(jì)諾曼底人穿的襯衫有領(lǐng)和袖頭。16世紀(jì)歐洲流行在襯衫的領(lǐng)和前胸繡花，或在領(lǐng)口、袖口、胸前裝飾花邊。18世紀(jì)末，英國(guó)人穿硬高領(lǐng)襯衫。維多利亞女王時(shí)期，高領(lǐng)襯衫被裁汰，形成現(xiàn)代的立翻領(lǐng)西式襯衫。19世紀(jì)40年代，西式襯衫傳入中國(guó)。襯衫最初多為男用，現(xiàn)已成為常用服飾之一。壓箱底的“布拉吉”2.列寧裝列寧裝，式樣為雙排扣西裝開領(lǐng)，腰中系一根布帶，雙排各有三粒紐扣，這是從蘇聯(lián)學(xué)來(lái)的服飾款式，盡管這種服飾表現(xiàn)出中性化的特點(diǎn)，但是在當(dāng)時(shí)但是最時(shí)髦的服飾。表現(xiàn)出勞動(dòng)是最美的本色及其時(shí)代風(fēng)俗。這一時(shí)期服飾崇尚簡(jiǎn)潔，樸素，顏色相對(duì)單一，以綠，藍(lán)，黑，灰為主。平時(shí)百姓還衣著打補(bǔ)丁的衣褲。這被視為艱辛樸素，備受尊敬，于是有的人特地買來(lái)新的衣褲放在水中洗的發(fā)白，發(fā)舊，認(rèn)為這才是美。http://hi.百度.com/%B9%AC%C6%BC%B5%C4%D0%CE%CF%F3%C3%C0%D1%A7/blog/item/28f6ae2160e4ba4ead34d