攝影基礎(chǔ)知識(shí)5

攝影基本知識(shí)

一、什么是正確曝光？

正確的曝光應(yīng)當(dāng)使底片能夠接受精確調(diào)整的定量光。為了獲

得曝光正確的底片，必須使快門速度和光圈的調(diào)整協(xié)調(diào)一致,

但為了精確地調(diào)整快門速度和光圈，首先必須測(cè)量被攝體的

亮度。目前大多數(shù)照相機(jī)本身就具備測(cè)光表，從而使測(cè)光變

得簡(jiǎn)單了。如果懂得了測(cè)光原理，就能獲得更好的拍攝效果，

即便使用自動(dòng)照相機(jī)拍照也是一樣。

了解測(cè)光表：大多數(shù)單鏡頭反光照相機(jī)都有一個(gè)對(duì)中心重點(diǎn)

測(cè)光的測(cè)光表。這種測(cè)光表對(duì)畫(huà)面中心的色調(diào)測(cè)光比對(duì)畫(huà)面

邊緣的測(cè)光更準(zhǔn)確。也就是說(shuō)，當(dāng)被攝體位于畫(huà)面中心時(shí)；

測(cè)光就很準(zhǔn)確，如果偏離畫(huà)面中心，測(cè)光就會(huì)產(chǎn)生誤差。對(duì)

重點(diǎn)部位測(cè)光：如果被攝體沒(méi)有處在畫(huà)面中心，可轉(zhuǎn)動(dòng)照相

機(jī)并對(duì)準(zhǔn)被攝體，使被攝體位于畫(huà)面中心；同時(shí)記下此時(shí)測(cè)

光表的指數(shù)。然后，重新對(duì)準(zhǔn)原畫(huà)面，依照測(cè)得的指數(shù)用手

動(dòng)的方法調(diào)整到正確的曝光組合。

注意準(zhǔn)確性：所有測(cè)光表都將物體假定為普通的灰色調(diào)，從

而導(dǎo)致對(duì)明亮的或比較暗的物體測(cè)光不準(zhǔn)確；當(dāng)拍攝明亮物

體時(shí)，應(yīng)采用比測(cè)光表推薦的指數(shù)開(kāi)1-2檔的光圈，而對(duì)陰

暗物體則要適當(dāng)減少曝光量。在陽(yáng)光下拍照：在陰天拍照時(shí)，

測(cè)光不仔細(xì)一般也不會(huì)出現(xiàn)什么問(wèn)題。但在陽(yáng)光很充足的季

節(jié)拍照時(shí)，將使照片產(chǎn)生很大的反差，所以必須對(duì)景物的陰、

明部位分別測(cè)光，并以兩者的平均曝光指數(shù)進(jìn)行拍照。

使用便攜式測(cè)光表：用反轉(zhuǎn)片拍攝時(shí)，需要對(duì)被攝體進(jìn)行仔

細(xì)的測(cè)光。便攜式測(cè)光表可以用來(lái)測(cè)量被攝體的亮度。下面

將介紹比測(cè)量反射光更精確的方法。

分級(jí)曝光法：這種方法就是先按照曝光表的指數(shù)拍一張，然

后用比曝光表指數(shù)高一檔和低一檔的指數(shù)再分別各拍一張。

在這三張照片中，保證會(huì)有一張的曝光是正確的。

正確測(cè)定曝光。從攝影角度說(shuō)，正確曝光取決于許多不同因

素。其中有些是我們平時(shí)知道的并可預(yù)先確定。但另一些，

就非得借助適當(dāng)?shù)臏y(cè)光表才能決定。舉例說(shuō)，膠卷速度，鏡

頭的最大孔徑，可用的快門速度和光圈的范圍，這些都是已

知的因素。未知的因素是光線的照度和物體的反射情況。所

以，測(cè)定正確曝光實(shí)際上就是測(cè)定這些未知的變數(shù)，并且把

測(cè)出的數(shù)字如測(cè)光表里已有的信息匯合進(jìn)行處理，從而得出

一組可以直接用于相機(jī)上的最佳速度和光圈。下面就人射式

測(cè)光和反射式測(cè)光分別進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明。

入射式測(cè)光。入射式測(cè)光是從主體位置把測(cè)光表對(duì)著相機(jī)。

這種方法主要是測(cè)光線的強(qiáng)度，完全不考慮主體反光這個(gè)因

素。很明顯，只有在拍攝的景物范圍內(nèi)光線條件變化很大的

時(shí)候，才有必要從主體的位置去測(cè)光。如在近距離內(nèi)使用人

工照明，光線會(huì)隨著距離的增加而顯著地減弱，所以，必須

從主體的位置測(cè)定，才能測(cè)出光線的正確強(qiáng)度。在室外陽(yáng)光

下拍攝時(shí)，則總是在接近相機(jī)的位置測(cè)光。由于入射式測(cè)光

所測(cè)的是投射在平面上的光線，所以測(cè)光表的受光角必須很

大，足以包括180度的范圍。要做到這一點(diǎn)，可在測(cè)光表的

測(cè)光口上加一個(gè)球形散光罩。這樣測(cè)出的數(shù)字是以主體的平

均反射率為17%為基準(zhǔn)的。對(duì)于反差較高的物體，必須作一

定的校正：負(fù)片的曝光應(yīng)比測(cè)光表上所所的略多一些，而反

轉(zhuǎn)片則應(yīng)略少一些。由于這種方式的測(cè)光不能進(jìn)行選擇性側(cè)

光和點(diǎn)式測(cè)光，要取得良好的效果，就得作一些估計(jì)工作，

還得有一定的經(jīng)驗(yàn)。如果光線難于測(cè)定，通常需要另測(cè)一次

反射光，以便和入射光測(cè)出的數(shù)字互相比較。要是這二者差

別太大，就應(yīng)找出造成這種差別的原因，并對(duì)曝光作相應(yīng)的

校正。

反射式測(cè)光。用這種方式測(cè)光的時(shí)候，總是把測(cè)光表從相機(jī)

的位置對(duì)向被攝體。為了得到精確的結(jié)果，測(cè)光表的測(cè)光角

和所用鏡頭的視角應(yīng)大致差不多。測(cè)光角如果大大超過(guò)鏡頭

的視角，就應(yīng)該把測(cè)光表放到離主體較近的地方，使測(cè)光表

的視場(chǎng)和鏡頭大致一樣。在反射式測(cè)光中，測(cè)光表顯示的是

主體的平均反射光，同時(shí)，它還把測(cè)光角內(nèi)一切其它反射光

都測(cè)量進(jìn)去了。

只要最強(qiáng)的高光和最暗的陰影部份的測(cè)定值和整個(gè)景物的

重點(diǎn)平均測(cè)定值相差不大，這種測(cè)光方式總能提供準(zhǔn)確的曝

光值。如果景物中有小塊極亮或極暗部分，所測(cè)出的總平均

值必須加以校正。其校正程度視所用膠卷的類型和這些極亮

或極暗部分在畫(huà)面上的重要性如何而定。

如用的是負(fù)片，最好對(duì)應(yīng)表現(xiàn)層次的陰影部分作選擇性的近

距離測(cè)光，并對(duì)測(cè)得的曝光值降低1級(jí)曝光值（即開(kāi)大一級(jí)

光圈）。

如用的是反轉(zhuǎn)片，則正好相反。景物的明亮部分（不一定是

最亮的高光部分）仍應(yīng)表現(xiàn)一定的層次，因而應(yīng)測(cè)出其曝光

值，并對(duì)測(cè)出的結(jié)果開(kāi)大1/2—三級(jí)光圈。對(duì)于選擇性測(cè)

光（點(diǎn)式測(cè)光），這種方式的效果最好，因?yàn)闇y(cè)光表所測(cè)的

只是物體上小面積的突出部分。用一個(gè)可以根據(jù)需要而改變

測(cè)光角的測(cè)光表，或用一只校推測(cè)光表靠近主體的地方，是

很容易進(jìn)行選擇性的點(diǎn)式測(cè)光的。

如果我們了解及掌握這兩種測(cè)光方式的原理，無(wú)論用那一種

方式都能得到良好的、一致的效果。我們知道有兩種測(cè)光方

法：1.平均測(cè)光（或叫總體測(cè)光）。2.選擇性測(cè)光（或叫

點(diǎn)式測(cè)光）。在這兩者之間存在著根本不同之處。

顧名思義，平均測(cè)光（總體測(cè)光）測(cè)定的是物體的總亮度；

它把最亮部份和最暗部分綜合起來(lái)同時(shí)測(cè)定，從而提供一個(gè)

平均亮度值，并以適當(dāng)?shù)乃俣葍?yōu)圈組合顯示出來(lái)。對(duì)于低反

差的物體或明暗面積分布均勻的花紋（如斑馬）來(lái)說(shuō)，用這

種方法測(cè)光，就能得到不但可靠，而且是最合適的結(jié)果。

如果只要得到物體上某部分的絕對(duì)正確的曝光，比如肖象照

片中皮膚顏色的準(zhǔn)確再現(xiàn)，就應(yīng)用選擇性測(cè)光，并以所得的

測(cè)定值作最終確定曝光的基礎(chǔ)。其余不那么重要部分，可讓

它稍為曝光過(guò)度或曝光不足。如有點(diǎn)式測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光附件，

選擇性測(cè)光就會(huì)順利得多。

物體反差的測(cè)定。有些新式測(cè)光表的使用范圍很廣：它不僅

能測(cè)定適當(dāng)?shù)乃俣?光圈組合，還可以用來(lái)測(cè)定物體的反差

范圍。這種反差范圍必須限制在某種程度以下，不然就無(wú)法

如實(shí)地再現(xiàn)主體。

“反差”這個(gè)詞可用于各種不同的場(chǎng)合，規(guī)解釋如下：

影象反差：是膠片乳劑準(zhǔn)確再現(xiàn)的影調(diào)范圍。

物體反差：是物體表面最亮部分和最暗部分的差別。也可以

叫作總亮度范圍。

光線反差：是指不同光源亮度之間的相對(duì)關(guān)系，例如主光與

輔光的關(guān)系。

要正確估計(jì)反差在攝影中的作用，就得了解各反差值之間的

互相依存關(guān)系，并把這種關(guān)系和膠片所能達(dá)到的反差范圍聯(lián)

系起來(lái)考慮。

1.影象反差是物體反差和光線反差的乘積：影象反差=物體

反差*光線反差

2.某一膠片感光乳劑的反差范圍在很大程度上是取決于它

的用途：主要作放映用的反轉(zhuǎn)片，它的反差范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于制

作照片用的負(fù)片。

人們的眼睛對(duì)色彩和反差的感受極其主觀，也極不可靠。要

想精確地測(cè)出反差并得到最佳曝光測(cè)定數(shù)，就得有一個(gè)高質(zhì)

量的手持測(cè)光表，能測(cè)定入射光，也能測(cè)定反射光。

首先，要測(cè)定物體反差（或叫總亮度范圍），它是由物體各

部分的反光性和色值決定的。所以用反射式測(cè)光法測(cè)出幾個(gè)

局部的數(shù)值就可得到物體反差。例如，光圈為f5.6時(shí)，測(cè)

出的最亮部分的快門速度為1/500秒，而最暗部分為1/30

秒，這兩檔快門速度就是物體的亮度范圍。就是說(shuō)，物體反

差決定于這兩檔快門速度的比率，即：30/500=1/16=

1:16（物體反差）

測(cè)定光線反差也很簡(jiǎn)單，因?yàn)槲覀兛梢詮拿總€(gè)光源測(cè)出其入

射光的亮度。比如，在同樣的光圈下，如測(cè)得的主光的快門

速度為1/100秒，輔光為1/30秒），貝上

光線反差為：30/100=1/3（1:3）

這樣，我們就能在所得到的這些反差值的基礎(chǔ)上計(jì)算出影象

反差：

物體反差*光線反差=影象反差1/16*1/3=1

/48=1:50

假投拍攝者必須用小于1:32的影象反差才能使彩色負(fù)片有

良好的再現(xiàn)能力，那他只有把光線反差從1:3改為1：2,

才能把影象反差從1：50降低到1:32。這意味著物體的光線

反差要小些，平談些。這樣，就可得到一張影象反差為1：32

的負(fù)片，用它來(lái)印制照片，就能表現(xiàn)出完美的色調(diào)范圍。

根據(jù)高光和陰影的測(cè)定值確定了物體的反差值以后，下一步

就可以算出適當(dāng)?shù)钠毓饬?。我們可以把最初選定的f5.6作

為拍攝用的光圈，然后把1/500秒和1/30秒之間的速度，

即1/125秒，作為正確曝光的速度，也可以用其它任何相

應(yīng)的速度和光圈組合來(lái)代替1/125秒和f5.6。適用于反轉(zhuǎn)片

的光線反差一般為1:3,在這個(gè)反差范圍內(nèi)，物體的亮部和

暗部的色調(diào)關(guān)系和色彩可以得到真實(shí)的再現(xiàn)。換句話說(shuō)，

只要最亮的燈和最暗的燈的差別不超過(guò)因數(shù)3,就不會(huì)由照

明反差過(guò)大而產(chǎn)生任何曝光問(wèn)題。負(fù)片可能接受的照明反差

較大，可達(dá)到1:6。但這兩類膠片的影象反差都必須壓縮到

1：32,這樣透明片或負(fù)片才能作為原底，用來(lái)印刷和復(fù)制。

然而，如要得到最佳效最，最好用1:16那樣低的影象反差。

另一方面，如果透明片只打算用來(lái)放映幻燈，影象反差可以

達(dá)到1:200此這么大的反差范圍，對(duì)物體反差和光線反差

自然能提供更大的靈活性。光線反差不僅在攝影室里就是在

室外，都有很大的作用。在緯度適中地區(qū)，陽(yáng)光明朗的時(shí)候,

光線反差為1:5,在薄霧的時(shí)候?yàn)?:4。濃霧會(huì)改變平常室

外光線的性質(zhì)，把通常日光下的反差完全消除，使光比下

降到1:1?？偟恼f(shuō)來(lái)，拍攝者控制光線反差的手段是很多的，

他可以給陰影部分增加一些光線，以達(dá)到光比平衡，也可以

用反光板來(lái)達(dá)到同一目的。

二、18%的灰。

們者口知道，如果一個(gè)物體是絕對(duì)的黑色，那它的反射率是0,

如是絕對(duì)的白，那么它的反射率就是100%。實(shí)際上所有的物

體都在這兩個(gè)極端之間。如果某一灰色影調(diào)反射的是18%的

光，它就是18%的灰。如果把大自然中的所有物體的亮、暗、

中間色調(diào)混合起來(lái)，產(chǎn)生的就是18%的灰。

因此照相機(jī)中測(cè)光系統(tǒng)的設(shè)計(jì)就是以這種18%的灰的亮度為

再現(xiàn)目的的。因此，不管你把測(cè)光系統(tǒng)對(duì)準(zhǔn)任何色調(diào)的物體

進(jìn)行測(cè)光，它總是“認(rèn)為”被攝對(duì)象是中灰色調(diào)，并提供再

現(xiàn)中灰色調(diào)的曝光數(shù)據(jù)。也就是說(shuō)，你把照相機(jī)對(duì)著白雪測(cè)

光，得到的曝光數(shù)據(jù)是把白雪還原為灰色，對(duì)著黑色的物體

測(cè)光，得到的曝光數(shù)據(jù)也是把該物體還原成灰色。這時(shí)就需

要進(jìn)行曝光補(bǔ)償了。

如果測(cè)光的對(duì)象恰好是18%反射率的中灰色調(diào)，包括測(cè)光范

圍內(nèi)各種景物的綜合亮度呈18%的中灰色調(diào)時(shí)，按測(cè)光讀數(shù)

推薦的曝光組合就能產(chǎn)生準(zhǔn)確的曝光，也就是能最大限度的

表現(xiàn)景物各種亮度層次。但是大多數(shù)的被攝體不可能是18%

的反射率，這時(shí)就可以把柯達(dá)18%灰板放置在同被攝體相同

的光照條件下，再用照相機(jī)內(nèi)的測(cè)光系統(tǒng)對(duì)準(zhǔn)灰板進(jìn)行測(cè)光

得到準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)。

灰卡的使用方法：

1、確定曝光值?；铱ㄖ荒苡糜诜瓷涫綔y(cè)光表。測(cè)光表的讀

數(shù)是經(jīng)由照射到灰卡的光的反射的光度測(cè)量值。為了得到準(zhǔn)

確的測(cè)光讀數(shù)，請(qǐng)將測(cè)光表置于相機(jī)的位置或相機(jī)相同的方

向，并將灰卡放在與被攝物有相同的光照條件下讀數(shù)并測(cè)

量。按照下述方法放置灰卡以確保沒(méi)有陰影投射在灰卡上：

無(wú)任何明亮的彩色物體的反射光線，無(wú)任何類似鏡子的強(qiáng)光

反射到灰卡上。

在人工光源條件下，將灰卡置于盡可能接近被攝對(duì)象的位置

上。將灰卡的表面正對(duì)相機(jī)和主光源夾角的1/3方向。舉例

說(shuō)明，若主光源位于相機(jī)右側(cè)30度及相機(jī)與被攝對(duì)象連線

的上方45度角度位置，那么應(yīng)當(dāng)將灰卡表面對(duì)準(zhǔn)相機(jī)右側(cè)

10度和上方15度的方向。

在戶外日光條件下，將太陽(yáng)作為主光源，按照與人工光源相

同的方法使用灰卡。在戶外晴天陰影中、多云、陰天或者逆

光環(huán)境下，選擇被攝對(duì)象前最明亮的區(qū)域，通常是天空，作

為主光源。在戶外白天條件下，可以將灰卡置于被攝對(duì)象處

測(cè)光，也可以將灰卡放在其它地方測(cè)光，比如靠近相機(jī)的位

置，只要灰卡的方向正確，灰卡的光照與被攝對(duì)象是相同的，

得到的測(cè)光結(jié)果也是相同的。

通常，使用灰卡的灰色表面并結(jié)合使用膠卷的ISO速度值進(jìn)

行測(cè)光。但在某些條件下，如光線很暗以至測(cè)光表對(duì)灰色面

無(wú)法讀數(shù)時(shí)，可以將測(cè)光表當(dāng)前的ISO速度值除以5,同時(shí)

對(duì)灰卡的白色面測(cè)光作為曝光參數(shù)。也可以保留測(cè)光表當(dāng)前

的ISO設(shè)定，對(duì)灰卡的白色面測(cè)光讀數(shù)，然后在讀數(shù)的基礎(chǔ)

上將光圈開(kāi)大2又1/3作為曝光參數(shù)。確保只對(duì)灰卡進(jìn)行測(cè)

光讀數(shù)（測(cè)光范圍不能超出灰卡的大?。?，測(cè)光表應(yīng)置于至

少離灰卡6英寸（15厘米）遠(yuǎn)（方法是：右手持測(cè)光表置于

眼前，左手持灰卡，將左臂伸直并略向左偏與肩膀?qū)R，然

后測(cè)光，注意避開(kāi)身體的陰影投射到灰卡上）。當(dāng)然，如果

你使用單反相機(jī)內(nèi)置的測(cè)光表或點(diǎn)測(cè)光表，則很容易看到測(cè)

光的范圍。特別注意不要將陰影投射在灰卡表面上進(jìn)行測(cè)

光。

如果使用4x5英寸的灰卡，也需要特別注意將灰卡充滿相

機(jī)或測(cè)光表的測(cè)量范圍內(nèi)進(jìn)行測(cè)光。

在以下情況下，使用灰卡的測(cè)光讀數(shù)還需要作一些調(diào)整：

a、對(duì)于反射率普通的對(duì)象，請(qǐng)將測(cè)量的曝光量增加1/2級(jí)。

b、對(duì)于明亮的被攝對(duì)象使用測(cè)量讀數(shù)曝光；對(duì)于特別明亮

的被攝對(duì)象，將測(cè)量曝光讀數(shù)減少1/2級(jí)。

c、對(duì)于暗或很暗的拍攝對(duì)象，增加測(cè)量曝光量1級(jí)到1.5

級(jí)。

注：以上只作為相對(duì)于用測(cè)光表直接測(cè)量很暗或很亮場(chǎng)景時(shí)

的不正確的曝光讀數(shù)的參考曝光調(diào)整值。當(dāng)無(wú)法確定最佳

的曝光參數(shù)時(shí)，請(qǐng)使用包圍曝光。

2、確定光比。光比表示主光源加填充光源和單獨(dú)填充光源

的光度量比值。通常，如果需要表現(xiàn)被攝對(duì)象的細(xì)節(jié)，對(duì)于

彩色攝影，上述光比不應(yīng)超過(guò)3:1;對(duì)于黑白攝影，光比應(yīng)

不超過(guò)5:1。即使在復(fù)雜的光照條件下，也可以使用柯達(dá)灰

卡確定光比并作相應(yīng)的調(diào)整，請(qǐng)參照以下建議測(cè)量：

a、將灰卡置于盡量接近被攝對(duì)象。

b、讀取主光源加填充光源的光量：將除了放置很遠(yuǎn)的側(cè)光

源以及可能直接照射到測(cè)光表的背光源以外的所有其它光

源打開(kāi)，轉(zhuǎn)動(dòng)灰卡并確?；铱o(wú)明亮反光的的時(shí)候測(cè)量一個(gè)

最大值（最大值通常出現(xiàn)在將灰卡正對(duì)著主光源的時(shí)候）,

記錄這個(gè)最大值。

c、讀取填充光源的光量：關(guān)閉主光源，將灰卡正對(duì)相機(jī)鏡

頭并測(cè)量，記錄這個(gè)測(cè)量值。

d、對(duì)照下表確定光比：

曝光值的差量

2/3

1

11/3

12/3

2

21/3

22/3

3

31/3

32/3

4

5

光比

1.5:1

2:1

2.5:1

3:1

4:1

5:1

6:1

8:1

10:1

13:1

16:1

32:1

注：曝光值得差量指兩次測(cè)量的測(cè)光表的EV值之差。

3、確定色彩的平衡和密度。

色彩平衡：在制作彩色相片的時(shí)候，如果場(chǎng)景中有柯達(dá)灰卡,

則可以幫助你評(píng)估照片的色彩平衡。你可以將灰卡放在場(chǎng)景

的一角，在后期制作時(shí)將它去除；也可以單獨(dú)照一張包含灰

卡的底片，但必須保證灰卡同被攝對(duì)象有相同的光照條件。

你可以憑自己的視覺(jué)確定圖象的色彩平衡或使用密度計(jì)和

色彩分析儀來(lái)確定。負(fù)片和反轉(zhuǎn)片中的灰卡可以讓自動(dòng)沖印

機(jī)的操作員為照片確定最佳的色彩平衡和密度。通過(guò)拍攝灰

卡，可以記錄場(chǎng)景中光線自身的色彩，這可以在列印時(shí)過(guò)濾

色光的影響從而達(dá)到最佳的色彩還原。大多數(shù)彩色膠片無(wú)法

產(chǎn)生絕對(duì)的中灰色，即使場(chǎng)景的其余部分色彩平衡很好。所

以在列印相片的時(shí)候，有必要將灰卡列印的略微偏離中灰以

取得最佳的視覺(jué)效果。最重要的是柯達(dá)灰卡可以作為一種參

考的常量。

密度：可以使用包含灰卡的照片作為中灰的參考評(píng)估密度，

你可以在黑白及彩色負(fù)片、反轉(zhuǎn)片及相片中用自己的眼睛或

使用密度計(jì)來(lái)評(píng)價(jià)密度。作為中灰參考，尤其是在人像攝影

中的進(jìn)一步的信息可以在柯達(dá)出版的：《專業(yè)人像攝影技術(shù)

及實(shí)踐》。

4、確定微距及復(fù)制攝影的曝光。

確定復(fù)制攝影的曝光：將柯達(dá)灰卡放置在復(fù)制的平面上，通

過(guò)相機(jī)的內(nèi)置測(cè)光表或手持測(cè)光表測(cè)光，并將測(cè)光曝光量減

少1/2級(jí)作為曝光參數(shù)。如果被攝對(duì)象到鏡頭的距離小于鏡

頭焦距的8倍，你可以按照下列公式補(bǔ)償曝光量：有效光圈

=fx(M+1)或者曝光系數(shù)=(M+1)的平方。其中，M(放

大倍率)=圖象尺寸/實(shí)物尺寸，f為鏡頭光圈值。

三、影象清晰度與曝光。

攝影最有趣的特征之一，在于它是多種因素的綜合體，一個(gè)

因素總是影響另一因素。例如就影象清晰度來(lái)說(shuō)，曝光組合

的選擇就能影響清晰度，當(dāng)提到影象清晰度時(shí)，許多攝影者

首先想到的是聚焦。然而，照片之所以不清晰，除了聚焦這

一因素外，還有一系列的因素，如被攝體的移動(dòng)，相機(jī)的震

動(dòng)，鏡頭的污染，景深不夠，曝光過(guò)度，光滲，顯影過(guò)度，

膠片或鏡頭上有潮氣等等。這里我們要討論的是選擇曝光組

合時(shí)，對(duì)攝影清晰度有影響的三個(gè)因素，即景深、被攝體的

運(yùn)動(dòng)和相機(jī)的震動(dòng)。對(duì)一個(gè)具體拍攝對(duì)象決定曝光組合時(shí)，

這三個(gè)因素有時(shí)會(huì)互相矛盾，滿足了一個(gè)因素，另一個(gè)因素

會(huì)產(chǎn)生問(wèn)題，這就需要再三考慮選擇怎樣的曝光組合最適合

你的表現(xiàn)意圖。下面就這三個(gè)因素分別加以分析。

景深。從理論上說(shuō)，當(dāng)鏡頭聚焦于某一點(diǎn)時(shí)，只有這一點(diǎn)

的物體能在膠片上清晰地結(jié)象。但是實(shí)際上，在焦點(diǎn)前后的

一定范圍內(nèi)的景物，在膠片上的結(jié)象也是較為清晰的。這個(gè)

范圍稱為“景深”。請(qǐng)注意這里使用“較為清晰的”修飾詞

來(lái)形容清晰度，是很有道理的。我們舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)明，假如

你用135膠卷拍攝一個(gè)人物的頭部特寫(xiě)，焦點(diǎn)是聚在眼睛上。

如果是接觸印相，那么，在這張135照片上，從被攝者的鼻

尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，

則在放大照片上，被攝者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那樣

清晰。當(dāng)你用這張135負(fù)片放大為12X15時(shí)的照片時(shí)，又

會(huì)發(fā)現(xiàn)真正清晰的只有被攝者眼睛前后的一小部分。然而，

假如你把這張12X15時(shí)的大照片放在一個(gè)架子上，并后退

十英尺遠(yuǎn)觀看，這時(shí)，你又會(huì)發(fā)覺(jué)照片上影象的清晰部分增

加了。如再后退一些，則會(huì)感到照片上的影象全部都清晰了。

這就是為什么我們必須用“較為清晰的”修飾詞來(lái)形容由景

深產(chǎn)生的清晰度。這種“較為清晰的”意思在很大程度上取

決于制作照片的大小和觀看距離這兩個(gè)因素。

為了從理論上真正弄懂景深的含義，有必要先弄懂一個(gè)概

念，這就是模糊圈。一幅畫(huà)面，看起來(lái)是清晰或不清晰，在

于眼睛對(duì)畫(huà)面上各個(gè)細(xì)部的分辨能力如何。能分辨則感到清

晰；不能分辨則感到不清晰。當(dāng)鏡頭聚焦于某一光點(diǎn)（影象

是由無(wú)數(shù)光點(diǎn)組成），在膠片上產(chǎn)生的影象并非真正是一個(gè)

點(diǎn)，而是一個(gè)圓圈。不管這個(gè)圓圈多么小。直徑都是可以測(cè)

量的。這種在視覺(jué)上是一個(gè)點(diǎn)的最大圓圈稱之為“模糊圈”。

由此可見(jiàn)，對(duì)于放大為同樣大小的照片，較小的底片比起較

大的底片來(lái)說(shuō)，模糊圈應(yīng)該更小些。相機(jī)上的景深刻度也就

是根據(jù)模糊圈來(lái)確定的。假如，制作大幅照片，或者用高倍

率放大負(fù)片中的一小部分畫(huà)面，便會(huì)發(fā)覺(jué)預(yù)定的模糊圈太大

了。這樣，即使是在相機(jī)景深刻度范圍內(nèi)的景物也會(huì)令人感

到不清晰了。同樣的道理，對(duì)于放大為相同大小的照片，小

底片比大底片的模糊圈應(yīng)該小些，才能取得清晰的效果。因

為小底片的實(shí)際放大倍率來(lái)得大。因此，在這種情況下，要

想取得較為清晰的影象，就不能死板地應(yīng)用相機(jī)上的景深表

了。而應(yīng)該自己確定更為實(shí)際的標(biāo)準(zhǔn)。最簡(jiǎn)單的方法是使用

大一檔光圈的景深刻度。也就是說(shuō)，如果實(shí)際使用f/8拍

攝，景深范圍則按f/5.6的最深來(lái)掌握。除了上述因素，

在一張照片上，景深的大小取決于三個(gè)方面：鏡頭的焦距、

光圈的大小、相機(jī)到被攝體的距離：

鏡頭的焦距：鏡頭焦距越短，景深越大；鏡頭焦距越長(zhǎng)，景

深越小。

光圈的大?。汗馊υ叫　＞吧钤酱螅还馊υ酱?，景深越小。

對(duì)于一只具體的鏡頭來(lái)說(shuō)，當(dāng)聚焦在某一距離，景深與光圈

大小直接有關(guān)。然而，實(shí)際上對(duì)任何鏡頭來(lái)說(shuō)，都有某種最

佳光圈，比最佳光圈小的光圈，盡管能產(chǎn)生更大的景深，但

從藝術(shù)的效果來(lái)看；將是使影象的清晰度降低而不是提局。

相機(jī)到被攝體的距離：一般地說(shuō)，相機(jī)離被攝體越遠(yuǎn)，景深

就越大。反之，景深就越小。

把以上這些因素綜合起來(lái)考慮，可以清楚地看出，如果想盡

可能得到最大的景深，那么就應(yīng)采用短焦距鏡頭，小光圈和

較遠(yuǎn)的距離。如果想盡可能縮小景深，那么就應(yīng)采用長(zhǎng)焦鏡

頭、大光圈和近距離。應(yīng)當(dāng)根據(jù)畫(huà)面的實(shí)際需要適當(dāng)?shù)厥褂?/p>

這些技術(shù)。

被攝體的運(yùn)動(dòng)。被攝對(duì)象并非都是靜止的，大量的被攝對(duì)象

都是在運(yùn)動(dòng)之中。拍攝動(dòng)體有兩種方法：或者用足夠快的快

門速度把動(dòng)作拍攝下來(lái)，使之產(chǎn)生非常清晰的影象，或者用

較慢的快門速度使之產(chǎn)生一定程度的模糊影家。模糊的程度

取決于所用快門速度的高低。根據(jù)照片的具體情況，模糊的

影象可以表示運(yùn)動(dòng)的速度，也可以表示某種幻想或說(shuō)明拍攝

技術(shù)不高。通常，拍攝動(dòng)體時(shí)，可以預(yù)先決定要怎樣拍攝這

個(gè)動(dòng)作。是用高速度把動(dòng)作拍攝清晰呢？還是用慢速度追隨

拍攝？是要使影象極度模糊呢？還是使影象中的主要部分

清晰而次要部分模糊？讓我們來(lái)看一下如何取得這些效果。

清晰的動(dòng)作。只要能有足夠快的快門速度，就能把任何動(dòng)體

拍攝清晰（當(dāng)然拍攝者的反應(yīng)也要相當(dāng)快）。然而，大部分

鏡間快門的最快速度僅限于1/500秒；大多數(shù)焦點(diǎn)焦面快門

也只能快到1/1000秒。當(dāng)時(shí)速為30英里的動(dòng)體在25英尺

以內(nèi)，從相機(jī)前面橫飛而過(guò)時(shí)，即使1/1000秒仍然會(huì)導(dǎo)致

影象模糊。因此，要在照片上把動(dòng)體拍清晰，就必須注意三

點(diǎn)：一是動(dòng)體的速度不是太快；二是如果動(dòng)體的速度很快，

那么不要使運(yùn)動(dòng)成為相機(jī)前的橫向運(yùn)動(dòng)，三是如果動(dòng)體是快

速橫向運(yùn)動(dòng)，那么就用最快的快門速度，拍攝距離要盡可能

遠(yuǎn)一些。對(duì)于這三種情況，第三種，可能用途最小，因?yàn)槟z

片上的影象可能太小。第二種，也許既能產(chǎn)生清晰的影象，

又能表現(xiàn)動(dòng)感。第一種，要取得好的效果，大概不會(huì)有問(wèn)題。

影象模糊。從圖片欣賞的觀點(diǎn)來(lái)看，影象模糊的動(dòng)體照片能

使人聯(lián)想到運(yùn)動(dòng)，與影象清晰的動(dòng)體照片相比，顯得有趣得

多，或者說(shuō)更吸引人。動(dòng)體影象應(yīng)該有多大的模糊程度？這

個(gè)問(wèn)題主要取決于各人的愛(ài)好。但是，當(dāng)你要使動(dòng)體在照片

上略有細(xì)部層次時(shí)，模糊程度就應(yīng)盡可能小些。當(dāng)然，這往

往取決于影象各部分的實(shí)際運(yùn)動(dòng)情況。例如，拍攝一輛橫向

運(yùn)動(dòng)的汽車，可能是整輛汽車稍有模糊；而拍攝一個(gè)按同樣

方向行走的人，雙腳可能非常模糊而身體卻很清晰。

當(dāng)動(dòng)體是前后運(yùn)動(dòng)（如步行人的手臂）或上下運(yùn)動(dòng)（如撐竿

跳高）時(shí)，有一種用慢速度表現(xiàn)動(dòng)態(tài)或動(dòng)感的方法。這類動(dòng)

體朝一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)到達(dá)極限，開(kāi)始向反方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，有一個(gè)

靜止點(diǎn)，如果在這個(gè)靜止點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)按快門，那么，用較慢的

快門速度也能將動(dòng)態(tài)抓住，這種方法有時(shí)對(duì)動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)還是

相當(dāng)強(qiáng)烈的。

拍攝動(dòng)體的另一種方法是追隨拍攝法。追隨拍攝法能讓你用

較慢的快門速度來(lái)"抓住"快速動(dòng)體。這種方法用于對(duì)鏡頭

作橫向運(yùn)動(dòng)的動(dòng)體，特別是運(yùn)動(dòng)方式單一的動(dòng)體，往往是相

當(dāng)有效的。例如，用慢速度能把一個(gè)騎摩托車的人記錄得相

當(dāng)清晰，即便時(shí)速達(dá)120英里也能紀(jì)錄得很清晰，因?yàn)檫@種

拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方式是單一的。相反，對(duì)一個(gè)賽跑者來(lái)說(shuō)，

他的腳是上下運(yùn)動(dòng)而手臂是前后運(yùn)動(dòng)的，用追隨法拍攝的效

果將是身體部分相當(dāng)清晰而四肢則非常模糊，因?yàn)橘惻苷叩?/p>

運(yùn)動(dòng)方式并非純粹單一。以上就是拍攝動(dòng)體的幾種技術(shù)。無(wú)

論用的是那一種，在選擇快門速度時(shí)，必須結(jié)合光圈一起考

慮，以達(dá)到正確的曝光。

相機(jī)的震動(dòng)。運(yùn)用的快門速度越慢，相機(jī)的無(wú)意識(shí)的震動(dòng)的

可能性就越大。大多數(shù)人在用1/60秒的快門速度時(shí)能把相

機(jī)拿穩(wěn)。用比1/60秒慢的快門速度時(shí)就容易導(dǎo)致震動(dòng)。如

果你想找出自己持穩(wěn)相機(jī)的最慢速度，可進(jìn)行這樣的試驗(yàn)。

找一個(gè)輪廓清晰或細(xì)部影紋豐富的被攝體，拍攝時(shí)確保被攝

體靜止，然后手持相機(jī)用一系列快門速度拍攝，如從1/8秒

到1/250秒。沖洗后，檢查膠卷上各種速度拍攝的效果。要

用高倍放大鏡或把膠片放映在屏幕上檢查（不要檢查印放的

照片），從中可檢查出持穩(wěn)相機(jī)的能力。比如你發(fā)現(xiàn)曝光時(shí)

間慢于亞劇秒的效果都顯示出相機(jī)在震動(dòng)，這就告訴你，不

能手持相機(jī)使用1/60秒以下的速度。使用慢于1/60秒的快

門速度時(shí)，應(yīng)使用三腳架或者通過(guò)某種支持物來(lái)穩(wěn)定相機(jī)。

四、攝影創(chuàng)作中實(shí)用測(cè)光六法

在攝影創(chuàng)作中，曝光時(shí)遇到的情況是復(fù)雜多變的，被攝體影

調(diào)、亮度、氛圍、質(zhì)量以及色彩的純度等等千變?nèi)f化，與如

何選擇準(zhǔn)確曝光密切相關(guān)。在這里，提供六種測(cè)光的方法供

參考。

1、平均測(cè)光法：是在拍攝點(diǎn)用機(jī)內(nèi)測(cè)光裝置中的中央重點(diǎn)

平均測(cè)光功能對(duì)準(zhǔn)被攝體直接測(cè)光，它得到的是被測(cè)量的景

物范圍內(nèi)各種亮度的平均讀數(shù)。這種方法有利于保證使整幅

底片得到適當(dāng)?shù)钠毓饬?，使整幅底片的密度不薄亦不厚。?/p>

果被攝體的明暗分布比較均勻，而且反差不大，用這種平均

測(cè)光法極易獲得良好的效果。

2、照顧重要的暗部陰影法：采用這種測(cè)光方法，可以準(zhǔn)確

地控制畫(huà)面中最主要的物體影像重要陰影部分的影調(diào)，使這

些部分的影調(diào)和層次表現(xiàn)適當(dāng)。當(dāng)畫(huà)面中陰影部分占據(jù)很重

要的部位時(shí)，如山巒的陰影部、逆光照明的室內(nèi)景物、逆光

人像，宜采用這種方法確定曝光。具體做法是：用反射式測(cè)

光表或照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)單獨(dú)對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象重要的陰影部

分測(cè)光，但不按照測(cè)光表直接指出的讀數(shù)曝光，而是比測(cè)光

表指出的曝光量再減少1級(jí)、2級(jí)或3級(jí)進(jìn)行曝光，將測(cè)量

的該部位表現(xiàn)成較暗的影調(diào)。在這種情況下，要比測(cè)光表提

供的讀數(shù)減少曝光。對(duì)于黑白和彩色負(fù)片來(lái)說(shuō)，比測(cè)光表指

出的曝光量減少3級(jí)以內(nèi)，仍然可以記錄下層次；彩色反轉(zhuǎn)

片減少曝光要控制在2級(jí)之內(nèi)。

3、考慮亮部影調(diào)法：這種方法不是重點(diǎn)考慮被攝體暗部的

影調(diào)，而是從增強(qiáng)或削弱景物的反差需求出發(fā)，讓主要景物

亮部將再現(xiàn)為什么影調(diào)作為思考的重點(diǎn)，比如，拍攝一幅順

光或前側(cè)光照明的近景人像，或者拍攝雪景，您打算將人臉

的亮部或大雪覆蓋的地方再現(xiàn)為中級(jí)影調(diào)還是較亮、較明快

的影調(diào)，就會(huì)用到這種方法。具體做法是：用反射式測(cè)光表

或照相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)單獨(dú)對(duì)準(zhǔn)被攝體的亮部測(cè)光，取得測(cè)光

讀數(shù)后，并不按照讀數(shù)曝光，而是將曝光量再增加「2級(jí)。

拍雪景以及其它高調(diào)景物，也應(yīng)比測(cè)得的讀數(shù)額外增加曝

光。

4、掌握亮度范圍法：這種方法是分別近測(cè)被攝體亮、暗兩

部分的亮度，然后，根據(jù)膠卷的寬容度，確定適當(dāng)?shù)钠毓狻?/p>

假如您測(cè)量被攝體的亮面，應(yīng)該用F16曝光，而測(cè)量暗面，

應(yīng)該用F4曝光，那么，您可以折中用F8去曝光。這樣，亮

面曝光過(guò)度2級(jí)，暗面曝光不足2級(jí)，都能夠記錄下豐富的

層次。根據(jù)黑白與彩色負(fù)片的寬容度，亮部曝光只要不超過(guò)

3級(jí)，暗部曝光只要不少于4級(jí)，底片上仍然是有層次的。

一般說(shuō)來(lái)，如果底片的顯影正常，黑白和彩色負(fù)片亮部的亮

度超過(guò)3級(jí)，暗部的亮度不足3級(jí)，是能夠有層次的。彩色

反轉(zhuǎn)片所能記錄的影調(diào)范圍不超過(guò)1:50。

5、灰板法：這種方法不是用測(cè)光表直接測(cè)量被攝體的亮度,

而是測(cè)量有中級(jí)反光率的表面，依照測(cè)得的讀數(shù)曝光。這樣,

被攝景物中標(biāo)準(zhǔn)亮度的表面（中級(jí)灰表面）在照片上再現(xiàn)為

中級(jí)灰影調(diào)，比它更暗或更亮的表面，則獲得比中級(jí)灰更暗

或更亮的影調(diào)。最標(biāo)準(zhǔn)的中級(jí)灰表面是反光率為18%的攝影

測(cè)試灰板。將這樣的灰板放置在被攝體的位置，并使它受光

均勻，然后用反射式測(cè)光表對(duì)準(zhǔn)它測(cè)量，并按照測(cè)得的讀數(shù)

曝光，會(huì)使被攝體得到正確曝光。這種測(cè)光方法，與亮度測(cè)

光表所得的結(jié)果是一致的。因?yàn)樗苷_再現(xiàn)出被攝景物中

明暗各部分影調(diào)的深淺，尤其適合于彩色反轉(zhuǎn)片的拍攝。如

果沒(méi)有反光率為18%的灰板，攝影者可以用測(cè)光表測(cè)量自己

的手背代替灰板，因?yàn)樗鼈兊姆垂饴式咏８鶕?jù)手背的亮度

曝光，被攝對(duì)象各部分的明暗關(guān)系也能得到很好的體現(xiàn)。

6、測(cè)量代用目標(biāo)法：當(dāng)被攝對(duì)象離照相機(jī)很遠(yuǎn)，不可能靠

近被攝體測(cè)量局部的亮度時(shí)，可采取測(cè)量代用目標(biāo)的方法，

就是從近處選擇一塊與遠(yuǎn)處的被攝體亮度相當(dāng)?shù)拇媚繕?biāo)，

直接測(cè)量它的反射亮度，以代替對(duì)遠(yuǎn)處被攝體的測(cè)量。比如

測(cè)量近處的雪，代替在遠(yuǎn)處山峰上同樣明亮的雪；測(cè)量近處

一棵大樹(shù)的樹(shù)干或叢葉，代替河流對(duì)岸的樹(shù)木。不過(guò)，采用

這種測(cè)光方法，要注意代用目標(biāo)和實(shí)際被攝對(duì)象的受光情況

必須一致，而且勿使背景影響它的讀數(shù)，才能獲得準(zhǔn)確的結(jié)

果。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭攝影指南

當(dāng)前，大多數(shù)影友在配備攝影器材時(shí)，選用最多的是

24-300mm范圍之間的一到三支變焦鏡頭組合，認(rèn)為這樣的組

合囊括了最常用的鏡頭焦距范圍，能夠滿足絕大多數(shù)攝影場(chǎng)

合的需要。尤其對(duì)于經(jīng)濟(jì)條件不夠?qū)捲５臄z影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，

這樣的組合幾乎是一種經(jīng)典的不二之選?！按嬖诘木褪呛侠?/p>

的”，既然大家都這樣配置器材，其好處我想不用多說(shuō)了；

但是，筆者本人覺(jué)得，對(duì)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的冷落確實(shí)是不應(yīng)該的。

而且，有不少攝影名家，不但他們的許多作品乃是用標(biāo)準(zhǔn)鏡

頭拍成，他們還對(duì)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭以及如何用好標(biāo)準(zhǔn)鏡頭發(fā)表了一

些建議，不但是經(jīng)驗(yàn)之談，還可謂金科玉律。

許多攝影愛(ài)好者不喜歡標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的原因是它使用起來(lái)不像

變焦鏡頭那樣方便，但是著名攝影家史蒂夫?巴維斯特卻認(rèn)

為，最好的變焦鏡頭是你的雙腳：“調(diào)動(dòng)雙腳是最實(shí)用的方

法，它可以使鏡頭得到最充分的利用如果使用變焦鏡頭

就是為了代替雙腳，再好的變焦鏡頭也不會(huì)給我們提供更多

的視角。英國(guó)攝影家R?科認(rèn)為，從各個(gè)不同角度觀察能幫

助我們?nèi)〉米詈玫呐臄z效果。尤其當(dāng)我們僅有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

的時(shí)候，我們的注意力可能不被器材所分散而是完全集中在

拍攝對(duì)象上面，可以進(jìn)行更多的藝術(shù)構(gòu)思。

有時(shí)候，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭確實(shí)可以幫助我們更精確地構(gòu)圖。大家十

分熟悉的抓拍大師卡蒂埃-布勒松，他的絕大部分照片均是

用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的，他在《決定性的瞬間》一文中說(shuō)：“構(gòu)

圖是我們永遠(yuǎn)必須全力以赴的首要任務(wù)」對(duì)于器材，他的

觀點(diǎn)是：少就是多，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以使他“隨時(shí)隨地準(zhǔn)備撲過(guò)

去抓取生活中的精彩鏡頭\這一觀點(diǎn)的前提是攝影者必須

非常熟悉他的器材，與此同時(shí)，通過(guò)構(gòu)圖等形式上的構(gòu)想實(shí)

現(xiàn)對(duì)其攝影作品最終的預(yù)見(jiàn)性。他認(rèn)為，一幅攝影作品在按

下快門的那一瞬間就已經(jīng)完成了，因此，他對(duì)后期制作一般

不太過(guò)問(wèn)一一甚至裁剪，他認(rèn)為在拍攝時(shí)應(yīng)該構(gòu)圖合理、緊

湊，每一張底片都沒(méi)有可以裁掉的多余部分。許多攝影者用

于構(gòu)圖的因素是明顯的線條，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭最能忠實(shí)表現(xiàn)線條的

特性；利用前景和后景構(gòu)成框架因素，而精確的景深控制也

是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的長(zhǎng)處，等等。

攝影史上，許多攝影大師都對(duì)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭給予了充分肯定。理

查德?埃夫登的許多優(yōu)秀作品，是用帶有75mm鏡頭的120

雙鏡頭反光相機(jī)拍攝，拉爾夫?吉布森認(rèn)為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的

照片最自然，美國(guó)攝影家羅伊?畢曉普認(rèn)為，在自然攝影中，

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭可以使我們充分靠近被攝體。人像攝影大師尤素

福?卡什許多成功之作亦是用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭抓拍。

1、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的性能特點(diǎn)。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是目前生產(chǎn)歷史最悠久因此也是生產(chǎn)工藝最成熟

的鏡頭，盡管其他鏡頭的生產(chǎn)工藝也相當(dāng)進(jìn)步，但標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

無(wú)可置疑還是最可靠的。不論是兩三百元一支的便宜鏡頭，

還是三四千元一支的“專業(yè)”鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像都可以

得到保證。因此，對(duì)于初學(xué)攝影的人來(lái)說(shuō)，在第一次購(gòu)買相

機(jī)時(shí)選配一支標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，是絕對(duì)不會(huì)后悔的。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之所以標(biāo)準(zhǔn)，是它的視角在45度左右，與人眼所

看到的清晰范圍大體相當(dāng)，它的拍攝效果，也是我們通常從

水平角度觀察事物時(shí)所見(jiàn)的效果。幾乎每個(gè)攝影愛(ài)好者都知

道135相機(jī)的50nim鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，但要給它下一個(gè)準(zhǔn)確

的定義，可能就有點(diǎn)麻煩了。羅伊?畢曉普說(shuō)：“任何焦距

大致等于所用膠片對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭，叫做標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以此

為標(biāo)準(zhǔn)，35mm相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距是50mm或55mm,6X6cm

相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距是75mm或80mm,4X5口寸大型相機(jī)的標(biāo)

準(zhǔn)鏡頭是135mm、150mm或210mm?！边@些鏡頭最共同的特點(diǎn),

就是拍攝的效果非常逼真自然，并且從畫(huà)面邊緣到中心一般

都不會(huì)產(chǎn)生變形。這是我們?cè)谑褂脴?biāo)準(zhǔn)鏡頭攝影時(shí)首先要掌

握的。

相對(duì)于其他鏡頭來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的光圈一般都很大，最大可

到F1.0甚至以上。目前，市場(chǎng)上大多數(shù)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，按價(jià)格

檔次，低檔的最大光圈一般為F1.7、F1.8或F2.0,高檔的

一般為F1.2或F1.4O盡管目前高感光度膠卷可以很容易買

到，并且其影像質(zhì)量與中等感光度的膠卷差距不大，但是在

嚴(yán)格苛求影像質(zhì)量的情況下，還是用感光度為IS0100甚至

IS050的膠卷為好。它們結(jié)像細(xì)膩，層次豐富，非高感光度

膠卷所能比擬。在這樣的情況下，拍攝弱光下的人物、風(fēng)景

以及在夜晚不用閃光燈拍攝照片時(shí)，大光圈鏡頭非常重要。

由于生產(chǎn)工藝上的原因，目前，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是最便宜的大光圈

鏡頭。

除了視角更自然因此非常便于拍攝中構(gòu)圖，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的另一

個(gè)特點(diǎn)是它的景深可調(diào)范圍非常大。相對(duì)來(lái)說(shuō)，用廣角鏡頭

很難拍到淺景深效果,即使28mmFl.4那樣昂貴的大光圈鏡

頭，也只能在非常近的距離取得淺景深效果；遠(yuǎn)攝鏡頭則很

難拍到大景深效果，即使使用F32這樣小的光圈，也只能在

很遠(yuǎn)的距離取得較大的景深效果。但標(biāo)準(zhǔn)鏡頭則不然，使用

不同光圈時(shí)景深范圍將發(fā)生明顯的變化，用最大光圈時(shí)景深

很淺，用最小光圈時(shí)景深很大。因此，有人用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭模擬

廣角鏡頭和望遠(yuǎn)鏡頭的攝影效果，拍出來(lái)的照片也非常有

趣。

另外，部分生產(chǎn)廠家除了生產(chǎn)常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，還生產(chǎn)了具有

微距攝影功能的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，可以達(dá)到1:1的放大倍率。相對(duì)

于使用近攝接圈等附加器材，微距鏡頭的成像質(zhì)量更能得到

保證，而且它在常規(guī)攝影中的表現(xiàn)同樣出色。不過(guò)，大多數(shù)

微距標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最大光圈比普通標(biāo)準(zhǔn)鏡頭小，一般在F2.8

左右。另一個(gè)特點(diǎn)，就是微距鏡頭的價(jià)格非常昂貴，所以，

除非確實(shí)經(jīng)常需要使用這種鏡頭，一般還是應(yīng)該購(gòu)買普通標(biāo)

準(zhǔn)鏡頭。

2、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在各種場(chǎng)景中的應(yīng)用。

1）生活照與街頭抓拍。由于控制景深很方便，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭非

常適用于抓拍。許多經(jīng)常抓拍的攝影者都很喜歡使用“超焦

距”。所謂“超焦距”，就是選用一個(gè)適當(dāng)?shù)墓馊χ?，轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)

焦環(huán)把鏡頭無(wú)限遠(yuǎn)刻度對(duì)準(zhǔn)景深表（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上的景深表也

是最好用的）一邊的這個(gè)數(shù)字，景深表另一邊的數(shù)字對(duì)準(zhǔn)的

距離，比如它對(duì)準(zhǔn)的是3米，那就意味著從3米到無(wú)限遠(yuǎn)范

圍內(nèi)的景物都可以得到相對(duì)清晰的成像，這個(gè)范圍就是超焦

距。這樣，在拍攝時(shí)，只要拍攝對(duì)象在3米以外，就不用再

調(diào)焦了。請(qǐng)注意，筆者在這里之所以說(shuō)是“相對(duì)清晰”，是

因?yàn)榇_實(shí)有不少攝影者對(duì)超焦距太過(guò)于迷信，實(shí)際上，比起

精確對(duì)焦來(lái)說(shuō)超焦距的成像質(zhì)量是不完美的，尤其在大幅照

片中，很容易看出它的缺陷。因此，把超焦距用于一些鏡頭

的抓拍可以，但不要完全依賴它。好在現(xiàn)在大多數(shù)攝影者都

是用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)，即使低檔自動(dòng)對(duì)焦單反相機(jī)，對(duì)焦速度

也還是很快的，一般的鏡頭都能夠抓到。除了便于抓拍，標(biāo)

準(zhǔn)鏡頭在拍攝生活照時(shí)也很容易構(gòu)圖。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在旅游、

休閑中拍攝生活照時(shí)，構(gòu)圖需要注意的幾點(diǎn)是：人物大小要

適中，一般以占畫(huà)面的1/4為宜，太小了看不清，太大了缺

乏足夠的環(huán)境氛圍；不要把人物呆呆地?cái)[在正中央，一般以

在畫(huà)面1/3處較好；人物頭上不要“長(zhǎng)”樹(shù)木或電線桿；橫

構(gòu)圖時(shí)宜拍全身照、豎構(gòu)圖拍半身照為好；如果主要是拍攝

生活人像，注意對(duì)全景和后景適當(dāng)虛化，并且在色調(diào)、明暗

上注意突出主體。這幾點(diǎn)，用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很容易掌握。與街頭

抓拍相聯(lián)系的，是紀(jì)實(shí)攝影。由于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在視角上的特殊

性，它使我們很容易在一個(gè)熟悉的角度拍下事務(wù)特殊的一

面。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，還便于掩藏相機(jī)，經(jīng)過(guò)訓(xùn)練甚至不用看取

景器即可拍攝。不過(guò)，能不能在照片中表現(xiàn)相當(dāng)?shù)奈幕?

那就跟器材沒(méi)有太大的關(guān)系了。

2）風(fēng)光與自然攝影。有一些攝影書(shū)在建議初學(xué)攝影者如何

配置器材時(shí)曾經(jīng)提到，當(dāng)購(gòu)買者只打算拍一些生活照而不準(zhǔn)

備搞攝影創(chuàng)作時(shí)，只要買一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭就可以了。筆者對(duì)此

實(shí)在不敢茍同。筆者認(rèn)為，如果只打算拍拍生活照，旅游時(shí)

自己帶個(gè)相機(jī)玩玩，最好買個(gè)傻瓜相機(jī)，如買了單反相機(jī)配

鏡頭，也是配28-80mm變焦鏡頭為妙；相反，如果經(jīng)濟(jì)條件

不好而又希望搞搞攝影創(chuàng)作，一支標(biāo)準(zhǔn)鏡頭倒是首選。不要

把攝影創(chuàng)作看得太神秘，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭同樣可以搞藝術(shù)攝影。在

風(fēng)光、自然攝影中，許多著名攝影家盡管擁有更多的攝影鏡

頭，但仍然把標(biāo)準(zhǔn)鏡頭作為必備器材。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭自然逼真的

視角、良好的景深控制能力為這一領(lǐng)域的攝影提供了很好的

幫助，拍出了許多優(yōu)秀作品。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝風(fēng)光、自然

景物需要注意的是，拍攝前先構(gòu)思清楚，你要拍攝的照片是

大景深的還是淺景深的，是高調(diào)的還是低調(diào)的，是正常視角

的還是要尋找一個(gè)不同尋常的視角？盡管標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角

最合乎常規(guī)，但我們還可以改變觀察事物的方向，比如從很

高的地方往下看或者相反。除了景深控制，記住構(gòu)圖的三條

原則也很有幫助：照片要有一個(gè)主體，一個(gè)主題，要盡量簡(jiǎn)

明扼要。跟主題無(wú)關(guān)的東西，不能襯托主體的東西，一律從

畫(huà)面上刪除。雖說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭不像望遠(yuǎn)鏡頭那樣可以把視角限

制得很小因而把雜物排除在外，但我們可以最大限度的接近

被攝對(duì)象，拍出它最本質(zhì)的一面。在更廣泛的自然攝影中，

除了把握好標(biāo)準(zhǔn)鏡頭光圈與視角的特點(diǎn)，還應(yīng)該對(duì)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

的最近拍攝距離心里有底。常見(jiàn)的50mm鏡頭的最近拍攝距

離大多在0.45m左右，大致把一本大32開(kāi)的書(shū)拍滿整個(gè)畫(huà)

面。知道了這一點(diǎn)，當(dāng)你要對(duì)某個(gè)小動(dòng)物拍特寫(xiě)鏡頭時(shí)，對(duì)

拍攝效果應(yīng)該就能夠預(yù)見(jiàn)了。

3）花卉、靜物與夜景攝影。普通標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝花卉與靜物

的弱點(diǎn)是最近拍攝距離不夠短，不能把一些細(xì)小的東西拍滿

整個(gè)畫(huà)面。第一，我們可以拍攝較大的花束和較大的物品，

充分發(fā)揮標(biāo)準(zhǔn)鏡頭本身的優(yōu)勢(shì)；在這時(shí)，景深的控制其實(shí)不

再那么重要，不少攝影者認(rèn)為在拍靜物和花卉時(shí)應(yīng)該用大光

圈，但是，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在最近距離或接近最近距離時(shí)的景深比

我們想象的要小得多，因此，這時(shí)候應(yīng)該選用最佳像質(zhì)的光

圈以保證成像質(zhì)量。根據(jù)國(guó)外有關(guān)機(jī)構(gòu)的檢測(cè)和多數(shù)攝影者

的使用體會(huì)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭成像最好的光圈是F5.6至F1L第二

可以使用近攝接圈、近攝鏡等，縮小最近拍攝距離，盡管成

像質(zhì)量受到影響，但還是可以接受的，偶爾拍拍也未嘗不可。

當(dāng)然，如果經(jīng)濟(jì)條件許可，購(gòu)買一只帶微距功能的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

最好。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在拍攝花卉與靜物時(shí)，由于拍攝距離很近，

要注意燈光的精確布置，獲得最好的照明效果，并且注意遮

擋照相機(jī)鏡頭，不要讓燈光直接射入。在光線明亮的街頭拍

攝夜景時(shí)，一些大光圈標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在縮小一檔光圈的情況下快

門速度仍然可以達(dá)到1/30秒，拍攝距離較遠(yuǎn)的景物完全可

以手持拍攝。但是，在景物縱深范圍比較大的情況下，最好

使用F5.6甚至更小的光圈（光圈F數(shù)更大），這時(shí)候，快門

速度減慢到1/8秒或更低，即使訓(xùn)練有素的攝影者，為了保

證質(zhì)量，最好還是使用三腳架。相應(yīng)的，如果拍攝夜景中的

人像，除了有意把背景特別虛化，也需要用較小的光圈，還

是把相機(jī)支在三腳架上為好。另外，有些標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特別是一

些檔次較低的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，當(dāng)使用最小光圈時(shí)，路燈等點(diǎn)光源

會(huì)在畫(huà)面上出現(xiàn)漂亮的星狀光芒，效果比使用星光鏡還漂

亮。如果你有一個(gè)海鷗標(biāo)準(zhǔn)鏡頭而不試試它的這一“功能”，

那真是一大遺憾。

4）人像攝影。人像攝影中似乎有一條“放之四海而皆準(zhǔn)”

的真理：那就是拍攝距離在1.6m以內(nèi)時(shí)，照片中的人物會(huì)

發(fā)生可見(jiàn)的變形。這樣，如果用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝人像特寫(xiě)照片，

變形是無(wú)法避免的。但是，這樣的變形也可以利用，通過(guò)某

個(gè)我們平常不太注意的視點(diǎn)，可能會(huì)拍出非常生動(dòng)的人物照

片，幫助我們更好的表現(xiàn)人物性格。相應(yīng)的，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭最適

合拍那種大半身人像和全身人像，并且由于距離適中，除了

對(duì)面部輪廓和表情的描繪，還非常有利于表現(xiàn)人物的身體語(yǔ)

言。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝帶有攝影室意味的人像時(shí)，光圈以F5.6

或F8.0為宜，燈光、背景盡量簡(jiǎn)潔。我們覺(jué)得，用標(biāo)準(zhǔn)鏡

頭拍攝影室人像更適合采用經(jīng)典性的布光法，一支倫勃朗式

布光或三角光布光的主燈（它們都是一種經(jīng)典性的前側(cè)光布

光法），配合一支發(fā)頂燈和一支輪廓光，較暗的背景。因?yàn)?/p>

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像極其細(xì)膩，這樣的照明效果很能夠表現(xiàn)被攝

者，包括服裝和皮膚的質(zhì)感都會(huì)非常完美。當(dāng)然，這種布光

法和使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭同樣具有懷舊情調(diào)。根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的特

點(diǎn)，它最適合拍攝的應(yīng)該是環(huán)境肖像。一般常用的幾條原則，

我們以拍攝工作照為例來(lái)加以說(shuō)明：盡可能使用現(xiàn)場(chǎng)光，通

常不要用閃光燈補(bǔ)光，即使迫不得已需要使用非現(xiàn)場(chǎng)的燈光

時(shí)，也應(yīng)注意不要破壞現(xiàn)場(chǎng)的氣氛；除了對(duì)人物的處理，背

景處理也應(yīng)該很仔細(xì)，既要簡(jiǎn)單明了，也要保留足夠的信息，

并且揭示出人物與背景的關(guān)系；對(duì)背景的虛化要恰到火候，

一般來(lái)說(shuō)，使用F4.0或F5.6的光圈，對(duì)主體人物精確對(duì)焦

會(huì)獲得最好的效果。如果沒(méi)有三腳架，可以找一個(gè)地方把相

機(jī)放好啟動(dòng)自拍功能，實(shí)在沒(méi)辦法，那就用最大光圈手持拍

攝。

5）運(yùn)動(dòng)攝影。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)題材還是有優(yōu)勢(shì)的，那

就是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是一支名副其實(shí)的“快”鏡頭：不但光圈大因

而可以使用更快的快門速度，而且調(diào)焦方便，如果是自動(dòng)對(duì)

焦相機(jī)，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)的自動(dòng)對(duì)焦速度也時(shí)更快速的。

它的缺點(diǎn)是必須相當(dāng)靠近被攝者，甚至到兩米以內(nèi)。在比賽

的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上，這大概是不可能的。所以，我們看到體育攝影

師所帶的鏡頭幾乎是清一色的“大炮”。我們拿著標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

進(jìn)賽場(chǎng)只能拍拍全景，比如大型團(tuán)體操表演的場(chǎng)面；但是如

果跟教練或運(yùn)動(dòng)員有“關(guān)系”，去訓(xùn)練場(chǎng)上拍著玩玩，說(shuō)不

定也會(huì)拍出漂亮的作品來(lái)。

3、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的選購(gòu)。

那么，怎樣挑選一支滿意的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭呢？前面說(shuō)過(guò)，各檔次

的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭都能提供可靠的成像質(zhì)量，因此，在選購(gòu)時(shí)主要

考慮的就是自己可以接受的價(jià)格檔次和品牌偏好。筆者的建

議是，一般不要購(gòu)買進(jìn)口雜牌鏡頭，與其買進(jìn)口雜牌鏡頭還

不如買國(guó)產(chǎn)的。再就是在F1.4和F1.8（包括F2.0）之間究

竟如何選擇。這兩種規(guī)格的鏡頭大約相差半檔光圈，但價(jià)格

相差特大，比如尼康自動(dòng)對(duì)焦標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，F(xiàn)1.4和F1.8的相

差2.5倍。不少人因此覺(jué)得買較低檔的更合算，但實(shí)際上，

不管是哪個(gè)品牌的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，F(xiàn)1.4的那個(gè)都應(yīng)該擁有更好的

性能價(jià)格比。我們?cè)谝话銣y(cè)試資料中看到的結(jié)果，是F1.8

的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭并不比F1.4的差，為什么又說(shuō)F1.4的性能價(jià)格

比更好呢？根據(jù)筆者在拍攝中的體會(huì)，這兩種規(guī)格的鏡頭不

只是有那半檔光圈的差別，以尼康A(chǔ)F50mmFl.8和

AF50mmFl.4D這兩支鏡頭來(lái)比較，F(xiàn)1.4的在顏色再現(xiàn)、對(duì)變

形的消除等方面更好，尤其是當(dāng)我們使用大光圈虛化前景和

背景時(shí)，F(xiàn)1.4鏡頭的焦外成像（就是虛化的那一部分）要漂

亮得多，給我們一種美麗的朦朧感，而F1.8鏡頭則比較生

硬。因此，如果經(jīng)濟(jì)條件許可，還是買一支F1.4的標(biāo)準(zhǔn)鏡

頭更好。

迄今為止，筆者接觸過(guò)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭有尼康A(chǔ)F50mmFl.8.

AF50mmFl.4D鏡頭,海鷗58mmF2.0、501mnFl.4、50nlmFl.8鏡

頭，鳳凰50mmFl.7和裝在205相機(jī)上的50mmF2.8鏡頭，美

能達(dá)50mmF1.4鏡頭，理光50mmF1.7鏡頭，以及一支俄羅斯

小微距鏡頭茵度斯塔爾50mmF2.8等等?；旧蠜](méi)有哪一支

鏡頭太令人失望。如果一定要說(shuō)，理光50mmFl.7和海鷗

50mliF1.8鏡頭相對(duì)要差一些，尤其邊緣成像不夠清晰；海鷗

58mmF2.0成像柔和，非常適合拍人像（給女孩子拍照?。?海

鷗50mmFl.4鏡頭的成像清晰度非常好，顏色十分飽滿，但

是在拍夜景時(shí)，和尼康A(chǔ)F50mmFl.4D鏡頭比起來(lái)明顯可見(jiàn)兩

處不足：一是暗處的細(xì)節(jié)有損失，二是路燈上出現(xiàn)光芒。但

是，這個(gè)鏡頭只需700多元！至于那只尼康A(chǔ)F50mmF1.4D鏡

頭，它簡(jiǎn)直就是我的至愛(ài)了。

獲得完美影像的技術(shù)秘籍

我們?cè)谶@里講的“完美影像”，主要是從技術(shù)而非藝術(shù)方面

加以界定。相信每一個(gè)攝影者都希望能夠拍得完美無(wú)缺的影

像，雖然獲取完美影像的方法很多，但以下幾方面更是眾多

資深攝影人士的經(jīng)驗(yàn)之談。

1、多用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。盡管目前大多數(shù)攝影產(chǎn)品均能保證一定

的成像質(zhì)量，但為了拍得高質(zhì)量的照片，選擇使用高質(zhì)的攝

影器材仍然是首要的。相機(jī)和鏡頭的種類極其繁多，所謂專

業(yè)和非專業(yè)器材價(jià)格相差極大，而且確實(shí)存在質(zhì)量差別。但

是，對(duì)普通攝影者來(lái)說(shuō)，購(gòu)買昂貴的專業(yè)器材是不現(xiàn)實(shí)的，

因此我們建議大家使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。由于生產(chǎn)工藝的成熟，標(biāo)

準(zhǔn)鏡頭是最廉價(jià)的并且能獲得最佳解像力和最好色彩還原

的鏡頭，而且它的光圈大，有利于更細(xì)致的景深控制；視角

與人眼相近，構(gòu)圖更加方便。我們并不反對(duì)大多數(shù)攝影愛(ài)好

者一到三只變焦鏡頭的配置，但是，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭確實(shí)是一只不

花多少錢卻能讓我們苛求“完美”的鏡頭。

2、堅(jiān)持使用低感光度膠片。由于膠片的感光度與膠片的反

差性、寬容度、顆粒度、解析力、灰霧度以及保存性等性能

存在著內(nèi)在的聯(lián)系，直到現(xiàn)在低感光度的膠片在色彩飽和

度、顆粒度、解析力和灰霧度等方面仍有較大的優(yōu)越性，因

此應(yīng)盡可能地選用感光度低的膠片。不過(guò)，在現(xiàn)場(chǎng)光線條件

不好且不能使用三腳架和閃光燈的情況下，使用高感光度膠

片則能獲得更好的圖像質(zhì)量。

3、準(zhǔn)確曝光，精確聚焦。按下快門對(duì)膠片曝光的過(guò)程是相

當(dāng)重要的技術(shù)控制，它不僅直接影響到底片的密度，而且還

會(huì)對(duì)影像的色彩、清晰度、顆粒和層次等產(chǎn)生影響。準(zhǔn)確的

曝光有賴于準(zhǔn)確的測(cè)光，熟練掌握各類測(cè)光表的測(cè)光原理，

并能在各種拍攝狀況和要求下對(duì)測(cè)光數(shù)值作出合理的修正

是進(jìn)行準(zhǔn)確曝光不可或缺的。對(duì)于使用現(xiàn)代自動(dòng)相機(jī)的影友

而言，亦應(yīng)熟悉照相機(jī)所裝備的各種測(cè)光方式，在大多數(shù)情

況下，使用包圍曝光法拍攝三到五張是非常有幫助的。和曝

光不準(zhǔn)一樣，聚焦不精確也是產(chǎn)生劣質(zhì)照片的重要原因，尤

其是照片需要放大的情況。對(duì)于使用普通135相機(jī)的影友來(lái)

說(shuō)，精確聚焦可能更需要長(zhǎng)期的練習(xí)。此外，目前大多數(shù)電

子自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦功能，據(jù)筆者的體會(huì)是完全可以

信賴的，其快速與精確均非一般人的手動(dòng)對(duì)焦所能比擬，可

盡量采用自動(dòng)對(duì)焦。不管使用哪種類型的相機(jī)，都應(yīng)了解相

機(jī)在對(duì)焦時(shí)的誤差，可以在實(shí)際拍攝中做出調(diào)整；同時(shí)，采

用一種類似包圍曝光的方法一一包圍對(duì)焦法，除了對(duì)主體對(duì)

焦拍攝一張，對(duì)主體稍前、稍后對(duì)焦各拍一張，也是一個(gè)好

辦法。

4、按下快門前多動(dòng)一下腦子。拿著同樣的照相機(jī)，所拍出

來(lái)的可能叫“作品”，也可能叫“照片”，說(shuō)明在拍攝中除了

器材一一除了鏡頭在起作用，還有另一個(gè)頭，就是人頭，在

發(fā)揮更具決定性的作用。對(duì)于大多數(shù)影友來(lái)說(shuō)，除了平時(shí)注

意加強(qiáng)自己的技術(shù)和藝術(shù)素養(yǎng)，在拍攝時(shí)多動(dòng)一下腦子也是

有必要的，按下快門之前想想這些問(wèn)題：如何創(chuàng)造性地用光、

怎樣新穎地構(gòu)圖、實(shí)行嚴(yán)格的景深控制等等，這樣，比不假

思索地拿起機(jī)子就拍應(yīng)該有更多成功的機(jī)會(huì)。

5、三腳架、濾光鏡和遮光罩。盡管三腳架是一件很沉重的

東西，盡量帶上它；此外，像快門線這樣的小東西也不應(yīng)忽

略。對(duì)于反光鏡能預(yù)升的相機(jī)，先預(yù)升反光鏡再按下快門。

盡量不用濾光鏡，尤其不要同時(shí)使用多片濾光鏡！最好的濾

光鏡也會(huì)對(duì)影像產(chǎn)生破壞性影像，非用不可的話，用昂貴的

高質(zhì)濾光鏡。遮光罩則相反，永遠(yuǎn)把它擰在鏡頭上吧，除了

可消除或減弱眩光，還可保護(hù)鏡頭。

6、認(rèn)真對(duì)待后期沖洗。找個(gè)可靠的地方?jīng)_洗照片，不然,

前功盡棄。

公共場(chǎng)合抓拍方法-［偷拍技巧］

這里說(shuō)得"偷拍"并不是企圖拍到別人的隱私為目的。也并不

涉及到法律、給人造成傷害。只是希望你鏡頭中的對(duì)象能夠

“自然”、沒(méi)有矯揉造作的痕跡。上面的條件下抓拍是指拍

攝對(duì)象在未被知曉、明確注意的情況下被拍到。我喜歡人像

和風(fēng)景，希望鏡頭里的景色是自然而沒(méi)有經(jīng)過(guò)粉飾的。根據(jù)

各種場(chǎng)合拍攝的一些經(jīng)臉總結(jié)如下技巧規(guī)律。盡管這些經(jīng)驗(yàn)

都是從拍攝美眉總結(jié)出來(lái)的，但是不僅僅適合拍那么性感十

足的美眉，還包括活潑可愛(ài)的小孩、不可接近的野生動(dòng)物、

熱烈時(shí)尚的時(shí)裝表演....如果你想成為一名有追求的“狗崽

隊(duì)”、或者對(duì)抓拍題材很感興趣，都可以嘗試一下。

★乘人不備：看到滿意的畫(huà)面，直接對(duì)焦拍攝。前期作好的

工作是測(cè)光、目測(cè)好被攝距離。技能要求：熟悉手中的相機(jī),

調(diào)焦迅速，總之一個(gè)字“快二缺點(diǎn)是容易被發(fā)現(xiàn)，所以快

門聲音一定要小，特別提示不要用閃光燈，快而準(zhǔn)確是其制

高境界。

★守株待兔：漂亮的mm迤通而行，你開(kāi)始注意她并且

在0.1秒之類準(zhǔn)確地設(shè)想到她會(huì)經(jīng)過(guò)你旁邊的草地，于是你

在她還未到來(lái)之前就開(kāi)始對(duì)她要經(jīng)過(guò)的草地開(kāi)始測(cè)光調(diào)焦。

當(dāng)然一切都在你掌握之中，她美麗的身影正進(jìn)入你的調(diào)焦范

圍，按下快門，底片上已經(jīng)有了她的倩影。技能要求：具有

敏銳判斷力和想象力，要有演戲的本領(lǐng)，在對(duì)著毫無(wú)風(fēng)景可

言的地方不要臉紅心跳，別人看你臉紅都知道有鬼了。優(yōu)點(diǎn)：

絕對(duì)的神不知鬼不覺(jué)，甚至可以拍攝到特寫(xiě)自然的正面照。

提醒：這個(gè)時(shí)候要是開(kāi)了閃光燈真的就煞風(fēng)景了。要是配合

長(zhǎng)焦有更加豐富的表現(xiàn)。此方法也適合時(shí)裝表演SHOW的拍

攝，適當(dāng)控制境深，等待拍攝對(duì)象進(jìn)入清晰范圍即可。因?yàn)?/p>

運(yùn)動(dòng)的軌跡都在你掌握之中所以完全可以運(yùn)籌帷幄。

★明修棧道：mm在安靜的看書(shū)。周圍似乎沒(méi)有其他地方

可以隱身，不管怎樣，你已經(jīng)無(wú)法赤裸裸地把你的拍攝企圖

表達(dá)出來(lái)，找一個(gè)同行的同伴佯裝留影，把mm作為背景取

景，記著要退后一點(diǎn)不要那么接近，除非她睡著了。最好有

個(gè)側(cè)向以免mm以為影像你拍攝而離開(kāi)。對(duì)焦（當(dāng)然對(duì)mm）

拍攝，最后把圖片放大裁減就得到你需要的mm圖片了。優(yōu)

點(diǎn)：蒙蔽率為75.5%,特別是背景除了mm還有其他人的情

況下勝算更大。甚至可以用閃光燈。演戲的目的是不要讓mm

以為在拍攝她，但是一般人都會(huì)覺(jué)得自己妨礙別人拍攝而走

開(kāi)，說(shuō)明她很有禮貌，所以動(dòng)作一定要快。走了的話此法即

刻失效。技術(shù)要求：“快”就一個(gè)字、先不要在mm注意你的

時(shí)候把她作為背景。

★利用鏡頭：如果你有個(gè)300毫米的長(zhǎng)焦完全可以把在

大學(xué)校園的某個(gè)庭臺(tái)水榭的mm拉過(guò)來(lái)拍個(gè)特寫(xiě)，隨心所欲、

得心應(yīng)手。成功率幾乎是100%,只要求器材有個(gè)長(zhǎng)焦就可

以了。此方法適合體育攝影、不可接近的野生動(dòng)物。也是“狗

崽隊(duì)”的常用方法之一。

★遙控：相機(jī)構(gòu)好圖，放在一固定位置，站在離相機(jī)一

定距離外觀察被攝對(duì)象情態(tài)，在滿意的時(shí)候啟動(dòng)遙控裝置甚

至可以連拍，成功不易察覺(jué)率很高。對(duì)自己不會(huì)造成心理負(fù)

擔(dān)。相機(jī)固定后，不適合拍上下左右來(lái)來(lái)去去的對(duì)象。讓我

們相信，高科技確實(shí)可以改變我們的生活習(xí)慣。

★真實(shí)謊言：假定你在拍攝過(guò)程中總捕捉不到自然的鏡

頭，你就作出相機(jī)“有問(wèn)題”的樣子，左看右看，東瞟西瞟。

目的一個(gè)：放松被拍對(duì)象的注意力，在她放松休息嬉戲的瞬

間抓拍。還有一個(gè)方法是一般留影都會(huì)喊123（配合說(shuō)“茄

子”）才開(kāi)始拍，在她說(shuō)了茄子之后若干秒才開(kāi)始拍，也可

以取獲取意外的驚喜。

★明目張膽：⑴特定身份：名不成言不順，總的說(shuō)來(lái)上

面的都是基于這個(gè)條件才顯得偷偷摸摸（當(dāng)然也是為了不影

像被攝對(duì)象）假如你是記者或者是大家能夠理解到的拍攝需

要，一般人是不會(huì)抵觸的；⑵特定場(chǎng)合：演出會(huì)、校慶、頒

獎(jiǎng)典禮、時(shí)裝表演、聯(lián)歡會(huì)....完全可以放心大膽拍攝，不

會(huì)引起mm們顧忌的!

特別說(shuō)明的是，這些方法都不是孤立的，有些時(shí)候需要

綜合運(yùn)用才可能達(dá)到想要的目的，如果能再舉一反三我覺(jué)得

就達(dá)到了掌握技巧的目的。我深刻的理解到，拍攝技術(shù)層出

不窮，抓拍技巧也種類繁多，這里不一而足，也許其他的人

還有更加有力的手段和方式，權(quán)且拋磚引玉。這里列舉我自

己總結(jié)的幾個(gè)經(jīng)驗(yàn)，并不是只針對(duì)拍攝mm的，只要你認(rèn)為

有必要拍攝“自然”的畫(huà)面都可以嘗試。當(dāng)然，攝影也是一

個(gè)雙刃劍，可以偷拍到別人的隱私，也可以讓人們看到許多

美好和真實(shí)的東西。成魔成佛全靠自己的修煉了，希望得到

影友的補(bǔ)充。以后有什么想法再來(lái)與大家分享！

拍攝點(diǎn)的選擇

拍攝點(diǎn)的選擇：即距離、方向、高度的選擇、

1.距離：“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神，你的畫(huà)面是以勢(shì)動(dòng)人，還

是以神感人，或是以情節(jié)取勝，在很大程度上決定了應(yīng)該采

用怎樣的景別。

遠(yuǎn)景的被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)景物的氣勢(shì)。

全景的被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)主要被攝對(duì)象的

全貌及其所處的環(huán)境特點(diǎn)。

中景的被攝景物范圍介于全景與近景之間，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人與

人、人與物、物與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。

近景是突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分、主要面貌，擅長(zhǎng)于對(duì)

人物的神態(tài)或景物的主要面貌作細(xì)膩的刻劃。

特寫(xiě)是對(duì)被攝入物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的

再現(xiàn)，它比近景的刻劃更細(xì)膩，常用來(lái)傳神傳質(zhì)。

2.方向：指相機(jī)圍繞被攝體四周的位置變化。對(duì)拍攝點(diǎn)方向

的選擇，可從正面、斜側(cè)、正側(cè)、背面四方面予以考慮。

正面即相機(jī)正對(duì)被攝主體的正面。此方向有利于表現(xiàn)主體的

正面形象；擅長(zhǎng)于表現(xiàn)對(duì)稱美；能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)之感。但

正方向往往會(huì)使畫(huà)面缺乏透視感，也易產(chǎn)生呆板感。

斜側(cè)方向是攝影中運(yùn)用最多的“方向”，它有助于表現(xiàn)出景

物的立體感和空間感；畫(huà)面也顯得生動(dòng)；并有利于突出主體。

但在選擇斜側(cè)方向時(shí)，要注意“斜側(cè)程度”，程度的改變往

往會(huì)使主體形象產(chǎn)生顯著變化。

正側(cè)方向是與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。拍攝人像時(shí)，

能生動(dòng)表現(xiàn)人物輪廓線條；同時(shí)，也是拍攝人物、景物剪影

的最佳方向。

背面方向是從被攝主體的背面拍攝，這是一種易被忽視的拍

攝方向，它往往能引發(fā)人們的聯(lián)想。

3.高度：指相機(jī)是高于、低于還是類同于主體的水平高度。

拍攝高度的變化，可歸納為三方面，即“平拍”、“仰拍”、“俯

拍O

平拍即相機(jī)與被攝體處于類同的高度，鏡頭朝水平方向拍

攝。平拍由于合乎通常的視線，因而顯得親切、自然，易使

人有身臨其境之感；而且有助于突出主體。

仰拍即相機(jī)低于被攝主體的水平高度，鏡頭向上仰起拍攝。

仰拍有助于強(qiáng)調(diào)或夸張被攝對(duì)象的高度，表現(xiàn)向上、積極的

精神。

俯拍即相機(jī)高于主體的水平高度，鏡頭朝下拍攝?！暗歉卟?/p>

能望遠(yuǎn)”，俯拍的最大特點(diǎn)便是能使前、后景物在畫(huà)面上得

到充分展現(xiàn)，從而產(chǎn)生空間感和縱深感，并突出場(chǎng)面的廣闊、

壯大。

綜上所述，遠(yuǎn)近、方向、高度的選擇，是攝影構(gòu)圖的關(guān)鍵所

在，對(duì)照片的主題或主體的表現(xiàn)起著極為重要的作用，也是

拍好一幅照片的基礎(chǔ)。因此，要拍出好照片就必須在這方面

下點(diǎn)功夫，“腿勤”一點(diǎn)。

攝影只是“咔嚓”一按快門嗎？

很多攝影者常常納悶，我拍照是“咔嚓”一下按動(dòng)快門，攝

影家也一樣，怎么他就能拍出那么棒的照片，而我就不行

呢？有位世界著名的攝影家說(shuō)過(guò)一句話：“如果覺(jué)得不錯(cuò)，

不妨再靠近一點(diǎn)兒”。這句話雖有一定道理，但有時(shí)即使再

靠近被攝體一點(diǎn)兒也會(huì)失敗。因?yàn)閿z影不僅僅只是按動(dòng)快

門，還包含著思考。思考是優(yōu)秀攝影作品不可缺少的前提和

要素。業(yè)余攝影者不如攝影家拍得好，除攝影技巧以外，關(guān)

鍵是缺乏思考。那么，這里所說(shuō)的思考都包含哪些問(wèn)題呢？

我們將日本攝影家阿部秀之對(duì)此的真知灼見(jiàn)譯出，以饗讀

者。

選擇被攝體。攝影首先是選擇被攝體，被攝體選擇得好壞直

接決定著拍攝結(jié)果。首先要選擇令自己心動(dòng)的被攝體，這可

能是人物，也可能是風(fēng)景。很多人都拍，你也和別人一樣那

樣拍，肯定不會(huì)出好作品。有時(shí)你覺(jué)得這個(gè)被攝體不錯(cuò)，欣

賞者卻并不一定認(rèn)為好。尋找好的被攝體并不一定是什么重

大發(fā)現(xiàn)，令你怦然心動(dòng)的東西往往就是最值得拍攝的被攝

體。拍攝風(fēng)景時(shí)，你覺(jué)得這風(fēng)景漂亮，別人也覺(jué)得漂亮，視

角都一樣，這樣的風(fēng)景你干脆別拍，要拍的話就拍別人沒(méi)能

看到，而你以獨(dú)特的視角發(fā)現(xiàn)這風(fēng)景某一點(diǎn)不同尋常，拍出

來(lái)的作品一定會(huì)吸引和感動(dòng)觀者。換句話說(shuō)，這樣的作品才

是好作品。攝影中，我們常常說(shuō)感覺(jué)和判斷力，其實(shí)它主要

的內(nèi)涵就是：“你發(fā)現(xiàn)了，別人卻沒(méi)發(fā)現(xiàn)”，這是選擇被攝體

的重要原則。

檢查光線。確定被攝體后就需要用適當(dāng)?shù)墓饩€表現(xiàn)其魅力。

這時(shí)就要?jiǎng)幽X筋思考，被攝體的魅力是在順光條件下表現(xiàn)最

突出，還是在逆光條件下最引人入勝？為此，你最好先在被

攝體周圍轉(zhuǎn)一圈，仔細(xì)觀察被攝體在不同光線條件下所表現(xiàn)

出的形態(tài)，其中最具魅力的形態(tài)是在什么光線條件下形成

的？這時(shí)候還要特別注意被攝體的陰影，肉眼看到的被攝體

陰影可能不太厲害，但在畫(huà)面里就可能顯得很重，要考慮是

否需要用反光板補(bǔ)光？另外，早晚的色溫不同，對(duì)畫(huà)面的顏

色會(huì)有影響，被攝體周圍是否有反射光？這些都應(yīng)該仔細(xì)觀

察、好好考慮。陰天和晴天的光線不同，效果也不一樣。如

果光線條件和表現(xiàn)意圖不吻合就不要勉強(qiáng)拍攝，即便非常想

拍這個(gè)被攝體，也要果斷放棄。

預(yù)想構(gòu)圖。被攝體和光線確定后就要在頭腦里先完成“預(yù)想

構(gòu)圖”。這一步直接關(guān)系到拍攝結(jié)果。預(yù)想構(gòu)圖不存在偶然

性，首先要考慮被攝體置于什么背景下最好，相機(jī)位于什么

角度最合適。預(yù)想構(gòu)圖是在決定這些環(huán)節(jié)條件下完成的“腹

稿”。但有時(shí)自己覺(jué)得預(yù)想構(gòu)圖相當(dāng)不錯(cuò)，實(shí)際上卻不能實(shí)

現(xiàn)，之所以如此是預(yù)想構(gòu)圖受到所使用器材的限制，例如鏡

頭焦距和所能調(diào)整的畫(huà)面大小范圍等因素影響，因此預(yù)想構(gòu)

圖時(shí)要包括這些條件。另外也要考慮景深、快門速度、膠卷

等因素是否適合預(yù)想構(gòu)圖。

正式構(gòu)圖。頭腦中有了預(yù)想構(gòu)圖，下一步就應(yīng)該考慮視角和

景深，從而決定用哪個(gè)焦段拍攝。決定了鏡頭焦距也就決定

了攝影位置。用變焦鏡頭拍攝確定焦距后就別再用變焦環(huán)調(diào)

整被攝體大小了，因?yàn)橐唤?jīng)調(diào)整反而與預(yù)想構(gòu)圖不吻合并可

能導(dǎo)致拍攝失敗。當(dāng)受到攝影場(chǎng)所環(huán)境限制而不能實(shí)現(xiàn)預(yù)想

構(gòu)圖時(shí)，只好更換能實(shí)現(xiàn)預(yù)想構(gòu)圖的鏡頭。預(yù)想構(gòu)圖與所使

用的鏡頭焦距有很大