蠶絲精煉和染色工藝

主講人：張俊姚平課程團(tuán)隊成員：陶然錢建棟劉立人絲綢名人傳

——錢小萍傳統(tǒng)宋錦制作技藝學(xué)習(xí)任務(wù)：掌握宋錦生產(chǎn)的工藝及加工流程。二、蠶絲精煉和染色工藝蠶絲精煉和染色加工工藝（一）精煉古代的生絲精煉一般通過草木灰的灰練和水練兩種方法。據(jù)《慌氏·練絲》載：“以兌水漚其絲七日，去地尺暴之。晝暴諸日夜宿諸井，七日七夜，是謂水淬”。灰練和水練的基本工藝流程如下：灰練：草木灰液在陽光下暴曬生絲——浸練————脫水————————熟絲常溫七日絲與地面相距一尺水練（晝夜交替）陽光暴曬井水、常溫生絲————浸泡——————脫水——晾干——熟絲七晝七夜灰練所用的堿劑是比較溫的草木灰，生絲在常溫的草木灰液中經(jīng)長時間浸泡，這是一種緩慢而均勻的傳統(tǒng)脫膠方法。當(dāng)時還有應(yīng)用豬胰子煉絲的技術(shù)。到后來又發(fā)展為煮練和搗練，也有應(yīng)用堿劑初練，酶劑復(fù)練的二次脫膠工藝。近代宋錦經(jīng)緯線的精煉則多數(shù)為皂堿法和酶練法，有的甚至一直沿用至今。（二）染色：古代真絲的染色均采用礦物和植物染料染色，早在10萬年前，山頂洞人用赤鐵礦研成粉末涂在裝飾品上，這可以說是古代使用礦物顏料的起源。后來隨著礦冶技術(shù)和化學(xué)知識的發(fā)展，又發(fā)現(xiàn)了許多礦物顏料，如丹砂、粉錫、鉛丹、石黃、大青、赭石等。助染劑如白礬、黃礬、綠礬、皂礬、絳礬、冬灰、廠灰等。其中鉛丹即黃丹，也即丹粉，是黃色或白色的粉質(zhì)顏料，在古代曾用于絲綢印花的染料。如故宮博物院織繡館曾收藏一件山西出土的南宋時期的粉劑印花羅，就是用這類丹粉的膠拌和后印成的。與此同時，當(dāng)我們的祖先由采集野生植物過渡到種植農(nóng)作物，掌握了豐富的植物學(xué)知識的時候，發(fā)現(xiàn)了許多植物含有色素可以用來浸染絲、棉、麻和布帛，因而就發(fā)明了應(yīng)用植物染料染色。而且用一種染草就能染出很多深淺不同的色彩層次，或者用幾種染料套染的方法，染出很多間色和復(fù)色。例如用茜草染色，浸染一次，得極淺的紅黃色；浸染兩次，得淺紅黃色；浸染三次，得淺朱紅色；浸染四次，得朱紅色。絞絲染色工具常用大鐵鍋或染缸，將絞絲穿在兩根光滑的竹桿上，擱在缸或鍋沿上，順、逆時針方向用手來回地翻動竹桿，將竹桿前后抖動，確保絲線染色均勻，這就是古代的一缸二棒染色工藝（如圖2-3-3所示）。一般采用植物、酸性染料進(jìn)行染色。染完色后用固色劑進(jìn)行固色，水洗、擰干。又如用藍(lán)草來制造藍(lán)靛，染青色，這是古代染料中用量最大的。宋錦的彩色絲線，應(yīng)用較多的青色就是藍(lán)草染的（如圖5-2-2所示）。公元五世紀(jì)時，賈思勰在《齊民要術(shù)》一書中就具體而詳細(xì)地記載了藍(lán)草的種植方法和用藍(lán)草制靛的技術(shù)。到明清時期蘇州染的天藍(lán)、寶藍(lán)、蔥藍(lán)是全國質(zhì)量較高的。圖2-3-3“一缸二棒”的染色工具圖2-3-4藍(lán)草另外有還染紫色的紫草，染黃色的梔、地黃、黃蓮根等。發(fā)展到宋代，則植物染料的種類也就更豐富多彩，已形成百色俱全的色譜。其宋代的織錦就是應(yīng)用染成五顏六色的絲線，織成各種美麗的花紋。例如集寫生花紋和幾何花紋與一體的“八達(dá)暈”錦，百鳥穿花的“紫鸞鵲譜”，金地中五彩的“百花攢龍”等等，這些用植物染料染色的實物都可以在故宮博物院看到。宋朝的文獻(xiàn)還記載了這樣幾個小故事：《宋史·南唐世家》說：南唐后主李煜的妃子在一次染色的時候，把沒有染好的絲帛放在露天過夜，絲帛因為受了露水，起了變化，竟然染出了很鮮艷的綠色。后來把這種綠色稱為“天水碧”。在宋朝人的筆記《燕翼貽謀錄》中記載：宋仁宗時，南方有一個“染王”，用山礬葉燒灰染色，染成一種暗紫，既文雅又富麗，人們都稱它為“黝紫”。從此黝紫就風(fēng)行一時。現(xiàn)在故宮博物院所保存的一些宋朝的緙絲和宋錦，其中就有不少用紫色絲線織成的花紋，如“紫湯