清代的陶瓷工藝

中外工藝美術(shù)史ZHONGWAIGONGYIMEISHUSHI中外工藝美術(shù)史

zhongwaigongyimeishushi清代陶瓷工藝中外工藝美術(shù)史

zhongwaigongyimeishushi一、概述清代的陶瓷，繼承明代的傳統(tǒng)，以景德鎮(zhèn)為燒造中心，在生產(chǎn)技藝上，仍然有不少創(chuàng)造。釉色方面，品種增多，更為豐富多彩。彩繪方面，古彩、粉彩、琺瑯彩都達(dá)到了較高的水平。自清以來(lái)，對(duì)于陶瓷的評(píng)鑒和研究較為重視，曾出現(xiàn)許多陶瓷的專門書籍，如《陶說(shuō)》、《陶錄》、《陶雅》、《古窯器考》、《說(shuō)瓷》等。清瓷在各個(gè)時(shí)期仍有許多不同特色，特別是康熙、雍正、乾隆三個(gè)時(shí)期，對(duì)陶瓷工藝都有著新的貢獻(xiàn)。李文躍《景德鎮(zhèn)清代御窯盛景圖》（部分）中外工藝美術(shù)史

zhongwaigongyimeishushi一、概述景德鎮(zhèn)仍為清代的制瓷中心，全勝時(shí)期，制瓷工人達(dá)二十余萬(wàn)人，清代的帝后、親貴、王宮大臣在景德鎮(zhèn)都各有專窯。而景德鎮(zhèn)的民窯，則也在一定時(shí)期獲得了擴(kuò)大發(fā)展，其質(zhì)量技藝，往往有超過(guò)官窯的。

李文躍《景德鎮(zhèn)清代御窯盛景圖》（部分）中外工藝美術(shù)史

zhongwaigongyimeishushi二、陶瓷工藝

1.青花經(jīng)歷了元明數(shù)百年燒造歷史后，青花的燒造在清代進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段，從今人對(duì)中國(guó)瓷器的收藏、流通情況看，幾乎沒有一個(gè)朝代的傳世瓷器品種在數(shù)量上可與清代的青花瓷相比?？滴鯐r(shí)期是青花瓷器的大發(fā)展階段，六十一年間生產(chǎn)了無(wú)數(shù)不同類型的作品，所謂康青五色，是指渲染次數(shù)加多，使青花更富層次感。青花雉雞牡丹紋鳳尾尊（清康熙）雉雞圖案牡丹紋局部中外工藝美術(shù)史

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1.青花雍正青花以仿古逼真而聞名海內(nèi)外。青花桃蝠紋橄欖式瓶（清雍正）青花八寶勾云紋高足盅（清雍正）中外工藝美術(shù)史

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2.古彩彩冰梅蝶紋瓷瓶古彩是傳統(tǒng)釉上彩繪裝飾技法之一，即為明代的五彩，康熙時(shí)繼承五彩的傳統(tǒng)技法而有所發(fā)展，發(fā)明了釉上古翠（藍(lán)色），筆力健勁，線條挺拔，色彩明亮，形象夸張而有裝飾性，稱硬彩或康熙五彩，因其曾流行于明代，故又稱古彩。當(dāng)時(shí)的五彩技法取得了重大突破，發(fā)明了釉上藍(lán)彩以取代明代的釉下青花，并將黑彩用于釉上裝飾，成為一種純粹用釉上彩料繪制的彩瓷。中外工藝美術(shù)史

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2.古彩五彩蝴蝶紋瓶

古彩瓷器在康熙時(shí)達(dá)到頂峰，但古彩的設(shè)色只局限于少數(shù)幾種，表現(xiàn)上受到一定限制；同時(shí)古彩瓷繪之硬朗的挺拔線條與當(dāng)時(shí)的柔媚妍麗的畫風(fēng)格格不入。中外工藝美術(shù)史

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3.粉彩粉彩團(tuán)蝶紋碗粉彩團(tuán)蝶紋碗局部粉彩為傳統(tǒng)陶瓷彩繪裝飾技法之一，始于康熙時(shí)期，到雍正時(shí)最為發(fā)達(dá)，成就最大。粉彩是在彩繪原料中加有鉛粉（氧化鉛）玻璃白，或先用玻璃白打底，再用彩料作畫。中外工藝美術(shù)史

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3.粉彩古彩局部粉彩

局部

粉彩與古彩的主要區(qū)別：一是粉彩用玻璃白打底，由于其中的砷有乳濁作用，而產(chǎn)生不透明的效果；而古彩則不用打底。二是粉彩用渲染的表現(xiàn)手法，使顏色由深到淺，產(chǎn)生濃淡明暗的色彩層次變化；而古彩則多用單線平涂，一般無(wú)陰陽(yáng)向背之分。三是粉彩用油料調(diào)色，而古彩用膠水調(diào)色。四是粉彩燒制溫度為700℃左右，古彩則為800℃左右。五是粉彩有溫潤(rùn)勻靜的美，古彩則有清新透徹的美。中外工藝美術(shù)史

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3.粉彩粉彩雉雞牡丹紋盤(清雍正)粉彩牡丹紋盤口瓶(清雍正)中外工藝美術(shù)史

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4.琺瑯彩琺瑯彩雉雞牡丹紋碗琺瑯彩又稱“料彩”或“瓷胎畫琺瑯”，俗稱“古月軒”，是受銅胎畫琺瑯的啟示而將其畫法移植到瓷器上的產(chǎn)物，始制于康熙，流行于雍正、乾隆年間，而乾隆時(shí)達(dá)到極盛。是在瓷質(zhì)的胎地上，用各種琺瑯料彩繪作畫，再經(jīng)燒制而成的新彩瓷。中外工藝美術(shù)史

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4.琺瑯彩琺瑯彩雉雞牡丹紋碗琺瑯彩的制作：瓷胎是在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，運(yùn)到北京后再施加彩繪，進(jìn)行第二次燒制。琺瑯彩山石花卉紋小瓶中外工藝美術(shù)史

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4.珍玩瓷器

在追求“技巧性”和提供宮廷賞玩風(fēng)氣的驅(qū)使下，乾隆時(shí)期出現(xiàn)了一批專供宮廷使用的珍玩瓷器，如轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)頸瓶、瓷母大瓶等，追求色彩的爭(zhēng)奇斗艷，造型的玲瓏剔透、裝飾的細(xì)致繁復(fù)、技藝的新奇巧變，極盡裝飾、造型、色彩、技法之能事，成為清代陶瓷史上的一大奇景。黃地粉彩鏤空干支字象耳轉(zhuǎn)心瓶瓶頸側(cè)塑貼象耳中外工藝美術(shù)史

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4.珍玩瓷器

“瓷王”這種多彩料多配方瓷器，需采用多道工序、多個(gè)流程綜合方能燒成，其制作難度可想而知，反映了乾隆時(shí)期制瓷、繪瓷、燒瓷技術(shù)、技法、技巧達(dá)到了爐火純青的程度。各種釉彩大瓶（“瓷王”）各種釉彩大瓶另面中外工藝美術(shù)史

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4.珍玩瓷器

《陶說(shuō)》：“于是戧金、鏤銀、琢石、髹漆、螺鈿、竹木、匏蠡諸作,無(wú)不以陶為之,仿效而肖?！边@種用瓷器模仿其他材料的作法，只能說(shuō)是一種特殊工巧，不能說(shuō)是藝術(shù)創(chuàng)造。仿雕漆釉碗黃釉刻花仿竹雕筆筒木紋釉粉彩牡丹紋書式墨床仿古銅金釉三足爐中外工藝美術(shù)史

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5.單色釉淡黃釉瓶

清代的單色釉取得了引人注目的成就，康熙、雍正、乾隆三朝都有突出的單色釉品種，而康熙官窯的主要特色即在單色釉方面。單色釉燒制上的異彩紛呈，反映了清代陶瓷藝術(shù)家們對(duì)裝飾色彩的不懈探索，將單一色調(diào)的色感、質(zhì)地發(fā)揮得淋漓盡致的程度，從某一釉色來(lái)說(shuō)，單色釉至純至靜，色彩簡(jiǎn)到極致，純到極致；但從整個(gè)陶瓷釉色來(lái)說(shuō)，各種單色釉的輝煌造成了清代瓷色的絢爛多彩，這和清代繁縟華麗的總體風(fēng)格是一致的。中外工藝美術(shù)史

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