藝術(shù)導(dǎo)論之戲曲

關(guān)于藝術(shù)導(dǎo)論之戲曲第1頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月

戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇形式。是由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)等各種因素綜合而成的。釋義第2頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月它歷史悠久，最早在原始社會時(shí)期從模仿勞動的歌舞中產(chǎn)生，在漫長發(fā)展的過程中，經(jīng)過八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。第3頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月萌芽形成發(fā)展成熟繁榮革新星宿爭輝發(fā)展階段第4頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月《詩經(jīng)》里的“頌”，《楚辭》里的“九歌”，就是祭神時(shí)歌舞的唱詞。從春秋戰(zhàn)國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先后出現(xiàn)了以競技為主的“角抵”（即百戲）、以問答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等，這些都是萌芽狀態(tài)的戲劇。先秦——戲曲的萌芽期

第5頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月

唐代（中后期）——戲曲的形成期

中唐以后，我國戲劇飛躍發(fā)展，戲劇藝術(shù)逐漸形成。

第6頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月宋金——戲曲的發(fā)展期

宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。

第7頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月元代——戲曲的成熟期

到了元代，“雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著我國戲劇進(jìn)入成熟的階段。關(guān)漢卿《竇娥冤》馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》王實(shí)甫《西廂記》第8頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月明清——戲曲的繁榮期

明末清初時(shí)的地方戲，主要有北方梆子和南方的皮黃。京劇是在清代地方戲高度繁榮的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。第9頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月在同治、光緒年間，出現(xiàn)了名列“同光十三絕”的第一代京劇表演藝術(shù)家及不同流派的宗師，標(biāo)志著京劇藝術(shù)的成熟與興盛。不久京劇向全國發(fā)展，特別是在上海、天津，京劇成為具有廣泛影響的劇種，將中國的戲曲藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)新的高度。

第10頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月

一批有造詣的戲曲藝術(shù)家從事戲曲藝術(shù)改良活動，著名的有汪笑儂、潘月樵、夏月珊等，他們?yōu)橐院蟮膽蚯牧挤e累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

辛亥革命前后——戲曲的革新期第11頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)代戲曲從1919年“五四運(yùn)動”到中華人民共和國成立，在這段時(shí)期，一些有志之士對戲曲進(jìn)行了改革。梅蘭芳在“五四”前夕演出了《鄧霞姑》、《一縷麻》等宣傳民主思想的時(shí)裝新戲，周信芳、程硯秋等也都創(chuàng)作了不少的作品第12頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月五四運(yùn)動到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕——戲曲的星宿時(shí)期

各個(gè)劇種都出現(xiàn)了一批高水平的優(yōu)秀演員。京劇有言菊朋、梅蘭芳等，川劇有周慕蓮，漢劇有董瑤階，湘劇有吳紹芝，等等。第13頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月

新中國成立后，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀劇目，如京劇《將相和》、《白蛇傳》，評劇《秦香蓮》，越劇《梁山伯與祝英臺》，昆劇《十五貫》等。

新中國成立后——戲曲的爭輝時(shí)期

第14頁，課件共16頁，創(chuàng)作于2023年2月

戲曲藝術(shù)發(fā)展到今天，經(jīng)過不同的時(shí)代，戲曲藝術(shù)不斷適應(yīng)新時(shí)