《歐也妮·葛朗臺》鑒賞

《歐也妮·葛朗臺》鑒賞綜合評價

巴爾扎克是19世紀法國最宏大的小說家，他的《人間喜劇》中不僅大膽地描寫吝嗇鬼這一題材，而且給予了其最深刻的歷史內涵，《歐也妮?葛朗臺》就是最出名的一部。這部小說有如下特色：

1.人物形象經典?！稓W也妮?葛朗臺》的故事沒有駭人聽聞的大事，沒有絲毫傳奇顏色，是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。”故事敘述了老葛朗臺的發(fā)家史和他對金錢的瘋狂喜愛，巴爾扎克對于這一形象的刻畫極為生動，使之成為世界文學史上四大吝嗇鬼形象之一。

2.寓意深刻。在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢，老葛朗臺的形象便體現了金錢的主宰力氣。巴爾扎克當然以大量筆墨描繪金錢的威力，畫龍點睛的一筆卻是指出“金錢拜物教”的荒謬，指出金錢當然給人帶來權勢，卻不能給人帶來幸福。至少，在人類的感情領域，金錢不是萬能的。老葛朗臺稱雄一世，積累了萬貫家財，但一文也帶不進墳墓，除了一種虛幻的滿意感，可以說一無所獲。在巴爾扎克看來，老葛朗臺的聚斂癖，是一種貪欲的體現。像歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢于她既不是一種需要，也不是一種安慰。而只有人性已經異化，完全為貪欲所支配的人，才會將金錢視為人生的最高需要。老葛朗臺這樣的人，表面上是金錢的仆人，其實是金錢的奴隸。

3.反映時代。老葛朗臺是資產階級吝嗇鬼的典型，他的剝削方式兼具農業(yè)資本家、工商業(yè)企業(yè)家、高利貸資本家的特點。他賺錢的手段比高布賽克單純的放高利貸的方式要高超。他懂得在流通中求得資金的增值，他不僅順應時勢，而且能奇妙地利用時勢來，體現出資產階級罪惡的發(fā)跡史，代表著資本主義剝削方式由原始積累時期過渡到自由資產階級競爭時期的進展過程。

精彩片段

大凡守財奴都不信來世，對于他們來說，現世就是一切。這種思想給金錢統(tǒng)帥法律、掌握政治和左右風尚的現今這個時代，投下了一束可怕的光線。金錢駕馭一切的現象在眼下比任何時代都有過之無不及。機構，書籍，人和學說，一切都合伙破壞對來世的信仰，破壞這一千八百年以來的社會大廈賴以支撐的基礎?，F在，棺材是一種無人懼怕的過渡。在安魂彌撒之后等待我們的將來嗎？這早已被搬移到現在。以正值和不正值手段，在現世就登上窮奢極欲和繁華享用的天堂，為了占有轉瞬即逝的財寶，不惜化心肝為鐵石，磨礪血肉之軀，就像殉道者為了永恒的幸福不惜終生受難一樣，如今這已成為普遍的追求！這樣的思想處處都寫遍，甚至寫進法律；法律并不質問立法者“你怎么想？”而是問“你付多少錢？”等到這類學說一旦由資產階級傳布到平民百姓當中之后，國家將變成什么樣子？

賞析

這段談論性的文字深刻而犀利地剖析了當時社會的特性，精確?????地勾畫出守財奴的特點及其本性，點明白其產生的社會背景。同時，這段話也一針見血地指出當時人們的思想狀況：金錢駕馭一切，一切向錢看，一切用金錢來衡量。不僅批判了社會，批判了當時人們的思想，更為這種社會現象擔憂，為這個國家擔憂。

形象分析

老葛朗臺

老葛朗臺是巴爾扎克刻畫得最勝利的吝嗇鬼形象之一，已成為法國文學史乃至世界文學史上的一個經典人物而廣為人知。老葛朗臺的吝嗇和對金錢的癡狂，在小說中隨處可見。他生活的時代是資產階級原始積累時期，此時的資產階級為了獲得財寶已經變得非常野蠻兇狠，為了占有黃金不擇手段。巴爾扎克選擇很多典型的細節(jié)，表現他對金錢的貪欲吝嗇，看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂。當查理為了父親的死而大哭時，老葛朗臺無情地說：“可是這孩子沒有出息，把死人看得比錢還重?！碑斔弥獨W也妮把自己的積蓄送給了查理后，竟然將自己唯一的女兒軟禁了起來，直到從公證人那得知女兒將繼承母親的遺產時，才與歐也妮言歸于好，為的卻是將歐也妮應得的財產計在自己的賬上。在老葛朗臺的身上，人的正常情感已經蕩然無存。當他看到查理給歐也妮的梳妝匣時，“老頭子身子一縱，撲上梳妝匣，好像一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒?！睂疱X的貪欲使他成了冷酷的惡魔，成了一個兇狠的吞錢獸，甚至在彌留之際都不去關懷將要孤身一人生活在世界上的女兒，而是關懷他的金子。甚至當神甫把十字架送到他唇邊，讓他親吻基督的圣像時，他卻做了一個駭人的姿態(tài)想把十字架抓在手里，這一下最終的努力送了他的命。他給歐也妮的最終一句話是“把一切照看得好好的！到那邊來向我交賬?！苯疱X是他的唯一崇拜，貪欲、狡黠、吝嗇的品質在此表現得淋漓盡致。巴爾扎克指出了發(fā)財的欲望怎樣使老葛朗臺心靈空虛，禽獸的本能又怎樣在他身上擴散并把他身上人類的感情摧殘殆盡。對金錢的貪欲吝嗇使他成了吝嗇鬼中的吝嗇鬼，他的發(fā)跡正是資產階級暴發(fā)戶的血腥罪惡史。

歐也妮

歐也妮是這部小說中最為和善、純凈的一個人物，整部小說就是以她的悲劇人生為中心線索的。她的美德在苦痛的生活和與老葛朗臺、查理、德?蓬風等人的對比中漸漸呈現出來，她所遭受的人生苦難越多，四周其他人物的虛偽、丑陋越突出，她的和善、寬容、慈祥也越顯得分明。專橫、吝嗇的父親老葛朗臺給了歐也妮一個黯淡而凄涼的童年，并且葬送了她的青春。對她來說，生命中的唯一盼望是期盼中的愛情。為了愛情，她毫不遲疑地拿出自己的全部積蓄，資助戀人查理到海外謀生；為了愛情，她英勇地抵抗父親，不為他的所屈服；為了愛情，她苦苦等待多年，終日思念、牽掛遠在萬里之外的戀人。

但是，無私的愛換回的卻是無情的背棄。在海外發(fā)了財回來的查理貪慕名利，拋棄了歐也妮，想娶一位貴族的女兒為妻。遭受巨大打擊的歐也妮獨自承受苦痛，而且以德報怨，依舊寬容地對待查理，并拿出巨款替查理還清了父債，成全了他與貴族小姐的婚事。歐也妮的這種愛情是純凈、高尚的。巴爾扎克滿懷憐憫與贊美塑造了歐也妮這個美妙的形象，使人們在這個為金錢遮擋???的黑暗世界里看到了一絲光明，與此同時，又不禁為她作為無辜犧牲者的命運感到惋惜。

名家點擊

1.不管他情愿與否，也不管他同意與否，《歐也妮?葛朗臺》這部浩大而又奇怪的作品的，在他不知不覺之中，加入了革命作家的強大陣營。巴爾扎克朝著目標勇往直前，他緊緊地抓住現代社會。他從全部人身上都抽出某種東西來，他寫出一些人的幻想，另一些人的盼望，這些人的呼聲，那些人的假面。他搜尋惡習，解剖。他發(fā)掘和探查人、靈魂、心地、肺腑、頭腦以及每個人身上都深藏著的神秘。

――亨利?特羅亞

2.在巴爾扎克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫