淺談和聲分析在曲式分析中的作用

word文檔下載后可任意復(fù)制編輯樂和聲的應(yīng)用，常與曲式結(jié)構(gòu)有著密切的聯(lián)系，因與不穩(wěn)定終止所構(gòu)成的句體結(jié)構(gòu)。個上句，連接一個下旬的方整性結(jié)構(gòu)構(gòu)成，一般為止段落結(jié)構(gòu)；由和聲來產(chǎn)生樂曲的發(fā)展。所以說和進式。有平行和對比兩種基本形式。所謂平行就是是行分析時，應(yīng)當(dāng)以和聲為基礎(chǔ)來進行曲式結(jié)構(gòu)分第一句頭部的重復(fù)、變化、模進等，形成同頭變尾的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在曲式分析中是比較容易劃分的。對比雙句體在劃分曲式結(jié)構(gòu)時就不太容易了，因為它跟一句體樂段在結(jié)構(gòu)上很相似，從表面()(cadence)行公式。終止式是決定樂曲各種段落的和聲因素，根據(jù)其和弦的基本功能屬性，分為穩(wěn)定終止與不穩(wěn)之處。像這樣的樂段我們只能靠和聲的終止式來劃分其結(jié)構(gòu)。旦定終止兩種常用的基本形式。由穩(wěn)定終止構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)單位稱為收攏性結(jié)構(gòu)。由不穩(wěn)定終止構(gòu)成的曲式結(jié)構(gòu)單位稱為開放性結(jié)構(gòu)。還有一類終止式叫“侵入終止”，即前音樂片段的終止式部分功這兩個樂段單從結(jié)構(gòu)上來看，沒有很明顯的看能落于后音樂片段之中。如前樂句音樂材料已經(jīng)兩個例子在和聲進行上存在很大的差別，這個差別就是來源于和聲的終止式。按照我們所習(xí)慣的開始和弦。從而形成音樂材料與終止式的錯位重述的基本單位，是最小單位的曲式結(jié)構(gòu)。同時也是個八小節(jié)的樂段一般會在中間位置(一般是指第四小節(jié))出現(xiàn)一個屬或主的終止式。能夠構(gòu)成完整終止式的最小單位。樂段可以獨立構(gòu)成完整的作品體裁，也常常是較大型曲式的一部Iword文檔下載后可任意復(fù)制編輯止應(yīng)用下屬和聲，這與音樂的民族風(fēng)格有關(guān)。(二)在曲式結(jié)構(gòu)中的補充、擴充與和聲的關(guān)系個音樂結(jié)構(gòu)單位可以運用各種手法來延長一在第四小節(jié)出現(xiàn)了一個很明顯的屬和弦半終止，由有小伸外終具所從和聲的觀點來看，所有的終止可分為兩個基本功能類型：以穩(wěn)定的主和弦作結(jié)束的全終它不能結(jié)束，從而使該結(jié)構(gòu)的長度擴展。有很多止；聲不第的模音樂作品中，以正格半終止結(jié)束的樂句較為多見，用變格半終止結(jié)束的樂句較為少見。以上已經(jīng)分析成樂句或樂段擴充。與擴充相比。補充則是樂段結(jié)構(gòu)的外部延3音樂的繼續(xù)發(fā)展稱為補充。補充的產(chǎn)生不會影響圈s．這個it,d,節(jié)的樂段可以分為清楚的兩個四小調(diào)的是補充是在本結(jié)構(gòu)構(gòu)成完滿終止式之后所產(chǎn)生不的，劃分補充的結(jié)構(gòu)段落主要是靠和聲的標志來同的終止式，由此形成同頭變尾的平行雙句體結(jié)判斷。終2I第word文檔下載后可任意復(fù)制編輯三樂章分會以幾個清晰的和弦進行來明確和鞏固該作品T：．1：DT本例為基本結(jié)構(gòu)為4+4+4的方整性的三句的調(diào)式、調(diào)性。這幾個和弦進行所產(chǎn)生的和聲功能關(guān)系就是主與屬的功能關(guān)系?；蚴侵鹘訉?；或是屬接主；或是長時間的主；或是長時間的屬。在體結(jié)構(gòu)，調(diào)性由f小調(diào)轉(zhuǎn)向平行大調(diào)A大調(diào)。從譜面上看最后兩小節(jié)與倒數(shù)34小節(jié)在素材上是莊重復(fù)關(guān)系，如果從和聲上來分析，在倒數(shù)3、4小節(jié)作品的開始部分以主、屬關(guān)系來明確其主要調(diào)式、處已經(jīng)構(gòu)成了完滿終止式，最后兩小節(jié)在素材上構(gòu)現(xiàn)。隨著音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展調(diào)式、凋性也隨之產(chǎn)生中構(gòu)成補充關(guān)系。離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)一般都是體現(xiàn)在變化音上，這些變化音可以是和弦外音，可是產(chǎn)生離調(diào)，也可以構(gòu)成一補充與樂段相比，結(jié)構(gòu)可大可小，數(shù)量可能從次到數(shù)次不等，以完成一個終止式的全終止過程為劃分依據(jù)。如例：個新調(diào)。那么我們則要清楚地辨析出這些變化音的作用。如果所出現(xiàn)的變化音不會改變和弦的性如果所出現(xiàn)的變化音改變了和弦性質(zhì)，而時間較短，則要看下一個和弦進行是否與其構(gòu)成離調(diào)關(guān)可通過具體的和聲功能進行分析來判斷是否轉(zhuǎn)到rl本例為該曲的縮減再現(xiàn)部分，基本結(jié)構(gòu)是4+4的方整性樂段，調(diào)性結(jié)構(gòu)為a和聲小調(diào)的單調(diào)性，由兩個平行樂句構(gòu)成。在D—t完滿終止3小節(jié)，在這3Dt了新調(diào)上。有時在關(guān)系大小調(diào)以及同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)時不會出現(xiàn)變化音，這時我們則只能通過和聲分析來明確其調(diào)式、調(diào)性。(三)調(diào)性布局的分析音樂作品中調(diào)性變換的安排稱為調(diào)性布局。調(diào)性變換，無論是離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)還是調(diào)性對置，都在還有一種比較特殊的確立調(diào)性的手法一持續(xù)音。持續(xù)音是其他聲部作各種和聲進行的同時，在低聲部延續(xù)或重復(fù)的音。主要有主持續(xù)音和屬持續(xù)音兩種形式。持續(xù)音除了在低聲部延續(xù)之外，還可以在不同聲部以音型化的形式出現(xiàn)。持續(xù)音的主要作用就是鞏固和明確調(diào)式、調(diào)性。所以不管是在作品的開始或是結(jié)束處都會有持續(xù)音的出現(xiàn)，有時在作品的展開段落為了明確一個新調(diào)時也會出現(xiàn)持續(xù)音。曲式結(jié)構(gòu)的分析中起著不同的功能作用。在音樂作品中，調(diào)性發(fā)展的順序與和聲進行的順序往往相反。對于和聲功能的進行來說，其功能循環(huán)通是在發(fā)展的開始階段轉(zhuǎn)向?qū)俜较?，在I臨近結(jié)束時可在音樂作品中調(diào)性變化是音樂發(fā)展的基本手法，對作品曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展起著某種功能作用。無論是離調(diào)還是轉(zhuǎn)調(diào)，都離不開音樂的陳述方式。以單獨的具有調(diào)性意義。下面我們具體講解一下，和聲功能在確立調(diào)性中的作用。我們在分析作品的時候，首先是要確立其調(diào)式、調(diào)性。一般情況下，在作品的開始部在呈示部分，一般采用穩(wěn)定的音樂陳述手法。在和聲的功能進行方面也隨之穩(wěn)定，所以調(diào)性方面也是比較穩(wěn)定的，某些變化音或是離調(diào)不會改變word文檔下載后可任意復(fù)制編輯主要調(diào)性特征。而在連接或是展開部分，一般采用不穩(wěn)定的音樂陳述手法。所以在展開部分和聲進行和調(diào)式、調(diào)性也會隨之不穩(wěn)定。此時我們可通過和聲的功能進行特點來明確判斷出其調(diào)性的[[關(guān)鍵詞】[變化規(guī)律。所以說在分析音樂作品的時候，確立調(diào)性的根本就是和聲功能。能夠明確的分析出和聲功能進行，就能確定作品總的調(diào)性布局，進而明音樂的物質(zhì)材料是單個的音，單個音由一系列橫向或縱向的結(jié)合與發(fā)展形成了音樂作品的整體。音程使這些音形成一個相互之間有機的、統(tǒng)一的并不斷變化晰了作品調(diào)性發(fā)展的規(guī)律和邏輯關(guān)系。綜上所述，在古典音樂及以此為基礎(chǔ)的西方傳統(tǒng)音樂的分析中，和聲功能占據(jù)著舉足輕重的作用，有時甚至是曲式結(jié)構(gòu)劃分的唯一依據(jù)。這是因為這些作品的主要特征是多聲性和功能性，調(diào)式、調(diào)性的變換具有極強的曲式劃分意義，它可的體系。音程是用度數(shù)來表現(xiàn)音樂的，音程度數(shù)的大小對音樂的表現(xiàn)起著十分重要的作用，而音的長短、強弱、音色、調(diào)式以及節(jié)奏等又對音程的表現(xiàn)起著十分人以“緊張、尖銳、矛盾、不’之感不同度數(shù)的音程在音樂中有著不同的表現(xiàn)能成為各部分之間音樂思維對比變化或重大間隔作用。由于度數(shù)的不同才有音樂中不同的音響，由于音程的運用才構(gòu)成千變?nèi)f的標志，對音樂結(jié)構(gòu)占有支配性地位，甚至被視為化的音樂。曲式結(jié)構(gòu)分析的第一要素。與其他的音樂要素相比，調(diào)式基礎(chǔ)上產(chǎn)生的和聲，大大豐富了音樂的表作曲技術(shù)理論音程概述、音樂的物質(zhì)材料是單個的音，單個音由一系列橫向期現(xiàn)力，而調(diào)式體系中不同級和弦的穩(wěn)定與不穩(wěn)定作用，使和聲具有了高度的形象概括力。終止式與調(diào)性對比的繁復(fù)變化使曲式段落分明，邏輯清晰，因而構(gòu)成強大的結(jié)構(gòu)凝聚力，而其豐富多姿的或縱向的結(jié)合與發(fā)展形成了音樂作品的整體。音程使這些音形成個相互之間有機的、統(tǒng)一的并不斷變化的體系。孤立的一色彩性更增強了音樂作品的感染力。透過音樂作品中和聲布局、終止式及和聲功能特征的分析，不個音是不能表現(xiàn)音樂思想的，但兩個音組合在一起，在一定的節(jié)奏和音色中卻能表現(xiàn)出一定的情感。最簡單的音程的確定僅能使曲式結(jié)構(gòu)更加清晰，而且可以進一步搞清楚音樂作品的風(fēng)格特征及時代特征。(期THENEWVOICEOFYUE—ufTheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)就是從生物的呼叫向社會意識形態(tài)現(xiàn)象過渡的一個成果。音與音之間關(guān)系的增長和確定是音樂發(fā)展過程中的一個現(xiàn)象，這個發(fā)展的推動力是對表現(xiàn)的日益增長的要求及這種要求的日益多樣化。而音樂的進一步發(fā)展則體現(xiàn)在為了表現(xiàn)的目的如何運用這些音材料的方法上。表現(xiàn)多樣化成為音樂發(fā)展的word文檔下載后可任意復(fù)制編輯奮斗方向，它體現(xiàn)在音樂形式、體裁、織體、表演方式等因素的在和聲音程的進行中，有兩個音向同一方向運動的“平行發(fā)展中。音運動的特征使聽眾能夠?qū)⒁暨\動具體化，將這種進行”，有兩個音一音保持不動、另一音向上或向下進行的“斜在聽覺上流行著“音樂形象”這個術(shù)語。這個術(shù)語意味著音樂同其他藝有兩個音融合、悅耳的“協(xié)和音程”，有兩個音聽覺上不融合、術(shù)一樣也具有自己的客體。雷什金下過如下定義：“形象是藝不悅耳的“不協(xié)和音程”。在調(diào)式中有起主導(dǎo)和骨干作用的“穩(wěn)(1956)術(shù)中客體的反應(yīng)，因此，形象也可以是人的心理活動、思想和情緒?！币魳纷髌分械摹耙魳沸蜗蟆笔峭ㄟ^各種音樂手段以特有期的方式構(gòu)成的。二、和聲音程音程結(jié)合形兩個音的縱向結(jié)合稱“和聲音程”：兩個以上音的縱向結(jié)式的協(xié)和與不協(xié)和，調(diào)式音程的穩(wěn)定與不穩(wěn)定對音樂作品音合稱“和弦”，每組音程的橫向結(jié)合稱“連接”或“序進”，由音程響的產(chǎn)生和音樂的表現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。在多聲部音樂中，使用最多的是協(xié)和音程，；他們保證著是組成和弦和多聲部音樂形式的最基本的要素。區(qū)音樂作品的基本音響不偏離和調(diào)式功能的穩(wěn)定。不協(xié)和音程的使用是有限制的。他們不保證音樂作品的穩(wěn)定性，有時會別十分明顯。由于度數(shù)的不同音樂表現(xiàn)則不同。而度數(shù)則是瓦解音響、偏離調(diào)式功能。但這并不是說不協(xié)和音程在音樂用兩音之間包含的音的數(shù)量來表現(xiàn)不同高低音之間關(guān)系的。中不能使用；相反，為了音樂表現(xiàn)上的需要不協(xié)和音程不但有同音為一度，相鄰音為二度，隔音為三度??到達另一高度的在音樂的表現(xiàn)中，協(xié)和音程給人以“協(xié)調(diào)、平靜、柔美、動(，()，音響不協(xié)和的為大小音程不安”之感。不的(二、七度)和增、減音程的增四、減五、增二度)。音程的協(xié)同度數(shù)的音程在音樂中的表現(xiàn)作用大不相同。1和程度和穩(wěn)定程度決定著和聲音程的音響。音響的悅耳程度一持對和聲音程的表現(xiàn)起著重大的作用。同樣，音程度數(shù)的大小、續(xù)音的運動形式在音樂中的表現(xiàn)作用完全相同。音音的長短、強弱、音色、調(diào)式以及節(jié)奏等對音程的表現(xiàn)力都有響協(xié)調(diào)、嚴整、不富于變化，只有利用節(jié)奏或音色輔助其變化和表現(xiàn)。著十分重要的制約作用。word文檔下載后可任意復(fù)制編輯支聲復(fù)調(diào)音樂經(jīng)常使用這樣的音程，以保證音樂的4．和聲四度音程完整性。和聲純四度音程是音程中最平穩(wěn)的音程，音響平靜甜美、協(xié)和、柔和。無論在音樂中或日常生活中應(yīng)用都十—～2分廣泛。在和聲小二度是一個非常不協(xié)和的音程；它與旋律小以五聲音階為基礎(chǔ)的調(diào)式體系中，純四度音程起著二度更加重要的導(dǎo)音傾向性完全不同，其音響尖銳、刺耳，兩音的作用，特別是在二部歌曲中被廣泛應(yīng)用。永遠無法融增四度和聲音程是音程中非常不協(xié)和的音程，在傳統(tǒng)音更善于表樂中被禁止使用，在現(xiàn)代音樂中時有應(yīng)用，但也并現(xiàn)那些個l生極強的、張揚的、尖銳的、有時是滑不廣泛。在稽的音樂情感。以五聲音階為基礎(chǔ)的調(diào)式體系中沒有增四度音程，七聲音階和聲大二度音程也是相當(dāng)不協(xié)和的音程；它的音響混濁、沉悶、沒有特色。無論單獨應(yīng)用或是連續(xù)應(yīng)用都不5協(xié)和。它和聲純五度音程與和聲純四度音程的音響有相似之處，與旋律大二度的級進形式完全不同，其音響十分不融合。但是音程中較平穩(wěn)的音程，音響協(xié)和但不夠甜美、柔和。在大、有時在適當(dāng)?shù)臈l件下，特別是在中國民族調(diào)式體系中，在具有小調(diào)體系和聲音樂中表現(xiàn)出一種空洞的音響特1生，善于表現(xiàn)明顯和聲意義的和弦中，卻可以減弱這一音程的不協(xié)性?！瘛駨V東民歌《落水天》空曠的、沒有主見的、無可奈何的思想情感。在傳統(tǒng)和聲學(xué)中j平行五度是被禁止使用的。但在五聲調(diào)式體系中或恰恰是和聲二度不協(xié)和音程的運用使得原本平靜、在特殊的甜美音響條件下有時純五度音程的連續(xù)與運用卻有著的和聲音響增添了不同的色彩和變數(shù)。3．和聲三度音程很好的、意減五度音程與增四度音程是等音程，是自然音程中和聲三度和旋律三度音程一樣，在大、小調(diào)體系中是最能的三整音音程。不論是旋律形式或和聲形式，其音響是緊張的、不協(xié)和的，往往用來表現(xiàn)異常尖銳的、富于戲劇性的音樂形式。小三度音程較暗淡、恬靜、善于表現(xiàn)優(yōu)美的、抒情的、憂傷的音6高亢的、向和聲大、小六度音程的表現(xiàn)力在某些方面類似大、小三度上的音樂情感。他們是大、小調(diào)音樂和聲體系中構(gòu)成二部音音程。它音響協(xié)和、表現(xiàn)力豐富，有向上的朝氣和堅強的音響響的音程基礎(chǔ)。特征。但它不像大、小三度音程那樣能鮮明的表現(xiàn)出大、小調(diào)的調(diào)性特征。大調(diào)式中中音到主音的小六度結(jié)合是word文檔下載后可任意復(fù)制編輯六度音程運動形式應(yīng)用的特征、大調(diào)式中屬音到中音的大六度結(jié)合同決定著音樂的特色。特別是在人們熟知的民族民間樣應(yīng)用廣音樂中不泛。特別是在二部歌曲與多聲部音樂中六度音程被同地域、不同民族的音樂風(fēng)格已被音程固有化。聽廣泛應(yīng)用到這樣有并起著支柱的作用。規(guī)律的音程運動也就聯(lián)想到不同地域的音樂。創(chuàng)作音樂的目的是為了表達人們不同的情感和思7想，由和聲七度音程音響不協(xié)和性是它的最顯著特點，無論是于情感的起伏也就自然的應(yīng)用高低不同的音程來表現(xiàn)，由于小七度還是大七度運用較少。這體現(xiàn)在它的音響上和排列、思想的變化也就使音有了長與短的發(fā)展。不知不覺音程的表連接上，七度音一般需要解決，運動受到限制。它往往是某一現(xiàn)作用得以顯露。作曲家憑生活與感情創(chuàng)作但必須有技術(shù)的七和弦的化身。在多聲部器樂作品中運用較多。支持，而音程的應(yīng)用給作曲家的音樂創(chuàng)作提供著重要的技術(shù)8．和聲八度音程重復(fù)是和聲純八度音程運用的根本，完全融合}生是它的最大特點。因此，音樂中多用純八度音程加強某一聲部，以增音程是用度數(shù)來體現(xiàn)的，音樂是靠音程來表現(xiàn)的