二刻拍案驚奇

二刻拍案驚奇明末凌濛初編著擬話本小說集01內(nèi)容簡介人物介紹版本情況創(chuàng)作背景作品鑒賞作者簡介目錄0305020406基本信息《二刻拍案驚奇》為明末凌濛初編著擬話本小說集。于1632年（崇禎五年）成書刊行，與作者前著《初刻拍案驚奇》合稱“二拍”。四十卷，每卷一篇，共四十篇，其中卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起續(xù)前緣》，與《初刻拍案驚奇》卷二十三相同，卷四十已亡佚，補錄雜劇《宋公明鬧元宵雜劇》以充數(shù)。作者自稱系“偶戲取古今所聞一二奇局可紀(jì)者演而成說”，題材大多取自前人。該書的思想內(nèi)容是比較復(fù)雜，但從總體上看，在一定程度上反映了新興的市民階層的思想觀念，其所提倡的傳統(tǒng)道德中也有不可否定的健康成分。在中國文學(xué)史上有較重要的影響。內(nèi)容簡介內(nèi)容簡介人民版二冊二刻拍案驚奇封面

《二刻拍案驚奇》共有作品40篇，但卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起續(xù)前緣》與《初刻拍案驚奇》同卷篇目相同，卷四十《宋公明鬧元宵雜劇》系雜劇，故實有小說38篇?！抖膛陌阁@奇》以人民大眾喜聞樂見的“擬話本”形式，描寫了眾多引人入勝的故事，概括地說，該書的內(nèi)容，主要包括以下幾個方面：一、表現(xiàn)愛情婚姻和兩性關(guān)系；二、表現(xiàn)封建官吏的思想行為；三、表現(xiàn)商人生活。

創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景岳麓版二刻拍案驚奇封面

《二刻拍案驚奇》題材大多取自《太平廣記》、《齊東野語》、《夷堅志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》及其他典籍，經(jīng)過作者凌濛初的再加工和再創(chuàng)作，融入了凌氏本人的思想個性，體現(xiàn)了凌氏本人的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格。所以“二拍”成為中國文學(xué)史上第一部文人獨立創(chuàng)作的擬話本小說集而有較大的影響，在中國古代小說史上占有比較重要的地位。

《二刻拍案驚奇》直接原因主要有兩個，其一是作者科場失意，遂“取古今所聞一二奇局可紀(jì)者”，“演而成說，聊抒胸中壘塊”；其二是作者受了馮夢龍編纂“三言”的影響。凌氏出身于書商之家，見馮夢龍“三言”“頗存雅道”，“一破今時陋習(xí)”，且又頗為暢銷，遂“取古今來雜碎事可新聽睹、佐談諧者，演而暢之”。凌濛初雖仿效馮夢龍編著“二拍”，但他的思想較之馮夢龍卻相對復(fù)雜保守，故“二拍”的思想內(nèi)容較之“三言”也多落后保守的傾向，表現(xiàn)出矛盾復(fù)雜的狀況。在藝術(shù)上，凌氏卻并不步趨馮氏，而能“化神奇于臭腐”，形成“拍案驚奇”的藝術(shù)效果。在該書《小引》中，作者自言：“顧逸事新語可佐談資者，乃先是所羅而未及付之于墨，其為柏梁余材、武昌剩竹，頗亦不少。意不能恝，聊復(fù)綴為四十則。其間說鬼說夢，亦真亦誕，然意存勸戒，不為風(fēng)雅罪人，后先一指也。竺乾氏以此等亦為綺語障，作如是觀，雖現(xiàn)稗官身為說法，恐維摩居士知貢舉，又不免駁放耳?！?/p>

人物介紹人物介紹柳太守卷一《進香客莽看金剛經(jīng)，出獄僧巧完法會分》中人物，名不詳，河南衛(wèi)輝府人，后任常州太守。得知蘇州府太湖洞庭山某寺藏有白香山手書《金剛經(jīng)》“見說了值千金，便也動了火”，想方設(shè)法要把經(jīng)卷搞到手。他采取陰險手段，要劫盜中的行腳頭陀僧招供藏經(jīng)的某寺是窩贓之所，進而拘捕了某寺的住持，最后得到了《金剛經(jīng)》卷。又見已是殘卷，便覺用處不大，仍耍住持帶回。柳太守是一典型的貪官污吏。為奪經(jīng)，他目無王法，不惜編織罪名，構(gòu)人下獄，手段極其狠毒、狡猾。他無.知無識，淺陋無文，得到價值連城的經(jīng)卷而絲毫不懂它的價值，因此具有強烈的諷刺意味和認(rèn)識價值，從中可以看封建社會的黑暗和官吏的貪暴無知。周國能卷二《小道人一著饒?zhí)煜?，女棋童兩局注終身》中人物，宋時蔡州大呂村人。自幼便好下圍棋，十五六歲時棋名已著一鄉(xiāng)。后打扮做小道人模樣云游四方，故自稱“小道人”。他到京師汴梁尋訪名手不遇，展轉(zhuǎn)來到遼國國都燕山，見遼國國手妙觀色藝雙絕，便欲娶之為妻。幾經(jīng)波折，終于成就姻緣。小道人的形象生動鮮明，性情放達，富于幽默感。他有高超的棋藝和過人的智慧，對于愛情也有自己獨特的見解，當(dāng)妙觀一再避婚拒婚時，他仍執(zhí)著地追求，并巧運心機，求得眾位王公大臣的幫助，終于達到智取女棋童的目的。從這位古代棋手身上，可以了解當(dāng)時的棋藝、棋品、棋風(fēng)。作品鑒賞藝術(shù)特色主題思想作品鑒賞主題思想華夏版二刻拍案驚奇封面

《二刻拍案驚奇》的思想內(nèi)容和創(chuàng)作旨趣與《初刻拍案驚奇》一脈相承，反映明代后期市民階層的社會生活更為廣闊，凡是人倫道德的各個主題，都或多或少地涉及到了。同時，明末內(nèi)憂外患紛起，社會矛盾更加復(fù)雜尖銳，這一狀況，《二刻拍案驚奇》表現(xiàn)得也比《初刻拍案驚奇》更為充分，諸如貧富懸殊造成的心理傾斜，官僚腐朽造成的社會動蕩，封建婚姻制度激起的青年男女的反抗，新興商人階層對士農(nóng)工商四民秩序的挑戰(zhàn)，淫靡世風(fēng)膨脹起的人欲對天理道學(xué)的反叛等等，勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡圖畫。

概括來說，《二刻驚奇拍案》的思想內(nèi)容是比較復(fù)雜的，但從總體上看，在一定程度上反映了新興的市民階層的思想觀念，其所提倡的傳統(tǒng)道德中也有不可否定的健康成分，主流還是比較好的，如商人由厄運而致富，讀書人由貧寒而成名；清官們斷案如神，貪吏們枉法如虎；惡棍們奸淫攬訟，騙子們爾虞我詐；青年們怎樣追求忠貞不貳的愛情，而封建禮教又如何制造婚姻悲劇，其中偶然有庸俗趣味的描寫，如寫得較為露骨的性欲，但正如《二刻拍案驚奇.小引》作者所說的，是“意存勸戒，不為風(fēng)雅罪人”。雖然他在自己的作品中有時便做不到這一點，在作品但這一點也可以理解為“食色、性也”，亦可認(rèn)為是作者重視人性，尊重人性的表現(xiàn)。至于獵奇之類，《初刻拍案驚奇.緒言》作者自言：“事類多近人情日用，不甚及鬼怪虛誕。正以畫犬馬難，畫鬼魅易，不欲為其易而不足征耳。亦有一二涉于神鬼幽冥，要是切近可信，與一味駕空說謊，必?zé)o是事者不同。”

藝術(shù)特色藝術(shù)成就上，一般認(rèn)為比馮夢龍的“三言”不及。該書主要特色是將故事說得生動有趣，引人入勝。一方面，把簡單的素材作藝術(shù)加工，另一方面，抓住小說的娛樂性，用奇異巧妙的情節(jié)，令讀者產(chǎn)生了拍案叫絕，“拍案經(jīng)奇”的小說，就是好的小說?！岸摹敝星楣?jié)曲折離奇，充滿巧合的作品不少。人物刻畫上，《二刻驚奇拍案》除了有傳統(tǒng)的人物形象如帝王將相，王孫小姐或義士俠客外，特別引人注目的還有一大批商人，作者用肯定和歌頌的態(tài)度去寫這一批以前被人看不起的人物，而且寫得栩栩如生，有聲有色，成為該書內(nèi)容上顯著的一個特點。此外，語言通俗簡練；情節(jié)曲折起伏，撲朔迷離，然又合乎情理；人物內(nèi)心刻劃細(xì)致入微，藝術(shù)形象栩栩如生，歷來評價甚高。

《二刻拍案驚奇》中的《疊居奇程客得助，三救厄海神顯靈》、《硬勘案大儒爭閑氣，甘受刑俠女著芳名》、《同窗友認(rèn)假作真，女秀才移花接木》、《李將軍錯認(rèn)舅，劉氏女詭從夫》等篇較為有名。

版本情況版本情況凌濛初的《二刻拍案驚奇》成書于1632年（崇楨五年），與其1628年（明崇楨元年）刊行的《初刻拍案驚奇》一樣，由尚友堂刊行，二書合稱“二拍”?！抖膛陌阁@奇》版本系統(tǒng)有兩種：一種為日本內(nèi)閣文庫藏崇禎五年尚友堂刊本，該本是尚友堂部分原版的重印本，四十卷。另一種為法國巴黎圖書館藏三十卷本。鄭振鐸1931年（民國二十年）為《明清二代的平話集》所寫跋文將此本稱為“別本”，并說：“未知編者，明末清初坊本。這部書世間流傳絕少，我偶然的在巴黎國家圖書館中見到了它?！边@兩個版本，清末董康《書舶庸譚》有作了論述。兩相比較，巴黎圖書館藏本《二刻拍案驚奇》并無《宋公明鬧元宵雜劇》。孫楷第《日本東京大連圖書館所見中國小說書目提要緣起》稱，內(nèi)閣文庫藏《二刻拍案驚奇》“已為唯一無二孤本”。內(nèi)閣藏本《宋公明鬧元宵雜劇》雖然不是尚友堂原刊本，卻自然是現(xiàn)存的孤本了。董氏之前亦未見任何著錄，傅惜華《明代雜劇全目》和莊一拂《古典戲曲存目匯考》雖然都已著錄了該劇，但都晚于董氏的《書舶庸譚》。

今版有：《二刻拍案驚奇》古典文學(xué)出版社1957年印行。其底本為王古魯1947年從日本手抄交商務(wù)印書館，因文字猥褻而被擱置，其中插入從日本攝回影印的圖像若干，首圖便有“內(nèi)閣文庫”鈐記。作者簡介作者簡介凌濛初（1580—1644），明文學(xué)家、戲曲家。字玄房，號初成，亦名凌波，一字波厈，別號即空觀主人，烏程（今浙江湖州）人。諸生。官至徐州