2023年度軍隊(duì)文職人員公開招聘筆試《戲劇與影視》備考真題庫(含答案)_第1頁
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文檔簡介

2023年度軍隊(duì)文職人員公開招聘筆試《戲劇與影視》備考真題庫(含答案)學(xué)校:________班級:________姓名:________考號:________

一、單選題(40題)1.電影藝術(shù)的美學(xué)特性表現(xiàn)為造型性與什么的有機(jī)統(tǒng)一。()

A.畫面性B.色彩性C.運(yùn)動性

2.下列選項(xiàng)中,屬于視覺藝術(shù)的是()

A.文學(xué)、繪畫B.繪畫、雕塑C.繪畫、舞蹈D.雕塑、戲劇

3.被譽(yù)為“諷刺現(xiàn)代社會積弊”的百科全書是()

A.《唐璜》B.《人間喜劇》C.《戰(zhàn)爭與和平》D.《等待戈多》

4.廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有?()

A.旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式

5.鼓勵人們?yōu)樽杂珊屠硐攵鴳?zhàn)的作品是()

A.《唐磺》B.《解放了的普羅米修斯》C.《悲慘世界》D.《巴黎圣母院》

6.下列哪部電影不是改編自E-M福斯特的小說()

A.遠(yuǎn)大前程B.印度之行C.看得見風(fēng)景的房間D.莫里斯

7.在場面調(diào)度中,()是指是把相同或相反的事物加以比較,使雙方互相襯托、相得益彰,更鮮明地表達(dá)主題,通常將動與靜、快與慢,明與暗、強(qiáng)與弱、冷與暖等元素進(jìn)行對比。

A.對比場面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度

8.著名導(dǎo)演李安憑借下列哪部電影獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎()

A.《色戒》B.《斷背山》C.《臥虎藏龍》D.《喜宴》

9.認(rèn)為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流需要的意大利美學(xué)家是()

A.席勒B.普列漢諾夫C.克羅齊D.弗雷澤

10.人在感知事物時,各種感官互相協(xié)作、相互影響和溝通,一種感官的變化,常會引起其他感官的變化。這種感覺現(xiàn)象叫()

A.靈感B.通感C.情感D.美感

11.在場面調(diào)度中,()是指角色沿著與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運(yùn)動。這個場面調(diào)度中有人物的運(yùn)動,也有攝像機(jī)的運(yùn)動。

A.平面調(diào)度B.縱深調(diào)度C.對角線式場面調(diào)度D.重復(fù)場面調(diào)度

12.音樂劇按其表現(xiàn)手段,可分為戲劇導(dǎo)向,舞臺導(dǎo)向和什么?()

A.歌舞導(dǎo)向B.音樂導(dǎo)向C.舞美導(dǎo)向

13.相聲起源于什么地方?()

A.上海B.天津C.北京

14.愛國影片《十月圍城》,以講述了1906年10月15日,一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英國政府的雙重高壓下,浴血拼搏、保護(hù)孫中山的故事。請問故事發(fā)生的地點(diǎn)在?()

A.廣州B.北京C.日本D.香港

15.美國導(dǎo)演喬治。庫克改編自英國戲劇家蕭伯納的哪部作品,拍攝了《窈窕淑女》?()

A.《芭芭拉少?!稡.《賣花女》C.《蘋果車》D.《華倫夫人的職業(yè)》

16.以下哪部不是約翰尼·德普主演的電影()

A.查理與巧克力工廠B.加勒比海盜C.天堂電影院D.剪刀手愛德華

17.著名導(dǎo)演王家衛(wèi),是首位在戛納國際電影展中獲得最佳導(dǎo)演獎的華人導(dǎo)演。他成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。其中“四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起,因?yàn)槟阄視涀∵@一分鐘。從現(xiàn)在開始我們就是一分鐘的朋友,這是事實(shí),你改變不了,因?yàn)橐呀?jīng)過去了。我明天會再來”的這一句經(jīng)典臺詞是出自他的哪一部電影?()

A.《春光乍泄》B.《花樣年華》C.《阿飛正傳》D.《重慶森林》

18.文藝的社會功能方面,()提出了“凈化說”。

A.柏拉圖B.賀拉斯C.亞里士多德D.康德

19.在特寫中還有一類視距最小的,是景別的極致,表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或細(xì)部畫面,稱為()。

A.近景B.全景C.特寫D.大特寫

20.運(yùn)用符號學(xué)方法研究作品本身的美國美學(xué)家是()

A.蘇珊·朗格B.弗洛伊德C.丹納D.圣·佩韋

21.以下哪個不是電影《盜夢空間》的主要演員()

A.萊昂納多·迪卡普里奧B.約瑟夫·高登-萊維特C.渡邊謙D.凱特·溫絲萊特

22.焦菊隱先生在導(dǎo)演藝術(shù)上勇于探索,創(chuàng)造性地吸收和運(yùn)用戲曲藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng),形成了具有鮮明民族色彩的獨(dú)特風(fēng)格,他是什么地方人?()

A.北京B.天津C.河北

23.怎樣把握對象感①對象感的清晰度②誠懇待人③廣交朋友④交流融通?()

A.①②③④B.①②④C.①②③D.②③④

24.下列關(guān)于浪漫主義文學(xué)興起的敘述不正確的是()

A.歐美發(fā)生了法國大革命和多次戰(zhàn)爭

B.社會不平等現(xiàn)象嚴(yán)重

C.知識分子對啟蒙運(yùn)動宣揚(yáng)的理性王國感到失望

D.工業(yè)革命后歐美社會矛盾日益尖銳

25.“I”和“ü”的發(fā)音()相同,()不同?

A.舌位、唇形B.唇形、舌位C.舌位、氣息D.氣息、舌位

26.誰提出“長鏡頭”理論:()

A.施拉德B.安德烈巴贊C.安德烈塔可夫斯基D.希區(qū)柯克

27.早期的影片()在兩個小時左右的放映時間內(nèi),表現(xiàn)了從古巴比倫到20世紀(jì)初近4000年歷史中的4個時代。

A.《月球旅行記》B.《一個國家的誕生》C.《黨同伐異》D.《浮華世界》

28.斯坦尼提出“體驗(yàn)派”是在意大利的哪一位名演員的主張下:()

A.哥爾多尼B.薩爾維尼C.塔索

29.在播音創(chuàng)作一線,時有特殊緊急情況發(fā)生,有的時候緊急稿件要上直播沒有時間備稿,因此要?()

A.要準(zhǔn)確迅速地完成播出任務(wù)恰恰取決于平時備稿的好習(xí)慣

B.要養(yǎng)成平時不備稿的習(xí)慣,才能不拘于形式

C.備稿是練習(xí)的要求,對于實(shí)際工作意義不大

D.換一名主持人

30.系列電影《加勒比海盜》是哪間電影公司的作品()

A.夢工廠B.華納C.迪士尼D.好萊塢

31.莫里哀是世界劇作家中成就最高者之一,主要作品為《偽君子》、《慳吝人》等多少部喜劇。()

A.40B.39C.37

32.演員的祖先是:()

A.俳優(yōu)B.優(yōu)伶C.倡優(yōu)

33.播音的根本屬性是?()

A.新聞性B.藝術(shù)性C.社會性D.自然性

34.播音的內(nèi)部技巧不包括?()

A.情景再現(xiàn)B.內(nèi)在語C.對象感D.現(xiàn)場感

35.在中國美學(xué)史上,自然美開始作為獨(dú)立的審美形態(tài)出現(xiàn)在()

A.先秦B.秦漢C.魏晉D.隋唐

36.最初主張表演藝術(shù)“不是合一,而是表現(xiàn)”的,是法國哪位作家?()

A.科克蘭B.斯克里布C.皮格雷庫爾

37.關(guān)于播音主持藝術(shù)創(chuàng)作,下面哪種說法是的?()

A.播音主持是播音員、主持人的個人活動。在“大眾傳播”的層面上,它具有鮮明的個性化特點(diǎn)

B.播音主持不是播音員、主持人個人的隨意活動。在“大眾傳播”的層面上,它具有“規(guī)范性、莊重性、鼓動性;時代感、分寸感、親切感”的特點(diǎn)

C.播音主持必須嚴(yán)格依據(jù)稿件和編輯意圖,不允許有播音員、主持人個人的發(fā)揮。

D.播音員,主持人是創(chuàng)作型人才。

38.吐字歸音的關(guān)鍵,在于:()

A.聲調(diào)、氣息B.字頭、字尾C.音變、聲變

39.第三十屆(2011)香港金像獎最佳電影是:()

A.《打擂臺》B.《志明與春嬌》C.《狄仁杰之通天帝國》D.《線人》

40.《月球歷險記》、《泰坦尼克號》、《星球大戰(zhàn)》、《黑客帝國》、《阿凡達(dá)》請問這些影片都體現(xiàn)了一個重要的時代意義是:()

A.開創(chuàng)了新的故事題材

B.展現(xiàn)了進(jìn)步的科技時代的一面,運(yùn)用特效營造出極具視覺效果的畫面

C.開創(chuàng)了一種新穎的拍攝方式

D.體現(xiàn)了電影發(fā)展的過程

二、判斷題(15題)41.散文的一個重要特征是自由靈活、題材廣泛、手法和情節(jié)的多樣化。()

A.正確B.錯誤

42.規(guī)定情境包括三個方面的內(nèi)容:人物所處的空間、事件、關(guān)系。()

A.正確B.錯誤

43.臺詞藝術(shù)的兩大支柱是詩與意。()

A.正確B.錯誤

44.位于美國西部的好萊塢,是世界著名的電影城。這是一座氣候宜人、景色秀麗的城市。()

A.正確B.錯誤

45.著名戲劇家莎士比亞他曾經(jīng)是演員。()

A.正確B.錯誤

46.播音是一項(xiàng)創(chuàng)造性的活動()

A.正確B.錯誤

47.用內(nèi)心視線看到的視覺形象叫內(nèi)部注意。()

A.正確B.錯誤

48.獲得對象感的途徑有二,一方面要分析研究受眾;另一方面要調(diào)節(jié)主體-自我感覺?()

A.正確B.錯誤

49.寫實(shí)的定義是,刻畫原型的形神,表達(dá)作者意境的藝術(shù)手法。()

A.正確B.錯誤

50.1930年當(dāng)時中央革命根據(jù)地成立了第一個專業(yè)劇團(tuán)——“工農(nóng)劇社”。()

A.正確B.錯誤

51.《水滸傳》是我國四大古典名著著之一,故事中描寫了108名梁山好漢,其實(shí)梁山好漢遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止108人,作者之所以只寫108人,其實(shí)就是取其“美好”、“吉祥”和“完善”之意。()

A.正確B.錯誤

52.我國文學(xué)泰斗巴金老人曾寫過許多有名的著作,其中《家》、《春》、《秋》被稱為《愛情三部曲》。()

A.正確B.錯誤

53.寫意的定義是,刻畫原型的生活面貌,真實(shí)的表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物的藝術(shù)手法。()

A.正確B.錯誤

54.鼻韻母共15個:前鼻音韻母:anuanuaneninuenun8個;后鼻音韻母:angianguangengingonguengiong8個?()

A.正確B.錯誤

55.春柳社是我國話劇的最早演出團(tuán)體,它于1910年冬在日本東京成立。()

A.正確B.錯誤

參考答案

1.C

2.B本題考查了視覺藝術(shù)的概念?!緫?yīng)試指導(dǎo)】以對藝術(shù)作品的感知方式為依據(jù),可以將藝術(shù)分為聽覺藝術(shù)(音樂等)、視覺藝術(shù)(繪畫、雕塑等)和視聽藝術(shù)(戲劇、影視等)。

3.A《唐璜》是長篇敘事詩,作者是拜倫。該小說通過主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄國和英國等不同國家的生活經(jīng)歷展現(xiàn)了19世紀(jì)初歐洲的現(xiàn)實(shí)生活,諷刺批判了“神圣同盟”和歐洲反動勢力。

4.A

5.B《解放了的普羅米修斯》是英國浪漫主義詩人雪萊的詩劇,取材于古希臘羅馬神話。詩劇《解放了的普羅米修斯》(簡稱《普羅米修斯》)是雪萊的代表作,它表達(dá)了雪萊的哲學(xué)思想和社會理想。詩劇是雪萊移居羅馬時寫作的,完成于1819年。當(dāng)時,歐洲神圣同盟和英國貴族資產(chǎn)階級的黑暗統(tǒng)治以及它們對人民的殘酷鎮(zhèn)壓,激起了詩人極大的憤慨。于是他利用古希臘神話的素材,創(chuàng)作了這一詩劇,表達(dá)自己反抗暴政的思想

6.A《遠(yuǎn)大前程》又譯《孤星血淚》,是英國作家查爾斯·狄更斯晚年寫成的長篇小說。成書于1860年至1861年之間,該小說自1860年12月到1861年8月連載于作者制作的周刊《一年四季》。

7.A

8.B

9.C本題考查了藝術(shù)起源的相關(guān)內(nèi)容?!緫?yīng)試指導(dǎo)】關(guān)于藝術(shù)的起源,席勒持游戲說,普列漢諾夫持勞動說,弗雷澤持巫術(shù)說,而意大利美學(xué)家克羅齊則持表現(xiàn)說??肆_齊認(rèn)為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流的需要。

10.B

11.C

12.B

13.C

14.D《十月圍城》主要講述了1906年10月15日的香港中環(huán),一群來自四面八方的革命義士,商人、乞丐、車夫、學(xué)生、賭徒等,在清政府和英政府的雙重高壓下,浴血拼搏、保護(hù)孫中山的故事。

15.B《窈窕淑女》(MyFairLady)是華納兄弟影業(yè)于1964年出品的歌舞片,由喬治·庫克執(zhí)導(dǎo),奧黛麗·赫本、雷克斯·哈里森、杰瑞米·布雷特等主演。該片改編自蕭伯納的戲劇劇作《賣花女》(Pygmalion),講述下層階級的賣花女被中產(chǎn)階層語言學(xué)教授改造成優(yōu)雅貴婦的故事。

16.C《天堂電影院》由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo),菲利浦·諾瓦雷、薩瓦特利·卡西歐等主演的的劇情片,于1988年11月17日在意大利上映。該片講述了主人公多多,喜歡看放映師艾佛特放電影,在膠片中找到了童年生活的樂趣,后來多多遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)成為了一名電影導(dǎo)演。該片獲1990年第62屆奧斯卡獎最佳外語片,1989年第42屆戛納電影節(jié)評審團(tuán)大獎。

17.C

18.C

19.D

20.A本題考查了藝術(shù)起源的表現(xiàn)說。美國當(dāng)代美學(xué)家蘇珊·朗格以符號學(xué)研究美學(xué),認(rèn)為藝術(shù)是人類情感的符合形式的創(chuàng)造,藝術(shù)品就是人類情感的表現(xiàn)性形式。

21.D《盜夢空間》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo),萊昂納多·迪卡普里奧,瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影。影片劇情游走于夢境與現(xiàn)實(shí)之間,被定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。影片講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢師,帶領(lǐng)約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團(tuán)隊(duì),進(jìn)入他人夢境,從他人的潛意識中盜取機(jī)密,并重塑他人夢境的故事。渡邊謙飾演齋藤

22.B焦菊隱是中國戲劇家和翻譯家,也是北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和藝術(shù)上的奠基人之一。1905年12月11日出生于天津,他從青年時代起就從事進(jìn)步的戲劇活動,1930年創(chuàng)辦了“中華戲曲??茖W(xué)?!辈⑷涡iL,致力于中國戲曲研究及教學(xué)改革。1935年至1938年留學(xué)法國,曾獲巴黎大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位,同年回到祖國,從事戲劇教學(xué)和導(dǎo)演工作。新中國成立以后,曾任北京師范大學(xué)文學(xué)院院長。1952年起,任劇院副院長、總導(dǎo)演和藝術(shù)委員會主任。焦菊隱對中國古典戲曲和西方戲劇都有精深的研究。他的藝術(shù)作風(fēng)和治學(xué)態(tài)度勤奮嚴(yán)謹(jǐn),勇于創(chuàng)新,在話劇舞臺藝術(shù)實(shí)踐中,他堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格,他的導(dǎo)演創(chuàng)作方式對形成劇院的藝術(shù)風(fēng)格起了決定性作用。他的導(dǎo)演創(chuàng)造,善于吸收中國古典戲曲藝術(shù)的美學(xué)觀點(diǎn)和藝術(shù)手法,融會貫通地運(yùn)用話劇藝術(shù),在話劇民族化的探索上具有著不可磨滅的功績。

23.C對象感,是指播音員產(chǎn)生交流感的一種心理技巧,,播音員面對話筒、面對攝像機(jī)播音,此時“目中無人”卻要努力做到“心中有人”,一方面要對聽眾、觀眾進(jìn)行具體設(shè)想,依據(jù)稿件提供的條件對他們的收聽心理進(jìn)行分析估董,使播音有的放矢;另一方面播音員,要時時處處地在想象中感受到聽眾、觀眾的存在和反應(yīng),由此引起更強(qiáng)烈的播講愿望,更飽滿的感情強(qiáng)化播音的語言表達(dá),從而產(chǎn)生情感上的交流與呼應(yīng)。

24.D18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲,革命和戰(zhàn)爭頻仍,動亂不已。政治中的黑暗,社會的不平等,使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠(yuǎn)不如啟蒙思想家描繪的那樣美好。社會各階層,特別是知識分子,對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感失望,努力尋找新的精神寄托。這種社會情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域,就產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。

25.A

26.B安德烈·巴贊是法國戰(zhàn)后現(xiàn)代電影理論的一代宗師。1945年,他發(fā)表了電影現(xiàn)實(shí)主義理論體系的奠基性文章《攝影影象的本體論(Qu'est-cequelecinemas)》。50年代,他創(chuàng)辦《電影手冊(cahierducinemas)》雜志、并擔(dān)任主編。巴贊英年早逝,未能親自經(jīng)歷戰(zhàn)后西方電影的一次創(chuàng)新時期——法國新浪潮的崛起。但是他的《電影手冊》的同事們(即著名的《電影手冊》派)掀起的新浪潮把他的理論實(shí)踐于銀幕,為電影帶來真實(shí)美學(xué)的新氣息。因此,安德烈·巴贊被稱為“電影新浪潮之父”、“精神之父”、“電影的亞里士多德”(區(qū)別于“電影的黑格爾”——(法國)讓·米特里)。

27.C

28.B薩爾維尼,意大利著名悲劇演員,以演莎士比亞悲劇《奧瑟羅》最為出色。出身于演劇家庭,17歲時便擔(dān)任劇團(tuán)的主演,后到歐洲各地旅行演出,均博得高度評價。到俄國演出時曾與斯坦尼斯拉夫斯基有過親切接觸,對斯坦尼斯拉夫斯基的藝術(shù)思想的形成起過重大的作用。著有《回憶·軼事·感想》,比較明確地闡述了體驗(yàn)派的表演主張。

29.A

30.C

31.C莫里哀(Moli

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