約翰 塞巴斯蒂安 巴赫

約翰塞巴斯蒂安巴赫德國巴洛克作曲家01早年經(jīng)歷主要作品個人生活人物評價目錄03020405人物經(jīng)歷后世影響創(chuàng)作特征目錄0706基本信息約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（JohannSebastianBach，1685年3月21日～1750年7月28日），出生于德國圖林根州的埃森納赫，巴洛克時期德國作曲家、鍵盤演奏家。1700年，赴呂內(nèi)堡，進入米歇爾學(xué)校唱詩班學(xué)習(xí)。1703年至1707年，先后在阿恩施塔特和米爾豪森任職。1708年，到魏瑪任宮廷教堂管風(fēng)琴師；在職的9年期間，創(chuàng)作了大量的管風(fēng)琴曲與康塔塔，并鉆研法國古鋼琴音樂與意大利弦樂作品。1717年，轉(zhuǎn)而受聘于科騰，在列奧波德親王府邸擔(dān)任宮廷樂長和鍵盤演奏家；在此期間創(chuàng)作了大量的世俗器樂作品，如小提琴協(xié)奏曲、各類奏鳴曲、組曲、創(chuàng)意曲、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，以及《平均律鋼琴曲集》第一集。1723年，赴萊比錫，在該城工作的27年時間里，任圣托馬斯教堂合唱指揮和音樂總監(jiān)等職；在此期間，創(chuàng)作了其重要的宗教和世俗音樂作品，包括《馬太受難曲》《約翰受難曲》《b小調(diào)彌撒曲》，以及康塔塔、經(jīng)文歌、圣母頌歌等。1749年，視力減退，后雙目失明。1750年7月28日，巴赫在萊比錫逝世，享年65歲。巴赫的音樂作品體裁豐富，其聲樂作品以宗教音樂為主，器樂作品則涵蓋獨奏曲、協(xié)奏曲、管弦樂合奏曲、重奏曲在內(nèi)的各類體裁及其大量作品。因巴赫的作品對歐洲近代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，故被稱為“西方音樂之父”。早年經(jīng)歷早年經(jīng)歷巴赫的父親1685年3月21日

，約翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于德國圖林根州埃森納赫的一個音樂世家，他是約翰·安布羅西烏斯·巴赫與瑪麗亞·伊麗莎白·巴赫的第七個也是最后一個孩子。1693年，就讀于埃森納赫拉丁語學(xué)校，并參加學(xué)校唱詩班接受歌唱訓(xùn)練。

1694年5月1日，巴赫的母親去世，終年50歲。1695年2月20日，巴赫的父親去世，享年49歲

；同年，因父母離世，巴赫與其兄約翰·雅各布前往奧爾德魯夫，加入了長兄——管風(fēng)琴師約翰·克里斯多夫的家庭

；在此期間，長兄教授了弟弟管風(fēng)琴的演奏技能和一些作曲基礎(chǔ)理論，在其培養(yǎng)下，巴赫的音樂技能得到了一定的提高

。1695年至1700年，進入奧爾德魯夫?qū)W園學(xué)習(xí)，從三等班讀到一等班

。1700年3月15日，離開奧爾德魯夫，進入米歇爾學(xué)校唱詩班學(xué)習(xí)

。1702年4月，從米歇爾學(xué)校畢業(yè)，返回圖林根地區(qū)；7月，申請贊格豪森圣雅各比教堂的市鎮(zhèn)管風(fēng)琴職位，因公爵的干預(yù)，此職位被讓予他人

；同年，多次徒步前往漢堡聆聽賴因肯的管風(fēng)琴演奏，并前往策勒聆聽法國風(fēng)格的室內(nèi)樂演奏

。1703年，在薩克森·魏瑪?shù)募s翰·恩斯特公爵處擔(dān)任音樂仆人；7月，在阿恩施塔特的新教堂測試管風(fēng)琴

。個人生活婚姻家族個人生活家族巴赫（左）與他的三個兒子約翰·塞巴斯蒂安·巴赫成長于一個龐大的音樂家族。巴赫家族從16世紀(jì)開始居住在德國邁森-圖林根-薩克森地區(qū)；自16-18世紀(jì)，有53個姓巴赫的任管風(fēng)琴師、唱詩班領(lǐng)班或市鎮(zhèn)樂師。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫共有20個子女，有10個長大成人，5個成長為專業(yè)作曲家。其中包括：“倫敦巴赫”約翰·克里斯蒂安·巴赫，“柏林巴赫”卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫，以及“比克堡巴赫”約翰·克里斯托弗·弗里德里希等。此外，巴赫曾自制家譜《愛好音樂的巴赫家族的起源》，保存在他的孫女安娜·卡羅利娜·菲利皮娜手里

?；橐黾s翰·塞巴斯蒂安·巴赫一生結(jié)過兩次婚。1707年10月7日，他與大他一歲的堂姐瑪麗亞·巴巴拉在離阿恩施塔特不足一公里的小村莊杜倫舉行了婚禮。1720年，瑪麗亞去世，終年36歲；她為巴赫生下了七個孩子。瑪麗亞去世的一年半以后，巴赫迎娶了第二位妻子，即科騰的宮廷歌手安娜·瑪格達林娜，她比巴赫小21歲。在兩人的28年生活中，安娜·瑪格達林娜和巴赫一共生育了13個孩子。到了晚年，巴赫雙目失明時，也得到了安娜·瑪格達林娜的照顧。1760年，安娜·瑪格達林娜去世

。主要作品對位和卡農(nóng)等的研究宗教康塔塔主要作品宗教康塔塔第一部分第二部分對位和卡農(nóng)等的研究以上主要作品參考資料來源

人物評價人物評價約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音樂不是小溪（Bach），而是大海（Meer）

。（作曲家路德維?！し病へ惗喾以u）只有一個創(chuàng)作源泉使大家總可以獲得新意——那就是巴赫

。（作曲家羅伯特·舒曼評）約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音樂表達了在此之前的人們不敢用、不能用或只是嘗試用音樂表達卻未成功的東西。他用獨一無二的現(xiàn)實主義手法創(chuàng)造了一種樸實無華的萬能的語言，并借助這種語言描繪人的情感和世間百態(tài)，他的音樂傳達出一種思想，即認(rèn)為音樂的受眾不再僅僅是傳統(tǒng)的基督教市民，而是孤獨的、疑惑的現(xiàn)代人，他們沒有了信仰，在社會中找不到精神寄托，不得不在沒有“教堂賜?！钡那闆r下度過人生的絕大部分時光

。（作曲家漢斯·維爾納·亨策評）人物經(jīng)歷阿恩施塔特時期魏瑪時期科騰時期萊比錫時期人物經(jīng)歷阿恩施塔特時期巴赫在阿恩施塔特的雕塑(3張)1704年8月，接受阿恩施塔特新教堂管風(fēng)琴師一職（契約日期為8月9日）

。1705年10月，在假期中前往呂貝克訪問布克斯特胡德，逾假不歸

；12月2日至3日，在呂貝克表演布克斯特胡德的清唱劇《痛苦的軍隊》《名譽的寺院》

。1706年2月，因逾假不歸和其他問題被阿恩施塔特教會當(dāng)局訓(xùn)斥

；11月28日，在蓋蘭附近的朗格維森檢查管風(fēng)琴。1707年4月24日，在復(fù)活節(jié)期間為申請米爾豪森圣布拉修斯教堂的管風(fēng)琴師而試演，表演了一首康塔塔

；6月15日，接受了米爾豪森布拉修斯教堂管風(fēng)琴師的任命；6月29日，向阿恩施塔特市政委員會歸還了新教堂管風(fēng)琴的鑰匙

。魏瑪時期巴赫在魏瑪?shù)牡袼?708年2月，遞交了布拉修斯教堂管風(fēng)琴的維修計劃

，提出了十一點建議；2月4日，在米爾豪森市政委員會換屆時首演了康塔塔《上帝是我們的國王》，后由市政當(dāng)局出錢將樂譜付印出版

；6月，在薩克斯·魏瑪?shù)穆?lián)合統(tǒng)治者威廉·恩斯特公爵的宮廷擔(dān)任管風(fēng)琴師和室內(nèi)樂師，并于同月，要求從米爾豪森辭職，得到許可；7月，搬到魏瑪

。1709年2月，值米爾豪森市鎮(zhèn)委員會選舉時，擔(dān)任一首（已遺失）康塔塔的嘉賓演出。1710年2月4日，米爾豪森市鎮(zhèn)委員會選舉時，作為嘉賓演奏了一首康塔塔，該作在當(dāng)時出版過，現(xiàn)已遺失；10月26日，在魏瑪附近的特勞巴哈進行管風(fēng)琴檢查與獻演

。1711年2月16日，對管風(fēng)琴制造者海尼·克萊布斯的工作做出鑒定；6月3日，魏瑪公爵下令給巴赫漲薪。1713年2月21日至22日，在魏森費爾斯，為祝賀薩克森·魏森費爾斯克利斯蒂安公爵的生日，表演《狩獵康塔塔》（BWV208）；11月6日，在魏瑪新建的圣雅各比教堂參加節(jié)日獻演；11月28日至12月15日，在哈雷，受邀面試圣母教堂（集市）的管風(fēng)琴職位，并于12月13日被選中

。1714年2月，拒絕了哈雷方面的任命

；3月2日，被任命為魏瑪宮廷樂長，獲得漲薪；3月25日，在天使報喜節(jié)時，表演了康塔塔《歡迎天主》（BWV182），這也是巴赫擔(dān)任樂長后的第一首康塔塔

；年底，隨威廉公爵訪問卡塞爾，并演奏了管風(fēng)琴，受到

?？乞v時期青年時期的巴赫1718年約5月至7月間，與列奧波德王子一同拜訪卡爾斯巴德

。1719年3月，向柏林購買了一架羽管鍵琴；5月4日至7月26日，與作曲家喬治·弗里德里?！ず嗟聽栐诠资е槐?。1720年1月22日，為弗里德曼作《鋼琴小曲集》；5月至7月，隨列奧波德再訪卡爾斯巴德；11月21日，訪問漢堡，被授予圣雅各比教堂管風(fēng)琴職位，但因不愿意向布教會獻金而拒絕任命

。1721年3月24日，向勃蘭登堡侯爵路德維希獻上《勃蘭登堡協(xié)奏曲》；8月7日，在施萊茲客座演奏。1722年，完成《平均律鋼琴曲集》第一集

；12月21日，申請萊比錫圣托馬斯教堂合唱指揮一職

。萊比錫時期在圣托馬斯教堂前的巴赫雕塑1723年2月7日，面試圣托馬斯教堂合唱指揮；4月13日，要求從科騰離職，獲得許可，并繼續(xù)擔(dān)任安哈爾特·科騰宮廷的名譽樂長；5月5日，與萊比錫市鎮(zhèn)委員會簽署最終合同；5月15日，在萊比錫得到第一份薪資；5月16日，在圣靈降臨節(jié)時，首次在圣保羅大學(xué)表演，演出了《愛我的人將遵從我的話》（BWV59）；5月22日，舉家遷至萊比錫，搬入圣托馬斯學(xué)校的公寓

；5月30日，作為任職紀(jì)念，在尼古拉教堂指揮了康塔塔《貧困的人們要吃飯》（BWV75）

；11月2日，在萊比錫附近的施托爾姆特哈爾檢查管風(fēng)琴并獻演，演出了康塔塔《無上祝福的歡樂節(jié)日》（BWV194）

；12月25日，在圣托馬斯教堂演出了《圣母贊歌》（BWV243a）?！恶R太受難曲》部分手稿1724年4月7日，《約翰受難曲》第一稿首演；6月25日，在格拉的約翰教堂和救主教堂測試管風(fēng)琴

。1725年3月30日，在耶穌受難節(jié)時，演出了《約翰受難曲》第二稿

；9月14日、11月13日和12月31日，為新舊禮拜儀式同萊比錫大學(xué)發(fā)生爭執(zhí)，向薩克森選帝侯腓德烈·奧古斯特一世呈文；9月19日至20日，在德累斯頓索菲亞教堂開音樂會

。1726年秋，在米迦勒博覽會單獨出版了《鍵盤練習(xí)曲》（BWV825）

。1727年4月，《馬太受難曲》首演；9月14、16日，10月21日與11月15日，寫信給普勞恩市政委員會，推薦其學(xué)生格·戈·瓦格納擔(dān)任樂監(jiān)

。創(chuàng)作特征總體特征器樂作品聲樂作品創(chuàng)作特征總體特征除歌劇外，巴赫的創(chuàng)作涉及了巴洛克時期的大多數(shù)音樂體裁

。他最初的寫作都符合于他所處的特定位置，他的作品亦可據(jù)此分類：在阿恩施塔特、米爾豪森和魏瑪，他都任管風(fēng)琴師，所以寫了大量的管風(fēng)琴作品。在科騰，他沒有寫教堂音樂，而是創(chuàng)作了大量的古鋼琴和器樂合奏作品，還有用于教學(xué)、家庭或?qū)m廷的娛樂音樂。在萊比錫的最初幾年，是他的康塔塔和其他教堂音樂最多產(chǎn)的時期，其重要和成熟的管風(fēng)琴即古鋼琴作品也出自此時期

。由于篤信宗教，他的作品以宗教音樂和復(fù)調(diào)音樂為主，構(gòu)思嚴(yán)密，感情內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性。他把路德教派新教的眾贊歌和教會樂器管風(fēng)琴當(dāng)作自己的創(chuàng)作素材和音響構(gòu)思的核心，但他又受到資產(chǎn)階級啟蒙思想的影響，這使他的作品具有豐富的世俗情感和大膽的革新精神。所以，主調(diào)和復(fù)調(diào)，和聲與對位在他的作品中得到結(jié)合；宗教和世俗，完善和創(chuàng)新都和諧地融合在他的作品中

。此外，因其終身孜孜不倦的努力，博采眾長，綜合了德國、法國、意大利的音樂元素。例如德國音樂豐富的樂思和對位藝術(shù)，意大利弦樂音樂，特別是安東尼奧·維瓦爾第簡練的主題、清晰的和聲布局、持續(xù)連貫的節(jié)奏，法國羽管鍵琴生動的織體、法國歌劇序曲鮮明的色彩和對旋律的裝飾，形成既具有個人特征，又有國際性的音樂風(fēng)格

。聲樂作品巴赫的聲樂音樂大多為宗教題材，其中康塔塔和受難曲占有重要地位。宗教康塔塔宗教康塔塔部是路德教派的儀式音樂，但是內(nèi)容與當(dāng)日宣講的福音書有關(guān)，每個禮拜日都需要有一部新作，巴赫約有近300部，如《醒來吧，那個聲音在呼喚我們》（BWV140）、《心與口，行為與生活》（BWV147）。巴赫的宗教康塔塔是多段落的套曲，以宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)為主，重視合唱和管弦樂隊的作用。形式豐富多樣，例如第4康塔塔《基督處于死亡的枷鎖中》（1724年）是一首眾贊歌變奏曲，結(jié)構(gòu)為：序奏（主題）、獨唱（變奏1）、二重唱（變奏2）、獨唱（變奏3）、合唱（變奏4）、獨唱（變奏5）、二重唱（變奏6）、眾贊歌（變奏7）。又如第80康塔塔《我們的主是堅固堡壘》（1730）以馬丁·路德的眾贊歌為中心，數(shù)次變化出現(xiàn)，構(gòu)成變奏與回旋曲式的組合

。宗教康塔塔也最能體現(xiàn)他對巴洛克時期各種音樂風(fēng)格和體裁形式的綜合。例如作為序奏的器樂音樂常帶有意大利歌劇序曲或法國歌劇序曲的特點，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)來自歌劇，吸收源于意大利的聲樂和器樂的協(xié)奏（唱）風(fēng)格，以及法國羽管鍵琴組曲中的舞曲節(jié)奏等，巴赫將它們與德國新教的眾贊歌相結(jié)合形成自己特有的語匯

。器樂作品巴赫的器樂音樂大多為世俗性。他并未發(fā)明新的體裁形式，而是在前輩創(chuàng)造的基礎(chǔ)上，使既有的樣式得到發(fā)展。管風(fēng)琴音樂巴赫自身是管風(fēng)琴演奏家，管風(fēng)琴音樂是他得心應(yīng)手的創(chuàng)作領(lǐng)域。他既繼承了德國管風(fēng)琴樂派的傳統(tǒng)，又研究了意大利管風(fēng)琴音樂，幾乎這一時期所有的管風(fēng)琴體裁他都留有作品。例如，《管風(fēng)琴小曲集》包括45首以德國新教眾贊歌為基礎(chǔ)的編曲，每一首都集中揭示出歌詞的內(nèi)容，又有很強的描繪性。他的管風(fēng)琴幻想曲、賦格以及前奏曲、托卡塔、帕薩卡利亞與賦格的組合，均具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性

。古鋼琴音樂巴赫是鍵盤樂器演奏家，《托卡塔與賦格》《半音階幻想曲與賦格》顯然是為他自己炫技演奏而作。但數(shù)量更多的作品是以教學(xué)為目的，例如為教大兒子威廉·弗里德曼·巴赫寫的《創(chuàng)意曲》和《平均律鋼琴曲集》第一集。作為通往演奏者之路的階梯，他為《創(chuàng)意曲》1723年版本寫的標(biāo)題詞清楚地說明了寫作意圖：演奏二聲部和三聲部的“簡易入門”，它能幫助學(xué)生“不僅學(xué)得好樂思，還能很好地發(fā)展樂思，以及——最重要的是——獲得歌唱性的演奏風(fēng)格，得到作品的完整預(yù)示”?！镀骄伞肥菍W(xué)生學(xué)習(xí)的下一步。如果說《創(chuàng)意曲》每一首都是一個動機樂思，通過模仿加以發(fā)展，《平均律》的每一首都是一種感情的簡明探究，以及一個賦格寫作的課題。后世影響福克爾發(fā)表巴赫傳記巴赫學(xué)會成立門德爾松指揮《馬太受難曲》后世影響?？藸柊l(fā)表巴赫傳記約翰·尼古拉·福克爾的著作《論約·塞·巴赫的生活、天才與作品》180