第二編當代詩歌第一講

第二編當代詩歌第一講第一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四第二節(jié)六十年代的戰(zhàn)歌主潮一、郭小川的詩歌二、賀敬之的詩歌第二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四一、郭小川的詩歌1、郭小川生平2、詩歌藝術特色第三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四1、郭小川生平郭小川(1919--1976)是共和國第一代詩人。原名郭恩大。1919年9月2日生于河北?。ㄔ瓱岷邮。┴S寧縣鳳山鎮(zhèn)。1955年到1961年，任中央作協(xié)黨組副書記、作協(xié)書記處書記兼秘書長、《詩·刊》編委。第四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四2、詩歌藝術特色第一，革命者的抒情主人公形象與強烈的時代色彩有機融合。第二，激情與哲理的結合。第三，注重形式的創(chuàng)造和革新。第五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四二、賀敬之的詩歌1、賀敬之生平2、抒情短詩3、政治抒情長詩第六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四1、賀敬之生平賀敬之（1924—）山東棗莊市人。一九三九年在四川參加抗日救亡活動，開始發(fā)表作品。一九四零年赴延安，后與丁毅等合著歌劇《白毛女》。有詩集《放歌集》、《賀敬之詩選》等。第七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四2、抒情短詩作品分兩類一類是抒情短詩。這類作品一般是表現(xiàn)他對某些事物的感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩韻味濃厚，如《桂林山水歌》、《三門峽——梳妝臺》等。詞采華美、激情奔放、婉轉抒情、自然流暢?！霸浦械纳窈?，霧中的仙，/神姿仙態(tài)桂林的山!/情一樣深呵，夢一樣美，/如情似夢漓江的水!水幾重呵，山幾重?水繞山環(huán)桂林城……是山城呵，是水城?都在青山綠水中……”神姿仙態(tài)，如情似夢，山環(huán)水繞，令人陶醉。詩句既抓住了桂林山水的自然特征，又富有浪漫主義的傳奇色彩。第八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四3、政治抒情長詩他的政治抒情長詩主要表現(xiàn)我國政治生活中的重大事件和重要人物，如《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷峰之歌》、《中國的十月》等。賀敬之的詩是時代的頌歌。他總是以敏銳的目光去抓取時代的最重大的事件、最主要的生活內容，《回延安》表現(xiàn)了延安的巨大變化，贊頌了延安的歷史功績，指明“延安精神”在社會主義建設時期新的意義；《雷鋒之歌》挖掘出雷鋒精神的時代內含；《十月頌歌》是新中國十周歲的禮贊。第九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四綜觀本時期詩歌發(fā)展的嬗變情況，我們可以作如下概括：一、缺乏豐富多彩的詩歌流派，個性化嚴重衰退。二、就本時期的詩歌形式而言，總的趨勢是對民歌體的極端推崇。三、詩美內涵的極端化。第十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四第二章文革時期的地下詩歌一、食指的詩二、白洋淀詩派三、七月詩人的潛在創(chuàng)作第十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四年輕一代中的敏感者開始萌生自己的獨立思考與獨立意識，在70年代進行了一些“地下沙龍”與“地下詩社”活動，為一個新的時代的到來作了預告。其中最值得注意的是黃翔、食指、白洋淀詩派的詩歌創(chuàng)作。這些潛在寫作有一個共同的特點，即擺脫了主流意識形態(tài)話語的左右而回到自己的現(xiàn)實生活體驗、想象與思考之中，并由此顯示出人性與藝術的覺醒。第十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四野獸

黃翔我是一只被追捕的野獸我是一只剛捕獲的野獸我是被野獸踐踏的野獸我是踐踏野獸的野獸我的年代撲倒我斜乜著眼睛把腳踩在我的鼻梁架上撕著咬著啃著直啃到僅僅剩下我的骨頭即使我只剩下一根骨頭我也要梗住我的可憎年代的咽喉第十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四一、食指的詩1、食指簡介食指，本名郭路生，生于1948年。1968年到山西插隊，70年進廠當工人，71年參軍73年復員，曾在北京光電技術研究所工作。因在部隊中遭受強烈刺激，導致精神分裂，住進精神病院，1999年出院。他在“文革”中開始寫詩，《相信未來》曾被江青點名批判。其詩被朋友及插隊知青輾轉傳抄，廣泛流行于全國，影響深遠。即使在精神病院里也未停止創(chuàng)作。第十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四2、代表詩作相信未來食指當蜘蛛網(wǎng)無情地查封了我的爐臺當灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼用美麗的雪花寫下：相信未來當我的紫葡萄化為深秋的露水當我的鮮花依偎在別人的情懷我依然固執(zhí)地用凝霜的枯藤在凄涼的大地上寫下：相信未來……第十五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四假如生活欺騙了你

普希金假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急！憂郁的日子里需要鎮(zhèn)靜；相信吧，快樂的日子將會來臨。心兒永遠向往著未來；現(xiàn)在卻常是憂郁。一切都是瞬息，一切都將會過去，而那過去了的，就會成為親切的懷戀。第十六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四

熱愛生命也許我瘦弱的身軀象攀附的葛藤，把握不住自己命運的前程，那請在凄風苦雨中聽我的聲音，仍在反復地低語：熱愛生命。也許經(jīng)過人生激烈的搏斗后，我死得比那湖水還要平靜。那請去墓地尋找的我的碑文，上面仍刻著：熱愛生命。我下決心：用痛苦來做砝碼，我有信心：以人生去做天秤。我要稱出一個人生命的價值，要后代以我為榜樣：熱愛生命。第十七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四這是四點零八分的北京

這是四點零八分的北京，/一片手的海洋翻動；/這是四點零八分的北京，/一聲雄偉的汽笛長鳴。北京車站高大的建筑，/突然一陣劇烈的抖動。/我雙眼吃驚地望著窗外，/不知發(fā)生了什么事情。我的心驟然一陣疼痛，一定是/媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。線繩繃得太緊了，就要扯斷了/我不得不把頭探出車廂的窗欞/直到這時，直到這個時候/我才明白發(fā)生了什么事情。——一陣陣告別的聲浪/就要卷走車站/北京在我的腳下/已經(jīng)緩緩地移動。我再次向北京揮動手臂/想一把抓住她的衣領/然后對她親熱地叫喊/永遠記著我，媽媽啊北京！終于抓住了什么東西/管他是誰的手，不能松/因為這是我的北京/這是我的最后的北京。1968年12月20日第十八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四食指詩歌的藝術風格及影響在價值取向上，食指常以第一人稱抒發(fā)對困難的蔑視之情，表現(xiàn)對美好的未來生活的向往和熱情歌頌，這與郭小川、賀敬之等前輩詩人的詩歌精神十分相似，但又有所區(qū)別，區(qū)別在于食指一定程度上恢復了詩歌的個體抒情性，真實表達了宏大的集體抒情之外的自我情感。在意象的擷取上，食指多選取那些帶有痛苦和悲哀色彩的客觀物象，如蜘蛛網(wǎng)、灰燼、攀附的葛藤、凄風苦雨、攔路的荊棘、冬天風雪、夏天毒日等等，這些意象，借物載情，寓理于形，構筑了全詩的沉郁悲慨、深沉豐沛的思想和感情內蘊。食指的詩歌風格深刻地影響和啟發(fā)了文革地下詩歌創(chuàng)作，成為公認的開辟一代詩風的先驅者。第十九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四二、白洋淀詩派1、定義2、芒克的詩3、多多的詩第二十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四1、定義指六十年代至七十年代中期（1967——1976）一批北京下放河北白洋淀插隊的知青構成的詩歌創(chuàng)作群體。主要成員有：根子、芒克、多多、林莽、宋海泉以及與其保持密切聯(lián)系的北島、嚴力、江河、鄭義等。白洋淀詩派不僅繼承和發(fā)展了食指等先驅的詩風，持守了時代主流之外的個人獨立思想，堅持了懷疑與逼問的精神立場，而且從整體上使詩歌超越了浪漫主義，從而使詩歌中斷了幾十年的現(xiàn)代性傳統(tǒng)得以延續(xù)和修復?，F(xiàn)代主義藝術傾向的詩歌在新一代青年人中產生了廣泛的影響。后來多數(shù)朦朧詩人都受惠于此，朦朧詩本身可以說是這一創(chuàng)作群落的延續(xù)。第二十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四根子的《三月與末日》三月是末日。這個時辰世襲的大地的妖冶的嫁娘——春天，裹卷著滾燙的粉色的灰沙第無數(shù)次地狡黠而來，躲閃著沒有聲響，我看見過足足十九個一模一樣的春天一樣血腥假笑，一樣的都在三月來臨。這一次是她第二十次把大地——我僅有的同胞從我的腳下輕易地擄去，想要讓我第二十次領略失敗和嫉妒……作為大地的摯友，我曾經(jīng)忠誠我曾十九次地勸阻過他，他非常激動“春天，溫暖的三月——這意味著什么?”我曾忠誠“春天，這蛇毒的蕩婦，她絢爛的褶裾下哪一次，哪一次沒有掩蓋著夏天——那殘忍的姘夫，那攜帶大火的魔王?”我曾忠誠“春天，這冷酷的販子，在把你偎依沉醉后哪一次，哪一次沒有放出那些綠色的強盜放火將你燒成灰燼?”我曾忠誠“春天，這輕佻的叛徒，在你被夏日的燃燒烤得垂死，哪一次，哪一次她用真誠的溫存扶救過你?她哪一次在七月回到你身邊?”作為大地的摯友，我曾忠誠我曾十九次地勸阻過他，非常激動“春天，溫暖的三月——這意味著什么?”我蒙受犧牲的屈辱，但是遲鈍的人，是極認真的錨鏈已經(jīng)銹朽心已經(jīng)成熟，這不第一次收獲，第一次清醒的三月來到了遲早，這樣的春天，也要加到十九個，我還計劃乘以二，有機會的話，就乘以三春天，將永遠烤不熟我的心——那石頭的蘋果?！诙摚踩隧?，編輯于2023年，星期四芒克（1950-），原名姜世偉，出版的詩集有《陽光中的向日葵》（1988）、《芒克詩選》（1989）。天空1太陽升起來天空血淋淋的猶如一塊盾牌2日子像囚徒一樣被放逐沒有人來問我沒有人寬恕我3我始終暴露著只是把恥辱用唾沫蓋住……9帶著你的溫暖帶著你的愛再用你的船將我遠載10希望請你不要去得太遠你在我身邊就足以把我欺騙11太陽升起來天空——這血淋淋的盾牌

1973年第二十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四

芒克的詩色彩陰冷，意象怪譎，以陰暗的陰喻象征的筆法建立了自己質地堅硬而變化多端的個人化的語意世界。

把眼睛閉上/把自己埋葬/這樣你就不會再看到/太陽那朵鮮紅的花/是怎樣被掐下來/被扔在地上/又是怎樣被黑夜/惡狠狠地踩上一腳//把眼睛閉上/把自己埋葬/這樣你就會與世隔絕/你就不會再感到悲傷/噢，我們這些人啊/我們無非是這般下場/你是從黑暗中來的/你還將在黑暗中化為烏有

——《把眼睛閉上》第二十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四春天芒克太陽把它的血液輸給垂危的大地他使大地的軀體里開始流動陽光也使那些死者的骨頭長出綠色的枝葉你聽，你聽見了嗎那些從死者頭里伸出的枝葉在把花的酒杯碰的叮當響這是春天第二十五頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四陽光中的向日葵

你看到了嗎你看到陽光中的那棵向日葵了嗎你看它，它沒有低下頭而是把頭轉向身后就好象是為了一口咬斷那套在它脖子上的那牽在太陽手中的繩索你看到它了嗎你看到那棵昂著頭怒視著太陽的向日葵了嗎它的頭幾乎已把太陽遮住它的頭即使是在沒有太陽的時候也依然在閃耀著光芒你看到那棵向日葵了嗎你應該走近它你走近它便會發(fā)現(xiàn)它腳下的那片泥土每抓起一把都一定會攥出血來第二十六頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四3、多多的詩多多（1951-），原名栗世征，出版的詩集有《在風城》（1975）、《白馬集》（1984）、《路》（1986）、《微雕世界》（1998）等。詩人宋海泉評價多多的詩“用荒誕的詞句表達他對錯位現(xiàn)實的控訴與抗爭，以實現(xiàn)對人性喪失的救贖?！碧摕o，從接過吻的嘴上溜出來了，帶有一股不曾覺察的清醒，在我瘋狂地追逐過女人的那條街上，今天，戴著白手套的工人正在鎮(zhèn)靜地噴射著殺蟲劑。

──多多《青春》第二十七頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四致太陽

多多給我們家庭，給我們格言你讓所有的孩子騎上父親肩膀給我們光明，給我們羞愧你讓狗跟在詩人后面流浪給我們時間，讓我們勞動你在黑夜中長睡，枕著我們的希望給我們洗禮，讓我們信仰我們在你的祝福下，出生然后死亡查看和平的夢境、笑臉你是上帝的大臣沒收人間的貪婪、嫉妒你是靈魂的君王熱愛名譽，你鼓勵我們勇敢撫摸每個人的頭，你尊重平凡你創(chuàng)造，從東方升起你不自由，像一枚四海通用的錢！1973年……太陽像詩人一樣降臨城中沒有仆從也沒有聲響走遍了所有的病院和王宮

——波德萊爾《詩人》第二十八頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四手藝－－和瑪琳娜·茨維塔耶娃多多我寫青春淪落的詩（寫不貞的詩）寫在窄長的房間中被詩人奸污被咖啡館辭退街頭的詩我那冷漠的再無怨恨的詩（本身就是一個故事）

我那沒有人讀的詩正如一個故事的歷史我那失去驕傲失去愛情的（我那貴族的詩）她，終會被農民娶走她，就是我荒廢的時日……第二十九頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四

瑪琳娜·茨維塔耶娃（1892-1941），十七歲出版第一本詩集《黃昏紀念冊》，隨后出版了《幻燈》、《里程碑》、《別離》、《天鵝營》、《手藝》等詩集。1922年出國，曾僑居布拉格、柏林、巴黎。1939年返回莫斯科。然而孤獨仍像符咒般籠罩著她，直到她自縊身亡，她詩中的辭藻和形象都具有強烈的震撼力。她善于細致入微地并且充滿激情地傳達內心異常敏銳的感覺。我那青春與死亡的詩歌，“不曾有人讀過的詩行！”被廢棄在書店里，覆滿塵埃（不論過去還是現(xiàn)在，都無人問津）

——茨維塔耶娃《我的詩行》

第三十頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四白洋淀詩人的詩歌從意象到情緒，都帶有濃厚的現(xiàn)代主義色彩。但其語義可能與西方現(xiàn)代主義有所差別，也許要還原到中國“文革”中的具體語境來理解。例如，同樣表達一種冷漠、虛無、價值失落的情緒，中國青年一代的幻滅感直接來自于文革這樣的革命烏托邦破滅后形成的價值真空，由此導致的是的對人性、文明等等的呼喚，這與西方現(xiàn)代主義直接起源于對人性、文明等等的質疑有根本的不同。第三十一頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四三、七月詩人的潛在創(chuàng)作1、曾卓的詩2、綠原、牛漢的詩第三十二頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四《懸崖邊的樹》曾卓不知道是什么奇異的風將一棵樹吹到了那邊

——平原的盡頭臨近深谷的懸崖上它傾聽遠處森林的喧嘩和深谷中小溪的歌唱它孤獨地站在那里顯得寂寞而又倔強它的彎曲的身體留下了風的形狀它似乎即將傾跌進深谷里卻又像是要展翅飛翔……曾卓，原名曾慶冠，湖北人“七月派”詩人。，1922年出生，40年代起在胡風的影響和提攜下開始詩歌創(chuàng)作，1955年因胡風案牽連而被逮捕入獄，在牢獄里沒有放棄詩歌寫作，出版的詩集有《門》（1944）、《懸崖邊的樹》（1981）、《老水手的歌》（1983）第三十三頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四有贈曾卓我是從感情的沙漠上來的旅客，我饑渴，勞累，困頓。我遠遠地就看到你窗前的光亮，它在招引我──我的生命的燈。我輕輕地叩門，如同心跳。你為我開門。你默默地凝望我，那閃耀的是淚光么？你為我引路，掌燈。我懷不安的心情走進你潔凈的小屋，我赤腳，走得很慢，很輕，但每一步還是留下了灰土和血印。你讓我在舒適的靠椅上坐下，你微現(xiàn)慌張地為我倒茶、送水。我瞇眼──因為不能習慣光亮，也不能習慣你母親般溫存的眼睛。我的行囊很小，但我背負的東西卻很重，很重，第三十四頁，共三十八頁，編輯于2023年，星期四你看我的頭發(fā)斑白了，我的背脊佝僂了，雖然我還年青。一捧水就可以解救我的口渴，一口酒就使我醉了，一點溫暖就使我全身灼熱，那么，我有力量承擔你如此的好意和溫情么？我全身戰(zhàn)栗，當你的手輕輕地握我的，我忍不住啜泣，當你的眼淚滴在我的手背。你愿這樣握我的手走向人生的長途么？你敢這樣握我的手穿過蔑視的人群么？在一瞬間閃過了我的一生，這神圣的時刻是結束也是開始，一切過去的已經(jīng)過去，終于過去了，你給了我力量、勇氣和信心。你的含淚微笑的眼睛是一座煉獄，你的晶瑩的淚光焚冶我的靈魂，我將在彩云般的烈