戲劇知識簡介

關于戲劇知識簡介第1頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇文學是與小說、詩歌、散文并列的文學體裁。戲劇是一種在舞臺上表演的綜合藝術。它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段來塑造人物形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。第2頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇起源于民間歌舞和祭祀禮儀。戲劇的產(chǎn)生第3頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

相傳古代希臘的農民在收獲葡萄的時節(jié)，要舉行歌舞狂歡活動，把酒神狄俄尼索斯當作豐收之神加以崇拜，稱作“酒神頌”。浮雕“酒神頌”第4頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三到公元前6世紀末，阿里翁在進行這種祭祀儀式的時候，由50個男子組成歌隊，環(huán)繞酒神的祭壇唱贊美歌。泰斯庇斯則在酒神頌的歌舞中加進一個演員，由他輪流扮演幾個人物，并與歌隊長對話，被認為是最初的戲劇因素。第5頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三嚴格意義上的戲劇，普遍認為是從埃斯庫羅斯（公元前525—公元前456）開始的。因為他把演員人數(shù)增加到兩個，逐漸減少了歌舞敘事的因素，增加了戲劇因素，有了兩個演員，就有了真正的舞臺交流，戲劇作為一種獨立的藝術樣式至此成型。因此后人把埃斯庫羅斯稱為“悲劇之父”。第6頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

演員們在露天劇場演戲，為了加強演戲效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以擴大聲音、面部和形體。第7頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三在印度，公元前一世紀以前的民間迎神賽會上的表演，被看作是民族戲劇的萌芽。到二世紀，第一部戲劇理論著作《舞論》的出現(xiàn)，被確認為戲劇藝術臻于成熟的標志。在日本，古代人借助面具裝扮成天神或惡魔，祈求豐收和生殖后代，有人把這種原始藝能視為民族戲劇的胚胎。東方民族戲劇的起源比歐洲戲劇要晚一些。第8頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

同西方戲劇的起源相比，中國戲劇的起源是一個比較復雜的問題。中國戲劇也是起源于民間，由于它形式特殊，包括說、唱、念、打等因素，是更為綜合的藝術，因而是多源的，尋起“根”來，不像西方戲劇那么“單一”和明確。第9頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

中國戲劇歌舞成分很濃，在這方面，它的源頭可以溯到原始時代的歌舞。中國戲劇中喜劇基因特別發(fā)達，而那種借助語言、動作，詼諧笑謔、插科打諢的喜劇傳統(tǒng)，主要是來自古代的優(yōu)人，所以古優(yōu)也是中國戲劇的源。中國戲劇是多種藝術的綜合，有歌、舞、樂以及詼諧嘲笑等因素，也有雜技、武術和故事表演的因素。第10頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三中國戲曲，起源于原始歌舞。漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成分的“角抵戲”。中國戲曲簡史角抵戲山東武氏祠漢畫像石之“倒立”第11頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三南北朝時期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結合的“歌舞戲”，唐代，出現(xiàn)了由先秦時期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點的“參軍戲”；第12頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三宋代，出現(xiàn)了“宋雜劇”。金代，在宋雜劇基礎上，北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”?！敖鹪罕尽蹦樧V“南戲”演出場景第13頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進一步發(fā)展成熟，戲曲形成。元代是中國戲曲史的一個重要時期，它以其元曲聞名于世，而元曲中影響最著者，唯北雜?。ㄒ喾Q元雜?。?。北雜劇之文學,以質樸自然勝，后世戲曲文學無有出其右者。第14頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三看戲情景第15頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三表演特性

1、綜合性(唱、念、做、打）

2、寫意性舞臺布置的寫意──一桌二椅人物化妝的寫意──戲曲臉譜人物服飾的寫意──長袖善舞舞臺行動的寫意──有話則長，無話則短

3、程式性用程式動作表現(xiàn)生活──生活動作的舞蹈化

4、虛擬性對空間、對周邊環(huán)境、對時間、對動作對象的虛擬第16頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三京劇臉譜是中國戲曲獨特的造型藝術，它以夸張的手法，運用各種不同的色彩和圖案勾勒臉部來表現(xiàn)人物的忠奸、善惡、美丑及其性格特征，并形成了基本固定譜式。臉譜色彩分為紅、黃、藍、白、黑、綠、紫、粉、金、銀等。紅為忠，白為奸，黑為正，黃為殘暴，藍、綠多為草莽義俠，金、銀多為神妖。第17頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

藍臉的竇爾敦盜御馬

藍花三塊瓦臉，盜御馬劇中的主角，此劇取材于施公案。竇爾敦是連環(huán)套寨主，盜太尉梁九公由皇帝所賜御馬——金鞍玉轡追風趕月千里駒

。第18頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

紅臉的關公戰(zhàn)長沙

紅整臉，華容道一劇中主角，京劇赤壁之戰(zhàn)中的一折。關羽攻打長沙，收黃蓋、魏延同降劉備。第19頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

黃臉的典韋典韋，陳留人。曹操名將。使一雙鐵戟，勇猛過人。曹操與張繡交戰(zhàn)時，典韋駐守曹操大寨，奮力迎敵，終因鐵戟被盜，受圍斷而死。在這一戰(zhàn)中，曹操的長子和侄子也都戰(zhàn)死了。事后，曹操親自祭奠，痛哭失聲。他對眾將領說：“吾折長子、愛侄，俱無深痛；獨號泣典韋也！”。

第20頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三白臉的曹操第21頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三黑臉的張飛叫喳喳第22頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三第23頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三第24頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

戲劇與歌舞有血緣關系。歐洲戲劇在形成和發(fā)展進程中，歌舞成分逐步減少，而發(fā)展成以形體動作和對話為基本手段的戲劇形式；東方民族戲劇在形成和發(fā)展中，戲劇成分逐步增強，但大量的歌舞成分卻被保留下來，形成了以歌舞抒情性與戲劇性并重的藝術特點。東西方戲劇的這種區(qū)別，構成人類戲劇文化的兩大支脈。第25頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇的特征

戲劇是一種綜合的舞臺藝術，主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動作和戲劇語言。戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動作，這種動作就叫戲劇動作。

戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。第26頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。

臺詞：展開故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表達對生活的認識。人物語言要求性格化，要準確地表達人物的思想感情，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內心世界都要由人物自己的語言來表現(xiàn)。

舞臺說明：是寫在劇本每一幕的開端、結尾和對話中間的說明性的文字，內容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布景及人物的表情、舞臺美術、環(huán)境、音響、動作、上下場等，它具有增強舞臺氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動情節(jié)展開等多種作用。戲劇的特征

臺詞的表現(xiàn)形式有：對白、獨白(劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話)、旁白(劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話)、內白(在后臺說話)、潛臺詞(即是言中有言，意中有意，弦外有音;它實際上是語言的多意現(xiàn)象)等等。第27頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。

第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。戲劇的特征

第28頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇的分類

1．按表現(xiàn)形式分：話劇、歌劇、舞劇等。

2．按劇情繁簡和結構分：獨幕劇、多幕劇。劇本中通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)。“幕”指情節(jié)發(fā)展的一個大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏觯耙粓觥敝敢荒恢邪l(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。

3．按題材所反映的時代分：歷史劇、現(xiàn)代劇、神話劇、科幻劇、童話劇、兒童劇等。

4．按矛盾沖突的性質分：悲劇、喜劇、正劇。第29頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三第30頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇文學欣賞有兩大技巧：

其一善于領會巧妙的戲劇沖突，戲劇沖突或表現(xiàn)在人物與自然力量之間，或表現(xiàn)在人物與人物之間，或表現(xiàn)在人物與社會力量之間，或表現(xiàn)為人物內心世界中的兩種矛盾力量之間的斗爭；

其二善于分析鮮明的人物形象，應善于體會人物語言和潛臺詞，善于觀察人物外部動作即舞臺說明和分析人物內部動作。劇本的語言是每個人性格、身份、教養(yǎng)的身份證。如果我們注意人物的語言，那就比較容易了解人物在劇中的作用！如何欣賞戲劇第31頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三戲劇表演的三大體系

斯坦尼斯拉夫斯基體系布萊希特體系梅蘭芳體系(蘇)斯坦尼斯拉夫斯基(左)梅蘭芳(右)(德)布萊希特第32頁，講稿共34頁，2023年5月2日，星期三

戲劇藝術有悠久的歷史，是人類文化中一顆燦爛奪目的明珠。戲劇藝術是活人