古代文學(xué)復(fù)習(xí)重點(diǎn)

【重點(diǎn)復(fù)習(xí)題目及類型】一.名詞解釋花間詞派 2.沉郁頓挫 3.新樂府運(yùn)動(dòng) 4.唐傳奇5.晚唐小品文話本7.大歷十才子 8、張王樂府 9、郊寒島瘦10、三吏三別II、古文運(yùn)動(dòng)12、變文 13、俗講 14、三十六體15、韓孟詩(shī)派16、元白詩(shī)派花間詞派：“花間詞派”因后蜀趙崇祚編輯的《花間集》而得名。趙崇祚編選十八家詞人的詞五百首為《花間集》，這是文學(xué)史上第一部文人詞選集。十八位詞人中溫庭筠、皇甫松生活于晚唐，未入五代。孫光憲仕于荊南，和凝仕于后晉，其余皆仕于西蜀。他們的詞風(fēng)大體一致，后世因此稱他們?yōu)椤盎ㄩg詞人”和“花間詞派”?；ㄩg派尊溫庭筠為鼻祖。詞的內(nèi)容主要寫閨閣情事、男女離別相思之情，歌舞宴樂之事。其風(fēng)格濃艷香軟，詞藻華麗。沉郁頓挫：“沉郁頓挫”見于杜甫的《進(jìn)雕賦表》，后人用它來(lái)形容杜甫的主要藝術(shù)風(fēng)格。沉郁，是就思想內(nèi)容而言，指意境的開闊壯大，感情的深沉蒼涼；頓挫，是就表達(dá)方式而言，指語(yǔ)言、韻律的曲折有力，即起伏跌宕。沉郁頓挫的感情基調(diào)是“悲慨"。新樂府運(yùn)動(dòng)：“新樂府”一名是白居易所提出的，是指一種用新題寫時(shí)事的樂府式的詩(shī)。“新樂府運(yùn)動(dòng)”是中唐貞元、元和年間白居易、元稹倡導(dǎo)的一場(chǎng)詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是在作家群體的共同理論追求和創(chuàng)作實(shí)踐下所發(fā)起的，以批判現(xiàn)實(shí)為宗旨，以現(xiàn)實(shí)主義精神為旨?xì)w。晚唐小品文：在古文走向衰落的過程中，晚唐小品卻異軍突起，大放光彩。這是韓、柳雜說(shuō)、寓言小品等類文體在新形勢(shì)下的繼續(xù)和發(fā)展，也是晚唐日趨尖銳的各種社會(huì)矛盾下的產(chǎn)物。晚唐小品有三個(gè)基本特點(diǎn)：篇幅短小精悍，多為刺時(shí)之作，有的放矢，批判性強(qiáng)；情感熾烈，生氣貫注。其代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。唐傳奇：唐傳奇是指唐代流行的文言小說(shuō)，作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞異事?！皞髌妗敝?，起于晚唐裴铏小說(shuō)集《傳奇》。發(fā)展到后來(lái)，傳奇逐漸被認(rèn)為是一種小說(shuō)的體裁。古文運(yùn)動(dòng)：古文的概念是韓愈首先提出來(lái)的，主要是針對(duì)駢文而言，指先秦兩漢文體的散文。內(nèi)容上文以載道、文以明道，具有強(qiáng)烈的政治色彩和鮮明的現(xiàn)實(shí)性。形式上不講排比、對(duì)偶，奇句單行。古文運(yùn)動(dòng)是在韓愈、柳宗元領(lǐng)導(dǎo)下掀起的一場(chǎng)文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)。、填空題1、 明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得。杜甫1、 明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得。杜甫窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。6.無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。曲終人不見，江上數(shù)峰青。顧況物林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。盧綸東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。劉禹錫感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。從菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。9、星垂平野闊，月涌大江流。杜甫11春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。韋應(yīng)冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。孟郊舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬(wàn)木春。劉禹錫1沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬(wàn)木春。劉禹錫18、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。韓翃20、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。元稹我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。李賀遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。26、驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。柳宗元春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。杜牧溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。許渾17、寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。劉長(zhǎng)卿19、回樂峰前沙似雪，受降城下月如霜。李益取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。元稹男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。李賀27.永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。李商隱身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。雞聲茅店月，人跡板橋霜。溫庭筠菌萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。李璟《攤破浣溪沙》25、平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。26、小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。溫庭筠25、平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。26、小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。溫庭筠27、小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。李煜28、流水落花春去也，天上人間。三、搭配題（作家與作品、作品與作品中的人物、作家與作家字號(hào)等的對(duì)應(yīng)）如：香山居士一一白居易 小山一一晏幾道 詩(shī)豪一一劉禹錫四、單項(xiàng)選擇題因擅長(zhǎng)近體，工于五律而以“五言長(zhǎng)城”聞名的—。A.韋應(yīng)物B.劉長(zhǎng)卿 C.盧綸 D.李益中唐時(shí)期，受巴山楚水和當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)影響，創(chuàng)作《竹枝詞》的作家。A.韓愈 B.劉禹錫C.柳宗兀D.白居易“韓孟”是中唐 的代表詩(shī)人。A.邊塞詩(shī)派 B.奇崛詩(shī)派 C.清遠(yuǎn)詩(shī)派 D.“大歷十才子”韓偓是唐代的代表詩(shī)人，在晚唐占有重要地位。A.元和體B.香奩體 C.梵志體 D.長(zhǎng)慶體下列傳奇作品中，不是愛情傳奇。A.《李娃傳》B.《霍小玉傳》C.《任氏傳》D.《謝小娥傳》下列作品中帶有寓言特點(diǎn)的。A.《小石潭記》 B.《捕蛇者說(shuō)》C.《段太尉逸事狀》 D.《種樹郭橐駝傳》“黃粱一夢(mèng)”出自 。A.《離魂記》B.《南柯太守傳》C.《枕中記》D.《霍小玉傳》以“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”而聞名于世的詩(shī)人。A.杜牧 B.李商隱 C.劉滄 D.許渾詞是配合歌唱的音樂文學(xué)，晚唐五代詞是相配合而傳唱的。A.雅樂 B.清樂 C.燕樂 D.清商樂下列集子中，是詩(shī)集。A.《東坡樂府》 B.《樵歌》C.《江湖集》 D.《白石道人歌曲》下列不屬于講史性變文的。A.《伍子胥變文》B.《李陵變文》 C.《孟姜女變文》 D.《王昭君變文》王國(guó)維在《人間詞話》中稱的詞“雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開一代風(fēng)氣”，成為花間詞向北宋詞轉(zhuǎn)變的樞紐。A.韋莊B.馮延巳C.李璟 D.李煜五、多項(xiàng)選擇題（在每小題給出的多個(gè)選項(xiàng)中，有兩個(gè)或兩個(gè)以上的正確選項(xiàng)，請(qǐng)把這些選項(xiàng)前的字母填寫在括號(hào)里，多選、少選、錯(cuò)選該小題均不得分）（本大題共3個(gè)小題，每小題2分，共6分）TOC\o"1-5"\h\z韓孟詩(shī)派的理論主張有（ ）。A.不平則鳴B.筆補(bǔ)造化 C.詩(shī)窮而后工D.崇尚雄奇怪異 E.發(fā)憤以抒情南唐詞派詞人有（ ）等。A.馮延巳 B.李璟 C.李煜 D.溫廷筠 E.韋莊下列關(guān)于“花間詞”的說(shuō)法，正確的是（ ）。A.它是詞史上最早的詞作樣式B.多寫國(guó)破家亡之痛因后蜀趙崇祚編輯的詞集《花間集》而得名 E.開啟了豪放詞創(chuàng)作的先河詞風(fēng)香軟，落筆多在閨房，常以堆砌華艷詞藻形容婦女的服飾體態(tài)被稱為“百代詞曲之祖”的詞作是（ ）。A.李白《菩薩蠻》（平林漠漠煙如織）B.張志和《漁歌子》C.李白《憶秦娥》（簫聲咽） D.白居易《憶江南》六、賞析題（指出句子的作者與出處，并從賞析的角度分析其思想內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思上的獨(dú)到之處）1、 吳楚東南坼，乾坤日夜浮。山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。3衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。4、 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。5、 細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。6、 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味，在心頭。范例：山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?！吧絿蕠?guó)周遭在，潮打空城寂寞回?！背鲎詣⒂礤a《石頭城》翻譯：群山仍如以往環(huán)繞在故國(guó)的四周，江間的潮水拍打著空蕩蕩的石頭城，獨(dú)自寂寞孤獨(dú)地來(lái)來(lái)回回。賞析：自從陳滅亡后，本來(lái)作為軍事防御的重鎮(zhèn)一一石頭城，就失去了意義，如今的石頭城，只有四周的青山環(huán)繞，江間的潮水陪伴。借山水依舊寫出了人事更迭，如今的故國(guó)已經(jīng)沒落荒涼，通過描寫山水這些自然景物，傳達(dá)出深沉的感嘆之情。六朝繁華已不在，觸目所及皆是蕭條荒涼，含有人生凄涼的哀傷。在低徊感傷中充滿了對(duì)歷史興亡變化的無(wú)限沉思。七、簡(jiǎn)答題簡(jiǎn)論李賀詩(shī)歌的藝術(shù)特色。2.簡(jiǎn)論韓愈散文的藝術(shù)特點(diǎn)。簡(jiǎn)論柳宗元散文的藝術(shù)特色。4.簡(jiǎn)論李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)論杜牧詩(shī)歌的藝術(shù)特色。6.簡(jiǎn)論溫庭筠詞的藝術(shù)特征。八、論述題試論杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)成就。試論白居易感傷詩(shī)的藝術(shù)特色。試論李煜詞的藝術(shù)特色。中國(guó)古代文學(xué)復(fù)習(xí)題匯總（二）宋代文學(xué)【重點(diǎn)復(fù)習(xí)題目及類型】一.名詞解釋江西詩(shī)派2.北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)3.白體4.晚唐體5.西昆體6.半山體7.易安體 8.山谷體9.誠(chéng)齋體10.永嘉四靈11.江湖詩(shī)派 12.蘇門四學(xué)士13.格律詞派14.大晟詞人江西詩(shī)派：南宋初年，呂本中作《江西詩(shī)派宗社圖》，首列黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人，下附詩(shī)人20余人，江西詩(shī)派的名稱由此而來(lái)。此派詩(shī)人并非都是江西人，只是他們都師法江西黃庭堅(jiān)，故以江西稱派。元代方回在《瀛奎律髓》中，又以杜甫為“一祖”，黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人為“三宗”，明確提出“一祖三宗”之說(shuō)，揭示了江西詩(shī)派的源流。此派詩(shī)人主張以杜甫為宗，詩(shī)作受到黃庭堅(jiān)的影響，在題材取向和風(fēng)格傾向上都比較接近黃庭堅(jiān)。他們過分強(qiáng)調(diào)形式技巧，講究章法、句法，喜用拗律、險(xiǎn)韻，形成一種生新瘦硬、奇峭艱澀的詩(shī)風(fēng)。江西詩(shī)派的代表性詩(shī)人是黃庭堅(jiān)、陳師道。江西詩(shī)派是兩宋之交最為流行、影響最大的一個(gè)詩(shī)歌流派，其影響甚至遠(yuǎn)及晚清宋詩(shī)派。北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)：北宋繼唐代古文運(yùn)動(dòng)后掀起的一場(chǎng)文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)。主要反對(duì)以西昆體為代表的浮靡文風(fēng)，主張對(duì)詩(shī)、文進(jìn)行革新。領(lǐng)袖人物是歐陽(yáng)修，他有意把詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)與政治上的改革要求相呼應(yīng)，使古文、詩(shī)歌和文學(xué)理論批評(píng)為現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)服務(wù)，提倡平實(shí)樸素的文風(fēng)，提倡文章要有用于當(dāng)世。具體表現(xiàn)在文與道的關(guān)系上，強(qiáng)調(diào)道對(duì)文的決定作用；文風(fēng)上講求平易，反對(duì)奇險(xiǎn)。并憑借他當(dāng)時(shí)的政治地位與文學(xué)聲望，團(tuán)結(jié)并培養(yǎng)了一批作家，把詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)推向高潮，奠定了質(zhì)實(shí)平易的一代文風(fēng)。北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，繼唐代古文運(yùn)動(dòng)之后，又一次把古代文學(xué)特別是散文以及文論的發(fā)展推進(jìn)了一步，對(duì)后世影響巨大。白體:指宋初詩(shī)壇流行的學(xué)白居易的詩(shī)，代表作家有李昉、徐鉉等人。宋初的館閣之臣，唱酬之風(fēng)十分盛行?！鞍左w”詩(shī)人的作品多寫流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅，他們僅僅模仿了白居易詩(shī)風(fēng)的一個(gè)方面，而與五代詩(shī)風(fēng)一脈相承。

晚唐體：晚唐體”是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩(shī)風(fēng)的詩(shī)，由于宋人常把賈、姚看成是晚唐詩(shī)人，所以名之為“晚唐體”。代表性詩(shī)人是九僧和潘閬、魏野、林逋等隱逸之士。內(nèi)容大多為描繪清邃幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上特別重視五律。詩(shī)作清苦工致，精于雕琢，時(shí)有警句出現(xiàn)，但全篇的意境往往不夠完整。西昆體：因楊億編輯的《西昆酬唱集》而得名，代表人物為楊億、劉筠、錢惟演。是宋初詩(shī)壇上聲勢(shì)最盛的一派，西昆派的詩(shī)歌題材主要有三類：懷古詠史；詠物；描寫流連光景的生活內(nèi)容?？傮w上內(nèi)容比較貧乏，它們與時(shí)代、社會(huì)沒有密切的關(guān)系，很少抒寫詩(shī)人的真情實(shí)感，缺乏生活氣息。但其藝術(shù)特征很引人注目，西昆集中的詩(shī)大多師法李商隱詩(shī)的雕潤(rùn)密麗、音調(diào)鏗鏘，其詩(shī)多為近體，其中七律又最多。對(duì)仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征。但只是模仿李商隱詩(shī)的藝術(shù)外貌，缺乏李詩(shī)蘊(yùn)涵的真摯情感和深沉感慨。山谷體:黃庭堅(jiān)以鮮明的風(fēng)格特征而自成一體，當(dāng)時(shí)就被稱為“黃庭堅(jiān)體”或“山谷體”。其詩(shī)句法奇矯，音節(jié)拗健，想象奇特不凡，具有一股兀傲之氣，是典型的“山谷體”?！吧焦润w”的生新程度是最高的，它最典型地體現(xiàn)了宋詩(shī)的藝術(shù)特征。山谷體的缺點(diǎn)是奇險(xiǎn)、生硬、不夠自然。誠(chéng)齋體：楊萬(wàn)里初學(xué)江西詩(shī)派，后轉(zhuǎn)學(xué)王安石和晚唐詩(shī)人的絕句，最后走上了“師法自然”的創(chuàng)作道路，創(chuàng)立了一種獨(dú)特的詩(shī)風(fēng)，形成了自具面目的“誠(chéng)齋體”。誠(chéng)齋體的風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣。主觀情感濃郁；想象奇特；語(yǔ)言淺切流暢。永嘉四靈：指的是浙江永嘉（今溫州）的四位詩(shī)人：徐照（字靈暉）、徐璣（號(hào)靈淵）、趙師秀（字靈芝）、翁卷（字靈舒）。他們的詩(shī)以賈島、姚合為宗，多為近體，喜用白描，不用典，主要描寫山水自然和自我感受，境界狹窄，講究苦吟，詩(shī)風(fēng)單一。江湖詩(shī)派：是稍晚于四靈，并受四靈影響的一個(gè)詩(shī)派，南宋后期，一些沒能入仕的游士流轉(zhuǎn)江湖，以獻(xiàn)詩(shī)賣文維持生計(jì)，成為江湖謁客。杭州書商陳起刻印了《江湖集》，以江湖謁客為主的這些詩(shī)人就被稱為江湖詩(shī)派。代表人物主要有劉克莊、戴復(fù)古、方岳等。江湖詩(shī)人最擅長(zhǎng)的題材是寫景抒情，他們?cè)谶@方面受到“四靈”的影響，即字句精麗，長(zhǎng)于白描。境界較為開闊，又稍勝于“四靈”。、填空題I、 自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。秦觀I、 自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。秦觀3.萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。王禹偁5.春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。歐陽(yáng)修晚泊古舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。蘇舜卿9.意態(tài)由來(lái)畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽。王安石欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。17.傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。19.昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。21.舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。23.平蕪盡處是春山，行人更在春山外。25、梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。李清照2、兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。林逋始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。人家在何許？云外一聲雞。梅堯臣云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清。蘇軾桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。黃庭堅(jiān)《出師》一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間？陸游山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。 晏殊落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。晏幾道22、淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。歐陽(yáng)修24、人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)和月。26、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。吳文英《風(fēng)入松》王沂孫《眉嫵-新月》梅子黃時(shí)雨。賀鑄《青玉案》27、 樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。吳文英《風(fēng)入松》王沂孫《眉嫵-新月》梅子黃時(shí)雨。賀鑄《青玉案》28、 便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰(shuí)在香徑？29、 試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，30、 微風(fēng)萬(wàn)頃靴文細(xì)，斷霞半空魚尾赤。 蘇軾《游金山寺》31、 一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。 王安石《書湖陰先生壁》32、 王國(guó)維《人間詞話》三境界：（1） 晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。（2） 柳永《蝶戀花》衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。（3） 辛棄疾《青玉案》眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

三、搭配題（作家與作品、作品與作品中的人物、作家與作家字號(hào)等的對(duì)應(yīng)）如： 小山——晏幾道碧山——王沂孫四、單項(xiàng)選擇題下列詩(shī)學(xué)主張中，出于江西詩(shī)派的。A.點(diǎn)鐵成金B(yǎng).別材別趣 C.比興寄托 D.感物道情《六州歌頭》（長(zhǎng)淮望斷）是張孝祥在（ ）北望河山所創(chuàng)作的。A洛陽(yáng) B建康C岳陽(yáng) D郴州TOC\o"1-5"\h\z南宋提出"詞要清空”思想的詞人是 。A.吳文英B.姜夔C.王沂孫D.張炎提出“詩(shī)窮而后工"理論的是（）。A韓愈B蘇軾C歐陽(yáng)修D(zhuǎn)王安石下列屬于李清照詞學(xué)理論的是（ ）。A詞自是一家B詞別是一家 C詩(shī)詞同源D詞為詩(shī)之苗裔被稱為“北宋倚聲家初祖”的是（ ）。A黃庭堅(jiān)B王安石C歐陽(yáng)修D(zhuǎn)晏殊陳亮詞作的顯著特點(diǎn)之一是。A.以詩(shī)為詞B.以文為詞C.以論為詞 D.以賦為詞“淮左名都，竹西佳處”描寫的地方。A.開封 B.杭州 C.鎮(zhèn)江 D.揚(yáng)州下列詩(shī)人中，不是“中興四大詩(shī)人”。A.范成大 B.楊萬(wàn)里 C.蘇軾 D.陸游“宋六家”指的是等六位宋代散文家。A.歐陽(yáng)修蘇軾黃庭堅(jiān)王安石B.蘇軾黃庭堅(jiān)王安石蘇轍C.黃庭堅(jiān)王安石蘇轍曾鞏D.王安石蘇轍曾鞏蘇洵五、多項(xiàng)選擇題（在每小題給出的多個(gè)選項(xiàng)中，有兩個(gè)或兩個(gè)以上的正確選項(xiàng)，請(qǐng)把這些選項(xiàng)前的字母填寫在括號(hào)里，多選、少選、錯(cuò)選該小題均不得分）（本大題共3個(gè)小題，每小題2分，共6分）下列屬于南渡詞人的有（A下列屬于南渡詞人的有（A李清照 B朱敦儒“說(shuō)話四家”是指（ ）。A小說(shuō) B講史下列文學(xué)現(xiàn)象出現(xiàn)在宋代的是（）。C葉夢(mèng)得D張?jiān)蒃陳與義C講經(jīng) D合生 E諢話）。A.晚唐體B.稼軒體C.西昆體。.山谷體E.白體 F.誠(chéng)齋體 G.易安體 H.東坡體下列屬于黃庭堅(jiān)詩(shī)歌理論的是（ ）。A文章最忌隨人后B點(diǎn)鐵成金C脫胎換骨D無(wú)一字無(wú)來(lái)處E以腐朽為神奇六、賞析題（指出句子的作者與出處，并從賞析的角度分析其思想內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思上的獨(dú)到之處）落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈?！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。”“三十功名塵與土，八千里路云和月?！薄巴麛噜l(xiāng)關(guān)知何處？羨寒鴉、到著黃昏后，一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。”范例：“望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處？羨寒鴉、到著黃昏后，一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。”出自蔣捷《賀新郎》翻譯：抬頭望鄉(xiāng)，望眼欲穿，目極天涯卻看不到家鄉(xiāng)