《子夜》之《吳老太爺進(jìn)城》教案、課件

現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展歷程

20世紀(jì)20年代末出現(xiàn)在中國(guó)的新感覺派是中國(guó)都市文學(xué)的開拓者——在快速的節(jié)奏中表現(xiàn)現(xiàn)代大都市的生活尤其是半殖民地都市的畸形發(fā)展。茅盾的《子夜》是20世紀(jì)30年代中國(guó)現(xiàn)代都市文學(xué)最早的代表——以都市中階級(jí)的對(duì)立、人與人之間的對(duì)立、斗爭(zhēng)，來(lái)表現(xiàn)光怪陸離、急劇變化和發(fā)展的城市社會(huì)。老舍的《駱駝祥子》是另一種城市文學(xué)的代表——表現(xiàn)老北京市民階層的現(xiàn)代命運(yùn)以及老北京的風(fēng)俗民情。子夜茅盾解題

“子夜”，原指夜半子時(shí)，也就是深夜11時(shí)至凌晨1時(shí)。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻一過(guò)，黎明就要來(lái)到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國(guó)社會(huì)的主要特點(diǎn)，寓意是很深的。茅盾介紹茅盾(1896～1981)現(xiàn)代作家、社會(huì)活動(dòng)家。原名沈德鴻，字雁冰，茅盾是他常用的筆名。1913年考入北京大學(xué)預(yù)科。

1916年畢業(yè)后進(jìn)上海商務(wù)印書館編譯所任職。1920年任《小說(shuō)月報(bào)》主編。同年12月底，與鄭振鐸等發(fā)起成立文學(xué)研究會(huì)。

第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，任國(guó)民黨中央宣傳部秘書，《民國(guó)日?qǐng)?bào)》主編。大革命失敗后，東渡日本。

1930年春回到上海，加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟。

1937年后，到武漢任中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)理事，主編《文藝陣地》。

1938年冬，赴新疆任教。

1940年5月到延安。

1940年底到重慶。后又到桂林、香港，擔(dān)任《大眾生活》編委。

1949年后任中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席，文化部長(zhǎng)。主要作品農(nóng)村三部曲：《春蠶》《秋收》《殘冬》

《蝕》三部曲：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》。

長(zhǎng)篇：《子夜》、《腐蝕》、《虹》、《霜葉紅似二月花》、

短篇小說(shuō):《創(chuàng)造》《林家鋪?zhàn)印?/p>

散文：《白楊禮贊》《風(fēng)景談》《森林中的紳士》

他以自己的積蓄設(shè)立文學(xué)獎(jiǎng)金（后定名為“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)金”），獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作。由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻(xiàn)，茅盾被譽(yù)為“20世紀(jì)中國(guó)的巴爾扎克”。《子夜》茅盾的小說(shuō)，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長(zhǎng)?！蹲右埂返奈枧_(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并，以及詩(shī)人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。《子夜》同時(shí)，作家又通過(guò)一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng)，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象”，“使一九三零年動(dòng)蕩的中國(guó)得一全面的表現(xiàn)?！碑?dāng)然，茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個(gè)生活斷片隨意拼帖在一起。他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過(guò)主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動(dòng)其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對(duì)中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)：“中國(guó)沒(méi)有走向資本主義發(fā)展的道路，中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫下，是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎樣寫成的》小說(shuō)情節(jié)

書中故事發(fā)生在1930年的上海。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線、生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒(méi)有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。這幕悲劇說(shuō)明，在帝國(guó)主義的侵略、控制、壓迫下，中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。人物形象吳蓀甫精明強(qiáng)干，敢冒險(xiǎn)，是一個(gè)鐵腕人物。他有雄厚的財(cái)力，曾留學(xué)歐美，懂得企業(yè)管理。他有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心，和外貨競(jìng)爭(zhēng)。他的許多工廠里的產(chǎn)品銷行全國(guó)。他以放款為圈套，一口氣并吞了八個(gè)廠子，把那些平庸的企業(yè)家毫無(wú)憐憫地打倒，充分表現(xiàn)他的野心、魄力、冒險(xiǎn)精神和心狠手辣的性格特點(diǎn)。吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜的矛盾沖突，是貫串全書的主線。性格的另一面是軟弱空虛。益中公司外遇帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略，內(nèi)逢國(guó)民黨新軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)，民生凋敝，產(chǎn)品銷不出去，民族工業(yè)艱難無(wú)前途的困境，使得精明剛強(qiáng)的吳蓀甫也變得迷惘空虛。人物形象趙伯韜

20－30年代中國(guó)買辦資本家的典型，在小說(shuō)中是作為吳蓀甫的對(duì)立形象出現(xiàn)。作者著重刻劃了他在投資市場(chǎng)的活動(dòng)。他給人最深刻的印象是詭詐，他設(shè)置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營(yíng)公債投機(jī)生意，然而又勾結(jié)國(guó)民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無(wú)歸。在私生活方面更加荒淫無(wú)恥。他自己恬不知恥地說(shuō)：會(huì)“扒進(jìn)各樣的女人”。這家伙玩弄女人包括：聰明、無(wú)知年僅17歲的馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略的年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色的交際花徐曼麗?？傊?，這是—個(gè)壞得連自己都沒(méi)有感覺的買辦資本家。藝術(shù)特色1、塑造人物的典型化和類型化手法作品將人物分為若干類型，資本家，知識(shí)分子，農(nóng)民等。而在資本家中又分為買辦資本家、民族資本家和小資本家等。分別賦予他們不同的社會(huì)背景和性格。

廣闊的社會(huì)背景，復(fù)雜的人物關(guān)系，尖銳的矛盾沖突中刻劃人物性格，如吳蓀甫就是通過(guò)他在政治斗爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)以及家庭生活各個(gè)方面的糾葛，或以簡(jiǎn)潔有力的敘述，或以音容笑貌，或借助于一連串的故事，或利用環(huán)境的變幻，細(xì)致地表現(xiàn)了他的名種不同的心理活動(dòng)，突出他的色厲內(nèi)荏的性格。藝術(shù)特色2、生動(dòng)細(xì)膩的人物心理

既善于以人物的語(yǔ)言行動(dòng)表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，又善于對(duì)人物進(jìn)行心理分析，同時(shí)還善于用環(huán)境氣氛烘托人物心情。例如當(dāng)吳蓀甫聽說(shuō)公債投機(jī)失敗后與老媽子茍且的場(chǎng)面的敘述，典型反襯出一貫謹(jǐn)嚴(yán)的強(qiáng)人吳蓀甫的頹唐的心理和脆弱的性格。藝術(shù)特色3、個(gè)性化的語(yǔ)言不僅人物語(yǔ)言個(gè)性化，而且作品的敘述語(yǔ)言也體現(xiàn)出人物的個(gè)性氣質(zhì)。人物語(yǔ)言是對(duì)白口語(yǔ)化，不過(guò)由于某些人物身份的關(guān)系，在—定的場(chǎng)合也使用文言及半白半歐化語(yǔ)言，二是人物對(duì)話大多有個(gè)性特征：吳蓀甫語(yǔ)多專橫尖刻；趙伯韜則老辣機(jī)詐；屠維岳則舒緩自如，語(yǔ)中有刺。敘述語(yǔ)言，雄健而又精細(xì)，以第一章中吳老太爺進(jìn)入大上海最為典型。藝術(shù)特色4、宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)

場(chǎng)面宏大，頭緒繁多。作品既寫了鄉(xiāng)村，寫了鄉(xiāng)村混亂的農(nóng)民暴動(dòng)；又寫了城市，寫了城市中資產(chǎn)階級(jí)的阿諛我詐，寫了城市中工人的罷工，寫了城市中的知識(shí)分子的紙醉金迷。作品雖然線索眾多，但主次分明。在城市和鄉(xiāng)村這兩大線索中，以城市為主；在城市的眾多線索之中，又以資本家之間的爭(zhēng)斗為主?？偨Y(jié)文學(xué)史家認(rèn)為，茅盾先生將巴爾扎克、托爾斯泰等人的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、場(chǎng)面宏大的長(zhǎng)篇小說(shuō)藝術(shù)帶到了中國(guó)，使中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)在30年代走向成熟，而《子夜》正是以其巨大的歷史內(nèi)容和有力的藝術(shù)表現(xiàn)，聳立在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高峰。節(jié)選前后主要情節(jié)課文選自小說(shuō)第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾是維新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂，他久再?zèng)]有邁出書齋半步。25年來(lái)，除了看過(guò)《太上感應(yīng)篇》，他久不曾看過(guò)任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書齋以外的人生?！案概c子的沖突”又在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解。此次到上海來(lái)，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢(shì)，兒子覺得讓吳老太爺臥病在家中，實(shí)在不妥當(dāng)。而吳老太爺半步也不能動(dòng)，只能聽別人擺布。與他同行的，還有兩位他精心培養(yǎng)的“金童玉女”——四小姐與七老爺。思考：哪些環(huán)境描寫突顯了吳老太爺?shù)氖裁葱愿窕蛐睦?？吳老太爺眼中的上海是什么樣子的？陌生化的手法：充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動(dòng)地寫出了吳老太爺初進(jìn)上海時(shí)的心理感受。（“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看?！保装賯€(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍?，忽地又沒(méi)有了；光禿禿的平地拔立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又沒(méi)有了；長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。不知經(jīng)過(guò)了多少時(shí)候，吳老太爺悠然轉(zhuǎn)過(guò)一口氣來(lái)，有說(shuō)話的聲音在他耳邊動(dòng)蕩……吳老太爺眼中的上海吳老太爺：

保守、朽弱的封建遺老其眼中的上海：

繁華、燈紅酒綠、光怪陸離、傷風(fēng)敗俗其感受：

頭暈?zāi)垦?，?qiáng)烈不適感→對(duì)上海充滿厭惡、抵觸情緒象征意義：

封建遺老與現(xiàn)代文明封建勢(shì)力與新興資產(chǎn)階級(jí)高老太爺?shù)慕Y(jié)局在來(lái)上海之前，以吳老