服裝畫(huà)第二章人體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)

服裝畫(huà)第二章人體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)第1頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)人體結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)一、人體比例表現(xiàn)要想畫(huà)好服裝畫(huà)，對(duì)人體比例的把握十分重要。人體比例是畫(huà)好服裝畫(huà)的基礎(chǔ)，畫(huà)服裝畫(huà)的最終目的就是通過(guò)優(yōu)美的人體展示出服裝的韻味。人體比例分為正常比例和理想比例。生活中符合大眾審美的、普通的人體比例是7個(gè)頭長(zhǎng)或者7.5個(gè)頭長(zhǎng)。然而，在服裝畫(huà)作品中，為了更加突出服裝款式的美感，人們往往會(huì)夸張人體，采用理想比例。服裝畫(huà)中的人體有別于寫(xiě)實(shí)的人體，它是在寫(xiě)實(shí)人體的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)夸張、提煉和升華的“8頭半身”或更長(zhǎng)一些的人體，一般簡(jiǎn)稱(chēng)為服裝理想人體。理想的人體，往往是以肚臍為分割點(diǎn)確定下半部與上半部的比例關(guān)系，一般為8∶5的關(guān)系。在畫(huà)服裝人體時(shí)一般采用的比例為9～10個(gè)頭長(zhǎng)，這是相對(duì)比較寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的，更多地被商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)所采用；有的更加夸張，就傾向于裝飾風(fēng)格了，多用于時(shí)裝廣告畫(huà)和時(shí)裝插圖。(圖2-1)二、人體動(dòng)態(tài)表現(xiàn)人體是一個(gè)復(fù)雜的物體，特別是對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)畫(huà)起來(lái)難度相對(duì)大一些。因此對(duì)人體結(jié)構(gòu)要先用一種簡(jiǎn)化方式表達(dá)出來(lái)，所謂簡(jiǎn)化就是抽象化，這樣便于我們認(rèn)識(shí)和理解，也便于記憶。可以把頭部概括為蛋形，上臂是圓柱形，脖子是圓柱形，胸廓和骨盆是兩個(gè)梯形，大腿小腿是圓柱形，手是菱形，腳是錐形，能動(dòng)的關(guān)節(jié)用球來(lái)表示。其實(shí)簡(jiǎn)化的過(guò)程也是概括的過(guò)程，因此在畫(huà)服裝畫(huà)的時(shí)候先學(xué)簡(jiǎn)化，再深入刻畫(huà)人體動(dòng)態(tài)就不那么難了。(圖2-2、圖2-3)第2頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.人體姿態(tài)變化分析繪制服裝畫(huà)要根據(jù)款式的需求，確定最能表現(xiàn)服裝的動(dòng)態(tài)姿勢(shì)。掌握人體動(dòng)態(tài)的重心線是設(shè)計(jì)人體姿態(tài)的重要依據(jù)。在靜止站立時(shí)垂直貫穿人體的中心線為重心線。人體的重心垂直落在腿部的支點(diǎn)上，雙腿支撐時(shí)兩腿平均受力，則落在兩腳間；不平均受力時(shí)，重心向主要受力方偏移，重心穿過(guò)受力的腿部。同時(shí)，在進(jìn)行動(dòng)態(tài)表現(xiàn)時(shí)把握好肩、臀的動(dòng)態(tài)線，就可輕松、自如地塑造出美妙的人體姿態(tài)。(圖2-4)圖2-1第3頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-2圖2-3第4頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-4第5頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.人體動(dòng)態(tài)選擇為了更好地體現(xiàn)出服裝畫(huà)的不同風(fēng)格，表現(xiàn)著裝者的整體氣質(zhì)和完美效果，在畫(huà)正稿之前必須對(duì)人體動(dòng)態(tài)進(jìn)行周密考慮。首先，根據(jù)服裝的整體風(fēng)格選擇，如繪制職業(yè)裝、制服時(shí)，選擇站立的、手腳動(dòng)作幅度不大的動(dòng)態(tài)；繪制禮服、婚紗服裝時(shí)，則選擇身體有扭動(dòng)、突出曲線美的動(dòng)態(tài)；繪制休閑裝、運(yùn)動(dòng)裝、童裝、家居裝時(shí)，根據(jù)易于活動(dòng)的特點(diǎn)，選擇動(dòng)作幅度大、夸張的動(dòng)態(tài)。其次，根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)選擇，如突出服裝款式的設(shè)計(jì)意圖，選擇側(cè)身、背面；如果設(shè)計(jì)重點(diǎn)在背部，就一定要選擇背面的動(dòng)態(tài)；如果設(shè)計(jì)重點(diǎn)在右腰部，就一定要選擇突出右腰部位的姿態(tài)。只有選對(duì)了人體動(dòng)態(tài)才能將設(shè)計(jì)意圖通過(guò)模特的姿態(tài)準(zhǔn)確完整地展示出來(lái)。(圖2-5至圖2-8)圖2-5第6頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-6第7頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-7第8頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-8第9頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、人體局部表現(xiàn)1.頭部頭面部的比例關(guān)系為“三亭五眼”?！叭ぁ奔磸陌l(fā)際線到眉毛為上亭，眉毛到鼻底為中亭，鼻底到下頜為下亭。“五眼”即兩眼之間距離為一眼寬，左右眼梢至耳根各為一眼寬。(1)頭部五官的位置及頭部各個(gè)角度的表現(xiàn)如圖2-9、圖2-10所示。圖2-9第10頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-10(2)頭部五官的年齡階段圖如圖2-11所示。頭部的五官是隨年齡的變化而變化的，服裝畫(huà)中的五官，有時(shí)可以簡(jiǎn)化，有時(shí)甚至可以不畫(huà)。表現(xiàn)五官要緊湊，切不可把鼻子、人中畫(huà)長(zhǎng)；畫(huà)眉毛可根據(jù)流行趨勢(shì)而定，或高挑，或彎曲，或濃，或淡；眼睛的輪廓可美化；鼻子可畫(huà)重，甚至也可以簡(jiǎn)化，側(cè)面要短而翹；嘴唇的畫(huà)法可根據(jù)輪廓而定；耳朵只要位置擺正就可以了。2.眼睛(1)眼睛的結(jié)構(gòu)方向如圖2-12所示。(2)眼睛各個(gè)角度的表現(xiàn)如圖2-13、圖2-14所示。第11頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-11圖2-12第12頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-13第13頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-14第14頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.嘴(1)嘴的結(jié)構(gòu)方向如圖2-15所示。(2)嘴各個(gè)角度的表現(xiàn)如圖2-16所示。圖2-15第15頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-164.耳、鼻(1)耳的結(jié)構(gòu)及各個(gè)角度的表現(xiàn)如圖2-17所示。(2)鼻的結(jié)構(gòu)方向如圖2-18所示。(3)鼻各個(gè)角度的表現(xiàn)如圖2-19、圖2-20所示。第16頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-17圖2-18第17頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-19圖2-20第18頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月5.發(fā)型服裝畫(huà)發(fā)型處理能起到修飾臉型、襯托服裝的作用。在表現(xiàn)發(fā)型時(shí)，一般把發(fā)型歸納為直發(fā)、束發(fā)、卷發(fā)三種。繪制發(fā)型要配合服裝風(fēng)格加以選擇表現(xiàn)。畫(huà)頭發(fā)時(shí)要注意大形和輪廓，用線要有繁簡(jiǎn)變化，疏密變化，一般圍繞臉部的頭發(fā)畫(huà)得仔細(xì)一些，頭發(fā)的輪廓大形要畫(huà)好；一定要用概括的手法來(lái)表現(xiàn)，注意頭發(fā)的厚度及生長(zhǎng)紋理、梳理方式等規(guī)律，將頭發(fā)分成幾個(gè)塊面加以表現(xiàn)；在表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意線條的虛實(shí)變化，切忌不顧頭部整體而瑣碎凌亂地加以表現(xiàn)。(圖2-21、圖2-22)第19頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-21第20頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-226.手手由手腕、手掌及手指組成。由于手指骨節(jié)較多，加上透視變化、腕關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，使得手的表現(xiàn)有一定的難度。在手的表現(xiàn)中，常以梯形或三角形的組合來(lái)加以概括體現(xiàn),并常運(yùn)用拇指、食指及小指三指的特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)手的姿態(tài)。在服裝畫(huà)中，手形描繪要適度地夸張，不要把手畫(huà)得太??；刻畫(huà)要簡(jiǎn)潔概括，著重于整體姿態(tài)的表現(xiàn)，而不是要表現(xiàn)具體細(xì)微的結(jié)構(gòu)，省略法是常采用的手段。手的結(jié)構(gòu)方向如圖2-23所示。手的各種動(dòng)態(tài)如圖2-24所示。第21頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-23第22頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-24第23頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.腳、腿腳是人體站立和各種動(dòng)作的支撐點(diǎn)，只有正確描繪腳的姿勢(shì)，人體各種生動(dòng)的美感才能體現(xiàn)出來(lái)。腳由踝部、腳趾、腳后跟構(gòu)成。在表現(xiàn)時(shí)，兩腳的位置及其形成的角度與人物的姿態(tài)和重心要一致，要注意腳的透視和左右腳的對(duì)應(yīng)關(guān)系；刻畫(huà)雙腳時(shí)必須注意后面的腳要稍小一些，以顯示前后的空間透視變化。同時(shí)還要注意腳趾和腳背以及腳腕在同一動(dòng)態(tài)時(shí)的相互影響；不要過(guò)分強(qiáng)調(diào)腳部各關(guān)節(jié)，用線描繪要柔和，要注意腳和鞋跟的關(guān)系，腳長(zhǎng)接近頭的長(zhǎng)度，但在長(zhǎng)度上略加夸張，才能顯得腳型修長(zhǎng)，人也就站得穩(wěn)了。另外，腳的內(nèi)踝、外踝的描繪也很重要，內(nèi)踝要高于外踝。腳的結(jié)構(gòu)方向如圖2-25所示。腿由大腿、小腿、膝蓋組成。在表現(xiàn)時(shí)，可用圓柱體概括大腿，圓錐體概括小腿；用筆要注意線條的虛實(shí)關(guān)系、雙腿的重心姿態(tài)等，特別是小腿的結(jié)構(gòu)及比例應(yīng)重點(diǎn)體現(xiàn)。腿的表現(xiàn)如圖2-26所示。第24頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-25第25頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-26第26頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)服裝款式圖的表現(xiàn)一、服裝的外形表現(xiàn)服裝的外形輪廓是服裝款式的造型，而服裝款式圖是對(duì)設(shè)計(jì)款式更詳盡的說(shuō)明，同時(shí)也是服裝畫(huà)的補(bǔ)充說(shuō)明。服裝款式圖是將服裝脫離人體的平面展示效果，其目的是將服裝畫(huà)中不清楚或不能全面展示的部分嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)。服裝款式圖能有效指導(dǎo)成衣設(shè)計(jì)生產(chǎn)，因此在服裝專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)中占有重要的位置。服裝款式造型是服裝流行發(fā)展中的一個(gè)重要因素。不同的服裝外形輪廓有著不同的服裝造型特征，常見(jiàn)的有A型、H型、V型、S型、O型、X型、組合型等造型。1.A型造型A型造型是通過(guò)修飾肩部和夸張下腳線形成的，其外輪廓線從直線變成斜線，從而增加了長(zhǎng)度，實(shí)現(xiàn)了高度上的夸張，具有上緊下松的特點(diǎn)，給人以穩(wěn)重安定感。(圖2-27)第27頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-27第28頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.H型造型H型造型整體呈長(zhǎng)方形，通過(guò)放寬腰圍，強(qiáng)調(diào)左右肩幅，從肩端處直線下垂至衣擺，給人以輕松、隨和、舒適、自由的感覺(jué)，具有安詳、莊重、流暢不貼身的特點(diǎn)。(圖2-28)圖2-28第29頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.V型造型V型造型也稱(chēng)為三角形造型。一般裙腳收細(xì)，強(qiáng)調(diào)肩寬的特征，具有灑脫、奔放的風(fēng)格，體現(xiàn)個(gè)性和時(shí)代感，不管是女裝還是男裝都常用此種造型。(圖2-29)圖2-29第30頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.S型造型S型造型是根據(jù)女性身體的曲線而設(shè)計(jì)的緊身型造型，突顯成熟女性的魅力，是禮服設(shè)計(jì)常用的一種表現(xiàn)手法。(圖2-30)圖2-30第31頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月5.O型造型在服裝造型中，O型造型具有夸張中部、收縮肩部和下擺的特點(diǎn)，使服裝外型線條柔和舒緩。(圖2-31)圖2-31第32頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月6.X型造型X型造型強(qiáng)調(diào)腰部緊束,肩部放寬,下擺散開(kāi),主要突出腰部的曲線。這種造型能突顯女性自然的曲線美。(圖2-32)圖2-32第33頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7.組合型造型服裝的外形不僅體現(xiàn)服裝的造型風(fēng)格，而且是服裝設(shè)計(jì)諸多因素中表現(xiàn)人體美的主要因素。尤其是對(duì)肩、腰、臀的主要人體部位進(jìn)行夸張或強(qiáng)調(diào)，并對(duì)不同造型加以組合，能獲得全新的藝術(shù)效果。（圖2-33、圖2-34)圖2-33第34頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-34第35頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、服裝的局部表現(xiàn)服裝局部包括領(lǐng)型、袖型、腰部等。在服裝造型上它們既各自獨(dú)立，又都受服裝整體的制約，同時(shí)也影響著服裝主體的風(fēng)格；既具有較強(qiáng)的功能性，又有一定的審美性。1.領(lǐng)型領(lǐng)型的造型風(fēng)格對(duì)整套服裝的設(shè)計(jì)定位起著重要作用。衣領(lǐng)的種類(lèi)繁多，造型多變，在描繪時(shí)應(yīng)結(jié)合頸部結(jié)構(gòu)特征及透視原理加以描繪。(圖2-35)2.袖型衣袖也是服裝的重要部件，在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)與服裝整體協(xié)調(diào)。在畫(huà)袖子時(shí)，除要注意袖型與手臂動(dòng)態(tài)的一致性以外，還應(yīng)對(duì)袖窿、袖身、肘關(guān)節(jié)的衣紋及袖口的透視加以準(zhǔn)確描繪。(圖2-36)圖2-35第36頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-363.腰部腰部設(shè)計(jì)最能體現(xiàn)形體美和服裝造型特點(diǎn)。腰頭和腰帶既有實(shí)用功能，又有裝飾功能。腰頭和腰帶的寬窄及形狀位置影響下裝的外觀效果，在描繪時(shí)可根據(jù)流行趨勢(shì)、個(gè)人愛(ài)好和設(shè)計(jì)者要求自由變化其形狀，并注意人體透視的方向。(圖2-37)第37頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-37第38頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)服裝配件的表現(xiàn)服裝配件是指與服裝搭配的包(袋)、帽子、耳環(huán)、項(xiàng)鏈、手鏈、腳鏈、頭巾、花飾、戒指、圍巾、墨鏡等物品，具有強(qiáng)調(diào)服飾裝扮風(fēng)格、渲染著裝者氣質(zhì)的作用。一幅完美的服裝畫(huà)，一定要注意服裝配件與服裝整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致性。一、首飾首飾分布在人體的各個(gè)部位，在設(shè)計(jì)上要求服裝與首飾構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體，所以在其表現(xiàn)上要相對(duì)統(tǒng)一。首飾在服裝的整體視覺(jué)中往往能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，其款式一般要求與服裝的造型風(fēng)格相協(xié)調(diào)。(圖2-38、圖2-39)圖2-38第39頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-39第40頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

二、腰飾腰飾設(shè)計(jì)最能體現(xiàn)出服裝造型的特點(diǎn)，腰頭、腰帶、腰鏈有著較強(qiáng)的裝飾功能。(圖2-40)圖2-40第41頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

三、包包作為一種服飾配件在整體服裝設(shè)計(jì)中能起到營(yíng)造氣氛、烘托主題，甚至畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。(圖2-41至圖2-43)圖2-41第42頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-42作者：王嬌、吳曌第43頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-43西班牙設(shè)計(jì)師的作品第44頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、帽子帽子是戴在頭上以美化頭部的一種服飾配件，它處于最引人注目的位置。由于帽子與服裝常常同時(shí)出現(xiàn)，與服裝有著直接的關(guān)聯(lián)性，因此在表現(xiàn)上應(yīng)注意與服裝的協(xié)調(diào)關(guān)系。(圖2-44至圖2-47)圖2-44第45頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-45第46頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-46作者：王嬌第47頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-47作者：王嬌第48頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、鞋鞋的式樣十分豐富，其造型結(jié)構(gòu)也千變?nèi)f化。在設(shè)計(jì)與表現(xiàn)時(shí)應(yīng)注意鞋與服裝的色彩及風(fēng)格要協(xié)調(diào)一致。(圖2-48、圖2-49)圖2-48第49頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖2-49第50頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)人體著裝表現(xiàn)由于人體的動(dòng)態(tài)變化多樣，服裝與人體結(jié)合表現(xiàn)時(shí)，有的部位面料會(huì)緊貼身體，有的部位面料與身體之間會(huì)存有間隙。在描繪服裝畫(huà)中，要表現(xiàn)人物時(shí)，臉部的刻畫(huà)應(yīng)是概括簡(jiǎn)潔的。五官的處理不應(yīng)過(guò)于精細(xì)，將臉部五官位置安排得體就行。描繪的重點(diǎn)應(yīng)放在服裝上，透過(guò)服裝來(lái)體現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)。而在服裝畫(huà)表現(xiàn)中，要表現(xiàn)人物時(shí)，畫(huà)臉部表情有多種多樣：有時(shí)是平靜單純的，是一種冷艷的美；有時(shí)是帶點(diǎn)憂(yōu)郁的表情；有時(shí)是帶點(diǎn)冷酷的表情；有時(shí)是毫無(wú)表情的表情，這樣顯得冷冰冰。所有服裝畫(huà)都應(yīng)體現(xiàn)出一種“神”態(tài)，這是由模特的神態(tài)和動(dòng)態(tài)顯現(xiàn)出來(lái)的精神面貌，或冷靜或熱情，或端莊或活潑，或嫵媚或單純。因此作畫(huà)時(shí)要注意通過(guò)對(duì)人體結(jié)構(gòu)的正確理解來(lái)表現(xiàn)服裝款式的風(fēng)格。在服裝畫(huà)中，人體是服裝的衣架，而表現(xiàn)服裝款式則是最終的目的。要將服裝完美地體現(xiàn)在人體上，表達(dá)出設(shè)計(jì)意圖，需要遵循以下幾個(gè)步驟：(1)根據(jù)服裝的特點(diǎn)選擇人體姿態(tài)。當(dāng)構(gòu)思稿完成以后，可選擇合適的人體姿勢(shì)，以更好地表達(dá)出服裝款式的特點(diǎn)。(2)根據(jù)人體的姿勢(shì)畫(huà)出人體的框架。用直線表現(xiàn)出理想人體比例的基本框架，在作畫(huà)時(shí)要注意人體的比例、動(dòng)態(tài)、重心和透視之間的關(guān)系。(圖2-50)第51頁(yè)，課件共56頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月