中大自考唐宋詞復習資料

中大自考唐宋詞復習資料篇一：唐宋詞研究自考復習資料07564

唐宋詞研究〔課程代碼：07564〕復習資料

個人結合大綱整理，僅供參考

目錄

一、課程性質(zhì)與設置目的

二、課程內(nèi)容和考核目的

第一編詞學論略

〔一〕學習目的與要求

〔二〕課程內(nèi)容

〔三〕考核知識點

〔四〕考核要求

第二編唐五代名家詞

〔一〕學習目的與要求

〔二〕課程內(nèi)容

〔三〕考核知識點

〔四〕考核要求

第三編北宋名家詞

〔一〕學習目的與要求

〔二〕課程內(nèi)容

〔三〕考核知識點

〔四〕考核要求

第四編南宋名家詞

〔一〕學習目的與要求

〔二〕課程內(nèi)容

〔三〕考核知識點

〔四〕考核要求

三、有關說明與施行要求

〔一〕?唐宋詞研究?自學考試大綱的目的和作用

〔二〕?唐宋詞研究?自學考試大綱與教材的關系

〔三〕?唐宋詞研究?教材與主要參考書

〔四〕關于自學要求和自學方法的指導

〔五〕對社會助學的要求

〔六〕對考核內(nèi)容和考核目的的說明

〔七〕關于考試命題的假設干規(guī)定

附錄題型舉例

一、課程性質(zhì)與設置目的

?唐宋詞研究?是廣東省高等教育自學考試中山大學主考漢語言文學專業(yè)〔本科〕的一〔一〕課程性質(zhì)和特點門必修課，內(nèi)容包括詞學根底、唐五代名家詞、北宋名家詞、南宋名家詞四個局部。設置本課程的目的，是為了使自學應考者系統(tǒng)地學習唐宋時期詞的開展史，把握其間諸多名家的代表性作品，以對名家名作的研讀為根底，理解名作的根本內(nèi)容、名家的創(chuàng)作特色及在此根底上形成的詞史開展的規(guī)律和特色。

〔二〕課程的根本目的

本課程的設置目的在于幫助考生在閱讀唐宋名家詞的根底上，掌握詞的一些根本理論問題以及詞的開展歷程。通過學習提升考生對作品內(nèi)涵的理解、對重點作家藝術特征的把握。通過訓練考生的理論思維才能，以及作品分析才能，使考生掌握詞作藝術分析的方法，學會對作家進展藝術特色的總結。為今后從事相關方面的教學與文化傳播打下堅實的根底，也為更高層次的學習以及學術研究打下堅實的根底。

本課程的學習要可以貫徹理論根底與詳細作品分析相結合的方法，在理論的根底上分析作品，在詳細作品分析的根底上總結藝術規(guī)律。

〔三〕本課程與相關課程的聯(lián)絡、分工與區(qū)別

?唐宋詞研究?以?中國文學史?、?古代漢語?等課程為根底，是全國統(tǒng)考課程?中國古代文學史?〔一〕、〔二〕的有益補充，又是對作為分體文學的詞的重要歷史階段認識的深化，兼具根底和深化的雙重特性。學習本課程需要在對?中國古代文學史?課程一定的理解的根底上進展。與?中國古代文學史?不同的是，它是以詳細詞家、詳細詞作的研讀與學習為中心。

?唐宋詞研究?使用的教材為?唐宋名家詞導讀新編?，彭玉平著，中山大學出版社，2022年5月出版。本課程重點：首先是掌握第一編：詞學論略，理解詞的名稱、起源、體性、體制、風格等問題。在第二編：唐五代名家詞，重點掌握李白、溫庭筠、韋莊、馮延巳、李煜的作品及相關問題。在第三編：北宋名家詞，要重點掌握柳永、晏殊、歐陽修、晏幾道、蘇軾、秦觀、周邦彥的作品及相關問題。在第四編：南宋名家詞，重點掌握李清照、陸游、

辛棄疾、姜

夔kuí、吳文英的作品及相關問題。

二、課程內(nèi)容與考核目的

第一編詞學論略

〔一〕學習的目的與要求

1.掌握常用的詞的名稱，理解詞的各種名稱的由來。理解“詩馀〞說與“倚聲〞說。

2.掌握詞的起源，重點掌握詞起源于隋代初唐說。

3.理解詞的體性的種種說法，深化理解“詞為艷科〞說、“要眇宜修〞說以及詞心、詞

境的概念。

4.熟悉詞的體制。

5.理解關于詞的風格的幾種說法。

本編重點：關于詞的名稱的幾種說法、詞的體性的概念。

本編難點：詞的體性的概念以及幾種說法。

〔二〕課程內(nèi)容

第一章詞名釋例

1.曲子、長短句、詩馀三種主要異稱。

2.曲子與音樂的關系。

3.長短句與句式的關系。

4.況周頤對“詩馀〞的解釋，俞彥對“詩馀〞的解釋。

5.“長短句〞的提出。

6.“詩馀〞名稱的出現(xiàn)時間。

7.關于“詩馀〞的四種解釋。

8.“倚聲〞名稱的出現(xiàn)時間及根本含義。

9.“詩馀〞的內(nèi)涵。

10．“倚聲〞的體制特點。

第二章詞的起源

1.詩詞同源說。

2.詞源?詩經(jīng)?說。

3.隋代初唐說。

4.六朝樂府說。

5.六朝浮艷說。

6.認為詞起源于隋代初唐說的理論根據(jù)。

第三章詞的體性

1.音樂系統(tǒng)：燕樂。

2.燕樂系統(tǒng)的三類組成：胡樂、俗樂、清樂。

3.詞調(diào)與音樂的關系。

4.繆鉞提出詞的特點是“細美幽約〞。

5.王國維提出詞的體制特點是“要眇宜修〞。

6.宋代詞人占籍最多的四個省份。

7.境界說的淵源。

8.“胡夷里巷之曲〞

9.胡云翼的“詞為艷科〞。

10.王國維的“要眇宜修〞。

11.張炎的“清空〞說。

12.況周頤的“詞心詞境〞說。

13.王國維的境界說。

第四章詞的體制

1.任中敏對詞體的分類。

2.區(qū)分小令、中調(diào)、長調(diào)的標準。

3.最先施行三分法的人名、朝代、書名。

4.令、引、近、慢的四分法。

5.三分法與四分法的區(qū)別。

6.詞調(diào)的特點及其來源。

7.詞體構造的根本術語：闕、歇拍、過片、重頭、煞拍等。

第五章詞的風格

1.詞的本色風格是婉約。

2.宋代詞人對詞的風格的感知。

3.張綖對婉約與豪放風格的劃分。

4.王士禎對詞派的劃分。

5.唐宋詞風格中的婉約與豪放之爭。

6.婉約、豪放的語源及開展。

〔三〕考核知識點

第一章詞名釋例

1.詞的主要三種異稱。

2.長短句的提出以及與句式的關系。

3.“詩馀〞名稱的出現(xiàn)時間與它的四種解釋。

4.“倚聲〞名稱的出現(xiàn)時間及其體制特點。

第二章詞的起源

1.詞的起源的六種說法。

2.認為詞起源于隋代初唐說的理論根據(jù)。

第三章詞的體性

1.詞調(diào)與音樂的關系?！昂睦锵镏暤暮x。

2.繆鉞提出詞的特點是“細美幽約〞。

3.胡云翼“詞為艷科〞。

4.王國維的“要眇宜修〞的含義。

5.境界說的淵源以及王國維的境界說的含義。

6.張炎的“清空〞說。

7.況周頤的“詞心詞境〞說。

第四章詞的體制

1.區(qū)分小令、中調(diào)、長調(diào)的標準。

2.最先施行三分法的人名、朝代、書名。

3.令、引、近、慢的四分法。

4.詞調(diào)的特點及其來源。

5.詞體構造的根本術語。

第五章詞的風格

1.詞的本色風格是婉約。

2.宋代詞人對詞的風格以及張綖對婉約與豪放風格的劃分。

3.唐宋詞風格中的婉約與豪放之爭。

4.王士禎對詞派的劃分。

〔四〕考核要求

第一章詞名釋例

1.識記：曲子、長短句、詩馀含義；“長短句〞之稱由蘇軾提出；“詩馀〞的四種解釋；“詩馀〞名稱的出現(xiàn)時間；“倚聲〞名稱的出現(xiàn)時間及根本含義。

曲子是詞的最初名稱，以曲子稱詞，鮮明地表達出詞與音樂的嚴密關系。長短句之稱標志著詞已經(jīng)逐漸擺脫了音樂的附屬地位，是以詞的語言句式特點取代了音樂的特點。詩馀是就詞和詩的關系而起的一個新名詞。

長短句是詞的主要句式特點。唐詩中的七言詩往往被稱為“長句〞，五言詩被稱為“短句〞。所謂長短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯綜而已。

“詩馀〞的四種解釋：1.以余力做余事，表示對詞體價值的輕視之意。2.作詩歌的支流、余脈解，視詞為詩歌之剩義，不成認詞體的獨立地位。事實上，詞的興起不是以詩歌之亡為前提的。3.作豐富而有韻味解。4.為詩的聲音之馀，而非體制之馀?！霸娾浓暶Q的出現(xiàn)時間：最遲在南宋慶元年間已經(jīng)出現(xiàn)。

倚聲是最能表達詞體音樂性的一種稱號。主要意思是根據(jù)詞牌的音樂特性和格律來填詞，重點強調(diào)音樂的本體地位?！耙新暔暶Q的出現(xiàn)時間：中唐時期。

2.領會：曲子與音樂的關系；長短句與句式的關系。

3.簡單應用：況周頤對“詩馀〞的解釋，俞彥對“詩馀〞的解釋。

第二章詞的起源

1.識記：詩詞同源說；詞源?詩經(jīng)?說；隋代初唐說；六朝樂府說；六朝浮艷說。詩詞同源說：以詞為詩馀，為尊詞體，主張詩詞同源。

詞源?詩經(jīng)?說：以句子長短作為追溯詞源的唯一根據(jù)，主張詞源?詩經(jīng)?。

隋代初唐說：以燕樂形成為標志，認為詞起源于隋代初唐。

六朝樂府說：以樂府為中心，認為詞起源于六朝。

六朝浮艷說：以詞婉約浮艷的風格溯源至六朝。

2.簡單應用：認為詞起源于隋代初唐說的理論根據(jù)。

篇二：07564自考唐宋詞研究必考要點重點

第一編詞學論略

第一章詞名釋例

一、曲子

1、詞是配合隋唐以來新興的燕樂的新體詩，是以音樂為本體的。“曲子〞是詞最初的名稱。

二、長短句

1、長短句可視作詞的主要句式特點。

2、唐詩中的七言詩往往被稱為“長句〞，五言詩被稱為“短句〞。所謂長短句，其最初的意義主要是指五、七言的錯綜而已。

3、長短句提名權交給了蘇軾，緣由是蘇軾在?與蔡景繁書?。

三、詩馀

1、詩馀是晚于曲子和長短句的，是相對后起的一個概念。曲子側重強調(diào)其音樂性，長短句轉(zhuǎn)而以文學性為主，詩馀那么是就是詞與詩的關系而起的一個新名詞。

2、俞彥認為是“詩亡然后詞作，故曰馀也。〞

3、況周頤說：“詩馀之4、詞與詩相比，所“馀〞者何？乃所謂和聲、泛聲、虛聲、散聲也?！矎囊魳方嵌瓤础?/p>

四、倚聲

1、倚聲的概念與古代樂府詩的創(chuàng)作形式有關。

2、“倚聲〞一詞大概在中唐時期就已出現(xiàn)。

第二章詞的起源

1、詞的起源：詩詞同源說、詞源?詩經(jīng)?說、隋代初唐說、六朝樂府說、六朝浮艷說。

2、隋代初唐說以燕樂形成為標志，認為詞起源于隋代初唐。王灼、朱熹與胡仔持這種說法。

第三章詞的體性

一、胡夷里巷之曲

1隋唐以來，填詞所倚之曲為燕樂系統(tǒng)，包含胡樂、俗樂和清樂三類。

2、詞的音樂性的標志就是詞牌。

二、詞為艷科

1、“詞為艷科〞是1926年胡云翼提出的一個概念。

2、宋人在唱詞風格方面獨重女音。

三、要眇宜修

1、“要眇宜修〞四字是王國維給詞的體性下的定義，“詞之為體，要眇宜修。〞“要眇宜修〞四字的意思大概是形容一種精巧細致富有于女性修飾之美的一種特質(zhì)。

2、繆鋮“細美幽約〞。

3、中國自古以來由于地域的遼闊，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文學的典范，詞往往被稱為“南詞〞。在唐宋詞人中，從其籍貫來考察，重要的詞人或者說是在所有的詞人中，占籍南方或在南方有仕履經(jīng)歷的，在總共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，其次是江西、福建、江蘇。

四、詞心與詞境

1、詞心詞境之說的集中表述見于況周頤的?蕙風詞話?。詞境相對客觀，詞心那么相當于創(chuàng)作主體，詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機結合。

2、張炎所謂“清空〞是指能攝事物的神理而遺其外貌，蘊含著騷雅的意趣的，傳達出詞人的沖和淡泊的胸襟。

第四章詞的體制

任中敏?詞曲通義?列詞體為尋常散詞、聯(lián)章者、大遍、成套者、雜劇詞五大類。

一、小令、中調(diào)、長調(diào)

1、目前，通常按每首詞的字數(shù)多少分小令、中調(diào)、長調(diào)三種。

2、明代中葉，顧從敬刻分調(diào)本?類編草堂詩余?始分小令、中調(diào)、長調(diào)三類編排。

二、令、引、近、慢

1、令、引、近、慢本為音樂上之分類。現(xiàn)存文獻中，最早將令、引、近、慢四者并稱的是王灼。

2宋末張炎?詞源?稱引、近、慢三者為“小唱〞。

三、詞調(diào)與構造

1、詞調(diào)初制的時候，調(diào)名往往即是題名。就?全宋詞?的使用頻率來說，使用最多的詞調(diào)是?浣溪沙?。

2、詞在構造上一般分上、下兩片〔或稱“闋〞〕。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開頭的一韻，多稱為過片、過變，假設過片的句式與上片開頭句式不同，那么過片也稱為換頭。

第五章詞的風格

一、婉約、豪放的語源及開展

1、婉約的原意是指人的言說態(tài)度謙和、宛轉(zhuǎn)和簡約。“豪放〞最初也是用來描寫人物個性的，形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。

2、以“豪放〞論詞，很可能源于蘇軾。

3、宋末張炎雖粗分“豪放詞〞與“雅詞〞兩種。

二、從風格到流派

1、正式將婉約與豪放兩種詞風并舉的是明代的張綖的?詩馀圖譜2、清初王士禎易張綖之“體〞為“派〞，根據(jù)詞風的不同，百分婉約與豪放兩大流派。第二編唐五代名家詞

一、李隆基

1、?好光陰?〔寶髻偏宜宮樣〕為李隆基自度曲。主題是勸女及時嫁夫。

二、李白

1、其中?菩薩蠻?〔平林漠漠煙如織〕、?憶秦娥?〔蕭聲咽〕兩首最為著名，被宋代黃昇譽為“百代詞曲之祖〞。

2、大約十里為一長亭，五里為一短亭。

3、?憶秦娥?〔蕭聲咽〕

①“西風殘照，漢家陵闕〞。

末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時之所感，驟然擴展到千秋萬世眾人之命運。王國維評此八字“遂關千古登臨之口〞。

三、張志和

1、僅存?漁歌子?五首。

2、?漁歌子?〔西塞山前白鷺飛〕詞中的漁父，實是遁跡江湖的作者自況。

3、張志和?漁父?詞當時曾傳入日本，遂開日本國填詞風氣之先。

四、劉禹錫

1、憶江南〔和樂天春詞，依?憶江南?曲拍為句春去也，多謝洛城人〕這是文學史上倚聲填詞的最早記錄，與詩友白居易酬唱之作。

五、白居易

憶江南〔三首〕A江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

①白居易青年時曾遨游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風情別具情愫。此

三首詞時作者閑居洛陽。?憶江南?三首是一組專詠江南的詞，第一首泛憶江南，兼含蘇、杭，以“江南好〞三字總綰三章，第一首以強烈的色彩比照描寫了江南水鄉(xiāng)的旖旎春色。第二、第三首分別選擇了杭州的尋桂、看潮和蘇州的飲酒、觀舞為描寫對象，各有側重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感慨作結，表露其身在洛陽、神馳江南的無限深情。

②藝術特色：三章之間，首尾各具，互有照應，脈絡貫穿，帶有明顯的民歌風味。

六、溫庭筠，本名岐，字飛卿，太源祁人。是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，為花間詞派之鼻祖。張惠言認為其詞全祖?離騷?，深美閎約。

1、菩薩蠻〔小山重疊金明滅〕

①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇〞之作，張惠言更直言此詞“照花〞四句有“?離騷?②藝術特點：此詞藝術上在溫庭筠的作品中也有代表性，“小山〞、“鬢云〞等多寫感性印象，語言華美精致，詞風香軟，而且章法極密，層次極清，以一線貫串，但中間暗寓轉(zhuǎn)折。

2、菩薩蠻〔水精簾里頗黎枕〕

①名句：“江上柳如煙，雁飛殘月天。〞兩句的寫景特色：寫的是江上晨景；境界開闊，合天地于一體；動靜結合，柳的安靜與雁的高飛形成比照；景象朦朧，以煙月構成總體背景。

3、菩薩蠻〔玉樓明月長相憶〕寫作特色：對環(huán)境和心情的直接渲染，極寫女子孤獨、凄苦的心境，筆法或古或今，意象渾厚而不失跳躍之致。陳廷焯評道：“此種詞，第自寫性情，不必求勝人，已成絕響。〞

4、更漏子〔玉爐香〕宋代胡仔、近人李冰假設均視此詞為溫詞之冠。

5、更漏子〔柳絲長，春雨細〕

①主題：其一認為此詞描寫困居華屋的女子凌晨夢醒后的惆悵，可以歸入閨怨詞一類；其二認為此詞是“思君〞，是“托于棄婦，以自寫哀怨〞。

②此詞寫法頗有特點：上下闋俱用比照手法。

6、夢江南〔千萬恨〕

“山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。〞的寫作特色：“山月〞以下三句轉(zhuǎn)為空靈，既寫“天涯〞風光，又以山月、水風的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。

7、夢江南〔梳洗罷〕

①創(chuàng)作主題：此詞以江水、遠帆、斜陽為背景，截取倚樓颙望這一側面，塑造了一個望夫盼歸、凝愁含恨的思婦形象。

七、皇甫松

1、摘得新〔酌一卮〕

主題：此詞寫對人生的感慨，抒發(fā)了繁華消歇、盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的消極思想。

2、夢江南〔二首〕〔蘭燼落，樓上寢〕知作者名

創(chuàng)作特色：兩詞都以夢中的歡情反襯眼前的孤寂，語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也是詩境畫境。

3、采蓮子〔二首〕〔菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋〕

塑造了怎樣的女性形象？“舉棹〞、“年少〞就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑得意、憨態(tài)可掬的采蓮女子形象。

八、韋莊，字端己，京兆杜陵人，有?浣花詞?。

1、菩薩蠻〔人人盡說江南好〕

①名句：“春水碧于天。畫船聽雨眠〞。

②今昔對照和今昔之感：上闋以“春水碧于天，畫船聽雨眠〞，寫江南風光之好，下闋那么以“壚邊人似月，皓腕凝霜雪〞，形容江南人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來，蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風景、人物之美，愈能映襯出作者思歸而不能的痛苦心理。

2、菩薩蠻〔如今卻憶江南樂〕

創(chuàng)傷主題：通過對昔日羈旅不南可樂之事的追憶，反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。

3、荷葉杯

記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。

①寫一段萍水相逢的情感。

②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要表達在構造謹嚴上，由“那年〞而“從此〞至“如今〞，時間段落非常明晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比擬明確的記載，可見作者印象之深以及感情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。

4、女冠子〔二首〕〔四月十七，昨夜夜半〕

韋莊?女冠子?二首屬聯(lián)章詞。

5、思帝鄉(xiāng)〔春日游〕

塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，表達了在當時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休〞，乃是在一見鐘情根底上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過程，而非最終結果。

九、李存勗

憶仙姿〔曾宴桃源深洞〕知作者名

詞的主題也有兩說：一說認為是歌詠本領，描寫了劉晨、阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說是唐莊宗自詠其情。

十、薛昭蘊，李冰假設評論其風格特征是“清綺精艷〞。

浣溪沙〔傾國傾城恨有余〕知作者名

這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興亡深沉的歷史感喟。十一、毛文錫，與歐陽炯、鹿虔扆、韓琮、閻選等五人以小詞為孟昶所賞，人稱“五鬼〞。甘州遍〔秋風緊〕知作者名

邊塞詞先聲：作者對邊塞的荒寒景象和戰(zhàn)爭的酷烈場面作了穿插描寫，表現(xiàn)了邊塞將士復雜的心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞人導乎先路。

十二、牛希濟，其?臨江仙?七首，分詠七個神話傳說中的女神故事。

生查子〔春日煙欲收〕

名句：“記得綠羅裙，處處憐芳草〞兩句的寫作特色：這是一首別情詞。上闋描寫離別時清曉的景象，而景染情韻。下闋由景入情，語言樸實溫厚，如同口出。

十三、歐陽炯，?花間集序?

1、南鄉(xiāng)子〔畫舸停橈〕

創(chuàng)作主題：大都描寫南方的風土人情。這里選錄的是第二首，描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。

2、江城子〔晚日金陵岸草平〕

主題：撫今追昔，對六朝古都金陵的繁華消歇，表現(xiàn)了莫名的悲涼情緒，感喟時世而歸于空靈。

十四、和凝，被稱為“曲子相公〞

江城子〔竹里風生月上門〕

創(chuàng)作主題：和凝?江城子?詞五首，屬聯(lián)章體，這里選的是第二首。描寫了一位女子在與情人相約時，從期待到擔憂最后到抱怨的心理變化歷程。

十五、顧瓊

訴衷情〔永夜拋人何處去〕

名句“換我心，為你心，始知相憶深〞三句的寫作特色：清代王士禎曾評之為“透骨情語〞。作者宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁放嬌“，極具表現(xiàn)力。十六、孫光憲，與溫庭筠、韋莊堪稱鼎足三立。

1、浣溪沙〔蓼岸風多橘柚香〕

寫作特色：通篇以寫景為主，緣景生情。起句寫蓼花、橘、柚隨風飄香，點明寒秋節(jié)候。接寫江遙遠望，先寫縱目四望，楚天空曠；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。

2、謁金門〔留不得〕知作者

孫光憲詞的寫作特色、風格：氣骨健朗。這種先飆升再急下的抒情手法是歐陽修所稱的“陡筆〞。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。

3、酒泉子〔空磧無邊〕

創(chuàng)作主題：這是一首描寫西北征夫和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗，僅上下闋結句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風格豪健，已開后世豪放詞先聲。十七、李珣，有?瓊瑤集?

1、巫山一段云〔古廟依青嶂〕

創(chuàng)作主題：以楚王、神女之事為中心，借助孤舟行客的所見所聞，抒發(fā)了一種思古之幽情，屬于懷古詞的范圍。

2、?南鄉(xiāng)子?〔歸路近〕

李珣?南鄉(xiāng)子?詞共有17首，所歌詠的都是粵東的風土人情。此首描寫了采珍珠者在歸途中扣舷而歌的快樂景象和沿途所見的美麗夜景，生動入畫。

3、酒泉子〔秋雨聯(lián)綿〕

十八、馮延巳，一名延嗣，字正中，廣陵人。詞集名?陽春集?，王國維認為：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣〞。馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境。

1、鵲踏枝〔誰道閑情拋擲久〕

馮延巳的創(chuàng)作特色：馮詞在敘事中著力描寫一種感情的意境，寄托在假設有假設無之中，與屈賦的某些特點相似，這首詞是馮詞風格的典型表達。詞寫一種難以掙脫的閑情，而筆法靈動。

2、鵲踏枝〔秋入蠻蕉風半裂〕

意象特點：這首詞寫韶光已逝、歡期難再的愁苦心情，意象密集跳躍。上闋寫景，下闋意象更具跳躍，將時間和空間隨著作者思緒的變化而變化，完全超越了地理位置和時序概念的時空限制，或近或遠，或外或內(nèi)，真有精騖八極、心游萬仞的意趣。

3、鵲踏枝〔蕭索清秋珠淚墜〕

創(chuàng)作主題：通闋以蕭索的清秋夜景為背景，描寫閨中思婦觸景生情、思量舊歡和孤寂難耐的心理描寫。

4、鵲踏枝〔庭院深深深幾許〕

名句：“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去〞。

寫景特色：全詞寫景角度變幻，由室內(nèi)到室外，由早晨到黃昏，由靜景到動景，具見作者靈動之思。情思綿邈深遠而富有層次感，孤寂、苦悶、痛苦、絕望層層寫出，讓人心旌搖動。

5、鵲踏枝〔六曲闌干偎碧樹〕

情景特色：詞寫思婦獨居的困惑和迷茫，意旨飄忽。通闋以景展情，景移情換。

6、采桑子〔花前失卻游春侶〕

篇三：考場專用自考筆記07564唐宋詞研究自考資料自考自考小抄

的新體詩，是以音樂為本體的。“

曲子〞是詞最初的名稱。2.曲子是詞的最初名稱，以曲子稱詞，鮮明地表達出詞與音樂的嚴密關系。長短句之稱標志著

詞已經(jīng)逐漸擺脫了音樂的附屬地位，是以詞的語言句式特點取代了音樂的特點。詩馀是就詞和詩的

點。2、唐詩中的七言詩往往被稱為“長句〞，五言詩被稱為“短句〞。所謂。

是相對后起的一個概念。曲子側重強調(diào)其音樂性，長短句轉(zhuǎn)而以文學性為主，詩馀那么是就是詞與詩的關系而起的一個新名詞。2、俞彥認為是“詩亡然后詞作，故曰馀也。〞3、況周頤說：“詩馀之‘馀’，作‘贏馀’之‘馀’解。詞之情、文、節(jié)奏，并皆有馀于詩，故曰‘詩

脈解，視詞為詩歌之剩義，不成認詞體的獨立地位。事實上，詞的興

起不是以詩歌之亡為前提的。3.作豐富而有韻味解。4、詞與詩相比，所“馀〞者何？乃所謂和聲、泛聲、虛聲、散聲也。

〔從音樂

作形式有關。2、“倚聲〞一詞大概在中唐時期就

為尊詞

王灼、朱以樂府為中心，認為

以詞婉約浮艷的風格

認為詞起源于隋代初唐

填詞所倚的燕樂至隋代已初步成形。以七調(diào)和十二律而成八十四

系統(tǒng)，包含胡樂、俗樂和清樂三類。中提出的一個概念。

詞在語言風格上側重浮艷。四字是王國維給詞的體性下的定義，“詞之為體，要眇宜修。〞“要眇宜修〞四字的意思大概是形容一種精巧細致富有于女性修飾之美的一種特質(zhì)。2、繆鋮“細美幽約〞。出自繆鋮的?論詞?，他把詞的特質(zhì)和詞的起源結合起來，是具有啟迪

?蕙心詞話?。他的詞心詞境說相當

于創(chuàng)作中主客體之間的關系。詞境相對客觀，詞心那么相當于創(chuàng)作主體，是天資、學力、閱歷等的綜合反映。詞的創(chuàng)作就是詞心與詞境的有機結合，兩者是一種互相依存的關系。3、中國自古以來由于地域的遼闊，在文化取向上就一直存在南北的不同。南方文學的典范，詞往往被稱為“南詞〞。在唐宋詞人中，從其籍貫來考察，重要的詞人或者說是在所有的詞人中，占籍南方或在南方有仕履經(jīng)歷的，在總共800多人中，南方占了82%

，其中浙江最多，其次是江西、張炎的

“清空〞貌，質(zhì)實的詞寫得典雅奧

博，但過于膠著于寫作對象，所以顯得板滯。在張炎的理解中，清空的詞一定是蘊含著騷雅的意趣

的，質(zhì)實的詞那么未必。所以清空的詞澄凈精純，能傳達出詞人淡泊的胸襟，在風格上那么是一種含蓄王國維的境界說。王"

涯路。"此第一境也。"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"此第二境也。"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐

為晏歐諸公所不許也。"第一境界:晏殊?鵲踏枝?

檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩籠兼尺素,山長水闊知何處!第二境界:柳永?蝶戀花?

佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。第三境界:辛棄疾?青玉案?東風夜放花千樹,更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳蕭聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。峨兒

雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

王國維的意思是大詩人造境、寫境，難以區(qū)分，最高的境界是能反映物景以及人生〔感情〕

的本質(zhì)，而且，景情互相交融，到達渾為一體，這是最高的境界。第一境界是"昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。""西風凋碧樹"，是一種煩躁的心情，詩人要觀物，首先要擺脫現(xiàn)實的種種紛擾，破除一切我執(zhí)，包括苦樂、毀譽、利害、得失，掙脫一

切個人的私念，到達胸中洞然無物，才能到達觀物之微。"獨上高樓，望盡天涯路。"這時，便入定，能去體會物之內(nèi)在本質(zhì)的美了。第二境界"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這是對審美客體的審美把握，審美主體〔作者〕有一種擇一的、固執(zhí)的、終身無悔的精神，在探究著事物的美。這種美必須將事物個別的、外在的、偶然的東西跨越過去，得出普遍性的、內(nèi)在的、必然的一種理念，用審美的把握塑造出美的意象，詩人在此境界的心情是平靜、純潔、自然的，尋求一種自然的樂趣。一方面，這種尋求是艱辛的，使人憔悴和消瘦，同時，另一方面，這種尋求又是使作者的感情得到升華，到達完美的意境，雖然"衣帶漸寬"，又是值得的，殉身無

悔的。

第三種境界"眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。"這里說的是頓悟。經(jīng)過第一

階段，第二階段的苦苦尋求，作者能用最明快的語言，將事物玲瓏剔透的表達出來，渾如天成。這時作者的心情到達了無欲、無念、

無喜、無憂的境界，獲得了智慧。"眾里尋他千百度"，表達了"慧"的尋求的艱辛，"驀然回首，那人卻在燈火闌珊處"，表達了智慧的頓悟。詩人在艱辛的尋求中，

豁然開朗，靈感頓生，妙語連珠，境顯現(xiàn)得光芒耀人，情表達得沁人

心脾，這是極不容易獲得的一

種境界。在第三種境界，詩人也從自己創(chuàng)作的詩作中得到了精神上

列詞體為尋常

少分小令、中調(diào)、長調(diào)三種。2、明代中葉，顧從敬刻分調(diào)本?類編草堂詩余?始分小令、中調(diào)、長分類?，F(xiàn)存文獻中，最早將令、引、近、慢四者并稱的是王灼。

2宋末張炎?詞源?稱引、近、慢

是題名。就?全宋詞?的使用頻率來說，使用最多的詞調(diào)是?浣溪沙?。

2、詞在構造上一般分上、下兩片〔或稱“闋〞〕。上片的最后一韻一般稱為歇拍，下片開頭的

一韻，多稱為過片、過變，假設過片的句式與上片開頭句式不同，那么

謙和、宛轉(zhuǎn)和簡約?！昂婪浓曌畛跻彩怯脕砻鑼懭宋飩€性的，

形容為人的自由自在，不拘成規(guī)。2、以“豪放〞論詞，很可能源于蘇軾。

3、宋末張炎雖粗分“豪放詞〞與舉的是明代的張綖的?詩馀圖譜2、清初王士禎易張綖之“體〞為“派〞，根據(jù)詞風的不同，百分婉約與豪放兩大流派。

〔寶髻偏宜宮樣〕為李隆基自度曲。主題是勸女及時嫁夫。表現(xiàn)女性之美的藝術手法。

2.寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。彼此當年少，莫負好光陰。上闋描寫女子的美艷過人。先寫發(fā)髻，寶髻二字透露出來的是精致與講究，偏宜宮樣是側寫其

氣質(zhì)非凡。接下來寫臉部，視覺上的臉嫩、眉長與嗅覺上的體香，襯

1、其中?菩薩蠻?〔平林漠漠煙如織〕、?憶秦娥?〔蕭聲咽〕兩首最為著名，被宋代黃昇譽為“百代詞曲之祖〞。

2、大約十里為一長亭，五里為一短亭。3、?憶秦娥?〔蕭聲咽〕①“西風殘照，漢家陵闕〞。末二句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時之所感，驟然擴展到千秋萬世眾人

之命運。王國維評此八字“遂關千

。2、?漁歌子?〔西塞山前白鷺飛〕詞中的漁父，實是遁跡江湖的作者自況。

3、張志和?漁父?詞當時曾傳入日本，遂開日本國填詞風氣之先。描繪了一幅春江垂釣圖，

江南?曲拍為句春去也，多謝洛城人〕這是文學史上倚聲填詞的最早記錄，與詩友白居易酬唱之作。以擬人手法，說匆匆欲歸的春天向愛春惜春之人殷勤致

A江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

①白居易青年時曾遨游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風情別具情愫。此三首詞時作者閑居洛陽。?憶江南?三首是一組專詠江南的詞，第一首

第一首以強酒、觀舞為描寫對象，各有側重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感慨作結，表露其身在洛陽、

首尾各具，帶有明顯的

鼻祖。張惠言認為其詞全祖?離騷?

，深美閎約。

1、菩薩蠻〔小山重疊金明滅〕①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇〞之作，張惠言更直言此詞“照花〞四句有“?離騷?‘初服’之意。〞

此詞藝術上在溫庭筠

“小山〞、“鬢言華美精致，中間暗寓轉(zhuǎn)折。

于一體；動靜結合，柳的安靜與雁的高飛形成比照；

景象朦朧，以煙

心境，

“此人，已成絕響。〞

4、更漏子〔玉爐香〕宋代胡仔、近人李冰假設均視此詞為溫詞之冠。5

其一認為此詞描寫困居華可以歸入閨怨詞一類；其二認為此詞是“思君〞，是“托于棄婦，

上下闋俱用6、夢江南〔千萬恨〕花。搖曳碧云斜。

既寫“天涯〞風光，又以山月、水風的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。7

截取倚樓颙望這一側面，塑造了一個望夫盼歸、

價；?采蓮子?〔菡萏香連〕采蓮過程的

細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。此詞寫對人生的感慨，

抒發(fā)盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的消極思想。

2、夢江南〔二首〕〔蘭燼落，樓上兩詞都以夢中的歡情反語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也是詩境畫境。

3、采蓮子〔二首〕〔菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋〕塑造了怎樣的女性形象？“舉棹〞、“年少〞就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、

融水拋蓮等，塑造了一個活潑可

。

1

“春水碧于天。畫船聽雨，寫江南風光之好，下闋那么以“壚邊人似月，皓腕凝霜雪〞，形容江南

人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來，蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風景、人物之美，愈能映襯出作者思歸而不能的痛苦心理。通過對昔日羈旅不南可反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。3、荷葉杯記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從

此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。

①寫一段萍水相逢的情感。

②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要表達在構造謹嚴上，由“那年〞而“從此〞至“如今〞，

時間段落非常明晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比擬明確的記載，可見作者印象之深以及感情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。4、女冠子〔二首〕〔四月十七，昨塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，表達了在當時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休〞

，乃是在一見鐘情根底上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷?？梢娺@位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過程，而非

知作者名一說認為是歌阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說是唐莊宗自詠其情。

十、薛昭蘊，李冰假設評論其風格特征是“清綺精艷〞。

浣溪沙〔傾國傾城恨有余〕知作者名

這是一首詠古詞，作者通過對西施

離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興

作者對邊塞的荒寒景寫，表現(xiàn)了邊塞將士復雜的心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞其?臨江仙?七首，

處處憐芳草〞

景象，而景染情韻。下闋由景入情，

大都描寫南方的風土人描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。

撫今追昔，對六朝古都金陵表現(xiàn)了莫名的悲涼情

和凝?江城子?詞五首，這里選的是第二首。

描相約時，從期待到擔憂最后到抱怨

清代王士禎。作者宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁

與溫庭筠、韋莊堪通篇以寫景為主，

緣景香，點明寒秋節(jié)候。接寫

江遙遠望，先寫縱目四望，楚天空曠；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。

2

氣骨健朗。法是歐陽修所稱的“陡筆〞。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。這是一首描寫西北征夫黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗，

僅上下闋結句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風格豪健，已開后世豪放詞先聲。

A江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

①白居易青年時曾遨游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風情別具情愫。此三首詞時作者閑居洛陽。?憶江南?三首是一組專詠江南的詞，第一首

第一首以強酒、觀舞為描寫對象，各有側重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感慨作結，表露其身在洛陽、

首尾各具，帶有明顯的

鼻祖。張惠言認為其詞全祖?離騷?

，深美閎約。

1、菩薩蠻〔小山重疊金明滅〕①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇〞之作，張惠言更直言此詞“照花〞四句有“?離騷?‘初

此詞藝術上在溫庭筠“小山〞、“鬢言華美精致，中間暗寓轉(zhuǎn)折。

于一體；動靜結合，柳的安靜與雁的高飛形成比照；

景象朦朧，以煙

心境，

“此人，已成絕響。〞

4、更漏子〔玉爐香〕宋代胡仔、近人李冰假設均視此詞為溫詞之冠。5

其一認為此詞描寫困居華可以歸入閨怨詞一類；其二認為此詞是“思君〞，是“托于棄婦，

上下闋俱用

6、夢江南〔千萬恨〕花。搖曳碧云斜。

既寫“天涯〞風光，又以山月、水風的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。7

截取倚樓颙望這一側面，塑造了一個望夫盼歸、

價；?采蓮子?〔菡萏香連〕采蓮過程的

細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。此詞寫對人生的感慨，

抒發(fā)盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的消極思想。

2、夢江南〔二首〕〔蘭燼落，樓上兩詞都以夢中的歡情反語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也是詩境畫境。

3、采蓮子〔二首〕〔菡萏香連十頃陂，船動湖光滟滟秋〕塑造了怎樣的女性形象？“舉棹〞、“年少〞就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可

。

1

“春水碧于天。畫船聽雨，寫江南風光之好，下闋那么以“壚邊人似月，皓腕凝霜雪〞，形容江南

人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來，蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風景、人物之美，愈能映襯出作者思歸而不能的痛苦心理。通過對昔日羈旅不南可反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。3、荷葉杯記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從

此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。

①寫一段萍水相逢的情感。

②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要表達在構造謹嚴

上，由“那年〞而“從此〞至“如今〞，

時間段落非常明晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比擬明確的記載，可見作者印象之深以及感情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。4、女冠子〔二首〕〔四月十七，昨塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，表達了在當時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休〞

，乃是在一見鐘情根底上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷。可見這位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過程，而非

知作者名一說認為是歌阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說是唐莊宗自詠其情。

十、薛昭蘊，李冰假設評論其風格特征是“清綺精艷〞。

浣溪沙〔傾國傾城恨有余〕知作者名

這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興

作者對邊塞的荒寒景寫，表現(xiàn)了邊塞將士復雜的心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞其?臨江仙?七首，

處處憐芳草〞

景象，而景染情韻。下闋由景入情，

大都描寫南方的風土人描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。

撫今追昔，對六朝古都金陵表現(xiàn)了莫名的悲涼情

和凝?江城子?詞五首，這里選的是第二首。

描相約時，從期待到擔憂最后到抱怨

清代王士禎。作者宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁

與溫庭筠、韋莊堪通篇以寫景為主，

緣景香，點明寒秋節(jié)候。接寫

江遙遠望，先寫縱目四望，楚天空曠；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。

2

氣骨健朗。法是歐陽修所稱的“陡筆〞。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。

這是一首描寫西北征夫黯然生愁的邊塞詞。這首詞用韻疏朗，

僅上下闋結句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風格豪健，已開后世豪放A江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。

C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

①白居易青年時曾遨游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風情別具情愫。此三首詞時作者閑居洛陽。?憶江南?三首是一組專詠江南的詞，

第一首第一首以強

酒、觀舞為描寫對象，各有側重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感慨作結，表露其身在洛陽、

首尾各具，帶有明顯的鼻祖。張惠言認為其詞全祖?離騷?，深美閎約。

1、菩薩蠻〔小山重疊金明滅〕①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇〞之作，張惠言更直言此詞“照花〞四句有“?離騷?‘初

此詞藝術上在溫庭筠“小山〞、“鬢

言華美精致，中間暗寓轉(zhuǎn)折。

于一體；動靜結合，柳的安靜與雁的高飛形成比照；

景象朦朧，以煙

心境，

“此人，已成絕響。〞

4、更漏子〔玉爐香〕宋代胡仔、近人李冰假設均視此詞為溫詞之冠。5

其一認為此詞描寫困居華可以歸入閨怨詞一類；其二認為此詞是“思君〞，是“托于棄婦，

上下闋俱用6、夢江南〔千萬恨〕花。搖曳碧云斜。

既寫“天涯〞風光，又以山月、水風的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。7

截取倚樓颙望這一側面，塑造了一個望夫盼歸、

價；?采蓮子?〔菡萏香連〕采蓮過程的

細節(jié)描寫理解其中采蓮女子形象。

此詞寫對人生的感慨，

抒發(fā)盛筵難再的深層感喟和秉燭夜游、及時行樂的消極思想。

2、夢江南〔二首〕〔蘭燼落，樓上兩詞都以夢中的歡情反語言形象生動而饒有詩情畫意，是夢境，也是詩境畫境。

3、采蓮子〔二首〕〔菡萏香連十頃

陂，船動湖光滟滟秋〕

塑造了怎樣的女性形象？“舉棹〞、“年少〞就是相和之聲，作者選取采蓮過程中的幾個細節(jié)描寫，如貪戲弄水、脫裙裹鴨、貪看少年、融水拋蓮等，塑造了一個活潑可

。

1

“春水碧于天。畫船聽雨，寫江南風光之好，下闋那么以“壚邊人似月，皓腕凝霜雪〞，形容江南

人物之美。末兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，由江南而束歸現(xiàn)實，不禁悲從中來，蓋江南雖好，終是異鄉(xiāng)，而中原板蕩，又無法還鄉(xiāng)。故前面愈寫江南風景、人物之美，愈能映襯出作者思歸而不能的痛苦心理。通過對昔日羈旅不南可反襯了今日白頭飄泊、境況堪嗟的悲哀。3、荷葉杯記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相擁。惆悵曉鶯殘月。相別。從

此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人。相見更無因。

①寫一段萍水相逢的情感。

②分析此詞的敘事特色？此詞敘事性較強，主要表達在構造謹嚴上，由“那年〞而“從此〞至“如今〞，

時間段落非常明晰。大凡初識謝娘的時間、地點，均有比擬明確的記載，可見作者印象之深以及感情投入之真。語言一任白描，句句落實，鮮有隱約閃爍之詞。4、女冠子〔二首〕〔四月十七，昨塑造了一個怎樣女性形象？抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，表達了在當時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。下接“妾擬將身嫁與，一生休〞

，乃是在一見鐘情根底上作出的大膽決定，且妾、將、嫁都是舌齒音，須用力才能發(fā)出，故也顯示出這位女子的決心。末二句是轉(zhuǎn)折，是在狂熱之后的短暫冷靜，然也不能改變初衷。可見這位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的過程，而非

知作者名一說認為是歌阮肇和仙女的宴舞和離別情景；一說是唐莊宗自詠其情。

十、薛昭蘊，李冰假設評論其風格特征是“清綺精艷〞。

浣溪沙〔傾國傾城恨有余〕知作者名

這是一首詠古詞，作者通過對西施離合經(jīng)歷的憑吊，抒發(fā)了對吳越興

作者對邊塞的荒寒景寫，表現(xiàn)了邊塞將士復雜的心理狀態(tài)。為北宋范仲淹等邊塞詞其?臨江仙?七首，

處處憐芳草〞

景象，而景染情韻。下闋由景入情，

大都描寫南方的風土人描寫了船上游人和沙上少女互相搭話并暗生情意的情景。

撫今追昔，對六朝古都金陵表現(xiàn)了莫名的悲涼情

和凝?江城子?詞五首，這里選的是第二首。

描相約時，從期待到擔憂最后到抱怨

清代王士禎。作者宕開前情，由對面寫照，怨意加深一層，而且語言“有嘲有怨，放刁

與溫庭筠、韋莊堪通篇以寫景為主，

緣景香，點明寒秋節(jié)候。接寫

江遙遠望，先寫縱目四望，楚天空曠；繼凝神細望，片帆孤光。用筆收縱自如。

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氣骨健朗。法是歐陽修所稱的“陡筆〞。詞寫相思之苦，而用筆跳蕩。

這是一首描寫西北征夫

和樓頭思婦彼此相思、黯然生愁的

邊塞詞。這首詞用韻疏朗，

僅上下闋結句用韻。語言精警，氣勢雄闊，風格豪健，已開后世豪放A江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。B

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。

C憶江南，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢。

①白居易青年時曾遨游江南，其后又在蘇、杭等地任職，故晚年對蘇、杭風情別具情愫。此三首詞時作者閑居洛陽。?憶江南?三首是一組專詠江南的詞，

第一首第一首以強

酒、觀舞為描寫對象，各有側重地展現(xiàn)了富有地方特色的畫面，并以感慨作結，表露其身在洛陽、

首尾各具，帶有明顯的

鼻祖。張惠言認為其詞全祖?離騷?，深美閎約。

1、菩薩蠻〔小山重疊金明滅〕①張惠言、譚獻等將此詞認為是“感士不遇〞之作，張惠言更直言此詞“照花〞四句有“?離騷?‘初

此詞藝術上在溫庭筠“小山〞、“鬢言華美精致，

中間暗寓轉(zhuǎn)折。

于一體；動靜結合，

柳的安靜與雁的高飛形成比照；景象朦朧，以煙

心境，

“此人，已成絕響。〞

4、更漏子〔玉爐香〕宋代胡仔、近人李冰假設均視此詞為溫詞之冠。5其一認為此詞描寫困居華可以

歸入閨怨詞一類；其二認為此詞是“思君〞，是“托于棄婦，

上下闋俱用6、夢江南〔千萬恨〕

花。搖曳碧云斜。既寫“天涯〞風光，又以山月、水風的無知襯寫游子的孤寂。末句情景相生，寫碧云飄蕩搖曳，適足以形象地表現(xiàn)出游子飄泊無依的生存狀態(tài)，低徊深婉。

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截取倚