寫意人物的筆墨技法

寫意人物畫－－－－周康正第二節(jié)寫意人物畫的墨法解析教學(xué)重點(diǎn):寫意人物畫的墨法常識(shí)教學(xué)難點(diǎn)：寫意人物畫的墨色變化教學(xué)目標(biāo)：掌握寫意人物畫的墨法常識(shí)并能在實(shí)踐中加以運(yùn)用。教學(xué)過程：１、筆墨是中國(guó)畫最基本的造型手段。墨無筆不立，筆無墨則死，筆主氣，墨顯韻。２、好的用墨要做到“豐、厚、清、活”３、童中燾先生把墨在畫面上所產(chǎn)生的痕跡分成清、潤(rùn)、沉、和、潔五法清者，用筆用墨，筆路清澈，層層相積，無渾濁相；潤(rùn)者，滋潤(rùn)，雖渴亦潤(rùn)；沉者，骨氣沉厚，沉則厚，不浮漲；和者，不寡，墨色有變化，相濟(jì)相成，渾然和洽；活者；自然一氣。和與活，相近又有區(qū)別，活更具有生命氣息的意韻教學(xué)過程：１、濃墨法濃墨法要筆筆清晰可辨,濃而不濁。不能漆黑一塊,成為死墨。黑色較重的墨褲子大塊的濃墨與頭和領(lǐng)口以下的濃墨產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系,畫中濃墨畫成的點(diǎn)、畫、塊既有節(jié)奏對(duì)比又渾然一體２、淡墨法淡墨要見筆，方能薄中見厚墨色中偏灰色調(diào)的一類淡墨法追求一種空靈的韻致，山水畫常層層積染，不求筆跡；人物畫中多筆筆復(fù)加，求筆跡的層次，表現(xiàn)衣飾的質(zhì)感３、破墨法兩種不同色度、不同水量的墨在未干時(shí)復(fù)加的方法４、漬墨法先以枯筆皴擦，干后再用淡墨飽筆浸之，中有筆痕而外有墨暈５、焦墨法墨不加水便是焦墨，多用枯筆，焦墨行筆不能無筆痕，要筆法清淅，筆要留得住，不能浮滑。否則墨韻枯槁，生趣全無，乃為死墨。以焦墨渴筆來表現(xiàn)漁民衣飾的質(zhì)地，行筆穩(wěn)健，筆力沉厚。下身衣服以色當(dāng)墨，枯筆皴擦，復(fù)以干筆焦墨破之，墨彩相互交融，渾然一體。６、潑墨法指以大筆闊跡畫于絹素上，往往整紙墨色暈化開來，看似婆墨，實(shí)為用筆畫成。７、宿墨法是隔夜的干墨加水形成墨水相離，含有渣滓的墨。畫中人物及背景皆以宿墨畫成，筆跡清晰，反復(fù)勾染，水氣淋漓，畫面空靈而不失厚重，蒼茫中透著透潤(rùn)之氣。８、沒骨法是不勾線,直接畫較大面積的黑塊,兼以皴擦,直接表現(xiàn)形體的方法以大筆側(cè)臥出之，筆尖蘸濃墨，筆根變淡，筆跡有自然的濃淡變化。９、沖水法是墨線勾好后，將干未干是以清水或淡墨水大面積沖染，使未干之墨化開而已干的墨保留住原來筆形的一種方法。１０、積墨法是用同一種墨色或不同墨色層層重疊積加之法。用積墨法時(shí)，筆法要松靈，要能見筆痕，筆與筆之間要留有空隙，不然用感到‘膩’有黑氣。教學(xué)重點(diǎn):寫意人物筆法視覺特點(diǎn)教學(xué)難點(diǎn):寫意人物畫中筆氣的理解與把握教學(xué)目標(biāo):掌握寫意人物畫的筆法常識(shí)并且能夠在實(shí)踐中運(yùn)用“骨法用筆”南齊謝赫“六法論”教學(xué)過程:“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸呼用筆”唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》第三節(jié)、寫意人物畫的筆法解析筆墨是中國(guó)畫的基本造型手段寫意人物畫用筆內(nèi)容包括起筆、收筆、運(yùn)鋒、轉(zhuǎn)折、提按等方面，其中體現(xiàn)在寫意人物畫的整體視覺效果有筆氣、筆力、筆速、和筆勢(shì)。1.筆氣筆氣是行筆時(shí)表現(xiàn)出來的精神氣質(zhì).人與人之間的精神氣質(zhì)不同,展現(xiàn)出來的筆氣也有所不同任伯年行筆如風(fēng)馳電掣,氣息貫通,使畫面產(chǎn)生靈動(dòng)之感王子武行筆沉著穩(wěn)健,每一筆都凝神氣靜,且枯筆較多,筆氣冷峻,畫面氣氛肅然齊白石用筆氣格高遠(yuǎn)飽滿,沉穩(wěn)厚重,畫面天趣自然.2.筆力筆力就是用筆的力量感.有力量感的線條堅(jiān)硬而有韌性,有形式美感。筆力的體現(xiàn)是通過運(yùn)筆的提按來實(shí)現(xiàn)的。提，可使線條細(xì)勁，易流暢。按，可使點(diǎn)畫粗壯，較凝重。提按示意圖轉(zhuǎn)折、頓挫示意圖一幅人物筆力的把握，不可能預(yù)先設(shè)計(jì)好，而是畫家瞬間情性所致，隨感覺心境的變化而變化，是一種自然流露。３、筆速筆速是行筆快慢的節(jié)奏任伯年用筆一般都較快。此圖以尖筆露鋒，隨意勾畫，如行云流水。齊白石用筆一般較慢。此圖用筆力透紙背，沉穩(wěn)厚重，而不失灑脫之態(tài)。王子武用筆凝重、枯澀，畫面給人以靜的感覺黃胄用筆迅疾如飛，畫面給人有動(dòng)的感覺，氣勢(shì)逼人４、筆勢(shì)筆勢(shì)是指點(diǎn)線運(yùn)行的勢(shì)態(tài)、方向感。筆勢(shì)應(yīng)該有統(tǒng)一的視覺效果，縱然有千筆萬筆，看上去渾然一體衣紋繁密,長(zhǎng)短錯(cuò)落,繁而不亂,畫中每根線條都有其態(tài)勢(shì)方向女媧煉石圖第四節(jié)、意筆人物畫的設(shè)色（一）設(shè)色方法１、吸收中國(guó)傳統(tǒng)壁畫的設(shè)色方法，以筆平涂２、用西方油畫、水彩畫的觀察方法，淡彩渲染３、傳統(tǒng)寫意花鳥畫中點(diǎn)厾法（二）設(shè)色特征１意筆人物畫仍是以水墨為主體，設(shè)色是對(duì)水墨的補(bǔ)充２、意筆人物畫設(shè)色以淡彩平涂為主３、設(shè)色方法同墨法一樣要有筆（三）具體畫法1、平涂設(shè)色法此法是根據(jù)傳統(tǒng)壁畫和工筆淡彩的方法，以筆蘸調(diào)勻了顏色，平平地點(diǎn)畫在絹素上。2、淡染設(shè)色法此法嗵取了一些水彩色調(diào)，用植物質(zhì)顏色淡淡地染上，一般一遍即可。3、漬染設(shè)色法是以淡彩反復(fù)渲染的方法，也是中國(guó)畫常用的方法，用墨用色皆可。此圖以一人物頭像為主體，面部設(shè)色先以枯筆皴擦，再以淡色層層漬染。畫面色墨交融，古厚而又秀潤(rùn)淋漓。4、皴擦設(shè)色法此法是以山水畫中皴擦的用筆，同時(shí)以色代墨的設(shè)色方法，一般表現(xiàn)粗糙的質(zhì)地的物體。調(diào)色時(shí)筆尖與筆根的濃淡要漸次變化。行筆宜快不宜慢。5、點(diǎn)厾設(shè)色法是以寫意花鳥畫中的色彩點(diǎn)厾法來表現(xiàn)人物的體積結(jié)構(gòu)。用筆蘸墨色時(shí)，筆尖與筆根要有濃淡變化，以便畫下去一筆便見濃淡。人物面部先以淡赭石點(diǎn)，再以清水暈化銜接。黃衣服用闊筆點(diǎn)。6、潑彩法是以大筆闊筆（有時(shí)用刷子代筆）染色，色塊的面積一般較大，主要是用色塊來烘托畫面氣氛，產(chǎn)生有對(duì)比的強(qiáng)烈視覺效果，其用筆的方法與潑墨法相同。7、沒骨設(shè)色法人物不用筆墨勾畫，直接用色畫出人物的形體結(jié)構(gòu)，用筆方式與沒骨法相同。8、噴染設(shè)色法是因?yàn)槟瀹嫷娜宋镄误w很充分，惟恐上色會(huì)