論中韓兩國《爸爸去哪兒》模式分析(全文)

精品文檔-下載后可編輯論中韓兩國《爸爸去哪兒》模式分析(全文)《爸爸去哪兒》這檔周播節(jié)目于2022年10月11日22點(diǎn)湖南衛(wèi)視“非黃金檔”播出后，引發(fā)了廣大觀眾父母的強(qiáng)烈共鳴，特別是父親們，他們?cè)阽R頭中仿佛看到了自己：做飯無從下手，為孩子穿衣梳頭不知所措。據(jù)央視收視數(shù)據(jù)表明，該節(jié)目10月11日首播當(dāng)晚全國網(wǎng)收視率1.1，收視份額767，城市網(wǎng)收視率1.46，節(jié)目播出后，收視份額645，當(dāng)天晚上近4000萬人收看了這檔節(jié)目，力壓同時(shí)段其它綜藝節(jié)目獲得收視率第一，不僅刷新了近年來娛樂節(jié)目的收視紀(jì)錄，更受到了廣大電視受眾難得一見的集體追捧，還收獲了零差評(píng)高口碑的觀眾反應(yīng)，掀起了一股綜藝親子熱。

一、《爸爸去哪兒》節(jié)目模式分析

（一）韓國《爸爸去哪兒》節(jié)目模式

據(jù)悉，《爸爸去哪兒》原版模式購自韓國MBC電視臺(tái)，與今春湖南衛(wèi)視熱播節(jié)目《我是歌手》屬一母同胞。在韓國，該節(jié)目因?yàn)樘芗彝ビ^眾的歡迎已經(jīng)從一個(gè)季播節(jié)目成長為貫通全年的固定節(jié)目。而湖南衛(wèi)視則在韓國原版節(jié)目基礎(chǔ)上，創(chuàng)新推出了以親子互動(dòng)為主旨的《爸爸去哪兒》，制作《爸爸去哪兒》節(jié)目的團(tuán)隊(duì)是曾經(jīng)帶給觀眾感動(dòng)和思考的《變形記》團(tuán)隊(duì)，節(jié)目監(jiān)制則是湖南衛(wèi)視金牌制作人洪濤，他帶來《我是歌手》的王牌幕后剪輯團(tuán)隊(duì)為節(jié)目保駕護(hù)航。韓版節(jié)目五個(gè)家庭分別是老牌戲骨成東日和兒子成?。?歲）、主持人金成柱和兒子金民國（9歲）、歌手尹民秀和兒子尹厚

（7歲）、演員李鐘赫和兒子李俊秀（6歲）、前足球運(yùn)動(dòng)員宋鐘國和女兒宋智雅（6歲）。韓國版的孩子年紀(jì)都比較大，比較懂事，父親可以跟孩子像同齡人那樣正常溝通，孩子們也不會(huì)吵吵鬧鬧，孩子與父親的互動(dòng)占據(jù)了節(jié)目很大的比重，節(jié)目里面經(jīng)常有孩子的一句話把父親逗樂的場(chǎng)景?？捶块g的時(shí)候一段、做飯的時(shí)候一段、睡覺前又一段。除此之外就是要孩子們自己去買食物、送食物的橋段，比重也很大。韓國版的老爸們都不是一線明星，成東日這位老前輩在里面算是名氣最大的一位。但這些人畢竟在韓國娛樂圈活動(dòng)多年，每個(gè)人都有相當(dāng)不錯(cuò)的綜藝能力，有很多情節(jié)都是父親們臨時(shí)起意而成的，比如在河面上搭帳篷那一期，為了慶祝金成柱的孩子誕生，四個(gè)父親幫助他搭帳篷就是意外之喜。中國這邊的爸爸們則是走明星路線，林志穎父子為節(jié)目初期收視率的貢獻(xiàn)功不可沒，相對(duì)的，綜藝能力就要差一些，畢竟國內(nèi)鮮有這種明星真人秀節(jié)目。好在跟孩子一樣，隨著跟節(jié)目組接觸時(shí)間的增加，爸爸們的表現(xiàn)也越來越好。

（二）湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》的精益求精

湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》和韓國原版的《爸爸！我們?nèi)ツ膬?？》相比較，湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》并沒有完全套用韓國版的模式，并在環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)等方面做了很多改進(jìn)，節(jié)目內(nèi)容也完全是自創(chuàng)的，在細(xì)節(jié)上更是亮點(diǎn)頻現(xiàn)。在地點(diǎn)選擇上，《爸爸去哪兒》節(jié)目組安排的活動(dòng)路線極具中國特色，第一期就選在了蘊(yùn)含著濃厚文化氣息的北京鄉(xiāng)村，爾后是神奇而充滿考驗(yàn)的大漠，接下來是體現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)情的云南，這些地方在中華版圖上可以說是具有代表性的，也只有在中華大地上才能完成地域特色、風(fēng)土人情跨越如此之大的拍攝任務(wù)。應(yīng)該說，節(jié)目組在畫面剪輯與地點(diǎn)選擇上是充分考慮了國內(nèi)受眾的需求，體現(xiàn)了從觀眾角度出發(fā)制作節(jié)目的特點(diǎn)。在時(shí)間上，韓國原版節(jié)目的拍攝時(shí)間為兩天一夜，湖南衛(wèi)視版則是三天兩夜，內(nèi)容和游戲環(huán)節(jié)的增加，更需要制作團(tuán)隊(duì)辛勤的努力。在風(fēng)格上，韓國原版節(jié)目在整體風(fēng)格上還是偏綜藝一些，而湖南衛(wèi)視版的節(jié)目則更像是紀(jì)錄片，更加真實(shí)。在節(jié)奏上，韓國原版的節(jié)目節(jié)奏過于拖沓，而湖南衛(wèi)視版的節(jié)目則很好地規(guī)避了這個(gè)弱點(diǎn)，在編排上更是照顧了國人的收視習(xí)慣，從每期冗長的錄像里精挑細(xì)選，摘出精華的部分，再搭配生動(dòng)活潑的字幕，從這個(gè)節(jié)目中受眾可以看出節(jié)目制對(duì)待工作的認(rèn)真態(tài)度。從韓國引進(jìn)的《爸爸去哪兒》與原版有很多不同，韓國的家庭一般都有兩三個(gè)孩子，節(jié)目中也都是爸爸帶著兩三個(gè)孩子，在拍攝剪輯時(shí)比較強(qiáng)調(diào)孩子的表現(xiàn)與互動(dòng)，而湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》更強(qiáng)調(diào)爸爸與孩子之間的交流信息。

（三）電視內(nèi)容與形式的完美結(jié)合

《爸爸去哪兒》從海外引進(jìn)的不僅僅是節(jié)目形式本身，而是工業(yè)化的制作模式，并在娛樂節(jié)目工業(yè)化生產(chǎn)方面做了很好的嘗試。在三天兩夜的有限時(shí)間內(nèi)，《爸爸去哪兒》在拍攝過程中的一系列數(shù)字也展現(xiàn)了工業(yè)化制作的基本流程，共計(jì)有不同部門的120位工作人員和各個(gè)位置的45個(gè)機(jī)位投入無間斷拍攝；后期團(tuán)隊(duì)需要從1000多個(gè)小時(shí)的拍攝素材中尋找和篩選出3～4個(gè)小時(shí)的影像，剪輯團(tuán)隊(duì)在此基礎(chǔ)上制作出100多分鐘的初剪版本；字幕組和音效組此時(shí)將介入制作，《爸爸去哪兒》是經(jīng)過反復(fù)刪減最終敲定為90分鐘的播出版本，在這個(gè)場(chǎng)景中，虛構(gòu)了一個(gè)場(chǎng)景，整天在外奔波的爸爸們回到了孩子的身邊，帶著心愛的孩子完成一次意義非凡的旅行。這次旅行的意義，不僅僅是因?yàn)閾碛懈赣H的陪伴，還有在沒有任何玩具或零食輔助之下的心靈溝通?！栋职秩ツ膬骸凡粌H是對(duì)之前電視娛樂真人秀節(jié)目的超越，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的反映。在這種心靈的洗禮之下，父親和孩子一起成長。節(jié)目在給我們帶來純真歡笑，窘態(tài)幽默的同時(shí)，也給觀眾在教育孩子問題上做了示范，這將會(huì)讓觀眾在娛樂之后有所反思，從而打破娛樂至死的怪圈。整個(gè)節(jié)目從一開始就有周密設(shè)計(jì)，每一個(gè)步驟都經(jīng)過了詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)研?！栋职秩ツ膬骸吩诠?jié)目開始制作前共拜訪了近20對(duì)明星父子（女）。在明星上盡量選擇有差異性的、為人熟知的明星，其中最成功的選擇莫過于張亮父子，因?yàn)閰⒓印栋职秩ツ膬骸范暣笳鸬哪Ｌ貜埩?，之前的影響僅限于時(shí)尚圈，按照慣常思維并不是娛樂節(jié)目的首選，但他的兒子天天卻很符合市場(chǎng)調(diào)研的結(jié)果，非常可愛，喜歡講話，長得也很有觀眾緣，有點(diǎn)韓國范兒。

二、湖南《爸爸去哪兒》收視率分析

（一）節(jié)目形式返璞歸真

《爸爸去哪兒》從節(jié)目形式上來看是對(duì)野外真人秀節(jié)目的返璞歸真，主要表現(xiàn)在真實(shí)性上的返璞歸真。首先，節(jié)目中的父子（女）都是在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的父子（女），雖然各位明星來自于不同的行業(yè)，但是在節(jié)目中，他們都被還原成“爸爸”的角色，每期節(jié)目都是爸爸們跟子女的72小時(shí)鄉(xiāng)村體驗(yàn)，并且爸爸們要單獨(dú)肩負(fù)起照顧孩子飲食起居的責(zé)任。平日里光鮮亮麗的明星在節(jié)目中展現(xiàn)了他們真實(shí)的一面。其次，節(jié)目中的“星二代”們的年齡3到6歲不等，他們的想法很簡(jiǎn)單，只是把節(jié)目當(dāng)成一場(chǎng)旅行，出發(fā)前會(huì)開心激動(dòng)，到達(dá)目的地后，從未接觸過農(nóng)村生活的他們對(duì)一切感到好奇，居住條件不好他們也會(huì)哭鬧不安……他們總是在表達(dá)自己內(nèi)心真實(shí)的想法，沒有說大話和做作表演的痕跡，他們?cè)诠?jié)目中敢說、敢做，無所顧忌，表現(xiàn)自然，完全釋放了孩子們天真無邪的天性。最后，是節(jié)目的拍攝方式，節(jié)目采取了攝像人員跟拍、直升機(jī)航拍以及室內(nèi)固定機(jī)位錄像相結(jié)合的方式，全方位多角度記錄了五組明星家庭的日常生活百態(tài)。

（二）節(jié)目效果情感共鳴

《爸爸去哪兒》對(duì)命題的解讀就表現(xiàn)在最近的事例中，比如最近的北京摔嬰，山西小孩被挖眼睛等惡性事件，就讓廣大家長覺得孩子正處于一種不安全的成長環(huán)境下，作為父母應(yīng)該怎樣為他們撐起一片友愛的天空?！栋职秩ツ膬骸氛宫F(xiàn)了在教育孩子上的酸甜苦辣，并沒有沿用傳統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)的方式來增強(qiáng)節(jié)目的懸念性，而是利用弱化競(jìng)爭(zhēng)的方式，在五組家庭平行情況下展開?！栋职秩ツ膬骸吩诠?jié)目中展示作為偶像的明星們的私生活以及他們的孩子，能激起電視觀眾的好奇心。對(duì)于已經(jīng)結(jié)婚生子的家庭來說，爸爸們看到節(jié)目中狀況百出的明星爸爸們的不易，會(huì)聯(lián)想到自己一個(gè)人帶孩子的場(chǎng)景，從而體會(huì)到妻子每天工作、帶孩子的不易?？偟膩碚f，節(jié)目中的爸爸們著實(shí)體驗(yàn)了一把沒有孩子?jì)屧谏砼浴职謧円幌伦佑之?dāng)?shù)之?dāng)媽的生活，這種節(jié)目設(shè)置讓明星爸爸們體會(huì)到妻子在家?guī)Ш⒆拥男量?。這種生活化的節(jié)目也讓不同的觀眾在觀看時(shí)，會(huì)有不同程度的情感共鳴。

（三）利用大眾從眾心理

湖南衛(wèi)視宣布買下韓國MBC電視臺(tái)版權(quán)無疑吸引了大批媒體和觀眾的關(guān)注，在選秀節(jié)目大行其道的各家衛(wèi)視混戰(zhàn)中，在高調(diào)買下版權(quán)后網(wǎng)絡(luò)上隨即引發(fā)了關(guān)于中國版《爸爸去哪兒》的猜想和討論，在節(jié)目組公布參與攝制的明星家庭中有林志穎家庭后更是吸引了眾多目光，為最終節(jié)目的高收視和高關(guān)注度做足了鋪墊?！栋职秩ツ膬骸分阅苁艿饺绱俗放?，正是因?yàn)樗鹾狭松鐣?huì)觀眾的多元興趣?！栋职秩ツ膬骸烽_播以來，無疑對(duì)中國屏幕戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展起到了重要作用，收獲了好評(píng)。該節(jié)目不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的反映，也是對(duì)之前電視娛樂真人秀節(jié)目的超越，這檔節(jié)目的熱播為戶外真人秀節(jié)目打開了一條通道，也為中國綜藝節(jié)目拉開了一道大幕，戶外真人秀節(jié)目并不只是曇花一現(xiàn)，而是一個(gè)真正的開始?！栋职秩ツ膬骸肪手幘褪窃谟谥坪芎玫耐诰虺隽艘惶焐畹膽騽』瘎∏?，每期總拍攝時(shí)長達(dá)到1000分鐘左右，但播放時(shí)間只有90分鐘?！栋职秩ツ膬骸氛麄€(gè)節(jié)目充滿著溫情，給你“笑點(diǎn)”的同時(shí)，也絲毫不乏“淚點(diǎn)”――展示了5位爸爸單獨(dú)與子女相處的過程，由于缺乏母親在場(chǎng)，他們必須學(xué)著照顧孩子的生活起居，與孩子溝通獲得孩子的認(rèn)同。

（四）全封閉式工作

《爸爸去哪兒》以一種健康的方式為民眾提供了茶余飯后的話題，這檔節(jié)目以不同于以往娛樂八卦的方式，而是讓人在節(jié)目中與5位明星爸爸和子女共同體驗(yàn)了三天兩夜的鄉(xiāng)村生活，爸爸們肩負(fù)起做飯，哄孩子，陪孩子做游戲等任務(wù)，這對(duì)大多數(shù)母親來說都是每天重復(fù)做的簡(jiǎn)單事情，可明星爸爸們卻常常顯得手足無措，在經(jīng)歷種種尷尬之后，明星爸爸們也會(huì)深深意識(shí)到自己對(duì)家庭對(duì)孩子付出的缺失?！栋职秩ツ膬骸凡粌H是一檔電視親子類節(jié)目，而且是一部教育片。它真實(shí)地反映出家庭需要的不是只懂得嚴(yán)厲不懂得溝通的爸爸，而是需要真正可以陪同孩子一起成長的父親。這樣的愛并不轟轟烈烈，而是于平淡細(xì)節(jié)中處處可見。猶如一記重拳，一下?lián)舻搅烁笎廴笔н@一家庭教育最痛處，從而引發(fā)了全民關(guān)注。

三、《爸爸去哪兒》的啟示

湖南衛(wèi)視熱播