影視動畫視聽語言系列課程課件

Visual&AudioExpressioninAnimation視聽語言Visual&AudioExpressioninA1第四章畫面造型構圖光線色彩Visual&AudioExpressioninAnimation肆第四章畫面造型構圖Visual&AudioE2畫格“畫面是電影語言的基本元素。”——[法]阿爾諾·馬爾丹

影視語言是依托鏡頭、以聲音和圖象的綜合形態(tài)進行思想情感交流的視聽語言?！猍美]梭羅門畫格“畫面是電影語言的基本元素。”——[法]阿爾諾·馬爾丹3影視動畫畫面構圖特性畫面運動性（運動性使得畫面構圖在角色與攝影機的運動中不斷改變畫面構圖結構。）畫面比例固定性（常用的三種銀幕比例為1：1.375標準銀幕、1：1.85或1：1.66的遮幅銀幕與1：2.35的寬銀幕。）畫面明確性（構圖必須簡潔明了地表現(xiàn)單純的構圖意圖。）影視動畫畫面構圖特性畫面運動性（運動性使得畫面構圖在角色與攝4影像畫面是藝術符號、美學的現(xiàn)實。畫面的形成取決于鏡頭的運用。電影語言的問題是如何運用鏡頭組織拍攝畫面的問題（“攝影筆”的問題）。影像畫面是藝術符號、美學的現(xiàn)實。5在電影作品中,畫格不能獨立存在。畫格的底邊有如“大地”（水平線）；頂邊線有如“天空”；左邊進入右邊終止。在電影作品中,畫格不能獨立存在。6構圖的基本組成元素主體陪體前景后景背景構圖的基本組成元素主體7動態(tài)構圖與靜態(tài)構圖動態(tài)構圖（角色運動構成的動態(tài)構圖）（運動鏡頭構成的動態(tài)構圖）（角色與運動鏡頭同時構成的動態(tài)構圖）

靜態(tài)構圖動態(tài)構圖與靜態(tài)構圖動態(tài)構圖（角色運動構成的動態(tài)構圖）8幾種構圖語言主體位置線條（直線_水平/豎直/斜線）、（曲線）形狀（三角形）、（方形）、（圓形）平衡幾種構圖語言主體位置9構圖應遵循的原則美學原則；主題服務原則；變化原則。構圖應遵循的原則美學原則；10構圖的美學原則構圖的美學原則11構圖的美學原則構圖的美學原則12構圖的主題服務原則構圖是構成影片諸形式中的一種，主題和故事是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式為內(nèi)容服務。為了表現(xiàn)好主題應該從三個方面考慮：1、努力設計最合適、最舒服、最具視覺美感的構圖。2、有時要有意去破壞畫面構圖。即“不規(guī)則構圖”。3、如果某個構圖優(yōu)美的畫面，它與整個影片的風格、主題不符，甚至妨礙了影片主題思想的表達，必須忍痛割愛。構圖的主題服務原則構圖是構成影片諸形式中的一種，主題和故事是13構圖的變化原則對于由千萬個單個畫格所組成的整部影片的構圖而言，所要遵循的原則是變化原則。變化包括：景別、角度、運動（攝影機運動）、照明、色彩等。構圖的變化原則對于由千萬個單個畫格所組成的整部影片的構圖而言14影視動畫視聽語言系列課程課件15影視動畫視聽語言系列課程課件16畫格(畫面)的風格構成畫格的風格就是畫格自身的風格，同時又與電影作品的整體風格統(tǒng)一。電影作品的風格是制約與控制畫格風格的靈魂與統(tǒng)帥。從畫格的風格能辨認出導演在作品中所表現(xiàn)出的個性氣質(zhì)、人格精神、藝術追求、審美情趣和藝術特點等精神特征。畫格風格不僅是構成作品風格的基礎，也是導演與攝影、美工工作環(huán)節(jié)聯(lián)結的紐帶，更是給予觀眾審美的第一感受。畫格(畫面)的風格構成畫格的風格就是畫格自身的風格，同時又與17現(xiàn)實主義風格現(xiàn)實主義是最普遍最基本的畫格風格，不對所拍攝對象做刻意營造，一切都依據(jù)于客觀的真實，并把這種真實忠實地傳達給觀眾，這就是現(xiàn)實主義風格。現(xiàn)實主義在文藝史上的表現(xiàn)式有：古典主義、人文主義、自然主義、批判現(xiàn)實主義、新現(xiàn)實主義、Dogma寫實主義、“電影眼睛”派、社會主義現(xiàn)實主義、革命現(xiàn)實主義等。代表作品《偷自行車的人》意大利，1948，維托里奧·德·西卡

現(xiàn)實主義風格現(xiàn)實主義是最普遍最基本的畫格風格，不對所拍攝對象18影視動畫視聽語言系列課程課件19浪漫主義風格浪漫主義與現(xiàn)實主義相對，強調(diào)編導的主觀意識，大膽地表現(xiàn)創(chuàng)作者的理想境界，可以不顧及客觀生活的原貌而依據(jù)主觀情感邏輯來描寫超現(xiàn)實的人物、事件、環(huán)境，通常運用幻想、夸張、比喻、象征、變形等表現(xiàn)技巧。代表作品《2001太空漫游》英國，1968，斯坦利·庫布里克浪漫主義風格浪漫主義與現(xiàn)實主義相對，強調(diào)編導的主觀意識，大膽20影視動畫視聽語言系列課程課件21表現(xiàn)主義風格表現(xiàn)主義是20世紀初葉流行于德國、奧地利、和北歐等地的一種藝術流派，表現(xiàn)主義從繪畫開始，波及音樂、戲劇、文學和電影。表現(xiàn)主義的思想核心是：對藝術和社會既有的形式和傳統(tǒng)充滿反抗和超載的精神，要求革新和“革命”，但又感到無路可走，處于痛苦、彷徨的境地。在創(chuàng)作上受到康德哲學、柏格森直覺主義、弗洛伊德精神分析學說的影響，反對自然主義只對客觀的表像做忠實的描寫與紀錄，要求藝術表現(xiàn)“本質(zhì)的東西”和“深藏在內(nèi)部的靈魂”，宣稱藝術“不是現(xiàn)實，而是精神”，“是表現(xiàn)而不是再現(xiàn)”。表現(xiàn)主義風格表現(xiàn)主義是20世紀初葉流行于德國、奧地利、和北歐22影視動畫視聽語言系列課程課件23在繪畫上，表現(xiàn)主義認為形象、線條和色彩具有強烈的表現(xiàn)可能性，在于以扭曲代替平衡的構圖及美的傳統(tǒng)觀念，它給電影帶來的影響，在主題方面是憂郁、恐懼、焦慮與人格分裂，在畫格方面則是失真變形的布景、角度古怪的攝影和陰沉昏暗的照明，其具體做法是有意破壞布景和人物的透視關系，以夸張的手法、強烈的對比（尤其使用照明）、戲劇化的夸張動作，追求造型上的面具效果、剪影效果以及變形失真效果。代表作品《出租車司機》美國，1976，馬丁·斯科西斯在繪畫上，表現(xiàn)主義認為形象、線條和色彩具有強烈的表現(xiàn)可能性，24印象主義風格印象主義電影是20世紀20年代法國的一個電影學派。他們宣稱要與那些因循守舊的敘事電影和庸俗幼稚的情節(jié)劇決裂，將電影人“照相的現(xiàn)實”這樣一種受奴役的地位中解放出來，使之成為一種徹底獨立的藝術。印象主義強調(diào)表現(xiàn)藝術家對現(xiàn)實的主觀印象，對形式的關注大于對題材和主題的關注，注重光與色的應用，認為畫面本身能夠說明一切。代表作品《車輪》法國，1922，阿貝爾·岡斯印象主義風格印象主義電影是20世紀20年代法國的一個電影學派25影視動畫視聽語言系列課程課件26照明照明的種類1、按光源分

A.自然光（陽光、天空光）B.人工光（燈光）2、按光線性質(zhì)分

A.散射光（軟光）B.直射光（硬光）3、按造型性質(zhì)分

A.主光B.副光4、按光位分

A.順光（正面光）B.側(cè)光C.逆光D.頂光E.腳光照明照明的種類27影視動畫視聽語言系列課程課件28照明在電影中的作用曝光作用造型作用構圖作用戲劇作用A.描寫、渲染環(huán)境B.表現(xiàn)人物的心境C.塑造、刻畫人物D.表現(xiàn)主題E.作為重要的情節(jié)因素F.表現(xiàn)時空G.渲染、升華、象征H.作為敘事主體與核心照明在電影中的作用曝光作用戲劇作用29影片《太陽照常升起》照明方案影片《太陽照常升起》照明方案30影片《小城之春》照明方案影片《小城之春》照明方案31色彩不同的色彩會引起人們生理上不同的反應.不同的色彩會給人們的心理及情緒帶來不同的反應.1935年第一部彩色電影《名利場》問世。色彩不同的色彩會引起人們生理上不同的反應.32影視動畫視聽語言系列課程課件33色調(diào)彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。色調(diào)彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導，34影視動畫視聽語言系列課程課件35色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況A、一種色調(diào)貫穿整部影片《黃土地》B、一種色調(diào)貫穿一個段落《一個男人與一個女人》C、一種色調(diào)貫穿一個場景《日瓦格醫(yī)生》D、一種色調(diào)貫穿一個鏡頭色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況A、一種色調(diào)貫穿整部影片《黃土地》36影視動畫視聽語言系列課程課件37影片《鳥人》色調(diào)方案影片《鳥人》色調(diào)方案38局部色相畫面中某一具體物體的顏色，如一朵紅花、一件女人的白裙子等等。局部色相在電影中的作用1、主題作用2、劇作作用局部色相畫面中某一具體物體的顏色，如一朵紅花、一件女人的白裙39黑白片、彩色片交替出現(xiàn)1、表現(xiàn)人物的心境《我的父親母親》2、表現(xiàn)作品的主題《這里黎明靜悄悄》3、劇作結構的處理《陽光燦爛的日子》《開放的紫玫瑰》黑白片、彩色片交替出現(xiàn)1、表現(xiàn)人物的心境《我的父親母親》40色彩的造型功能1、確立畫面色調(diào)2、平衡畫面構圖3、營造鏡頭空間4、引導觀眾視線5、以表現(xiàn)性色彩賦予畫面美感色彩的造型功能1、確立畫面色調(diào)41影視動畫視聽語言系列課程課件42色彩的表意功能1、營造色彩基調(diào)2、表現(xiàn)角色的心理活動3、借用象征意義賦予角色性格4、展現(xiàn)畫面美感與抒情5、表現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換、地域特色和時代特色色彩的表意功能1、營造色彩基調(diào)43影視動畫視聽語言系列課程課件44電影創(chuàng)作中的色彩處理１、根據(jù)影片風格，確立影片的色彩風格。Ａ.紀實風格（與生活中的自然形態(tài)一致；讓觀眾感覺不到色彩的存在）Ｂ.浪漫、夸張風格（可生活化，也可絢麗）Ｃ.商業(yè)片（艷麗，具有強烈