國內(nèi)電影美術(shù)色彩設(shè)計論文

精品文檔-下載后可編輯國內(nèi)電影美術(shù)色彩設(shè)計論文一、《紅高粱》的主色調(diào)

張藝謀對于紅色有一種十分特殊的情感，可以說，紅色代表了鮮艷、熱情。在我國傳統(tǒng)文化中，紅色代表另一種喜慶的感覺，會給人帶來一種積極向上的感覺，能夠給人帶來正能量。這部電影的片名叫做《紅高粱》，雖然高粱的主體顏色并不是紅色，但是導(dǎo)演還是采用了紅色作為整部電影的主色調(diào)，給人營造一種十分熱情的氛圍，紅色在美術(shù)繪畫方面也是彰顯人之個性以及烘托活躍氣氛的重要手段。在這部電影一開始的時候，就是一整片的紅色，這種火紅的色彩給人很強烈的視覺沖擊。比如電影中的女主人公"九兒'出現(xiàn)在人們的視野中時，她穿的是一身大紅的衣服，有紅色的蓋頭，有紅色的花轎，有紅色的鞋子，在豐收的時候，高粱也有紅色的穗頭，讓觀眾在觀看的時候就內(nèi)心會產(chǎn)生激蕩的感情。由此可以看出，張藝謀對紅色是情有獨鐘的，因此，他甚至讓影片中的高粱酒也變成了鮮紅的顏色，這部電影中，從一開始到結(jié)尾，紅色都是一個十分重要的色彩基調(diào)，在一開始的視覺沖擊造成的視覺沖擊下，觀眾自然而然就認(rèn)為高粱酒原本就是紅色的。張藝謀精心設(shè)計了整個畫面的顏色，用一場紅色的視覺盛宴抓住了人們的眼球，給觀眾留下了很完美的視覺沖擊。另外，電影《紅高粱》中所展現(xiàn)出來的那種狂野以及奔放也在這種紅色中得到了很好的體現(xiàn)。尤其是在電影結(jié)束的時候，"九兒'以及眾多弟兄們?nèi)克懒艘院?，敘述者?爺爺'與"爹'還靜靜地站在那里，這時候的陽光是血紅色的，在這樣的陽光下，他們的影子變得很長很長，然后天漸漸暗下來，出現(xiàn)的是一種暗紅的色彩，但無論如何，紅色都是一種重要的色彩基調(diào)。張藝謀將紅色運用得很到位。

二、《紅高粱》中影視道具的色彩以及周圍環(huán)境色彩

《紅高粱》中的主色調(diào)是紅色，從一開始的時候，這種基調(diào)就已經(jīng)十分明顯，在紅色中還夾雜了一些黃色，黃色與紅色之間的有機結(jié)合，使得觀眾在觀影的時候可以產(chǎn)生一種極度興奮的感覺，給人帶來激昂的感覺。在《紅高粱》中，拍攝的地點是在一片黃土高坡上，那里的土地很貧瘠，寸草不生，與周圍的黃色相對比，紅色的花轎展現(xiàn)出一種全新的視覺感，花轎在黃土高坡的塵土飛揚中左右搖擺，上下顛簸，使得影片的藝術(shù)感覺得到了很大的升華?！都t高粱》這部作品中，"顛轎'是一個十分重要的部分，也是最出彩的地方，正是因為"顛轎'，使得紅色的花轎與周圍的黃色之間產(chǎn)生了很鮮明的對比，給人帶來一種很強烈的視覺反差。然后又對屋內(nèi)的色彩進行描繪，屋子內(nèi)的裝飾也是紅色的，有紅色的布匹，有紅色的染缸，這些裝飾品之間的色彩也都是十分和諧的額，在屋子里面的裝飾給人帶來一種色彩斑斕的感覺，同時與黃色的沙漠之間產(chǎn)生了一種對應(yīng)，對于電影的主題是一種很好的體現(xiàn)，使得人好像就存在于一種五彩斑斕的色彩中，讓人流連忘返。在整體的紅調(diào)中，電影中的一些細節(jié)的地方都在不經(jīng)意之間體現(xiàn)出來，對于整個電影的色彩對比有很大的作用，表現(xiàn)出導(dǎo)演對于色彩的整體把握的能力以及構(gòu)想。

三、美術(shù)色彩、色調(diào)的大量應(yīng)用

色彩能夠?qū)θ宋锏男睦頎顟B(tài)進行很好的體現(xiàn)，能夠?qū)⑷宋锏膹?fù)雜的心情烘托出來，在一個限定的時間內(nèi)，在一個限制的場所中，想要細致入微地對人物的心理活動進行展示，則需要能夠使用一種比較恰當(dāng)?shù)囊曈X感受，美術(shù)色彩在電影中的就能給人這樣的視覺感受。在電影作品中，巧妙地使用各種美術(shù)色彩，可以對人物的內(nèi)心世界進行良好的展示。電影《紅高粱》中的美術(shù)色彩是一種火紅的顏色，但其中也穿插了其他的顏色，比如藍色。當(dāng)女主人公"九兒'再一次返回到燒酒爐子所在的屋子的時候，老頭早已被殺身亡，這個時候她一個人靜坐在院子中，天上有一輪月亮，在這樣的場景中，導(dǎo)演恰到好處地使用了藍色，藍色在這樣的場景中代表了一種冷清，一種孤寂，一種落寞，與當(dāng)時主人公的內(nèi)心世界是完全相符的，給人一種比較幽冷的感覺，使得觀眾在觀看電影的時候，好像自己也處在這樣的環(huán)境中，自己也能體會到主人公的內(nèi)心想法。

四、《紅高粱》中的美術(shù)色彩運用

美術(shù)色彩的運用表現(xiàn)出的就是各種美術(shù)色調(diào)，在這部電影中所運用的美術(shù)色彩，很明顯地反映出導(dǎo)演的藝術(shù)表現(xiàn)方式，將他的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)得十分明顯。美術(shù)色彩本身也有很多種含義。首先，這部作品中的美術(shù)色彩，是一種跨越國界的藝術(shù)形式，藝術(shù)家有國界，但是藝術(shù)是沒有國界的，張藝謀在對這部影片進行創(chuàng)作時采用了比較濃厚的民族風(fēng)，對電影的主題進行展示。這部電影改編自莫言的同名小說，莫言在這部作品中體現(xiàn)出十分明顯的民族精神、故鄉(xiāng)情結(jié)，所以張藝謀在進行電影創(chuàng)作時，也將原著中的民族情感體現(xiàn)得很透徹，而導(dǎo)演所運用的方式就是色彩藝術(shù)。色彩色調(diào)的民族化藝術(shù)表現(xiàn)實際上就是一種對事實情況的尊重，通過將美術(shù)色彩進行民族化處理，可以引起觀眾的共鳴，得到更多的認(rèn)可。美術(shù)色彩本身就是可以感染人的一種視覺語言，美術(shù)色彩是電影藝術(shù)中一個十分重要的視覺元素，可以給人帶來不同的視覺感受，而且可以將電影的情節(jié)一點點透露出來。美術(shù)色彩可以像繪畫藝術(shù)那樣對所描繪的目標(biāo)的原本的顏色進行還原，同時，還可以對創(chuàng)的思想情感進行展現(xiàn)，通過對電影中的各個角色的外在形象進行展示，可以對時空的變換進行詳細的展現(xiàn)，可以創(chuàng)設(shè)出符合電影中人物的性格特點以及故事發(fā)展趨勢的情緒意境，對電影故事中的情節(jié)進行烘托。但是不同的觀眾對于各種美術(shù)色彩的反映是不同的，在生理和心理上都會表現(xiàn)出差別，一般說來，會由生理上的差別引起心理上的差別，比如對于一些色彩而言，有可能會引起人的心理上的不適。在《紅高粱》中，雖然只是采用了比較普通的美術(shù)色彩，但是美術(shù)色彩中所表現(xiàn)出來的寓意卻是十分深刻的，美術(shù)色彩表現(xiàn)出來的是比較直觀的效果，對各種寓意進行直觀地展示。美術(shù)色彩對觀眾的審美情感的展示，是通過生理影響到心理的。在電影《紅高粱》中，紅色的主色調(diào)與十八里坡的激情野性的場景之間有十分巧妙的結(jié)合，使得整部電影中的紅色中又生出其他的含義，除了電影情節(jié)帶給人一些興奮的感覺之外，電影中的顏色也會帶給人一些重要的視覺感受。張藝謀的電影創(chuàng)作使用了這種開拓性的創(chuàng)作手法，使得整部電影的思想內(nèi)涵更加豐富，使得影片更加生動、形象、富有感染力。從一開始，這部電影電影中的紅色就十分強烈，但是在最后的時候，這種紅色漸漸減弱了。就像火苗一樣，漸漸熄滅，但是觀眾仍然還是沉浸在這樣的紅色中，依舊有十分強烈的視覺感受，這就是電影中的美術(shù)色彩帶來的重要作用，使得觀眾的內(nèi)心一直都沒有辦法平復(fù)下來，盡管電影結(jié)束了，人們還可以繼續(xù)想象，腦補其他的畫面和情節(jié)。與此同時，電影中的紅色也代表了生命的成長，是一種敢愛敢恨、無所畏懼的人生，也是一種盡情揮灑的人生，總之，適當(dāng)?shù)拿佬g(shù)色彩的應(yīng)用，可以使得觀眾的視覺感受以及心理感受更為強烈。

五、結(jié)語

《紅高粱》這部電影改編自莫言的同名小說，在這部電影的創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演