李清照的詩(shī)詞

【實(shí)用資料】詩(shī)歌是指以古詩(shī)、新詩(shī)和格律詞為代表的中國(guó)漢族傳統(tǒng)詩(shī)歌。這也是漢字文化圈的特點(diǎn)之一。以下是為大家整理的關(guān)于李清照的詩(shī)詞的文章6篇,歡迎品鑒！李清照（1084-1155？），號(hào)易安居土，祖籍山東濟(jì)南。出生于一個(gè)有名的學(xué)者仕宦家庭里。父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長(zhǎng)詩(shī)文，是蘇門(mén)后四學(xué)士之一。母王氏也是一個(gè)通文墨，懂詩(shī)書(shū)的大家閨秀。李清照十八歲前，就是生活在這樣一個(gè)文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里。她所受到的教育并不是普通女子所能比的。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是常常走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱之中，少年時(shí)的李清照，性格活潑開(kāi)朗，是個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的樂(lè)天派。一個(gè)初夏露濃壓得花低垂的早晨，李清照來(lái)到后花園打秋千。正當(dāng)她打過(guò)秋千，正欲回房梳洗的時(shí)候，只見(jiàn)有人影影綽綽走進(jìn)了花園。此時(shí)的她衣衫不整，披頭散發(fā)，不好見(jiàn)人，只得含羞而走，慌亂中，顧不得穿鞋，頭上的金釵落地?；氐綐巧希话l(fā)靈感，便將剛才發(fā)生的事情寫(xiě)成了一首小令《點(diǎn)絳唇》：蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。此詩(shī)寥寥數(shù)行，將閨門(mén)少女突然見(jiàn)到生客來(lái)訪時(shí)的天真嬌憨之態(tài)寫(xiě)得逼真自然。嗅梅觀客，將少女羞澀中又帶新奇的心理描寫(xiě)得大膽明朗。一個(gè)天真活潑、熱情、聰毅、多情的少女形象躍然紙上。如寫(xiě)于十七歲的《如夢(mèng)令》一詞：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。詞中一次夏日結(jié)伴舟游，姑娘們因?yàn)椤俺磷硗贰倍罢`入藕花深處”這一誤，卻“誤”出了一個(gè)美妙的藝術(shù)境界：“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！背良诺纳徎ǔ匾?yàn)檫@一群誤入者一下子沸騰起來(lái)，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥(niǎo)驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，作者運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，創(chuàng)造了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出了一幅生機(jī)盎然的荷湖日暮圖。而透過(guò)這幅圖，一位活潑開(kāi)朗、無(wú)拘無(wú)束、率真灑脫的少女便飄然從畫(huà)面深處走來(lái)。這便是年輕時(shí)的李清照。正如今人薛祥生所說(shuō)：“這是一首絕妙的大自然的贊歌……寥寥幾筆，便勾勒出一幅蕩舟晚游圖，熱情洋溢地贊美了大自然的絢麗多姿，抒發(fā)了作者熱愛(ài)自然的濃厚情趣，具有喚起人們追求自然美的巨大作用。①徽宗靖國(guó)元年（1101年），18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷，開(kāi)始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛(ài)情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠(chéng)的父親也在朝為官，兩家門(mén)當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛(ài)，要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛(ài)情結(jié)局，真是天賜良緣。甜美的愛(ài)情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來(lái)，她在詩(shī)作中大膽表露自己的情感，表達(dá)了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。在《減字木蘭花》（賣(mài)花擔(dān)上）一詞中就塑造了一位閉月羞花的美貌而嬌憨純真的情態(tài)的女子形象。賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞露痕。怕郎猜透，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。寫(xiě)她愛(ài)春愛(ài)美，在賣(mài)花擔(dān)買(mǎi)了一枝含苞待放的鮮花，又生怕“郎”說(shuō)她不美，最后，將那鮮花斜插在發(fā)簪上，讓“郎”比比，到底哪個(gè)更美？作者以活潑、清淅、淺俗的語(yǔ)言表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容。反映了新婚初期閑適、幸福的生活及婚后的甜蜜，是對(duì)丈夫的撒嬌。從中也透出她對(duì)自己美麗的自信。趙明誠(chéng)是一個(gè)聰明好學(xué)的青年，自幼喜好收藏考訂金石刻詞。熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)的李清照嫁給這樣一個(gè)醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的丈夫，自然是如魚(yú)得水。夫婦二人情投意合，生活十分美滿，但她畢竟是生活在一個(gè)封建時(shí)代，又是嫁給了一個(gè)宰相之子。在嫁給趙明誠(chéng)七年之時(shí)（大觀元年即公元1107年），便遇公公趙挺之去世。李清照隨趙明誠(chéng)遷居山東青州故家。在這里一住就是十年，后來(lái)趙明誠(chéng)復(fù)仕，連任山東萊州和淄州多年。在這前后二十來(lái)年的時(shí)間里，李清照便過(guò)著一種多愁善感的閨怨生活。也許是隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷的豐富吧，李清照已由天真無(wú)邪，活潑快樂(lè)的少女走向多愁善感的青年。青春情懷和各種人生的滋味，漸漸潛入她的心頭。此時(shí)李清照的詞流露出自己所處深閨的淡淡哀愁和閨怨。她以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內(nèi)心的情感，因此她的詞格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。如她新婚不久后寫(xiě)的《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭州。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自漂零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。這首詞是李清照重陽(yáng)佳節(jié)寄給丈夫的，詞中描寫(xiě)了她孤寂凄清的處境和對(duì)丈夫的思念。前兩句以景為主，沒(méi)有明寫(xiě)相思之意，但從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁悶的心情：送別了丈夫，不免有些失落感，舉目所見(jiàn)，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與丈夫聯(lián)系起來(lái)，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開(kāi)，擱置不下：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！狈蚱揲g的相思之情被描寫(xiě)得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到女主人公眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使婚后不久的相思之情、思念之意，呈于象，感于目，會(huì)于心。相思之情、思念之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對(duì)這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握。女詞人一路寫(xiě)來(lái)，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結(jié)尾猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動(dòng)、深思。從中可見(jiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)留情話”。在這首詞中所有景物的描寫(xiě)都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進(jìn)了作者的相思之情，離別之苦。用話慰貼切，坦率深摯；表情熱情、大方、毫無(wú)扭捏之態(tài)。在此我們可見(jiàn)一個(gè)少婦在真摯地剖白內(nèi)心，純真而又無(wú)計(jì)排遣的愛(ài)情軻知其愛(ài)之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。隨著明誠(chéng)離家日子的無(wú)情延伸，李清照相思之情日甚一日，由于情緒不好，睡眠不足，她的身體漸漸消瘦下來(lái)。李清照是個(gè)多愁善感的人，此時(shí)此刻，花開(kāi)花落，四季更迭，秋風(fēng)春雨，都會(huì)引起她思想情感上的波動(dòng)，女詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對(duì)丈夫的真摯感。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，便是一個(gè)很好的證明，抒發(fā)了與丈夫的離別之情。香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤，生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。/休！休！這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。這首詞，從周圍環(huán)境和物品的細(xì)節(jié)刻畫(huà)中，我們已可以品味到隱藏于詞人胸中的沉痛的離別之恨?！斑@樣曲曲折折、藏藏露露的心理刻畫(huà)，寫(xiě)出了思婦的情之深，思之切，以及由此引出的一片癡情，讓讀者看到一個(gè)情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界”。②示了作者動(dòng)人心弦、撼人心魄的離別閨愁?！蹲砘帯穭t從更深的層次刻畫(huà)出了詞人深切懷念丈夫的離愁別緒。薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！懊糠昙压?jié)倍思親”，此時(shí)李清照夫妻暫時(shí)分離，思念之情綿綿不絕。上片述由白晝到深夜一整天獨(dú)處深閨的離愁。窗外陰沉暗淡，室內(nèi)香煙繚繞，“永”“銷”二字透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽(yáng)，又逢佳節(jié)倍思親之際，離思轉(zhuǎn)深，以故香帳憑枕，夜深難寐?！皼龀跬浮?，兼寫(xiě)秋節(jié)蕭瑟與心境凄冷。下片紀(jì)重陽(yáng)賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗，陶潛九月九日于“宅邊東籬下菊從事叢中……就酌，醉而后歸”（《續(xù)晉陽(yáng)秋》）。詞人繼踵文苑雅事，黃花拂袖，而離愁難解，遂逗出煞拍三句。“銷魂”，深化篇首“愁”字，由“愁”而致人瘦，見(jiàn)出離思深沉。簾外黃花與簾內(nèi)佳人，相映生輝，形神酷似，同命相恤，物我交融，創(chuàng)意極美。李清照以其自然細(xì)膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨(dú)秀。輕下筆，將女性脈脈搏柔情點(diǎn)染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫(huà)入微。柔潤(rùn)，潤(rùn)到稱絕，凄美，美到無(wú)比。（1）一是傾擄真摯情.真情是詞之骨,詞之言情,貴得其真.李清照之前,婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷,李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人.其前期的戀情詞,如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》等,滿豬至情,連篇癡語(yǔ),自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性,這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的.其后期懷；日寫(xiě)愁的傷亂詞,如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《人孤雁兒》等篇,字字血淚,聲聲嗚咽,一派凄楚,動(dòng)魄驚心,這“載不動(dòng)”的“許多愁”,止不住的“千行淚”,“凄凄慘慘”的情懷,元地傾訴的“萬(wàn)千心事”,全是發(fā)自肺腑的心聲,來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾.這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲,來(lái)自情摯意濃的詞人,植根于真實(shí)生活感受,是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn).（2）熔煉家常語(yǔ).《漱玉詞》的語(yǔ)言,有與眾不同的鮮明個(gè)性.柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者,他用語(yǔ)通俗明暢,然好為徘體,偶涉蝶默,周邦彥變俚為雅,措詞精工,施采麗密.李清照遣詞造語(yǔ),自出機(jī)抒,創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言.所謂“以淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話》）.如“生怕離懷別苦,多少事,欲說(shuō)還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）.仿佛毫不經(jīng)意,沖口而出,但仔細(xì)體味,卻含意多層,十分精細(xì).親人遠(yuǎn)別,千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起；分手已定,重重心事,說(shuō)又何用；離恨別苦,難以啟口的內(nèi)心隱秘,刺人衷腸,寧可自我承受,不愿再增加行者負(fù)擔(dān).這重重思緒,微妙心態(tài),全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡.漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化,并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力,因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果.故而落筆精警雅雋,語(yǔ)工意新.如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云,平易清新,精妙傳神,正是“看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛”.（3）善用白描法.漱玉詞不重故實(shí),不過(guò)多化用前人詩(shī)文,而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境.易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同,而是“沖口出常言,境界動(dòng)心魄”.如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重:“簾卷西風(fēng),人似黃花瘦.”《永遇樂(lè)》寫(xiě)孤寂失落:“不如向簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ).”均以直白之語(yǔ),寫(xiě)深濃之情,有場(chǎng)景,有人物,有襯映.階前花下心系伊人,刻骨相思的形象,閉關(guān)簾底,孤苦零丁,將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài),呈現(xiàn)眼前,栩栩紙背,令人一睹難忘.《漱玉詞》的白描,具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn),因而毫無(wú)淺易平直之跡.《行香子》煞拍:“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)！”雖系以口語(yǔ)描述天象,不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許風(fēng)波,其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的.（4）講求韻律美.李清照論詞很重視聲律,所謂歌詞分五音六律、清濁輕重,她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論.這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的.漱玉詞講究聲情,喜用雙聲疊韻,選辭注重聲韻美.夏承秦曾舉其《聲聲慢》為例:其中用舌聲15字,齒聲42字,尤其是未幾句,“二十字里齒聲交加重迭,這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻,寫(xiě)自己憂郁倘恍的心情,不但讀來(lái)明白如話,聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美,充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色”（《李清照詞的藝術(shù)特色》）.張端義《貴耳集》稱賞“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”曰:…黑’字不許第二人押.”《聲聲慢》首句連下14個(gè)疊字,歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào).張端義謂:“此乃公孫大娘舞劍手,本朝非無(wú)能詞之士,未曾有一下十四疊字者.”徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美,“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”.李清照善以尋常語(yǔ)度人音律,平淡人調(diào)殊難,奇妙而諧律,更是出神人化.以是萬(wàn)樹(shù)《詞律》云:“其用字奇橫而不妨音律,故卓絕千古.以上就是李清照詩(shī)詞的四大特點(diǎn)的全部?jī)?nèi)容,了解這些知識(shí)之后我們?cè)倩匚镀湓?shī)詞,應(yīng)該別有一番感受和理解了,讀詩(shī)詞要善于學(xué)會(huì)琢磨詩(shī)人的特點(diǎn)和詩(shī)詞的特點(diǎn),這樣才能更為準(zhǔn)確是分析和理解詩(shī)詞的意境和解析,才能更好地學(xué)習(xí)和理解其對(duì)應(yīng)古詩(shī)詞.《如夢(mèng)令》【南宋】李清照常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！度鐗?mèng)令》【南宋】李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。《慶清朝慢》【南宋】李清照禁幄低張，雕欄巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸？腿A淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)〔歹帶〕東君。東城邊，南陌上，正日烘池館，競(jìng)走香輪。綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳?jí)m?更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏?！队烙鰳?lè)》【南宋】李清照落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。《多麗詠白菊》【南宋】李清照小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨瀟瀟、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。1、前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。2、形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。3、她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸，刻畫(huà)細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。李清照，自號(hào)易安居土，濟(jì)南章丘人。生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的散文家，蘇門(mén)“后四學(xué)土”之一，時(shí)任北宋后期禮部員外郎；母親王氏，出身名門(mén)，亦善文。這樣的書(shū)香門(mén)第之家無(wú)疑會(huì)給李清照以較高的天賦和極好的家庭熏陶，為她的文學(xué)創(chuàng)作之路奠定良好的基礎(chǔ)。另外，她的家庭氣氛也比較寬松開(kāi)明，因而造就了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨(dú)立自由的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。李清照自幼聰慧，少女時(shí)代就已開(kāi)始了她的文學(xué)創(chuàng)作生涯，并初步顯露了過(guò)人的文學(xué)才華?！朵较场贰灸纤巍坷钋逭招≡洪e窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁?！逗檬陆贰灸纤巍坷钋逭诊L(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂?！蹲砘帯贰灸纤巍坷钋逭毡§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。《小重山》【南宋】李清照春到長(zhǎng)門(mén)春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春?！兜麘倩ā贰灸纤巍坷钋逭张涨顼L(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。1、酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦?mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。2、淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。3、玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無(wú)。4、常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。5、枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。6、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。7、一面風(fēng)情深有