盧米埃爾兄弟與梅里愛課件

第一節(jié)電影的誕生：盧米埃爾兄弟與梅里愛

一、盧米埃爾兄弟

二、梅里愛第一節(jié)電影的誕生：盧米埃爾兄弟與梅里愛

一、盧米埃爾兄弟1一、盧米埃爾兄弟

1、電影之父2、代表作品：《火車到站》、《水澆園丁》3、風(fēng)格特點(diǎn)：“重現(xiàn)生活”主題上反映現(xiàn)實(shí)生活，手法上力爭(zhēng)樸素自然，拒絕用舞臺(tái)的手法，既不用場(chǎng)面調(diào)度，也不用演員，只是客觀記錄生活的原始面貌。鏡頭都是在一個(gè)完全固定的畫框內(nèi)完成，任務(wù)的活動(dòng)范圍就像在舞臺(tái)上一樣受到了絕對(duì)的限制；創(chuàng)造了新聞片、紀(jì)錄片和報(bào)道片，開始運(yùn)用了最早的蒙太奇；止步于“客觀實(shí)錄”現(xiàn)象，限制了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。一、盧米埃爾兄弟

1、電影之父2盧米埃爾兄弟與梅里愛ppt課件3電影誕生

時(shí)間：1895年12月28日地點(diǎn)：巴黎作品：《工廠大門》、《火車到站》電影誕生

時(shí)間：1895年12月28日4二、梅里愛(1861－1938)１、第一位電影藝術(shù)家他把戲劇、文學(xué)引入電影，使世界故事片的開創(chuàng)者。２、代表作：《月球旅行記》（１９０２）把電影引向了娛樂(lè)演出，使電影排演的觀念傳向了全世界，奠定了“故事電影”的基礎(chǔ)。３、風(fēng)格特點(diǎn)：電影的戲劇式風(fēng)格二、梅里愛(1861－1938)１、第一位電影藝術(shù)家5梅里愛(1861.12.8-1938.1.21)梅里愛原是舞臺(tái)魔術(shù)師和劇院經(jīng)理，后在蒙特勒伊建立了一個(gè)“照相車間”，這便是世界上最早的“攝影棚”。梅里愛用魔術(shù)師的直覺(jué)，發(fā)現(xiàn)并開拓了攝影的基本特技：停機(jī)再拍、慢動(dòng)作、溶暗、淡出、疊印和兩次曝光等。他首開使用舞臺(tái)演員、布景、道具、服裝、化裝手段等方法進(jìn)行攝影，開創(chuàng)了與盧米埃爾“捕捉自然”相對(duì)立的另外一種風(fēng)格。1908年起，梅里愛的電影活動(dòng)開始衰落。1914年大戰(zhàn)后他已完全破產(chǎn)，被迫在巴黎火車站附近開小鋪，靠賣玩具與糖果為生。

梅里愛(1861.12.8-1938.1.21)梅里愛原6《月球旅行記》法國(guó)1902導(dǎo)演：?jiǎn)讨?梅里愛

《月球旅行記》法國(guó)1902導(dǎo)演：?jiǎn)讨?梅里愛

7盧米埃爾兄弟與梅里愛ppt課件8２－３、風(fēng)格特點(diǎn)：電影的戲劇式風(fēng)格

在拍攝方法上，梅里愛的電影觀念一直都未擺脫戲劇的美學(xué)原則，從一個(gè)試點(diǎn)把整場(chǎng)戲從頭到尾拍下來(lái)，毫無(wú)近遠(yuǎn)景之變化。在編劇意識(shí)上，恪守古典戲劇“三一律”，即地點(diǎn)、時(shí)間、動(dòng)作的統(tǒng)一。值得稱道的是，他使用了“場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換”，從而突破了舞臺(tái)的限制，使活動(dòng)影片從“再現(xiàn)的工具”進(jìn)步為“表現(xiàn)的手段。”２－３、風(fēng)格特點(diǎn)：電影的戲劇式風(fēng)格

在拍攝方法上，梅里愛的電9結(jié)論盧米埃爾兄弟和梅里愛發(fā)展出了兩種完全不同的電影藝術(shù)方式。前者信奉“再現(xiàn)生活”，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和寫實(shí)風(fēng)格；后者信奉電影的戲劇式風(fēng)格，堅(jiān)持浪漫主義傳統(tǒng)的演出風(fēng)格