第十章-新好萊塢電影與新德國(guó)電影課件

第十章新好萊塢電影

與

新德國(guó)電影

第十章新好萊塢電影11967年，阿瑟·佩恩拍攝的《邦尼和克萊德》影片公映，大團(tuán)圓的結(jié)局類型模式的破產(chǎn)之目便是作者電影的生成之時(shí)，影片《邦尼和克萊德》標(biāo)志著美國(guó)新好萊塢電影的誕生。第一節(jié)新好萊塢電影的產(chǎn)生的背景1967年一1976

社會(huì)背景

60年代，美國(guó)社會(huì)處于一系列嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)：謀殺叢起、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)、經(jīng)濟(jì)衰退、政治危機(jī)：1963年，約翰·肯尼迪遇刺；

1965年5月，羅伯特·肯尼迪被刺；1968年，馬丁·路德·金被刺1962年，1970年，肯尼迪兄弟的母親又慘遭遇難。1964年，美軍轟炸越南；直到1973年，美軍撤出越南，戰(zhàn)爭(zhēng)才宣告結(jié)束1965年，洛杉磯黑人住宅區(qū)暴動(dòng)。1970年，“水門事件”發(fā)生。1967年，阿瑟·佩恩拍攝的《邦尼和克萊德》影片公映，大團(tuán)圓2《邦尼和克萊德》影片中表現(xiàn)的仍是一個(gè)英俊瀟灑的青年和一個(gè)美貌風(fēng)流的姑娘的愛(ài)情故事，但是他們西裝革履的外表掩飾不住他們的真實(shí)身份：兩個(gè)手持槍彈、搶劫銀行的“江洋大盜”。這是美國(guó)電影銀幕上首次出現(xiàn)的與傳統(tǒng)好萊塢電影人物形象沮然不同的新人物，影片片頭所采用的字幕形式資料照片強(qiáng)調(diào)了人物的歷史傳記色彩、強(qiáng)調(diào)了敘事的真實(shí)性和紀(jì)錄性。結(jié)尾時(shí)邦尼和克萊德被警察打得千洞百孔的身體與被擊斃在巴黎街頭的米歇爾何其相似。對(duì)“美國(guó)正面形象的巨大否定”，它顛覆了美國(guó)電影的強(qiáng)盜片和警匪片的類型模式標(biāo)志著美國(guó)新好萊塢電影的誕生。

導(dǎo)演：阿瑟·潘ArthurPen主演：吉恩·哈克曼GeneHackman吉恩·懷爾德GeneWilder沃倫·比蒂WarrenBeatty費(fèi)伊·達(dá)納韋FayeDunaway上映：1967年08月04日

《邦尼和克萊德》影片中表現(xiàn)的仍是一個(gè)英俊瀟灑的青年和一個(gè)美貌3第二節(jié)新好萊塢電影的創(chuàng)作一、新好萊塢電影的準(zhǔn)備階段1960-1967阿瑟·佩恩邦尼和克萊德邁克·尼科爾斯第二節(jié)新好萊塢電影的創(chuàng)作一、新好萊塢電影的準(zhǔn)備階段194二.新好萊塢電影創(chuàng)作的高峰時(shí)期1969-19761.低成本制作2.沒(méi)有明星沒(méi)有表演痕跡3.攝影靈活采用自然光效4.剪輯隨意節(jié)奏變化快5.臺(tái)詞并不重要6.也不是大團(tuán)結(jié)的結(jié)局1969年逍遙騎士《逍遙騎士》成為六、七十年代

美國(guó)電影史上重要的分水嶺。導(dǎo)演：丹尼斯·霍珀演員：彼得·方達(dá)丹尼斯·霍珀

影片以兩個(gè)年輕人長(zhǎng)途跋涉為主要?jiǎng)∏椋堑湫偷墓菲Ｊ?，由此串起了嬉皮文化的各個(gè)方面，如吸毒、幻覺(jué)、墓園跳舞、賣淫等等。比利和懷特在做了一次可卡因的交易后，乘摩托車趕赴新奧爾良參加四旬齋前的狂歡節(jié)。由于他們留著長(zhǎng)發(fā)，騎著涂有稀奇古怪圖案的摩托車，因此不論走到哪里，哪里就出現(xiàn)懷疑和敵視的目光，甚至旅館也不讓他們留宿。他們只好風(fēng)餐露宿，過(guò)著“浪人”的生活。他們?cè)谛履鞲鐓⒓恿肆骼藵h的聚會(huì)，在得克薩斯因莫須有的罪名被警察送進(jìn)了監(jiān)獄，幸得一位好心的人權(quán)運(yùn)動(dòng)的律師漢森把他們保釋，并一道趕往新奧爾良。然而在一個(gè)夜晚，他們?cè)獾疆?dāng)?shù)卮跬降囊u擊，漢森被打死。當(dāng)他們悻悻踏上去佛羅里達(dá)的公路，不料卻被一個(gè)卡車司機(jī)莫名其妙地開槍打死。二.新好萊塢電影創(chuàng)作的高峰時(shí)期1969-19761.低成本制5馬丁·斯柯塞斯：《出租汽車司機(jī)》和《基督的最后誘惑》

馬丁-斯柯塞斯的重要作品：

1973年：《殘酷大街》，羅伯特-德-尼羅和馬丁-斯柯塞斯的首次合作。1976年：《出租汽車司機(jī)》，榮獲1976年戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)。

1980年：《憤怒的公?！?，羅伯特-德-尼羅為此片增重幾十磅并獲得1981年奧斯卡最佳男演員獎(jiǎng)。

1986年：《金錢本色》，保羅-紐曼和湯姆-克魯斯主演。

1988年：《基督的最后誘惑》。

1993年：《純真年代》，丹尼爾-戴-劉易斯、米歇爾-菲佛和諾娜薇-瑞德主演。

1995年：《賭城風(fēng)云》，羅伯特-德-尼羅，沙朗-斯通主演。馬丁·斯柯塞斯：《出租汽車司機(jī)》和《基督的最后誘惑》馬丁6弗朗西斯·福特·科波拉（FrancisFordCoppola，《巴頓將軍》1970年，改編劇本《教父》（TheGodfather，第一部1972年，第二部1974年，第三部1990年，導(dǎo)演、制片、改編劇本）《美國(guó)往事》（AmericanGraffiti，1970年，制片）《對(duì)話》（TheConversation，1974年，導(dǎo)演、編?。冬F(xiàn)代啟示錄》（ApocalypseNow，1979年，導(dǎo)演、改編劇本）《斗魚》（RumbleFish，1983年，導(dǎo)演、制片）《伊奧船長(zhǎng)》（CaptainEO，1986年，導(dǎo)演、改編劇本）《吸血驚情四百年》（Dracula,1992年，導(dǎo)演，制片）《天生愛(ài)情狂》（DonJuan,1995年，導(dǎo)演）《造雨人》（TheRainmaker，1997年，導(dǎo)演、改編劇本）《處女之死》（TheVirginSuicides，1999年，又譯《折翼天使》，制片）《沒(méi)有青春的青春》（YouthWithoutYouth,2007年，導(dǎo)演）

弗朗西斯·福特·科波拉（FrancisFordCop7史蒂芬·阿倫·斯皮爾伯格

StevenAllanSpielberg

1946年12月18日奪寶奇兵42006)慕尼黑(2005)世界大戰(zhàn)(2005)幸福終點(diǎn)站(2004)少數(shù)派報(bào)告(2002)神鬼交鋒(2002)

人工智能(2001)

拯救大兵雷恩(1998)侏羅紀(jì)公園(1997)斷鎖怒潮(1997)辛德勒的名單(1993)侏羅紀(jì)公園(1993)虎克船長(zhǎng)(1991)

斯皮爾伯格曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，分別是1993年的《辛德勒的名單》與1998年的《拯救大兵瑞恩》。他有三部電影，《大白鯊》（1975)、《E.T.外星人》(1982)與《侏羅紀(jì)公園》，曾打破票房紀(jì)錄，成為當(dāng)時(shí)最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的電影收入在全球粗估已超過(guò)85億美元。直到永遠(yuǎn)(1989)奪寶奇兵(1989)太陽(yáng)帝國(guó)(1987)紫色(1985)魔宮傳奇(1984)陰陽(yáng)魔界1983)外星人(1982)奪寶奇兵(1981)第三類接觸(1977)大白鯊(1975)橫沖直撞大逃亡(1974)飛輪喋血(1971)史蒂芬·阿倫·斯皮爾伯格

StevenAllanSpi8

●奧伯豪森宣言是26個(gè)德國(guó)青年電影人于1962年在奧伯豪森國(guó)際短片電影節(jié)上發(fā)出的宣言。宣言號(hào)召建立“新德國(guó)電影”。此宣言的發(fā)起人是HaroSenft，簽名者中包括后來(lái)具有國(guó)際影響的大導(dǎo)演AlexanderKluge、EdgarReitz等。宣言的精神是“爸爸的電影死了”。

26個(gè)簽名者被稱為所謂“奧伯豪森小組”，他們基本都是稍后新德國(guó)電影的先驅(qū)。“奧伯豪森小組”在1982年被授予德國(guó)電影獎(jiǎng)。

第三節(jié)新德國(guó)電影的初期奧伯豪森宣言傳統(tǒng)德國(guó)電影的崩潰終于令電影的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)坍塌了，從理念到實(shí)踐我們都抵制這種電影制作模式。隨著舊電影的腐爛，新電影將有機(jī)會(huì)得以問(wèn)世。近年來(lái)，年輕的德國(guó)作者、導(dǎo)演和制片人拍攝的短片已經(jīng)在國(guó)際電影節(jié)上斬獲了大量獎(jiǎng)項(xiàng)，也贏得各國(guó)影評(píng)人的贊譽(yù)。這些作品和所取得的成功，昭示著德國(guó)電影的未來(lái)取決于那些證明自己掌握了新式電影語(yǔ)言的人們。就像在其他國(guó)家那樣，短片在德國(guó)已經(jīng)成為劇情長(zhǎng)片訓(xùn)練和實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)。我們?cè)诖诵鎰?chuàng)作出新的德國(guó)電影長(zhǎng)片的決心。新的電影需要新的自由，來(lái)自根深蒂固的業(yè)內(nèi)傳統(tǒng)的自由，來(lái)自商業(yè)伙伴外在影響的自由，來(lái)自專制的利益集團(tuán)的自由。關(guān)于新德國(guó)電影的制作，我們有理性、正規(guī)和經(jīng)濟(jì)上的確切認(rèn)識(shí)，我們作為一個(gè)集體，已經(jīng)做好準(zhǔn)備來(lái)承擔(dān)經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)。舊電影既已死，新電影必將誕生。

1962年2月28日于奧伯豪森

●奧伯豪森宣言是26個(gè)德國(guó)青年電影人于1962年在奧9第四節(jié)新德國(guó)電影的四大導(dǎo)演1、威爾格·慧爾指格：《人人為自己，上帝反大家》“就因?yàn)槲沂仟?dú)自一人，而且還將獨(dú)自工作下去，所以很難將我的影片歸人這里的某個(gè)流派”。

本片拍子1974年,是赫爾措格在拍攝《阿基爾·上帝的憤怒》之后的又一部力作。影片描述了棄兒卡斯伯·豪塞的神秘故事,用畫面表現(xiàn)了他為走向社會(huì)、取得別人看來(lái)是理所當(dāng)然的待遇而作出的無(wú)休止的努力。影片表現(xiàn)出所有社會(huì)偏見都指向卡斯伯,通過(guò)他的遭遇反映了以特權(quán)和教會(huì)制度為基礎(chǔ)的社會(huì)的全部虛偽和毫無(wú)顧忌的利己主義。對(duì)此赫爾措格是持批判態(tài)度的,他采用怪異的表現(xiàn)手法,希望從觀眾那里引發(fā)出真正的理性和人的尊嚴(yán)。本片于1975年被授予戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng),是赫爾措格藝術(shù)風(fēng)格的重要標(biāo)志,也是新德國(guó)電影得以享譽(yù)世界的代表作之一。

第四節(jié)新德國(guó)電影的四大導(dǎo)演1、威爾格·慧爾指格：《人人為自102、福爾曼．施隆多夫1976年他又拍攝了根據(jù)尤斯奈爾原著改編的《死刑》1978年《秋天的德國(guó)》中，他“技藝更加精湛”。

，1978年《錫鼓》影片通過(guò)一個(gè)不愿意長(zhǎng)大的孩子的故事對(duì)德國(guó)歷史及現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判，這部影片的出現(xiàn)震動(dòng)了世界《偽造》(1981年)

《斯萬(wàn)的愛(ài)情》(1983年)《一個(gè)保姆的故事》(1989年)。三歲的奧斯卡無(wú)意中發(fā)現(xiàn)母親和表舅布朗斯基偷情，又目睹納粹勢(shì)力的猖獗，便決定不再長(zhǎng)個(gè)兒，寧愿成為侏儒。從此在他的視角里，社會(huì)和周圍的人都是怪異和瘋狂的。他整天敲打一只鐵皮鼓，以發(fā)泄對(duì)畸形的社會(huì)和人世間的憤慨。父親或老師惹了他，他會(huì)大聲尖叫，震得窗玻璃和老師的鏡片稀里嘩啦地變成碎片；他還以此來(lái)“擾亂”社會(huì)秩序，給納粹分子集會(huì)造成麻煩。盡管他個(gè)子不高，但智力超常，聰明過(guò)人。面對(duì)他的洞察力，母親羞愧憂郁去世，父親成了納粹軍官，表舅在戰(zhàn)亂中斃命。鄰居女孩瑪麗亞來(lái)照顧他，兩人發(fā)生了性愛(ài)，懷孕后她卻嫁給了父親，生下了庫(kù)爾特。奧斯卡隨侏儒雜技團(tuán)赴前線慰問(wèn)德軍，三年后回到家中，蘇軍攻占了柏林，父親吞下納粹黨徽身亡。埋葬父親時(shí)奧斯卡丟掉了鐵皮鼓，同時(shí)親生兒子庫(kù)爾特用石子擊中了他的后腦勺，使他倒在墳坑中，流血不止；不過(guò)他就此開始長(zhǎng)個(gè)兒，尖叫使玻璃破碎的特異功能也隨此消失……小說(shuō)以黑色幽默的虛構(gòu)故事展示了德國(guó)那段最黑暗的歷史。根據(jù)本書改編拍攝的同名電影獲得了1980年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。2、福爾曼．施隆多夫三歲的奧斯卡無(wú)意中發(fā)現(xiàn)母113、賴納·威爾斯·法斯賓德1978年推出反法西斯題材的《瑪麗亞·布朗恩的婚姻》1978年與施隆多夫聯(lián)合導(dǎo)演的《秋天的德國(guó)》1980年，另一部反法西斯主題的影片《莉莉·馬蓮》問(wèn)世。主要?jiǎng)∏椋哼@部影片以二戰(zhàn)后的德國(guó)社會(huì)為背景?，旣悑I在和布勞恩結(jié)婚不久，丈夫就被派到前線了，她在家里望眼欲穿，最后等來(lái)的是丈夫陣亡的消息。為了生存，瑪麗婭去做舞女，并認(rèn)識(shí)了一個(gè)美國(guó)黑人大兵，和他發(fā)生了關(guān)系，但正在此時(shí)丈夫回來(lái)了，瑪麗婭失手將大兵打死，丈夫?yàn)樗斄俗?。為了生活，瑪麗婭迸發(fā)出驚人的能量，在一個(gè)男人又一個(gè)男人之間周旋，竟然成為女企業(yè)家……“從巴倫支海附近的北極哨卡到北非酷熱沙漠上的非洲軍、從在東線血腥地獄里苦戰(zhàn)的步兵到大西洋底默默守候的狼群，那些第三帝國(guó)的年輕人們都在聆聽著同一首歌?！?、賴納·威爾斯·法斯賓德主要?jiǎng)∏椋哼@部影片以二戰(zhàn)后的德國(guó)社124、威姆·文德斯1987年，《柏林上空》1984年，《德克薩斯州的巴黎》標(biāo)志著文德斯“美國(guó)化傾向的高峰”，他表現(xiàn)了人的孤獨(dú)、人與人之間的隔漠。

西德導(dǎo)演維姆．文德斯在美國(guó)拍攝的深情動(dòng)人之作，既具藝