建筑發(fā)展匯總

建筑發(fā)展匯總第1頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月人類歷史的大約百分之九十九的時(shí)間是在原始的蒙昧與洪荒時(shí)代度過的。有文字記載的歷史不過是短暫的一瞬。對(duì)人類建筑空間的理解與認(rèn)識(shí)，大約不能不對(duì)人類原初時(shí)代的空間意識(shí)的形成與發(fā)展有所了解。（一）原始社會(huì)——混沌空間太陽(yáng)崇拜、祭壇、“天啟”建筑觀第2頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月世界上的太陽(yáng)崇拜有五大發(fā)源地：中國(guó)、印度、埃及、希臘和南美的瑪雅文化。19世紀(jì)西方宗教研究領(lǐng)域自然神話學(xué)派的代表人物麥克斯·繆勒(MaxMuller)提出，人類所塑造出的最早的神是太陽(yáng)神，最早的崇拜形式是太陽(yáng)崇拜。太陽(yáng)崇拜

太陽(yáng)崇拜圖騰第3頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月太陽(yáng)神話是一切神話的核心，一切神話都是由太陽(yáng)神話派生出來(lái)的。太陽(yáng)“從僅僅是個(gè)發(fā)光的天體變成世界的創(chuàng)造者、保護(hù)者、統(tǒng)治者和獎(jiǎng)賞者——實(shí)際上變成一個(gè)神,一個(gè)至高無(wú)上的神”。學(xué)者何新在《諸神的起源》中認(rèn)為：日神信仰雖然在商周以后逐漸沉沒于較后起的對(duì)天神、地示、人鬼多神系統(tǒng)的信仰中了，但是其痕跡和遺俗，同東、西方（包括美洲在內(nèi)）各大文明區(qū)同樣，卻仍然比比皆是。何新認(rèn)為“所謂‘華族’，就是崇拜太陽(yáng)和光明的民族。東亞海洋文化圈其實(shí)是一個(gè)太陽(yáng)崇拜文化圈。這種詮釋更符合“文化”作為一種光芒普照的思想是人類用以治理世界的有力武器的理念。以太陽(yáng)崇拜為特征的海洋文化是營(yíng)造中日韓人民共同精神家園的重要武器，也是東亞海洋文化圈的共同特征.第4頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月祭壇是古代用來(lái)祭祀神靈、祈求庇佑的特有建筑。先人們把他們對(duì)神的感悟融入其中，升華到特有的理念，如方位、陰陽(yáng)、布局等，無(wú)不完美地體現(xiàn)于這些建筑之中。祭祀活動(dòng)是人與神的對(duì)話，這種對(duì)話通過儀禮、樂舞、祭品，達(dá)到伸與人的呼應(yīng).神農(nóng)祭壇祭壇第5頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月天啟原始建筑師，或許就是一個(gè)巫師，在他感覺沒有得到超自然力—神靈的默許之時(shí)，是不會(huì)有任何作為的。而一旦當(dāng)他相信所謂超自然的神力，在他胸中涌動(dòng)，并給他以種種的隱喻和暗示之后，建筑的建造過程，也就循著超自然力—神靈—啟示的方向，順利地開展并完成。因此，在原始人看來(lái)，建筑也應(yīng)歸于某種“天啟”的產(chǎn)物。第6頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

萬(wàn)神廟第7頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古埃及建筑古埃及是世界文明的發(fā)源地。其建筑分為3個(gè)主要時(shí)期：古王國(guó)時(shí)期古王國(guó)時(shí)期的建筑以舉世聞名的金字塔為代表。古埃及的建筑師們用龐大的規(guī)模、簡(jiǎn)潔沉穩(wěn)的幾何形體、明確的對(duì)稱軸線和縱深的空間布局來(lái)體現(xiàn)金字塔的雄偉、莊嚴(yán)、神秘的效果。中王國(guó)時(shí)期中王國(guó)時(shí)期的建筑以石窟陵墓為代表。這一時(shí)期已采用梁柱結(jié)構(gòu)，能建造較寬敞的內(nèi)部空間。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型實(shí)例。新王國(guó)時(shí)期新王國(guó)時(shí)期的建筑以神廟為代表。它主要有圍有柱廊的內(nèi)庭院、接受臣民朝拜的大柱廳和只許法老和僧侶進(jìn)入的神堂密室3部分組成。其規(guī)模最大的是卡納克和盧克索的阿蒙神廟。第8頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第9頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第10頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月兩河流域（古西亞）和波斯建筑：兩河流域產(chǎn)粘土制成粘土磚作為建筑材料，防水和裝飾技術(shù)發(fā)達(dá)，彩色琉璃磚飾面和石雕墻裙，伊斯蘭建筑受此影響并發(fā)展起來(lái)，兩河流域多為高臺(tái)建筑，墻體承重，墻厚，開間小，還有拱卷結(jié)構(gòu)用于建筑入口、溝渠及屋頂。群體布局規(guī)則，無(wú)嚴(yán)格軸線，有主次之分，圍合空間，院落組織聯(lián)系各部分，單體方正，嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱。波斯地區(qū)干旱少雨，盛產(chǎn)石材，以石砌建筑為主，建筑為梁柱結(jié)構(gòu)，柱高間距大，修長(zhǎng)，細(xì)長(zhǎng)比1/12，仿木痕跡，造型優(yōu)美，柱頭有特色，空間高敞，宮殿布局開敞，注重與環(huán)境結(jié)合，有院落聯(lián)系各部分但有關(guān)系線，單體規(guī)整。第11頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月建筑風(fēng)格分4個(gè)時(shí)期，1、是歷史時(shí)期，蘇美爾文化，主要建筑有宮殿，山岳臺(tái)，由臺(tái)基、階梯和廟宇組成。2、是古巴比倫時(shí)期，巴比倫城形似長(zhǎng)方形，橫跨幼發(fā)拉底河，為城防設(shè)兩道城墻，共9座城門，主要建筑有馬爾都克神殿、空中花園、古天象臺(tái)、伊什達(dá)門等。3、是亞述帝國(guó)時(shí)期，新巴比倫城市和空中花園，廟宇多為矩形平面，規(guī)則簡(jiǎn)單，多與宮殿、山岳臺(tái)連為一體，宮殿規(guī)模較大，立于平臺(tái)之上，有院落組織聯(lián)系各部分，無(wú)明顯貫穿統(tǒng)一的軸線，但有關(guān)系線，以塔樓和院落尺寸來(lái)強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。4、是波斯帝國(guó)時(shí)期，綜合希臘，埃及，亞述文化但只設(shè)祭壇不設(shè)廟宇，宮殿規(guī)模龐大，布局開敞，面向自然，不用院落，單體規(guī)整，空間高敞，繼承亞述傳統(tǒng)，立于高臺(tái)之上。實(shí)例烏爾觀象臺(tái)、新巴比倫城、亞述薩爾貢王宮、波斯波利斯宮殿第12頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月愛琴美術(shù)、古代希臘美術(shù)愛琴美術(shù)（克里特－邁錫尼文化）絕大多數(shù)藝術(shù)品都是18在19世紀(jì)末之前，愛琴文化只是神話傳說中的記70年以后才被發(fā)掘出來(lái)。季克拉基斯美術(shù)－“幾何紋樣時(shí)代”的藝術(shù)克里特美術(shù)－米諾斯文化，米諾斯宮邁錫尼美術(shù)第13頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月觀象臺(tái)珀賽玻里斯宮第14頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月愛琴文化時(shí)期

公元前26世紀(jì)——前12世紀(jì)以愛琴海上的克里特島為中心克里特——邁錫尼文化美術(shù)風(fēng)格風(fēng)格纖麗細(xì)致雄偉粗獷第15頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《阿莫爾戈斯島的女性偶像》（約公元前2700－前2300），大理石，高149厘米，雅典國(guó)家考古博物館《彈豎琴者》公元前2000年，大理石，高約22.9厘米，雅典國(guó)家考古博物館第16頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

克里特島克諾索斯宮殿廢墟（公元前1600-前1400直到20世紀(jì)初，英國(guó)的伊文思發(fā)掘了克諾索斯的米諾斯王宮，米諾斯才顯現(xiàn)出迷人的一角第17頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《海豚》（約公元前1500－前1450）壁畫，克里特赫拉克林博物館

第18頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月大約在西元前600年，奧林匹亞古老的赫拉神廟的木造柱子經(jīng)歷了稱為石化(petrification)的材料變革，所有的柱子都被換成石造的。神廟的其他部件也很大程度的被石化。大部分我們對(duì)于古希臘建筑的了解都是來(lái)自于古風(fēng)時(shí)期(Archaicperiod)晚期(西元前550-500年)、伯里克利時(shí)代(Pericleanage)(西元前450-430年)和古典時(shí)期(Classicalperiod)(西元前430-400年)之間。希臘化時(shí)代和古羅馬時(shí)期(古羅馬建筑大量復(fù)制自希臘)，和后來(lái)的文獻(xiàn)來(lái)源，例如維特魯威(Vitruvius)(西元1世紀(jì))。結(jié)果讓建筑強(qiáng)烈傾向神廟─唯一留存下來(lái)一些數(shù)量的建筑物。就如希臘的繪畫和雕塑，前半古典時(shí)期的希臘建筑在現(xiàn)代看來(lái)并不是為藝術(shù)而藝術(shù)(artforart'ssake)的行為。建筑師被政府或是富裕的私人客戶雇請(qǐng)。建筑師同時(shí)也是建筑承包商，當(dāng)時(shí)還沒有區(qū)分這兩個(gè)職位。建筑師必須設(shè)計(jì)建筑物，并且雇用工人和工匠建造，還要負(fù)責(zé)預(yù)算并且在一定時(shí)間內(nèi)完成。相對(duì)于現(xiàn)在的公共建筑師，當(dāng)時(shí)的建筑師并不享有任何崇高的地位。甚至在5世紀(jì)前的建筑師的名字都不為人知。例如設(shè)計(jì)帕德嫩神廟的伊克提諾斯(Iktinos)，在今日可能會(huì)被當(dāng)做像是天才一樣的來(lái)看待，但是在他終其一生被對(duì)待不過像個(gè)非常有價(jià)值的工匠罷了。第19頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

雅典赫菲斯托斯神廟

帕提農(nóng)神廟第20頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

古希臘建筑第21頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古羅馬建筑的類型很多，有羅馬萬(wàn)神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克(在今黎巴嫩)太陽(yáng)神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場(chǎng)、角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)以及廣場(chǎng)和巴西利卡(長(zhǎng)方形會(huì)堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國(guó)各地的大型劇場(chǎng)，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號(hào)從不同的入口、樓梯，到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺(tái)高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺(tái)的背景，兩端向前凸出，形成臺(tái)口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商店，樓上住戶有陽(yáng)臺(tái)。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場(chǎng)、角斗場(chǎng)、浴場(chǎng)和公寓等形制來(lái)看，當(dāng)時(shí)建筑設(shè)計(jì)這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學(xué)的總結(jié)[1]。古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。第22頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古羅馬廣場(chǎng)過羅馬采魯斯廣場(chǎng)第23頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古羅馬斗獸場(chǎng)君士但丁凱旋門第24頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月特奧蒂瓦坎建筑公元前500～公元750年建于墨西哥高原，以公元2～3世紀(jì)為極盛時(shí)代。建筑以其主要城市特奧蒂瓦坎命名。特奧蒂瓦坎建筑該城面積有20平方公里，人口達(dá)20萬(wàn)之多。城內(nèi)有供水渠道、水庫(kù)、作坊、露天市場(chǎng)、劇場(chǎng)、蒸氣浴室、官署等。城市布局極富特點(diǎn)：主要建筑沿城市軸線布置；各建筑群內(nèi)部對(duì)稱；形體簡(jiǎn)單的建筑立在臺(tái)基上；以57米為城市的統(tǒng)一模數(shù)；居住建筑內(nèi)部在庭院采光通風(fēng)。

特奧蒂瓦坎建筑第25頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月阿茲特克建14世紀(jì)，阿茲特克人在今墨西哥城外，建立首都特諾奇蒂特蘭。阿茲特克建筑城市建在鹽湖中央，居民達(dá)20萬(wàn)人，城市分4區(qū)，紀(jì)念建筑中心在城中央，包括神殿、學(xué)校、圖書館、教士住室等。中央的巨大廣場(chǎng)可容納8600多人結(jié)成環(huán)形，跳舞作樂。貴族住宅已達(dá)很高水平，外部多用石膏粉刷，耀眼壯觀。

阿茲特克建筑印加帝國(guó)建筑在南美秘魯一帶的印加帝國(guó)的代表遺作有蒂亞瓦納科太陽(yáng)門，建于12世紀(jì)，用整塊山巖鑿成，寬3.8米，高3米，雕刻精美第26頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月瑪雅建筑瑪雅人從公元前1000多年到公元10世紀(jì)左右在墨西哥尤卡坦半島和危地馬拉、洪都拉斯一帶建筑了上百個(gè)城市，主要有蒂卡爾、烏斯馬爾等?，斞湃松瞄L(zhǎng)建疊澀拱，所建神殿上有方臺(tái)形頂冠，高達(dá)殿身兩倍，金字塔座較陡，強(qiáng)調(diào)建筑的垂直向上感，室內(nèi)常有壁畫，代表建筑如蒂卡爾一號(hào)神殿。托爾特克建筑托爾特克人文化和瑪雅人文化平行發(fā)展，建筑也很相像，其中心在墨西哥圖拉和奇清——伊扎等地。托爾特克建筑開始重視內(nèi)部空間，出現(xiàn)了柱式墻和柱廊。建筑也由粗糙龐大轉(zhuǎn)向細(xì)致典雅?？ㄋ固崃_神殿的金字塔座四面設(shè)階梯，比例勻稱、氣氛莊重、尺度也較合適，附近有戰(zhàn)士廟，其外有大片石柱廊，柱為方形，上刻淺浮雕，稱為千柱群。第27頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月拜占庭式建筑拜占庭式建筑是一種建筑的藝術(shù)形式，以基督教為背景。該建筑具有鮮明的宗教色彩，其突出特點(diǎn)是屋頂?shù)膱A形從歷史發(fā)展的角度來(lái)看，拜占庭建筑是在繼承古羅馬建筑文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，同時(shí)，由于地理關(guān)系，它又汲取了波斯、兩河流域、敘利亞等東方文化，形成了自己的建筑風(fēng)格，并對(duì)后來(lái)的俄羅斯的教堂建筑、伊斯蘭教的清真寺建筑都產(chǎn)生了積極的影響第28頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月歐洲建筑的歷史演變歐洲中世紀(jì)。歐洲資本主義萌芽與絕對(duì)君權(quán)時(shí)期。歐美資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期——帝國(guó)時(shí)代?，F(xiàn)代的現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義風(fēng)格。第29頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月西歐中世紀(jì)建筑建筑也進(jìn)入了新階段。城市的自由工匠們掌握了比古羅馬的奴隸們嫻熟得多的手工技藝。建筑中人力物力的經(jīng)濟(jì)性遠(yuǎn)比古羅馬的高。除了教學(xué)外，各種公共建筑物也逐漸多了起來(lái)，城市市民為城市的獨(dú)立或自治同封建主的斗爭(zhēng)，以及市民文化同宗教神學(xué)的斗爭(zhēng)，也在建筑中鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。

封建制建筑大體上分二個(gè)時(shí)期:

一、10-12世紀(jì)以教堂為代表的“羅馬風(fēng)”建筑

二、12-15世紀(jì)西歐以法國(guó)為中心的哥特式建筑第30頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月羅馬風(fēng)建筑

建筑藝術(shù)上繼承了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)，形式上又略有古羅馬的風(fēng)格，故稱為羅馬風(fēng)建筑。它所創(chuàng)造的扶壁，肋骨拱與束柱在結(jié)構(gòu)與形式上都對(duì)后來(lái)的建筑影響很大。早期的教堂的建筑者主要是修道士，教堂不事裝飾，也不講求比例，反對(duì)偶像崇拜，連耶穌基督的雕像都沒有。墻垣和支柱十分厚重，磚筑很粗糙，沉重封閉，毫無(wú)生氣。

后期，隨著城市手工業(yè)、商業(yè)和興起，出現(xiàn)了由世俗工匠建造的城市教堂，表現(xiàn)出追求感性美的強(qiáng)烈愿望。教堂內(nèi)的裝飾逐漸增多，追求構(gòu)圖完整統(tǒng)一，教堂的整體和局部的勻稱和諧等也大有進(jìn)步、砌工精致多了。

第31頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月羅馬式建筑羅馬式建筑脫胎于羅馬長(zhǎng)方形會(huì)堂建筑，它普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱相結(jié)合的體系，并大量采用希臘羅馬時(shí)代的“紀(jì)念碑式”雕刻來(lái)裝飾教堂，因此，這個(gè)時(shí)代的建筑風(fēng)格被稱為羅馬式。第32頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月羅馬式建筑的創(chuàng)新成就采用扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M椎力第33頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

用骨架券代替厚拱頂

第34頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月羅馬式建筑的典型代表法國(guó)的阿耳大教堂和普瓦提埃大教堂德國(guó)的沃姆斯教堂、美因斯大教堂意大利的圣安布羅索教堂、比薩大教堂及周圍建筑群第35頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月比薩大教堂及周圍建筑群

第36頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式建筑這時(shí)期的建筑仍以教堂為主，但反映城市經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)的城市廣場(chǎng)、市政廳、手工業(yè)行會(huì)等也不少，市民住宅也大有發(fā)展，建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券（來(lái)自東方）、尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鐘樓、扶壁、束柱、花空欞等為其特點(diǎn)。1211-1290年建，法蘭西國(guó)王的加冕教堂主教堂內(nèi)設(shè)有主教座，每個(gè)教區(qū)只有一所該教堂以形體勻稱、裝飾纖巧著稱。教堂前后建了百余年。由于墩柱形式與裝飾主題一致，格調(diào)統(tǒng)一。第37頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月哥特式風(fēng)格的代表性建筑法國(guó)的巴黎圣母院、夏特爾教堂、蘭斯大教堂和亞眠教堂德國(guó)的科倫大教堂英國(guó)的林肯大教堂和坎特伯雷大教堂意大利的米蘭大教堂第38頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月法國(guó)的巴黎圣母院典型的哥特式教堂第39頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月意大利的米蘭大教堂

第40頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月巴洛克式建筑特點(diǎn)巴洛克時(shí)代代表了17世紀(jì)的建筑風(fēng)格．在意大利語(yǔ)中，巴洛克意指“畸形珍珠”。這種建筑的特點(diǎn)是重于內(nèi)部的裝飾．其全體多取曲線，常常穿插曲面與橢圓空間。放蕩不羈，極盡奢華是巴洛克建筑的主要特征，在巴洛克建筑里裝飾滿了壁畫雕塑。企圖以豐富多變的風(fēng)格炫耀人們的視覺，并用夸張的紋樣形式．其代表人物是意大利雕刻家貝尼尼．他最終完成了圣彼得大教堂．這一時(shí)期的重要建筑有巴黎凡爾塞宮，路易十四廣場(chǎng)，勝利廣場(chǎng)．這些都集中體現(xiàn)了巴洛克風(fēng)格，也體現(xiàn)擁有雄厚財(cái)力的統(tǒng)治者好大喜功，唯我獨(dú)尊的浮夸作風(fēng)第41頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月開埠百年，貫之的風(fēng)格，成就了松花江畔小漁村到“東方小巴黎”的華麗變身。在這個(gè)曾經(jīng)會(huì)聚36個(gè)國(guó)家多民族僑民的“中西建筑博物館”中，中國(guó)人堅(jiān)守的民族自尊與善學(xué)西方的智慧在建筑藝術(shù)中得到彰顯——屬于中國(guó)人和哈爾濱的“中華巴洛克”?！爸腥A巴洛克”第42頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月歐洲資本主義萌芽和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑巴洛克建筑-17世紀(jì)意大利的建筑現(xiàn)象十分復(fù)雜，形式新異。不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合，打破建筑，雕刻與繪畫的界限，使用貴重材料，充滿了裝飾。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。第43頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第44頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月文藝復(fù)興意大利建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶了有各自特點(diǎn)的各國(guó)文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。第45頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月西歐中世紀(jì)建筑

早在羅馬帝國(guó)的末期，西歐的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)十分破敗衰落。5世紀(jì)，大舉涌來(lái)的落后民族，踏遍了西歐各地，把它淹沒在刀光劍影、血雨腥風(fēng)之中。在一片荒蕪之中，形成了封建制度。教會(huì)利用人民的苦難，宣傳禁欲主義，愚昧和迷信。

因此，5-10世紀(jì)，西歐的建筑極不發(fā)達(dá)，在小小的、閉關(guān)自守的封建領(lǐng)地里，羅馬那種大型的公共建筑物和宗教建筑物，都是不需要的，相應(yīng)的結(jié)構(gòu)技術(shù)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，也都失傳了。修道院是當(dāng)時(shí)唯一質(zhì)量比較好的建筑物，也很粗糙。

建筑也進(jìn)入了新階段。城市的自由工匠們掌握了比古羅馬的奴隸們嫻熟得多的手工技藝。建筑中人力物力的經(jīng)濟(jì)性遠(yuǎn)比古羅馬的高。除了教學(xué)外，各種公共建筑物也逐漸多了起來(lái)，城市市民為城市的獨(dú)立或自治同封建主的斗爭(zhēng)，以及市民文化同宗教神學(xué)的斗爭(zhēng)，也在建筑中鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。

封建制建筑大體上分二個(gè)時(shí)期:

一、10-12世紀(jì)以教堂為代表的“羅馬風(fēng)”建筑

二、12-15世紀(jì)西歐以法國(guó)為中心的哥特式建筑

第46頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月拜占庭（Byzantine）建筑第47頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月羅馬風(fēng)建筑

蘭斯主教堂,亞眠主教堂,科隆主教堂

第48頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月巴黎圣母院第49頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月意大利的比薩主教堂

第50頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月威尼斯的總督府

威尼斯當(dāng)時(shí)是海上強(qiáng)國(guó)，地中海貿(mào)易之王?？偠礁峭崴勾驍”M敵熱那亞和土耳其的重大勝利的紀(jì)念之物。建于1309年-1424年，是歐洲中世紀(jì)最美麗的建筑物之一。第51頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月歐洲資本主義萌芽和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑

西歐資本主義因素的萌芽，14世紀(jì)從意大利開始，15世紀(jì)以后遍及各地，所謂的“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)，即是以意大利為中心的思想文化領(lǐng)域里的反封建、反宗教神學(xué)的運(yùn)動(dòng)；在法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家，國(guó)王聯(lián)合資產(chǎn)階級(jí)，挫敗了大封建領(lǐng)主，建立了中央集權(quán)的民族國(guó)家；在德國(guó)發(fā)生了宗教改革運(yùn)動(dòng)，然后蔓延到全歐。農(nóng)民和城市貧民的起義更是風(fēng)起云涌。

15-16世紀(jì)，意大利的文藝復(fù)興建筑成就最高，在西歐占主導(dǎo)地位。在16世紀(jì)后半葉漸趨衰落，而法國(guó)宮廷文化卻于此時(shí)形成。17世紀(jì)，它的宮廷文化領(lǐng)袖全歐，為君權(quán)服務(wù)的古典主義儼然成了歐洲建筑的“正宗”。18世紀(jì)，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的啟蒙運(yùn)動(dòng)又開辟了文化和建筑的新時(shí)期，同樣也產(chǎn)生了全歐洲的影響。第52頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月意大利文藝復(fù)興建筑

春訊——佛羅倫薩主教堂的穹美第奇府邸

第53頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月歐美資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期——帝國(guó)時(shí)代倫敦圣保羅大教堂巴黎萬(wàn)神廟第54頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月近現(xiàn)代世界建筑工業(yè)革命（折衷、浪漫、古典）

19世紀(jì)（英國(guó)工藝美術(shù)、新藝術(shù)、未來(lái)主義）

——城市化現(xiàn)代建筑（新建筑、現(xiàn)代主義、有機(jī)、典雅、粗野、高技、后現(xiàn)代等等）第55頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月近現(xiàn)代世界建筑

悉尼歌劇院埃菲爾鐵塔第56頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月盧浮宮玻璃金字塔

法國(guó)巴黎盧浮宮是世界一流的美術(shù)館。由著名華裔建筑師貝聿銘所主持的擴(kuò)建工程，使這座古老的藝術(shù)殿堂煥發(fā)出新的生命力。玻璃金字塔是擴(kuò)建工程露出地面的主體建筑，它覆蓋著全館的主入口和中央大廳，滿足了多項(xiàng)功能要求，成為全館的樞紐，在形式上也有新的突破，不模仿傳統(tǒng)，也不壓倒過去，成為該館的新象征第57頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月“水立方”位于奧林匹克公園B區(qū)西側(cè)，和國(guó)家體育場(chǎng)‘鳥巢’隔馬路遙相呼應(yīng)，建設(shè)規(guī)模約8萬(wàn)平方米，最引人注意的就是外圍形似水泡的ETFE膜(乙烯-四氟乙烯共聚物)。ETFE膜是一種透明膜，能為場(chǎng)館內(nèi)帶來(lái)更多的自然光，他的內(nèi)部是一個(gè)多層樓建筑，對(duì)稱排列的大看臺(tái)視野開闊，館內(nèi)乳白色的建筑與碧藍(lán)的水池相映成趣。水立方第58頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月鳥巢新的國(guó)家體育場(chǎng)坐落于奧林匹克公園建筑[5]群的中央位置，地勢(shì)略微隆起。它如同巨大的容器。高低起伏的波動(dòng)的基座緩和了容器的體量，而且給了它戲劇化的弧形外觀。匯聚成網(wǎng)格狀--就如同一個(gè)由樹枝編織成的鳥巢。在滿足奧運(yùn)會(huì)體育場(chǎng)所有的功能和技術(shù)要求的同時(shí)，設(shè)計(jì)上并沒有被那些類同的過于強(qiáng)調(diào)建筑技術(shù)化的大跨度結(jié)構(gòu)和數(shù)碼屏幕所主宰。體育場(chǎng)的空間效果新穎激進(jìn)，但又簡(jiǎn)潔古樸，從而為2008年奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二而又史無(wú)前例的地標(biāo)性建筑第59頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第60頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月東方明珠設(shè)計(jì)師江歡成（1938.11.23--）土木結(jié)構(gòu)專家。廣東省梅州市梅江區(qū)城北

江歡成人。著名工程結(jié)構(gòu)專家，中國(guó)工程院院士士，上海現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)集團(tuán)總工程師，江歡成設(shè)計(jì)事務(wù)所所長(zhǎng)，曾領(lǐng)銜設(shè)計(jì)東方明珠廣播電視塔和印尼雅加達(dá)電視塔等，任世界第三高上海經(jīng)貿(mào)大廈設(shè)計(jì)總監(jiān)。第61頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月中國(guó)館

東方之冠、鼎盛中華、天下糧倉(cāng)、富庶百姓。表達(dá)了中國(guó)文化的精神與氣質(zhì)。主體構(gòu)思中國(guó)館建筑外觀以“東方之冠”的構(gòu)思主題，表達(dá)中國(guó)文化的精神與氣質(zhì)。[4]

國(guó)家館的“斗冠”造型整合了中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化要素外，地區(qū)館的設(shè)計(jì)也極富中國(guó)氣韻，借鑒了很多中國(guó)古代傳統(tǒng)元素。地區(qū)館以“疊篆文字”傳達(dá)出中華人文歷史地理信息。在地區(qū)館最外側(cè)的環(huán)廊立面上，將用疊篆文字印出中國(guó)傳統(tǒng)朝代名稱的34字，象征中華歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)；而環(huán)廊中供參觀者停留休憩的設(shè)施表面，將鐫刻各省、市、區(qū)名稱34字，象征中國(guó)地大物博，各地團(tuán)結(jié)共免。第62頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第63頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月中國(guó)建筑發(fā)展史1、原始時(shí)期建筑（公元前221年前）——上古至秦以前2、秦與兩漢時(shí)期建筑（公元前221—公元220）3、魏、晉、南北朝時(shí)期建筑（220—590）4、隋、唐時(shí)期建筑（590—906）5、五代、宋、遼、金時(shí)期建筑（906—1280）6、元、明、清時(shí)期建筑（1280—1912）7、民國(guó)時(shí)期（1912年以后）8、現(xiàn)代建筑事業(yè)：1950’s年代起的大發(fā)展第64頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月原始建筑這種大自然所天然賜予的洞穴是當(dāng)時(shí)用作住所的一種較普遍的方式。進(jìn)入氏族社會(huì)以后，隨著生產(chǎn)力水平的提高，房屋建筑也開始出現(xiàn)。其中有多數(shù)土筑殿基，上置大石卵柱礎(chǔ)，行列井然。柱礎(chǔ)之上，且有覆以銅櫍者。其中若干處之木柱之遺炭尚宛然存在，蓋兵亂中所焚毀也。除殿基外，尚有門屋，水溝等遺址在。第65頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月先秦兩漢嶺南建筑漢代生產(chǎn)的發(fā)展與鐵工具的大量使用有著密切關(guān)系。這一點(diǎn)反映在建筑上，則是對(duì)建筑材料更有利的加工，以及在建筑中若干鐵質(zhì)零件的運(yùn)用。在建筑結(jié)構(gòu)方面，木柱梁系統(tǒng)得到更進(jìn)一步的發(fā)展。最突出的是多層木樓閣建筑的出現(xiàn)，從而使“高臺(tái)建筑”漸趨淘汰。另一方面，磚石拱券也被廣泛運(yùn)用，但多限于陵墓及下水道等地下工程。

第66頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月秦咸陽(yáng)宮

平面為曲尺形，東西寬60米，南北長(zhǎng)45米。建筑分為上下二層，上層高于下層約6米，中部之近方形建筑為主要殿堂，中央有一大柱。除西側(cè)外，其余三面墻均辟門。殿北為廣廊，東南小殿可能是帝王住所，而西側(cè)為附屬房屋。下層建筑分布于南、北兩面。南側(cè)外有通廊，建筑劃分為五間，其東端有沐浴設(shè)備，估計(jì)此區(qū)為嬪妃宮女所居。北側(cè)兩大間可能是宿衛(wèi)之所。一號(hào)宮殿上下層均有回廊及排水管溝。樓梯置于東、西兩端，布置甚為合理。建筑均依夯土臺(tái)構(gòu)建，與當(dāng)時(shí)宮室建筑風(fēng)格一致。依其曲尺形平面推測(cè)，東側(cè)可能還有一組與其相對(duì)應(yīng)的建筑三號(hào)宮殿在一號(hào)遺址區(qū)以南，破壞嚴(yán)重，其走廊兩面墻上留存繪。第67頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月秦宮殿漢宮殿第68頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月魏晉南北朝建筑社會(huì)生產(chǎn)的發(fā)展比較緩慢，在建筑上也不及兩漢期間有那樣多生動(dòng)的創(chuàng)造和革新。但是，由于佛教的傳入引起了佛教建筑的發(fā)展，高層佛塔出現(xiàn)了，并帶來(lái)了印度、中亞一帶的雕刻、繪畫藝術(shù)，不僅使中國(guó)的石窟、佛像、壁畫等有了巨大發(fā)展，而且也影響到建筑藝術(shù)，使?jié)h代比較質(zhì)樸的建筑風(fēng)格，變得更為成熟、圓淳。第69頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月圖一.北魏宣武皇帝景陵

圖二.敦煌壁畫中所繪最初的塔

第70頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月建筑特色建筑在原有建筑藝術(shù)及技術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，樓閣式建筑相當(dāng)普遍，平面多為方形。斗拱有卷殺、重疊、跳出，人字拱大量使用，有人字拱和一斗三升組合的結(jié)構(gòu)，后期出現(xiàn)曲腳人字拱；令拱替木承轉(zhuǎn)，櫨斗承欄額，額上施一斗三升柱頭人字補(bǔ)間鋪?zhàn)?，還有兩卷瓣拱頭；欄桿是直欞和勾片欄桿兼用；柱礎(chǔ)覆盆高，蓮瓣狹長(zhǎng)；臺(tái)基有磚鋪散水和須彌座；門窗多用版門和直欞窗，天花常用人字坡，也有覆斗形天花；屋頂愈發(fā)多樣，尾脊已有生起曲線，屋角也已有起翹；梁坊方面有使用人字叉手的和蜀柱現(xiàn)象，櫨斗上承梁尖，或櫨斗上承欄額，額上承梁；柱有直柱和八角柱等，八角柱和方柱多具收分。第71頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月隋、唐時(shí)期建筑（590—906）建筑群處理愈趨成熟唐大明宮含元殿是唐長(zhǎng)安大明宮正殿，含元殿遺址位于西安北郊龍首塬南端的高崗之上，高出平地15.6米。包括大殿、兩閣、廊道、大臺(tái)、龍尾道和殿前廣場(chǎng)，總面積約70000平方米。大殿殿身面闊十一間，67.33米，進(jìn)深四間，29.2米，面積1966平方米。殿單層，重檐廡殿頂，左右外接?xùn)|西向廊道，廊道左右兩端南折，與建于高臺(tái)上的翔鸞、棲鳳二閣相連。整組建筑圍成凹字，好似雄鷹展翅，既是宮闕，也是主要大殿。

第72頁(yè)，課件共85頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

河北趙縣安濟(jì)橋又名趙州橋，建于隋大業(yè)(公元605-618年)年間，是著名匠師李春建造。橋長(zhǎng)64.40米，跨徑37.02米，是當(dāng)今世界上跨徑最大、建造最早的單孔敞肩型石拱橋。因橋兩端肩部各有二個(gè)小孔，不是實(shí)的，故稱敞肩橋，這是