留園建筑特點(diǎn)分析上課講義

留園建筑特點(diǎn)(tèdiǎn)分析第一頁，共29頁。（2）立意明徐泰時(shí)創(chuàng)建時(shí)，林園平淡疏

朗，簡潔而富有山林之趣。至清代

劉氏時(shí)，建筑雖增多，仍不失深邃

曲折幽靜之趣，布局(bùjú)和現(xiàn)在

大體相似，部分地方還保留了明代

園林的氣息。到盛氏時(shí)，一經(jīng)修建，園顯得富麗堂皇，昔時(shí)園中深邃的

氣氛則消失殆盡。第二頁，共29頁。2.藝術(shù)(yìshù)特色留園占地三十余畝，集住宅、祠堂、家庵、園林于一身，該園綜合了江南造園藝術(shù)，并以建筑結(jié)構(gòu)見長，善于運(yùn)用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一組組層次豐富，錯(cuò)落相連的，有節(jié)奏(jiézòu)、有色彩、有對(duì)比的空間體系?？臻g的有序組織：留園的入口,曲折、封閉、狹長,運(yùn)用了大小、疏密、開合閉啟、明暗及方向的變化等多種對(duì)比手法,順勢(shì)曲折,構(gòu)成豐富多變的空間組合,手法巧妙,使通常認(rèn)為難以處理的狹長通道,具有了生氣和抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏(jiézòu)感。同時(shí)又借用了空間變化的藝術(shù)處理手法,引導(dǎo)人們循著特定的方向路線欣賞景觀。第三頁，共29頁。(3)“實(shí)、虛、空”的組合產(chǎn)生了曼妙的的空間效果：西樓 與古木交柯通過廊屋連接，廊墻上開連續(xù)漏窗。從室內(nèi) 觀之，透出室外山池之境猶若連續(xù)的小品畫幅；自室外 觀看，漏窗的空透圖案又成為墻面上連續(xù)而有節(jié)奏的裝 飾。這樣的虛實(shí)延伸了物體本身的美。小園的庭院空間因不同的地形地貌及不同建筑更顯得(xiǎnde)其層次的多變，有不乏其個(gè)性的表達(dá)，水體來來去去，小徑曲曲折折，亭榭怪石水中波浪交融，垂柳依依浮蕩水面，小舟在柳絲下鱗波中緩緩蕩漾，如畫中游，如臨仙境。以廊為脈，通幽度壑，又有大小不同的庭院景區(qū)，園中有園，迂回曲折。第四頁，共29頁。3.單體(dān

tǐ)建筑藝術(shù)特色冠云峰

留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇于一身，相傳(xiāngchuán)這塊奇

石還是宋末年花石綱中的遺物。第五頁，共29頁。源于李白的詩句：“廬山東南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿廳堂面闊五間，中間用紗隔屏風(fēng)隔出前后(qiánhòu)兩廳。其中前廳約占了整個(gè)建筑的三分之二的面積。正廳中間朝南設(shè)供桌、天然幾、太師椅等家具，左右兩邊分設(shè)幾、椅。眾多家具將正廳空間分隔成為明間、次間和梢間等空間系列，這樣的空間分布較一般的江南廳堂更加錯(cuò)綜復(fù)雜，典雅繁美。第六頁，共29頁。雨過天晴圖留園的五峰仙館內(nèi)保存有一件號(hào)稱“留園三寶”之一的大理石天然畫“雨過天晴圖”。只見一面大理石立屏立于墻邊，石表面中間部分隱隱約約群山環(huán)

抱，懸壁重疊，下部流

水潺潺，瀑布飛懸，上

部流云婀娜，正中上方，一輪白白的圓斑，就像

一輪太陽或者一輪明月，這是自然形成的一幅山

水畫，這塊直徑(zhíjì第七頁，共29頁。濟(jì)仙亭?，此亭為廊亭盛氏時(shí)此亭無名(wúmíng)，后因亭北青楓樹邊有一石形如濟(jì)顛，而俗稱濟(jì)仙亭。第八頁，共29頁。明瑟樓

水經(jīng)注：“目對(duì)魚鳥，水木明瑟。”此

處環(huán)境雅潔清新，有水木明瑟之感，故借

以為名。樓為二層半間，卷棚單面歇山造，樓上三面置有明瓦和合窗，樓梯在外，用

太湖石堆砌而成，梯邊一峰屹立(yìlì)，上第九頁，共29頁。，涵碧山房

宋朱熹詩“一水方涵碧，千林已變紅”。建筑面池，水清如碧，涵碧二字不僅指池水，同時(shí)也指周圍山巒林木(lín

mù)在池中的倒影，

故借以為名。建筑三間卷棚硬山造，東面緊靠明瑟樓，劉氏時(shí)稱“卷石山房”，盛氏時(shí)名“涵碧山房”，因建筑前臨荷池，故通常又稱

荷花廳，俞樾《留園記》中“涼臺(tái)燠館”即是指

此。第十頁，共29頁。聞木樨香軒?

聞木樨香軒為中部(zhōnɡ

bù)最高處，山高氣爽，四周景色盡現(xiàn)眼底，軒前有聯(lián)：“奇石盡含千古秀；桂花香動(dòng)萬山秋?！蹦鹃?，即巖桂。

軒為方形，后倚云墻，單檐歇山造，徐氏時(shí)

稱“桂馨閣“，劉氏

時(shí)曾名“餐秀軒”，盛氏時(shí)改為今名。第十一頁，共29頁?？赏?亭，《釋名》：“停也，道路所舍，人停集也。”可亭，取白香山可以容膝，可以息肩，當(dāng)其可斯可耳之意，指此處有景可以停留觀賞。亭為六角，飛檐攢尖，結(jié)頂為一花瓶倒扣（為1953年整修時(shí)應(yīng)急之作）。劉氏時(shí)稱“個(gè)中亭”，盛氏第十二頁，共29頁。，小蓬萊

《史記(shǐjì)》：“海中有三神山，名曰蓬萊、方丈、瀛洲仙人居之?！贝颂幵谒禺?dāng)中，故借以為名。二面曲橋相連，上面架以亭式紫藤棚架。此處有黃石，刻有“小蓬萊”三字，系解放后新題。盛氏第十三頁，共29頁。濠濮亭

《世說》：“晉簡文帝入華林園，顧謂左右曰：會(huì)心

(huìxīn)處不必在遠(yuǎn)，翳然林水，便自有濠濮間想也，覺鳥獸禽魚，自來親人?！卞?，即濠上，濮，水名，古人觀魚之地。此處借以為名。亭為方形四角，單檐歇山造，其北挑出水面而筑。劉氏時(shí)稱此亭為“掬月亭”。第十四頁，共29頁。曲溪樓

《爾雅》：

“山瀆無所通者曰溪，又注川曰溪?！鼻嗉辞?，

此處為借用。建筑

臨水，二層，單檐

歇山造，樓只有(zhǐyǒu)前半爿，下為

過道，狹長，進(jìn)深

僅三米左右，南北長十余米。其下劉第十五頁，共29頁。西樓?位置在五峰仙館之西，劉氏時(shí)曾名西爽，今俗稱西樓。建筑(jiànzh

ù)為單檐歇山造，和曲溪樓相通。第十六頁，共29頁。》清風(fēng)池館

《詩經(jīng)》：

“吉甫作頌，穆如清風(fēng)?！庇炙翁K東坡《赤壁賦中“清風(fēng)徐來，水波不興”。水榭向西敞開，平臨近水，環(huán)境舒適，借以為名。建筑為水軒形式，單檐歇山(xiē

shān)造。劉氏時(shí)第十七頁，共29頁。自在處

宋陸游詩“高高下下天成景，密密疏疏自在花。”此處景色與詩意相同，借以為名。前側(cè)一峰名“朵云”，對(duì)面置有青石牡丹花臺(tái)，雕刻(diāokè)精美，為明代園林遺物。第十八頁，共29頁。)遠(yuǎn)翠閣

方干詩：“前山含遠(yuǎn)翠，羅列在窗中。”詩與景符，借以(jièyǐ)為名。其下即自在處，劉氏時(shí)曾名“空翠”，后改名含青樓，盛氏時(shí)名“遠(yuǎn)翠閣”。閣實(shí)質(zhì)為樓，其上三面都置有明瓦和合窗，二層，單檐歇山造。第十九頁，共29頁。：汲古得修綆

唐韓愈詩：“汲古得修綆?！薄墩f苑》

“管仲曰短綆不可以汲深井”。綆，井索也。修綆，即長索。意思是，鉆研古人(gǔrén)學(xué)說，必須有恒心，下功夫找到一根線索，才能學(xué)到手，和汲深井水必須用長繩一樣。這里從前是書房。盛氏時(shí)稱汲古得修綆。建筑在五峰第二十頁，共29頁。，，。佳晴喜雨快雪之亭

佳晴，宋范成大詩

“佳晴有新課”。喜雨春秋谷梁傳，“喜雨者有志于民者也?！笨煅┩豸酥翱煅r(shí)睛”都是指對(duì)農(nóng)田有利(yǒulì)之意。這里指四時(shí)景物，不論晴雨都好。亭為單檐歇山造，解放后在原盛氏亦吾廬的基礎(chǔ)上改建而成。原來

“佳晴喜雨快雪之亭”在五峰仙館后院西北方向（今為一排花墻）。劉氏時(shí)即有，盛氏時(shí)稱此名。第二十一頁，共29頁。冠云樓

冠云，峰名，此樓為觀冠云峰而

設(shè)，盛氏時(shí)樓曾名

“云滿峰頭月滿天

樓”。樓下名“仙

苑停云”。建筑為

三開間五架屋，東

西兩面(liǎngmiàn)又各接一間四架屋。樓下正中壁上嵌有

古代魚化石一方。?第二十二頁，共29頁。冠云亭

冠云，峰名，為觀峰而設(shè)。亭為六角(liù

jiǎo)攢尖，頂部飾有如意桔子。第二十三頁，共29頁。冠云臺(tái)

冠云，峰名，此臺(tái)實(shí)質(zhì)(shízhì)系亭，為觀峰而

設(shè)，建筑呈正方

形，單檐歇山造。第二十四頁，共29頁。還讀我書齋

晉陶潛《讀山海經(jīng)》詩：“既耕亦已種，時(shí)還讀我書”。此處從前是書齋，建筑為樓，二重(èr

zhònɡ)，硬山造，劉氏時(shí)稱“還讀館”，盛氏時(shí)稱“還讀我書齋”，解放后曾稱“還我讀書處”，現(xiàn)已恢復(fù)原名。第二十五頁，共29頁。一又一村

陸游詩：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明

又一村?！蓖檎?/p>

形，單檐歇山造，解

放后新建。“又一村”三字盛氏時(shí)即有，開

始(kāishǐ)系指東面片，即“花好月圓人

壽軒”，“少風(fēng)波處

便為家”，“亦吾廬”這一范圍，后開辟西

部，通常指西面一帶。因廣植梅林，并有綠第二十六頁，共29頁。

留園內(nèi)建筑(jiànzhù)的數(shù)量在蘇州諸園中居冠，廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑(jiànzhù)與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個(gè)大小不