西班牙電影中的《饑餓站場(chǎng)》

西班牙電影中的《饑餓站場(chǎng)》

由于其語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)，西班牙電影不僅是歐洲電影的中心，也是葡萄牙電影的主要來(lái)源之一。21世紀(jì)以來(lái)，西班牙電影尤其是懸疑驚悚類影片因其獨(dú)特的敘事技巧、腦洞大開(kāi)的情節(jié)設(shè)計(jì)以及絕妙的視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用，成就了一批繼好萊塢之外風(fēng)靡全球的影片，諸如2007年上映的《死亡錄像》、2010年上映的《活埋》、2011年上映的《當(dāng)你熟睡》等一、打破階層“立法”科幻懸疑驚悚題材的小說(shuō)或電影，對(duì)故事發(fā)生地的交代或?qū)适掳l(fā)生地的巧妙設(shè)計(jì)，是作品必不可少的一個(gè)安排，也往往是成功吸引讀者或影迷的重要因素之一?？苹米骷液戮胺荚凇侗本┱郫B》中設(shè)置了三個(gè)空間的社會(huì)，生活在不同空間的人們分別代表著上流、中產(chǎn)和底層三個(gè)階層，那么電影《饑餓站臺(tái)》則為罪犯這類特定人群設(shè)置了一個(gè)分層的垂直型的監(jiān)獄，監(jiān)獄從上而下一共333層，每層住著兩個(gè)人。有學(xué)者將《饑餓站臺(tái)》建構(gòu)的垂直型監(jiān)獄類比為柏拉圖設(shè)想下的“洞穴”式環(huán)境，在這個(gè)特殊的環(huán)境中，顛覆了人們?cè)械恼J(rèn)知如果說(shuō)《北京折疊》里的階層相對(duì)固定，階層跨越很難，住在低層空間的人想要跨越到上層空間去生活是不容易實(shí)現(xiàn)的。而電影《饑餓站臺(tái)》則試圖打破這種階層的固化，每個(gè)月運(yùn)用隨機(jī)分配的原則將每層的犯人隨機(jī)分配到不同的樓層，這意味著這個(gè)月還在享受著上層食之不盡的美食佳肴的囚犯，可能下個(gè)月就會(huì)被分配到最底層，活活餓死。這打破了以往諸多講述階級(jí)分層的電影慣用的依靠人們居住地點(diǎn)來(lái)進(jìn)行階級(jí)固化的手法，《饑餓站臺(tái)》實(shí)現(xiàn)了階級(jí)的流動(dòng)，似乎給每個(gè)人帶來(lái)公平對(duì)等的機(jī)會(huì)，這是一個(gè)編織美妙的烏托邦的囚籠。《饑餓站臺(tái)》里三層監(jiān)獄的設(shè)定，將罪犯分為“上面的人”“下面的人”和“墜落的人”，又給他們帶來(lái)隨機(jī)實(shí)現(xiàn)階層跨越的機(jī)會(huì)。這在科幻懸疑驚悚類監(jiān)獄題材的影片里獨(dú)樹(shù)一幟，故事發(fā)生地如此巧妙的設(shè)計(jì)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，非常引人入勝，并帶來(lái)啟迪與思考。二、女面試官的理想國(guó)形象男主角原本是理想主義的化身，他帶上他最喜歡的一本書(shū)《堂吉訶德》便進(jìn)了監(jiān)獄，他進(jìn)監(jiān)獄的目的是單純地為了戒煙，計(jì)劃著半年就可以出去。他沒(méi)有預(yù)料到監(jiān)獄里生存環(huán)境是那么惡劣。他從最開(kāi)始的維持尊嚴(yán)和整潔，不愿意吃別人的殘羹冷炙，到后來(lái)為了生存，強(qiáng)烈的饑餓感使他不得不用手抓著平臺(tái)上的剩飯剩菜放進(jìn)自己的嘴里。男主的心中住著一個(gè)烏托邦的世界，他試圖改變社會(huì)規(guī)則，讓監(jiān)獄里的每個(gè)人都能有飯吃，他理想化地為每個(gè)人分配等額食物，他嘗試說(shuō)服人性卻以失敗告終。在這樣獨(dú)特的空間設(shè)計(jì)下人性的復(fù)雜超出了男主的想象，男主隨身攜帶的書(shū)《堂吉訶德》，也在某種程度上暗示了他的性格和結(jié)局電影里另一個(gè)烏托邦的典型代表是男主角的獄友———監(jiān)獄里的女面試官。她原本在監(jiān)獄管理局工作，身患癌癥且知道時(shí)日不多后，帶著她的狗，自愿來(lái)到監(jiān)獄里。她非常自律，和她的狗輪流各吃一天的適量食物，她認(rèn)為只要大家自發(fā)地團(tuán)結(jié)起來(lái)，每個(gè)人都只吃適量的一份食物，通過(guò)理性分配和大家的團(tuán)結(jié)，所有人都能有飯吃。她太過(guò)理想主義了，太過(guò)相信人性中的善與美好了。事實(shí)證明，她苦口婆心的勸說(shuō)根本沒(méi)有用，人類在面臨生存危機(jī)時(shí)，人性中的惡會(huì)暴露出來(lái)。她雖然在監(jiān)獄管理局工作多年，但是她卻對(duì)監(jiān)獄里的規(guī)則知之甚少。她非常篤定地告訴男主角，這座監(jiān)獄一共200層，但當(dāng)她第二個(gè)月被換到202層，而且下面還深不見(jiàn)底時(shí)，她崩潰了，她知道無(wú)論自己多么合理地進(jìn)行資源分配，資源也不會(huì)夠的。于是她自殺了，她希望能用她的身體讓她的獄友飽餐一頓，活下去。西班牙名著《唐吉訶德》里面描述的主人公唐·吉訶德是典型的理想主義者，本是鄉(xiāng)村里的一個(gè)貴族，因?qū)︱T士小說(shuō)的癡迷，幻想著成為一名騎士，游走江湖，行俠仗義。帶著這樣的理想，他找來(lái)一匹瘦弱的老馬作為自己的坐騎，雇了村民桑丘作為自己的仆從，讓他騎著毛驢跟在后面，風(fēng)塵仆仆開(kāi)啟了自己的騎士之旅。一路上他到處打抱不平，愛(ài)對(duì)自己想象中的壞人發(fā)起進(jìn)攻，做出很多讓人啼笑皆非的事情。直到生命盡頭，他才意識(shí)到曾經(jīng)的自己是多么地荒唐可笑，那些騎士小說(shuō)也是滿紙荒唐。《饑餓站臺(tái)》里的男主角和女管理員何嘗不是現(xiàn)代版的唐·吉訶德，他們懷揣著理想主義，以為能讓監(jiān)獄里的每個(gè)人都得到公平待遇，但在赤裸裸的現(xiàn)實(shí)面前，他們感受到無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈與無(wú)力感。三、學(xué)?？臻g—感官刺激的視聽(tīng)語(yǔ)言：反烏托邦的氣氛烘托垂直縱向延伸的監(jiān)獄，給人以封閉感，與世隔絕地存在于現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)角落。在這樣一座烏托邦的囚牢里，里面的犯人是否過(guò)著烏托邦的生活，外界的人不清楚，男主角就是不知道內(nèi)幕而自愿進(jìn)去的。監(jiān)獄里面的工作人員也有人不清楚，諸如女面試官在監(jiān)獄管理局工作了25年，她都不知道監(jiān)獄里面的生活究竟是怎樣的。監(jiān)獄每層的空間狹小，兩個(gè)犯人之間的沖突就可用視聽(tīng)語(yǔ)言放大描寫(xiě)。影片的鏡頭運(yùn)用也可謂獨(dú)具匠心，每一次監(jiān)獄層數(shù)的轉(zhuǎn)變，特寫(xiě)著墻面的數(shù)字，鏡頭里呈現(xiàn)的“48”“171”“202”“333”，看似一串?dāng)?shù)字，實(shí)則是男主角烏托邦情懷的一點(diǎn)點(diǎn)破滅。貫穿影片的平臺(tái)上的食物也有多個(gè)特寫(xiě)鏡頭，多次呈現(xiàn)在觀眾眼前的食物是凌亂的、破碎的、灰蒙蒙的、倒胃口的，因?yàn)橹挥凶≡诒O(jiān)獄上層的人才能吃到完整的、華麗的、可口的、干凈的食物，而上層的犯人吃不完那么多食物，他們進(jìn)行毀滅、褻瀆，弄臟食物再傳遞給下一層。在垂直監(jiān)獄這個(gè)小小的社會(huì)空間里，人性的惡被暴露無(wú)遺，對(duì)于相信人性善的男主角和女面試官是一個(gè)極大的反諷。影片中也運(yùn)用了人類互相殘殺時(shí)的大片流血及可能會(huì)引起觀影者不適的食人肉的具象畫(huà)面來(lái)烘托殘酷復(fù)雜的垂直監(jiān)獄社會(huì)，來(lái)象征純粹的烏托邦空間在人類社會(huì)是不存在的。影片整體的色調(diào)以冷色調(diào)為主，犯人青橙色的制服，灰暗的墻壁，慘白的燈光，冰冷的食物器皿，無(wú)不讓人感覺(jué)到在這座垂直監(jiān)獄里一切都冰冷得不近人情，充滿著陰森氣息，令人不安，古怪又神秘，既為影片增添了驚悚元素，也借此反映出監(jiān)獄管理局的不作為，任由監(jiān)獄中的犯人自生自滅，人性被剝奪。影片中聽(tīng)覺(jué)元素的巧妙運(yùn)用，諸如女人的尖叫聲，互相殘殺時(shí)的嘶吼聲，有人墜落時(shí)“呯”的悶響聲，以及整個(gè)配樂(lè)中短促的、沉悶的、尖厲的各種效果聲，給觀影者帶來(lái)心理上的緊張感，也烘托出驚悚、陰森、恐怖的氣氛。除此之外，導(dǎo)演對(duì)于鏡頭剪輯的邏輯運(yùn)用也為影片增色不少。導(dǎo)演在一個(gè)靜鏡頭下無(wú)縫銜接一個(gè)動(dòng)鏡頭，非常直接和凌厲，給觀影者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和思考。整個(gè)影片中，恰到好處的視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，烘托出了反烏托邦的氛圍，直擊觀眾內(nèi)心深處，