肖斯塔科維奇《d小調牛頓與鋼琴協(xié)奏曲》音樂分析

肖斯塔科維奇《d小調牛頓與鋼琴協(xié)奏曲》音樂分析

德米蒂肖斯塔科維奇（mitrischstatikovch，1906-1975）是前蘇聯(lián)最偉大的作曲家之一。他的音樂創(chuàng)作主要有15部交響曲、15部弦樂四重奏以及眾多電影配樂。肖斯塔科維奇一直主張作曲家們不應該忽視室內樂的創(chuàng)作。他為大提琴創(chuàng)作的作品雖然不多,但每一部作品都形式新穎、富有特色,極具研究價值。肖斯塔科維奇為大提琴而作的室內樂作品主要包括:手稿已遺失的為大提琴與鋼琴而作的奏鳴曲(Op.9,1923—1924)、《d小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》(Op.40,1934)、《《d小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》是肖斯塔科維奇第一次嘗試為大提琴和鋼琴而作的室內樂作品。這部作品創(chuàng)作于1934年,次年樂譜由列寧格勒三全音出版社出版。整部作品分四個樂章:第一樂章為奏鳴曲式,速度為“Moderato”,第二樂章為歡快的舞曲,速度為“Moderatoconmoto”,第三樂章為變奏曲式,速度為“Largo”,第四樂章為詼諧性的回旋曲式,速度為“Allegretto”。四個樂章的速度布局“慢—快—慢—快”,與傳統(tǒng)奏鳴曲的速度安排有所不同。這首大提琴奏鳴曲由肖斯塔科維奇的好友,也是當時蘇聯(lián)著名的大提琴演奏家?guī)彀痛幕籽?。細讀這部作品,會發(fā)現(xiàn)肖斯塔科維奇雖身處20世紀,但個人的音樂語言明顯帶有古典主義痕跡。本文以肖斯塔科維奇《d小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》中的音樂核心材料為主要觀察點,探究其音樂材料的原始結構特征、材料的延伸、發(fā)展及變化手法。一、材料的基本結構在這部作品第一樂章的起始部分,大提琴首次奏出核心材料a(見譜例1)。材料a由a-g-f-g四音構成。其內部音程結構包括三個大二度。從結構形態(tài)來看,由一個四分音符,一個附點二分音符和兩個八分音符構成。材料a始終貫穿全曲,并以它為基礎在之后音樂發(fā)展過程中進行了多維度的變化與展開。樂曲第二部分的核心材料在第22-24小節(jié)第一次出現(xiàn),我們稱它為材料b。通過觀察,可以看到材料b源自材料a。鋼琴右手聲部以柱式和弦的方式反復強調材料a的節(jié)奏型,即四分音符—附點二分音符—四分音符的節(jié)奏形態(tài)。此外材料b的音高特點是同音反復(見譜例1)。二、“dlogisticfflichet描述”的主要材料的進化和展開(一)核心材料的運用在呈示部主部第8-9小節(jié),材料a第二次出現(xiàn)。在保持原有節(jié)奏框架的基礎上移高了七度,但緊接著出現(xiàn)了變化的模式,我們稱它為a在第16-17小節(jié),可以看到材料a在鋼琴聲部以和弦伴奏的方式再次出現(xiàn)。還是由二度音程關系的音構成,具體的音為a-g-f-g。結構形態(tài)是四分音符—附點二分音符。在此基礎上,大提琴聲部以連續(xù)的八分音符進行,與鋼琴聲部相結合形成支聲復調的音響效果。(見譜例3中的a在連接部第40-42小節(jié),主部主題第三次呈現(xiàn)(a在副部,當核心材料a與b出現(xiàn)之后,作曲家有意對核心材料做了進一步的發(fā)展。如第55-58小節(jié)出現(xiàn)了核心材料a與b的疊置。在這一部分中,大提琴與鋼琴的左手聲部都使用同音反復的材料b,兩者的區(qū)別在于大提琴聲部是單音同音反復,而鋼琴是和弦式的同音反復。與此同時,鋼琴的右手旋律聲部演奏的是材料a第96-99小節(jié)同樣也是核心材料a跟核心材料b的疊置。這一次由大提琴演奏材料a,值得注意的是此時演奏的是變形處理后的核心材料a,即材料a在展開部,材料b在樂曲中有多種變化形式,我們先就第108-110小節(jié)和第139-140小節(jié)進行討論(其余變化形式在后文予以說明)。鋼琴的左右手聲部在108-110小節(jié)都運用了材料b,不同的是左手聲部采用帶跳音記號,時值較短的八分音符進行同音保持,并且出現(xiàn)了連續(xù)二度進行的和弦結構(見譜例7中的b再到139-140小節(jié),鋼琴左右手聲部同時演奏材料b第一樂章的再現(xiàn)部為主部、副部倒裝的結構。第176-180小節(jié)是副部主題的再現(xiàn),鋼琴的左手聲部和大提琴聲部都以材料b核心素材,鋼琴的右手聲部則是演奏連續(xù)二度音程關系進行的樂音,同時節(jié)奏上也趨向于材料a,依舊由二分附點音符和四分音符構成。這一處理恰恰與呈示部的副部材料相對應。(見譜例9)當主部主題再現(xiàn)(第202-204小節(jié))時,大提琴聲部演奏主題旋律,鋼琴的左右手聲部分別為二度關系的和弦與單聲線條。(見譜例10)在結束部的第226小節(jié),鋼琴的左右手聲部都在演奏二度音程關系構成的音符并且左手聲部帶有跳音記號,音樂在此時充滿了動力性和張力。此外,鋼琴左手聲部持續(xù)向低音區(qū)發(fā)展,起到了連接第一樂章和第二樂章的結構功能。(見譜例11)(二)核心材料b為二次變形時的學習值得關注的是,核心材料b在變化過程中還出現(xiàn)了連續(xù)同音反復的單音結構。如樂曲呈示部的副部部分(第54小節(jié)),這時作曲家開始對核心材料b進行變形處理得到b接著作曲家對材料b進行了第二次變形,即材料b在帶跳音記號的同音保持后,材料b在材料b進一步觀察,還會發(fā)現(xiàn)由核心材料b延展出來的新形式與貝多芬的“命運動機”極為相似,如第190-191小節(jié)(見譜例16),這或許是肖斯塔科維奇深受貝多芬音樂創(chuàng)作影響的表現(xiàn)之一。(三)連音節(jié)奏型此外三連音的音樂結構也在這部作品中頻繁出現(xiàn),除第一樂章外,后面的幾個樂章都貫穿著三連音節(jié)奏型,如第一樂章第34-35小節(jié)三連音由大提琴奏出(見譜例17),第28-30、31-32、40-42小節(jié)由鋼琴奏出(見譜例18)。三、大提琴聲樂作品的創(chuàng)作背景肖斯塔科維奇《d小調大提琴與鋼琴奏鳴曲》第一樂章運用了主副部倒裝的奏鳴曲式結構。根據(jù)第一樂章的結構圖示可以看出呈示部在第1-114小節(jié),由主部、連接部、副部三個部分構成。(見表1)第一小節(jié)為呈示部的引子,主部主題在第2-31小節(jié)內反復呈現(xiàn)了兩次。第一次呈現(xiàn)是第2-15小節(jié),內部包括兩個平行的樂句。大提琴作為主奏樂器以二度音程進行的方式演奏核心材料a。第一次呈現(xiàn)調性結束在d小調。主部的第二次呈現(xiàn)是第16-31小節(jié),第一樂句為7小節(jié),第二樂句為9小節(jié)。鋼琴奏出不完整的主部主題,并且在第二句結尾處鋼琴左手聲部演奏了核心材料b,同時大提琴聲部演奏獨立的旋律,形成支聲復調的效果。此時調性由d小調轉向B大調。接著第32-53小節(jié)是呈示部的連接部,大提琴與鋼琴先后奏出主部主題,隨后(第40小節(jié)),大提琴移高八度奏出了主部主題,這是主部主題在呈示部的第三次呈現(xiàn)。連接部內部可細分為三個部分(8+8+6),尤其值得注意的是,大提琴和鋼琴聲部都大量運用了三連音節(jié)奏型。連接部的調性結束在B大調上。第54-114小節(jié)是呈示部的副部,內部為17+20+22的句式結構。第一樂句,鋼琴奏出不同性格的主題材料,大提琴聲部演奏核心材料b展開部為第115-175小節(jié)。展開部內部包括兩個部分,展開部Ⅰ(第115-135小節(jié)),核心材料b第四次出現(xiàn),由大提琴奏出。調性在F大調上。展開部Ⅱ(136-175小節(jié)),大提琴聲部奏出變奏后的主部主題,鋼琴演奏核心材料b并與大提琴旋律聲部形成對位。調性在C大調。第176-225小節(jié)是再現(xiàn)部。通常意義上的奏鳴曲式再現(xiàn)部為先再現(xiàn)主部,再出現(xiàn)副部,并在再現(xiàn)部的副部中回歸到主調上。但肖斯塔科維奇的這部作品卻是先再現(xiàn)了副部主題,而且調性先經(jīng)過C大調,再回到d小調,最后進入主部主題,從而形成了主副部倒裝再現(xiàn)的奏鳴曲式結構。最后第226小節(jié)至第一樂章末尾是結尾部分。結尾短小,僅8個小節(jié),鋼琴聲部不斷地向低音區(qū)發(fā)展,大提琴演奏展開部變化后