中國美術(shù)史試卷

中國美術(shù)史試卷（本卷考試時間150分鐘）

（裝潢藝術(shù)設(shè)計專業(yè)）

一、填空（每空1分，共15分）

1.以運用磨制石器和發(fā)明為主要標(biāo)志的新石器時代,是古代社會經(jīng)濟(jì)文化

發(fā)展的新起點。2.中國的青銅器發(fā)端于流域。

3.秦漢時期的美術(shù)，從歷史紀(jì)年來劃分，應(yīng)始于公元前221年，止于公元

年。

5.敦煌莫高窟開鑿于前秦建元二年，即公元年。

6.古代最早享有盛譽的畫家是三國時東吳的。

7.魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表的作品當(dāng)數(shù)作于永和九年的。

8.唐代宗教美術(shù)的一個顯著變化，便是其現(xiàn)實性因素的增多，這種傾向也被稱為—

______化。

9.唐太宗李世民在世時營造的陵，開創(chuàng)了“因山為陵''的先例。10.《韓熙

載夜宴圖》的作者是南唐畫家。

11.宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是,其傳世作品有《秋庭戲嬰》

等。

12.宋代山水畫家所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。13.元代學(xué)

米氏云山而自成一家的少數(shù)民族畫家。

14.南宋絳絲名家有定州沈子蕃、松江等。15.清初，江西畫家

—開創(chuàng)了江西派。

二、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出一個正確的答案，并將其序號

填在題于后的括號內(nèi)，每小題1分，共10分）’scZ}:八

1.人物畫“墨骨”畫法，由（）所創(chuàng)。A.宋代李公麟B.明代李公麟C.宋代曾鯨D.

明代曾鯨

2.元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國（）。A.山東

省B.山西省C.河北省D.河南省

3.我國近代最早建立圖畫手工科的是（）。A.兩江師范學(xué)堂B.中西美術(shù)學(xué)校C.

上海圖畫美術(shù)院D.中華美術(shù)學(xué)校

4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（）。A.蘇繡B.湘繡C.顧繡D.蜀繡5.五臺山

佛光寺正殿，是（）重要的建筑實物。

A.漢代B.北魏C.唐代D.宋代6.莫高窟至今尚存（）洞窟。A.292個B.392

個C.492個D.

592個7.唐代以畫馬而著名的畫家有（）。A.閻立本B.尉遲乙僧C.韓滉D.韓

干

8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（）。A.風(fēng)俗畫B.歷史故事畫C.山

水畫D.人物畫

9.吳門畫家中，山職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是（）。A.沈周B.文征明

C.唐寅D.仇英

10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇跡”，它發(fā)現(xiàn)于（）。A.1954年B.1964

年C.1974年D.1984年

三、多項選擇題（在每小題的五個備選答案中，選出二個至五個正確的答案，并將

其序號填在題干后的括號內(nèi)，多選、少選、錯選均無分。

每小題2分，共10分）|8S4ZW7Mad![{_!A

1.新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（）等。A.三魚紋盆B.四鹿紋盆C.

舞蹈紋盆D.人面魚紋盆E.渦旋紋甕

2.唐代綺羅人物畫家張萱流傳下來的代表作品有（）。A.簪花仕女圖B.揮扇仕女

圖C.搗練圖D.虢國夫人游春圖E.

宮騎圖3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（）。A.蘇軾B.李公麟C.

文同D.米芾E.楊補(bǔ)之

4.清初，著名的和尚畫家有（）oA.八大B.石濤C.弘一D.弘仁E.髡殘

5.清中期，揚州畫壇活躍著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪其中名家有（）。A.

金農(nóng)B.鄭板橋C.李（魚單）D.黃慎

E.李方膺

四、判斷說明題（判斷下列各題正誤，正者在括號內(nèi)打“守‘，誤者在括號內(nèi)打“X”并

說明理由。共20分）1.在黃河流域，屬于新石器時代早期的是河姆渡文化與磁山文件。（）

2.漢代畫像石、畫像磚的廣泛流行，無疑與當(dāng)時的厚葬風(fēng)氣有密切關(guān)系。

（）3.西漢雕塑藝術(shù)的成就，突出地表現(xiàn)在大型紀(jì)念性石刻及陵墓裝飾雕刻上。（）

4.對于“六朝三杰”的畫風(fēng)，有人評價是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉（）

5.以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是繪畫史上最早出現(xiàn)的理論

專著。（）

6.江蘇吳縣保圣寺羅漢像，傳說是宋代雕塑家楊惠之的作品。（）7.文人畫賦予

松、梅、蘭、石以道德品格，號稱“四君子畫”。（）

8.陳洪綬的畫造型簡潔夸張、具有豐富的想象力，其代表作有《李白行吟圖》等。（）

9.明式家具以造型簡潔，線條流利，裝飾適度為特點。

（）10.1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，上海逐漸成為東南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化中心，這是“海

上畫派”產(chǎn)生的重要條件之一。（）

五、簡答題（每小題5分，共25分）1.青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了哪幾個時期？在青銅器

發(fā)展不同時期各有什么特點？

2.什么是畫像石？什么是畫像磚？它們主要表現(xiàn)了哪些題材內(nèi)容？3.為什么說魏晉

南北朝繪畫呈現(xiàn)出豐富多彩的面貌？

4.“元四家”是指哪四位畫家？他們在藝術(shù)上共同的特點是什么？5.“青藤白陽”是指

哪兩位畫家？他們對我國花鳥畫發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是什么？

六、論述題（每小題10分，共20分）1.宋代院體畫和士夫畫有什么不同？請分析

士夫畫的藝術(shù)主張及創(chuàng)作特色。

2.請分析八大、石濤的創(chuàng)作及其藝術(shù)特點

1.以運用磨制石器和發(fā)明制陶術(shù)為主要標(biāo)志的新石器時代，是古代社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展

的新終點。

2.中國的青銅器發(fā)端黃河流域。

9.唐太宗李世民在世時營造的昭陵，創(chuàng)始了“因山為陵”的先例。

14.南宋絳絲名家有定州沈子蕃、松江，朱克柔等。

1、中國美術(shù)的來源和萌芽時期是石器時代的美術(shù)。

2、青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。

3、我國迄今發(fā)現(xiàn)最陳舊的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫

殘

4、我國先秦時代的青銅器，分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四類。

5、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。

6、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南開封的蒿岳寺塔。

7、劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清象”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形

象獨具風(fēng)格，被稱為“張家祥”。

8、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋

癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。

9、我國出名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡、洛陽龍門。

10、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動物是其中的

精品。

11、論者評宋初兩大山水畫家謂：“李成之畫，遠(yuǎn)視如T?里之遠(yuǎn)，范寬之筆，遠(yuǎn)望

不離坐外。”

12、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫”，開啟了元明清寫意人物的先河。

13、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是官方畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是

采用了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。

14、明代“浙派”的代表畫家是戴進(jìn)和吳偉。

15、明末畫家陳洪綬19歲時創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。

16、清初“四僧”指的是八大山人、石濤、髡殘、弘仁。

17、“揚州八怪”大致分三類，其中?類是丟官后來揚州的文人，如鄭板橋、李鯉等

人。

18、清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠。

19、近代畫家任伯年注重文人畫與官方美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了雅俗共賞的新畫風(fēng)。

20、“從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活……”這是鄭振鐸對《點石齋

畫報》的主要執(zhí)筆人吳有如的評價。

4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)（A）。

A.蘇繡B.湘繡C.顧繡D.蜀繡

5.五臺山佛光寺正殿，是（C）重要的修建實物。

A.漢代B.北魏C.唐代D.宋代

7.唐代以畫馬而出名的畫家有（D）。

A.閻立本B.尉遲乙僧C.韓滉D.韓干

10.秦始皇陵兵馬俑，被譽為“世界第八奇觀“，它發(fā)現(xiàn)于（C）。

A.1954年B.1964年C.1974年D.1984年

1、馬王堆漢墓帛畫描畫的主題思想是（B）。

A、天地神話B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行

2、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（A）。

A、吐魯番晉墓B、昭通霍氏墓C、安丘冬壽墓D、酒泉丁家閘墓

3、描畫宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C）

A、虢國夫人游春圖B、搗練圖C、揮扇仕女圖D、簪花仕女圖

4、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（A）。

A、颯露紫B、拳毛尉C、白蹄烏I）、特勒驟

5、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（C）。

A、荊浩B、關(guān)仝C、董源D、巨然

7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（C）。

A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、王蒙D、倪瓚

8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（B）。

A、邊景昭B、孫隆C、林良D、呂紀(jì)

9、清代從摹習(xí)占法把握先人閱歷與程式動手的繪畫教科書是（D）。A、顧氏畫譜B、

程氏墨苑C、十竹齋畫譜D、芥子園畫傳

10,與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（D）。

A、居廉B、高劍父C、高奇峰I）、陳樹人

1.新石器時代半坡類型彩陶的代表性作品有（AD）等。

A.三魚紋盆B.四鹿紋盆C.舞蹈紋盆D.人血魚紋盆E.渦旋紋甕（馬家窯

3.宋代文人士大夫繪畫漸成潮流，其代表人物為（ABCDE）。

A.蘇軾B.李公麟C.文同1）.米芾E.楊補(bǔ)之

5.清中期，揚州畫壇生動著一批革新派畫家，史稱“揚州八怪”。其中名家有（ABCD

E）?

A.金農(nóng)B.鄭板橋C.李魚單D.黃慎E.李方膺

1、彩陶：中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案

和動植物花紋。在外型裝飾、圖案紋樣的處理上，表現(xiàn)了當(dāng)時審美才能利工藝制造已達(dá)到可

觀程度。

2、仕女畫：中國古代人物畫之一種。原指以封建社會中下層士大夫和婦女生活為題

材的中國畫；后為人物畫科中專指描畫下層婦女生活為地材的一個分目。代表畫家又張萱、

周昉

3、馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬

象征騾騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹

的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。（陽石為型，擬石手法，沒有鏤空處理）

四、簡答題

1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。（1）克制前代限于說教內(nèi)容的缺陷，廣泛采

用多樣性題材。（2）明白提出了“傳神”的重要性。（3）增強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面

人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐

絲”般的線描風(fēng)格。（5）在畫法畫理諸方面，表現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想?！墩摦嫛?/p>

2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐

熙的花鳥畫風(fēng)格。

黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石。（2）畫法多采用“雙鉤填彩”，

筆致工細(xì)。（3）血風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。

徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為官方汀花野竹，水鳥淵魚。（2）作畫重在用墨，兼勾帶

染，有“落墨花”之稱。（3）設(shè)色不以暈淡為工，只是略加顏色。因此畫史上有“黃家富

貴，徐熙野逸”之說。

五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特征、整體評價、任選

1、分析張擇端的《清明上河圖》：（1）宋初市民階級的構(gòu)成，出現(xiàn)了以市俗生活為

中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸

清明時節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點透視。規(guī)劃有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線

描淡彩畫法，并嚴(yán)密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。（4）表現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研

究宋代的城市生活以及民俗、服飾、修建、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價值。

2、分析王蒙的《育卞隱居圖》：（1）元朝的“世事多變”形成文人畫家逃避現(xiàn)實、

隱遁山林。（2）描畫了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，

畫出卞山自山麓至頂全貌，構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)，縱橫新奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫

法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實中

有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（4）運用前代畫家之法，創(chuàng)造出線繁點密，蒼茫深沉的新風(fēng)格。

被明代畫家董其昌成為“天下第一。”

1.青銅器的發(fā)展閱歷了哪幾個時期？在青銅器發(fā)展不同時期各有什么特點？夏代為青

銅器時代初期，這個時期的青銅器總體上看種類少、器形小質(zhì)地單薄紋飾不算發(fā)達(dá)。商代早

期已構(gòu)成了比較完備的青銅器種類，分為禮器、樂器、兵器、工具以及車馬器等四大類。商

代前期鑄造工藝更加精深，形制凝重鞏固紋飾繁麗雄奇。至秦漢時期已是其發(fā)展的尾聲。

商代前期和西周前期，是青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰時期；東周的春秋時代中期至戰(zhàn)國時

期，是第二個高峰時期。這兩個時期輝煌的成就，代表了不同時代的審美追求。

5.“青藤白陽”是指哪兩位畫家？他們對我國花鳥畫發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是什么？開通代

水墨大寫意花鳥畫風(fēng)氣之先的陳淳、徐渭，被先人譽為“青藤白陽”。陳淳山水師法宋元,

蕭疏蒼秀。與山水畫相比，陳淳花鳥畫的成就更高，他的沒骨寫意花鳥畫，開啟了有明一代

寫意花鳥畫之風(fēng)。而徐渭的水墨大寫意，用筆狂放，墨法變化多端，出神入化，獨樹一幟。

徐渭還擅長行草，運筆一如潑墨花卉，不拘繩墨，騰挪多姿，為明代書法注入了鮮活的氣息。

1、中國石器時代美術(shù)的分明特征是藝術(shù)與適用的結(jié)合。

2、新石器時代的彩陶和黑陶，代表著我國古代美術(shù)創(chuàng)造的一次高峰。

3、商周出土最大的青銅器是司母戊大方鼎，重875公斤。

4、湖南出土的戰(zhàn)國時代的兩幅帛畫是《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》。

5、秦漢時期的修建裝飾，主要包括壁畫、畫像磚、畫像石、瓦當(dāng)?shù)人膫€門類。

6、陜西臨潼出土的秦陵兵馬俑是秦代外型藝術(shù)取得劃時代成就的標(biāo)志。

7、東晉畫家顧愷之的繪畫注重表現(xiàn)人物精神，尤其注重眼神描畫

8、隋代畫家展子虔的《游春圖》，創(chuàng)始了青山綠水的端緒，而發(fā)展并構(gòu)成具鮮明特

征的青綠山水畫派的畫家是唐代的李思訓(xùn)和李昭道父子。

9、中國美術(shù)史上具通篡性質(zhì)的著作是唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》，而斷代史著

作則是朱景玄的《唐朝名畫錄》。

10、《重屏?xí)鍒D》的作者是五代畫家周文矩。

11、代表著宋代風(fēng)俗畫發(fā)展高度程度的是張擇端的《清明上河圖》。

12、元代畫家趙孟）慎在藝術(shù)上倡導(dǎo)（1）“古意”（2書畫同源。

13、明代畫家沈周的畫法有兩種，一是學(xué)元代王蒙畫法，代表作是《廬山高圖》，

另種學(xué)吳鎮(zhèn)而構(gòu)成自家風(fēng)格，代表作有《落花詩意圖》。

14在“金陵八家”中，藝術(shù)成就最高的畫家是龔賢。

16、清初以沒骨花卉著稱的畫家是輝壽平。

17、清初“四王”指的是王時敏、王鑒、王翠、王原祁四位畫家。

18、明清都城所建皇家苑圃以頤和園為代表，而所建壇廟中以天壇氣勢最大，藝術(shù)

性也最高。

19、“嶺南畫派”中的“二居”指的是居巢和居廉。

二、單項選擇題

1、我國現(xiàn)存最陳舊的大型石刻是西漢時期的（A）

A、趙倫祖先墓石人B、昆明池牽?？椗馛、霍去病墓石刻D、都江堰李冰石像

2、北魏時期龍門石窟最出色的作品是在（A）。

A、賓陽洞B、古陽洞C、蓮花洞D、奉先寺

3、“六要”的提出見于山水畫實際著作（B）

A、畫山水序B、筆法記C、林泉高致D、山水純選集

4、創(chuàng)始南宋山水畫新風(fēng)的畫家是（A）

A、李唐B、劉松年C、馬遠(yuǎn)D、夏圭

5、宋末以畫白描水仙而著稱的畫家是（B）

、揚補(bǔ)之B、趙孟堅C、鄭思肖D、法常

6、“元四家”中，山水畫筆墨松秀簡淡，意境荒寒蕭索的畫家是（D）A、黃公望B、

吳鎮(zhèn)C、王蒙D、倪瓚

8、清初“四僧”中，旨在表現(xiàn)“吾之天游”的畫家是（C）

A、八大山人B、石濤C、髡殘D、弘仁

9、明末刺繡中“閨閣繡”的突出代表是（D）

A、蘇繡B、粵繡C、蜀繡D、顧秀

10、清代年畫以風(fēng)格質(zhì)樸生動著稱的是（O

A、楊柳青年畫桃花塢年畫C、楊家埠年畫D、朱仙鎮(zhèn)年畫

三、名詞解釋

、解衣盤礴：中國畫術(shù)語。語出《莊子HI子方》。解衣，即袒胸露臂；盤礴，即隨意

席地盤坐。意欲專心致志于繪畫

2、界畫：中國畫門類之一。作畫時運用界尺，故名。多用于表現(xiàn)樓臺殿閣。其特點

是工整細(xì)致，疏密相間，平面感強(qiáng)。代表畫家又李思訓(xùn)、郭忠恕等。

3、景泰藍(lán)：又稱“銅胎掐絲跌瑯”。盛行于明景泰年間。因以藍(lán)釉最為出色，故名。

集我國青銅器、陶瓷、金銀錯、織繡工藝之長，獨樹一幟。其重要工序是掐絲和點藍(lán)。產(chǎn)品

具有淳厚嚴(yán)肅、富麗堂皇、富麗華貴的藝術(shù)風(fēng)格。是化洋中的一種創(chuàng)造。

四、簡答題

1、試述董源為代表的北方山水畫的風(fēng)格特征

（1）主要表現(xiàn)江南丘陵土質(zhì)山，山勢陡峭。（2）山間多畫雜樹，灌木叢生，山下平

沙淺渚。（3）采用密密的線和點表示山的凹凸，并不突出山石的外輪廓線。（4）畫風(fēng)平淡

天真，顯示一種抒情性的美麗。

2、我國古代修建藝術(shù)主要有哪些特點？（1）巧妙而迷信的木框架構(gòu)造，是我國修建

的主流。（2）院落式的修建群，以軸線對稱式或自在式停止規(guī)劃。（3）修建物具有豐富多

彩的藝術(shù)形象，并裝以磚石木雕、彩畫、楹匾等，產(chǎn)生出綜合的藝術(shù)效果。

1、分析張萱的《虢國夫人游春圖》

（1）唐代是中國繪畫走向成熟的時期?！熬_羅人物”這一新的畫題，具有鮮明的時代

特征。（2）以盛唐宮廷貴族婦女生活為創(chuàng)作題材，描畫楊貴妃姐妹三月三日游春的場景。

（3）通過人物的主從關(guān)系，構(gòu)圖的前疏后緊，突出了主人公的地位，線條簡勁而活動。賦

色艷麗鮮明。人物體態(tài)豐滿華貴。畫卷使人自然地感遭到春天的氣息，具有耐人尋味的藝術(shù)

效果。（4）開盛唐“曲眉豐頰”之畫風(fēng)。表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的婦女題材，較之前代具有一定

的提高意義。對后世產(chǎn)生很大影響。也是工筆人物畫教學(xué)中不可多得的范本之一。

2、分析任伯年的《女期煉石圖》（1）鴉片戰(zhàn)爭后，清政府的無能形成外國列強(qiáng)的肆

意橫行。任何懷有愛國之心者，無不痛心疾首。（2）取材于我國官方神話，以飽滿的熱情,

塑造了一位中國女性英雄的形象。（3）構(gòu)思巧妙，人物情感熱烈、堅決。有意采用棱角方

直，筆線爽利，近于表現(xiàn)山石的線條勾勒衣紋，然后略加烘染，表現(xiàn)一種鞏固的石質(zhì)感覺，

與嶙峋的山巖構(gòu)成對照和照應(yīng)。（4）托古喻今，具有深入的社會意義和震撼人心的力氣。

1、試述商周青銅器藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與演變？鼎是商青銅器中最尊貴的器物，有的成

為政權(quán)的象征。商代的鼎有方圓大小等不同的形制，大多嚴(yán)肅威嚴(yán)，裝飾華美，具有非凡的

氣勢。青銅器鑄造已達(dá)到較高程度。1939河南安陽的司母戊方鼎為商代前期王室所鑄祭器。

是已發(fā)現(xiàn)最大最重的青銅器，外型宏偉嚴(yán)肅。為長方形，龍紋組成獸面紋裝飾帶。商代婦好

墓青銅器460件，。1938湖南寧鄉(xiāng)出土的四養(yǎng)方尊，器口張開，口沿下飾以開放的焦葉紋,

器身遍及云紋、夔龍紋、和獸面紋。設(shè)計新奇，構(gòu)造復(fù)雜，制造精巧，成功之做。西周前期

的青銅器仍沿襲商前期的風(fēng)格樣式，但銘文末尾逐漸增多，西周中期青銅器中的酒器分明增

加，風(fēng)格趨向復(fù)雜、具有恐懼神秘顏色的獸紋、夔龍紋等紋轉(zhuǎn)化為環(huán)帶紋、竊曲紋，并出現(xiàn)

了長篇銘文，青銅器的外型和裝飾構(gòu)成典雅調(diào)和、洗練樸素的風(fēng)格。大盂鼎為西周初期所鑄，

歧山出土。毛公鼎為西周前期青銅器中代表性器物。虢季子白盤造于西周中早期，為長方形。

壺為中前期及春秋時盛行的酒器。頌壺為西周早期時器物，。

2、什么是甲骨文，金文（鐘鼎文），他們在書法藝術(shù)上有什么特征？甲骨文是我國最

陳舊的文字，盛行于商代和西周初期，在龜甲和獸骨上鉆出圓孔，用火燒烤，視其裂紋以卜

吉兇禍福，而把占卜的卜辭和事情刻在甲骨上。甲骨文最早大量出土于安陽市小屯村，那里

是殷商都城的廢址。甲骨文中以象形字占相當(dāng)比重，也有指事、形聲、會意、假借等字，漢

字的基本構(gòu)造法則皆以具有，它的內(nèi)容又觸及到當(dāng)時的嚴(yán)重事情，對研究商周的社會歷史、

文字發(fā)展及早期的書法都有極端重要的價值。金文是鑄刻在青銅器上的文字，盛行于商周時

期，由于青銅器以鐘鼎為主，故也叫鐘鼎文。鐘鼎文起于商代。早期器物上文字很少。金文

至周代有了重要的變化，銘文分明逐漸增多，出現(xiàn)了長篇銘文。大盂鼎。大克鼎。毛公鼎為

西周前期青銅器中代表性器物，其銘文書法氣勢宏偉，淳厚嚴(yán)肅，有廟堂氣候，被譽為金文

之冠。

3、扼要闡明秦代兵馬俑出土地點、規(guī)模、創(chuàng)作主題思想、藝術(shù)成就、歷史價值1974

年在陜西臨潼秦始皇陵東L5公里處發(fā)現(xiàn)了大型的陶兵馬俑從葬坑，從此揭開了秦代雕塑藝

術(shù)寶庫。秦代兵馬俑陣容龐大，組織嚴(yán)整、龐大的規(guī)模和恢弘的氣勢，是秦王朝國力和武工

弱小的象征。是對秦始皇統(tǒng)?偉業(yè)的歌頌。

4、簡介長沙馬王堆出土的西漢帛畫的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn).隨葬品中的幾幅帛畫，為我們

考察西漢繪畫藝術(shù)提供了極端珍貴的材料。

帛畫是畫在絲織品“帛”下面的繪畫，具有獨立的繪畫樣式。迄今最早發(fā)現(xiàn)的帛畫是

湖南長沙發(fā)現(xiàn)的兩幅戰(zhàn)國時代《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》，反映中國繪畫藝術(shù)脫

離工藝裝飾獨立發(fā)展的早期相貌。漢代帛畫盛行，很多壁畫題材亦出如今繪于絲帛的畫上，

一些以絲帛為材料書寫的論著也附有圖畫。.馬王堆漢墓出土帛畫有一、三號墓的兩件銘

旌、…帛畫呈“T”形，全長205厘米，上部寬92厘米，.，頂部邊緣裹有竹棍，兩端系絲

帶用以懸掛，出殯時在靈車前舉揚，具有招魂及引導(dǎo)死者升仙的作用。一號墓出土銘旌全圖

共分天上、人世、地下三部分。上段天上部分正中畫人首蛇身的宇宙或生命的主宰之神（能

夠是傳說中的女婿或燭龍），兩側(cè)有仙鶴唳鳴，一角畫帶有金烏的太陽及扶桑樹，另一角畫

帶有蟾蛛和玉兔的一彎新月，一女子飛奔月亮，能夠為嫦娥奔月的神話故事；天宮的下端有

天闕，兩司閽守門，又有神豹護(hù)衛(wèi)，布滿了神異想象；中段人世部分畫墓主人的形象，身體

肥碩，穿著錦繡，神態(tài)嚴(yán)肅，前有人跪迎，后有侍女相隨，竭力渲染長沙國丞相夫人的尊貴

身份，畫中形象與墓中女尸對照甚為肖似，顯示出漢代肖像畫的程度；中段下部畫廳堂，中

設(shè)案擺列鼎壺羽觴，兩旁有人對坐向死者致祭。下端地下部分畫一裸體巨人手托大地，立于

兩條大魚背上，能夠是傳說的人物為主要題材，馬王堆帛畫反映出中國古代工筆重彩繪畫基

本成熟的

5、闡明霍去病墓石雕群的創(chuàng)作年代、主題思想、藝術(shù)風(fēng)格及歷史意義弱小的西漢王朝

持續(xù)和發(fā)揚前代優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，大膽地吸收和借鑒外來藝術(shù)，從而使?jié)h代的雕塑藝術(shù)取得了

輝煌的成就。漢代雕塑作為中國封建社會前期弱小王朝的藝術(shù)，以深沉雄大的氣勢表現(xiàn)出布

滿自信和創(chuàng)造生機(jī)的時代精神。漢代雕塑在中國雕塑史上具有典范的意義。秦漢雕塑是中國

雕塑史上的第一個高峰。古代文獻(xiàn)記載，漢代盛行大型石刻、金屬雕刻作為宮殿、園囿等修

建規(guī)劃的特定設(shè)置。目前可以見到的漢代雕塑作品多為陵墓雕塑，其中以西漢霍去病墓石雕

群最為出色?；羧ゲ∧故袢簽闈h代陵墓雕刻中最出色的作品?；羧ゲ。ü?40年至公

元前117年）是漢武帝時的名將，能征善戰(zhàn)，曾六次率軍抗擊匈奴，奪得祁連山、焉支山及

河西走廊，開拓通往西域的道路，取得安定北方邊塞的決議性成功。漢武帝對霍去病極為賞

識，晉封為驟騎將軍、冠軍侯，惋惜24歲英年便早早逝世。為表彰霍去病的出色功勛，特

賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山”，以獨特的設(shè)計意匠和氣勢宏偉的石雕群建

成一座紀(jì)念碑式的墓冢?；羧ゲ∧故裼旭R踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、

魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原來能夠散置墓冢周圍。將圓

雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。.霍去病墓石雕群作

品是中國古代雕塑接納外來藝術(shù)、分明接納中亞和西亞藝術(shù)加以融會貫通的結(jié)果。這種避免

早期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄壯優(yōu)勢和內(nèi)在力氣處理的方式，成為漢代藝術(shù)的

一大特征。

6、謝赫《畫品》是一部怎樣的著作？“六法”的內(nèi)容是什么？試述“六法”對于中國

美術(shù)實際發(fā)展的重要意義魏晉南北朝是繪畫評論和繪畫史著作創(chuàng)立的重要時期，在此以前繪

畫評論只要零星片斷，且往往依附在經(jīng)史之中。東晉顧愷之的《論畫》和南朝宗炳《畫山水

序》王微《論畫》是現(xiàn)存較早的繪畫實際著作。隨著繪畫實際的擴(kuò)展和深化，需要對先人創(chuàng)

作給予品評和總結(jié)，畫家謝赫的《畫品》（《古畫品錄》）就是一部較為系統(tǒng)完好的繪畫品

評專著。謝赫大致閱歷齊梁兩朝，生卒年代已不可考。《畫品》寫于梁代，書中對魏晉以來

27位畫家停止評論?！懂嬈贰肥紫汝U明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評繪畫的教育功能

和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。作者持續(xù)秦漢以來注重繪畫的教育感化作用的傳統(tǒng)，明白提出繪畫具有“明勸

戒，著升沉，千古寂寥，披圖可鑒”的政治作用，在此前提下列出品評畫家優(yōu)劣的六條標(biāo)準(zhǔn)

“六法”，即：氣韻生動，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦采，運營位置，傳模移寫。把生動

地反映人物精神狀態(tài)和性格特征，使作品具有弱小感染力的“氣韻生動”列為首要原則，其

次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹學(xué)習(xí)等繪畫造形技巧。“六法”的提出具有繪畫實際及實際

研究的總結(jié)意義，對中國繪畫實際的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。謝赫在對畫家評論中有許多精辟

的主張：強(qiáng)調(diào)畫家深化生活觀察和生動正確地表現(xiàn)對象，稱贊“觀察詳審”，“人馬分?jǐn)?shù)，

毫厘不失”，批判“纖細(xì)過度，翻更失真”的傾向；注重深入表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，贊許作

品能“頗得壯氣”，“頗得神情”，“極妙參神”；對只停留在外表瑣碎“精謹(jǐn)”的描畫而

“乏于生氣”表示不滿；反對“志守師法，更無新意”的保守作風(fēng)，以為“述而不作，非畫

所先”，只要“師心獨見，鄙于綜采”，“變古則今”，“動筆新奇”，才能“有過往哲”，

促使繪畫程度得到提高。

7、魏晉南北朝時期有那些具有重要影響的畫家？分別對其停止扼要介紹。曹不興、衛(wèi)

協(xié)、顧愷之、陸探微、張僧繇、宗炳、王微、謝赫。晉衛(wèi)協(xié)師法曹不興而青出于藍(lán)勝于藍(lán)。

謝赫在畫品中對其評價極高。衛(wèi)協(xié)因技藝出色被譽為“畫圣”，他對東晉的繪畫有直接而重

要的影響。顧愷之是東晉時期最重要的畫家，他的出現(xiàn)標(biāo)志著中國繪畫藝術(shù)完全擺脫了漢代

的稚拙程度而進(jìn)入成熟階段。文獻(xiàn)記載顧愷之曾畫過道釋山水。顧愷之提出了表現(xiàn)人物性格

特征和內(nèi)在深度的新要求：傳神。線描作為中國繪畫的重要手腕，在顧愷之筆下也有所創(chuàng)造

發(fā)展?！杜敷饒D》、《洛神賦圖》、《列女傳》、《畫論》顧愷之的藝術(shù)思想、繪畫題材

藝術(shù)技巧對后來繪畫藝術(shù)的發(fā)展有嚴(yán)重影響。劉宋時期的宗炳、王微是中國繪畫史上最早以

畫山水知名的畫家。謝赫的＜＜畫品》就是一部較為系統(tǒng)完好的繪畫品評專著.北朝畫家及繪

畫活動過去在畫史上記載教少.蔣少游\楊子華.曹仲達(dá),被譽為北齊最精工的畫家.

8.從原始人的石器制造發(fā)展中對我們了解美術(shù)的來源有那些啟示原始人從石器末尾發(fā)

展到制造裝飾品，闡明了人類的發(fā)展是從制造休息工具末尾的，休息不只改造了自然世界也

創(chuàng)造了人本身。原始人從休息的適用出發(fā)，對物質(zhì)的形體感受有了一定的熟習(xí)，初步把握了

一定的外型手腕，隨著物質(zhì)條件的改善，有了精神財富的創(chuàng)造。這個過程啟示我們，美術(shù)作

為精神產(chǎn)品是從休息實際和消費發(fā)展中分化出來的，美術(shù)來源于休息

9.試列出原始社會彩陶各種類型，并分別敘說其時代年限、外型及裝飾。早期以象生

性花紋為主的半坡類型彩陶，年代距今6000年左右，圓底或平底較多，外型風(fēng)格樸實厚重,

紋飾有人面紋、魚紋、鹿紋等較寫實的形象，大批幾何紋，單純而富有裝飾效果。中期以象

征性花紋為主的廟底溝類型彩陶，年代距今6000年，代表性器形有大口小底曲腹盆和碗，

盆較大，口部有折沿。碗較小，直口。盆的外型挺拔飽滿，輕盈而穩(wěn)重，紋飾以寫實的鳥紋

為主，較多幾何紋。虛實相生，構(gòu)思巧妙。早期以幾何形花紋為主的馬家窯類型彩陶，包括

馬家窯、半山、馬廠三個類型。馬家窯類型距今5000年左右，外型有甕、壺、罐、盆、缽、

碗等多種多樣，紋飾以黑色和黑紅相間的波狀紋、垂嶂紋和旋渦紋為主，動感劇烈。半山類

型距今4500年左右，代表器型有長頸小口寬肩大腹雙耳罐，外型豐富，穩(wěn)嚴(yán)重方，紋釋以

黑色為主，黑紅兼用的螺旋紋、鋸齒紋、菱格紋等為多，有陰陽雙關(guān)的效果。馬廠類型距今

4000多年，代表器型小口折沿寬肩罐，外型高聳穩(wěn)重，紋飾以四大圓圈紋，方格線紋和蛙

形紋為多，風(fēng)格粗狂簡率。

10、兩晉南北朝時期開鑿了哪些石窟？舉出不同時期的代表性造像并對其風(fēng)格演變作

扼要分析.新疆克孜爾千佛洞、甘肅的敦煌莫高窟，山西的云岡、洛陽龍門.造像4個階段.

十六國期為1［莫高窟、麥積山、為代表，屬鑿窟造像的初期，內(nèi)容以單身佛、菩薩為重，以半

圓雕特點，面相渾圓，寬額豐頰,長眉流顯露一種神秘超然,威嚴(yán)感.］北魏孝文帝遷都以前為

2［云岡石窟為代表，集中了當(dāng)時北方的技術(shù)力氣在其形制，造像的內(nèi)容和風(fēng)格方面出現(xiàn)了一

些新的特征.以曇曜五窟為代表,］遷都至正光末年為3［洛陽龍門外來佛教藝術(shù)與民族傳統(tǒng)

藝術(shù)結(jié)合］東西魏至隋統(tǒng)一中國之前為4［河北響堂山、山西天龍山佛像演變世俗化］.

12、試述顧愷之的時代、生平、以及重要傳世繪畫作品藝術(shù)成就和它在實際方面貢獻(xiàn).

顧愷之東晉人，出身世族家庭，它是個典型的士大夫畫家，并有三絕［畫絕、才絕、癡絕］

之稱.藝術(shù)表如今藝術(shù)創(chuàng)作和實際建樹兩方面.在藝術(shù)實際上,師承衛(wèi)協(xié)，持續(xù)發(fā)展了衛(wèi)協(xié)藝

術(shù)風(fēng)格,將中國繪畫以線外型的方法提高到一個新的高度，他用線緊勁連綿，線條運轉(zhuǎn)美麗流

利，富有節(jié)拍，如“春云浮空,流水行地”顧愷之在繪畫上的另一個特征是塑造人物不再單

純滿足于外表的肖似和姿態(tài)動作的生動自然，而非常注重“傳神寫照”擅長表現(xiàn)人物的精神

情質(zhì)和性格特征,使他的作品有一種精潤而生動內(nèi)在魅力.《女史箴圖》《烈女仁智圖》《洛

神賦圖》.顧愷之在繪畫實際上的貢獻(xiàn),他在總結(jié)先人實際和藝術(shù)創(chuàng)作實際閱歷上建構(gòu)的“傳

神寫照”實際體系，有鮮明的時代特點和承上啟下的實際價值.《畫論》《魏晉勝流畫贊》《畫

云臺山記》.

13、試對閻立本的繪畫活動及其在美術(shù)史上的地位分析.閻立本出身貴族,不斷跟隨唐

太宗李世民,他的繪畫創(chuàng)造親密適應(yīng)著唐初鞏固政權(quán)的需要,成為初唐政治事業(yè)的頌歌,繪畫

題材非常廣泛，他持續(xù)發(fā)展了“以形寫神”的藝術(shù)傳統(tǒng),用線勁健鞏固，色沉濃重，人物形神

兼?zhèn)?在政治上他有“應(yīng)物之才”描畫嚴(yán)重歷史題材.

14、.“揚州八怪”都包括哪些畫家？他們的繪畫是在什么歷史環(huán)境下產(chǎn)生的？其藝

術(shù)傾向如何？金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李嬋、羅聘、李方膺、汪士慎、高鳳翰.這些畫家大膽打

破了當(dāng)時以四王為代表的所謂正統(tǒng)派,崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏,在持續(xù)傳統(tǒng)的基

礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新,這些人的藝術(shù)態(tài)度有許多共同趨向,在他們的繪畫中又有某些共同點,借于書

畫發(fā)泄得志并詩，書,畫結(jié)合,藝術(shù)上主張師造化,注重創(chuàng)作.追求書畫同源的藝術(shù)情味.

15、簡介長沙馬王堆出土的西漢帛畫的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)。馬王堆漢墓出土帛畫有一、

三號墓的兩件銘旌、三號墓的車馬儀仗圖、導(dǎo)引圖及長沙國南部地形圖等。一號墓銘旌保存

最為完好，出土?xí)r覆蓋內(nèi)棺之上。帛畫呈“T”形，全長205厘米，上部寬92厘米，下部寬

47.7厘米，向下四角綴有穗形飄帶，頂部邊緣裹有竹棍，兩端系絲帶用以懸掛，出殯時在

靈車前舉揚，具有招魂及引導(dǎo)死者升仙的作用。

馬王堆出土帛畫表現(xiàn)靈魂升仙，在圖繪的內(nèi)容及形象塑造方面，馬王堆帛畫則豐富得

多。一號墓出土銘旌全圖共分天上、人世、地下三部分。上段天上部分正中畫人首蛇身的宇

宙或生命的主宰之神（能夠是傳說中的女婿或燭龍），兩側(cè)有仙鶴唳鳴，一角畫帶有金烏的

太陽及扶桑樹，另一角畫帶有蟾蛛和玉兔的一彎新月，一女子飛奔月亮，能夠為嫦娥奔月的

神話故事；天宮的下端有天闕，兩司閽守門，又有神豹護(hù)衛(wèi)，布滿了神異想象：中段人世部

分畫墓主人的形象，身體肥碩，穿著錦繡，神態(tài)嚴(yán)肅，前有人跪迎，后有侍女相隨，竭力渲

染長沙國丞相夫人的尊貴身份，畫中形象與墓中女尸對照甚為肖似，顯示出漢代肖像畫的程

度；中段下部畫廳堂，中設(shè)案擺列鼎壺羽觴，兩旁有人對坐向死者致祭。下端地下部分畫一

裸體巨人手托大地，立于兩條大魚背上，能夠是傳說的大地之神。

.16、何謂畫像石、畫像磚？它們主要分布在哪些地區(qū)？舉例分析其內(nèi)容和藝術(shù)成就。

畫像石和畫像磚是漢代具有特征的美術(shù)品，主要盛行于東漢時代。磚石雕飾圖像。畫像石砌

筑于墓室，也有一些畫像石用于裝飾地面的石碑、石闕、石祠堂。畫像石有陰線刻、陽刻減

地、高浮雕等形式，有的畫像石運用多種技法雕刻。畫像磚則是將圖像模印在磚坯面燒制而

成。畫像磚石雖為雕刻制造，畫面外型、構(gòu)圖等都具有繪畫性。畫像石主要發(fā)現(xiàn)山東西部和

南部，江蘇北部，河南南陽地區(qū)，陜西北部和山西西北部。畫像磚主要集中四川地區(qū)。不同

地區(qū)的畫像石和畫像磚所描畫的題材內(nèi)容與墓室壁畫大致相同，因地區(qū)不同有著鮮明的地方

風(fēng)格。山東畫像石遺存最多，長清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠石室、沂南及安丘漢墓畫像石等

均為出名的畫像石遺跡。

17、張萱與周方仕女畫的藝術(shù)風(fēng)貌。試比較其異同并舉作品加以闡明。

《搗練圖》唐代畫家張萱作。此圖描畫了唐代城市婦女在搗練、絡(luò)線、熨平、縫制休

息操作時的情形。畫中人物動作凝神自然、細(xì)節(jié)刻劃生動，使人看出扯絹時用力的悄悄前進(jìn)

后仰，表現(xiàn)出作者的觀察入微。其線條工細(xì)遒勁，設(shè)色富麗，其“豐肥體”的人物外型，表

現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格虢國夫人游春圖》《搗練圖》反映貴族生活.晚唐仕女畫發(fā)展，

周妨《簪化仕女圖》.《簪花仕女圖》作者周昉，是唐代最出色的人像畫家，具有高度的藝

術(shù)技巧和概括才能，表現(xiàn)力精深博大，他的作品能真實反映唐代生活風(fēng)貌，不論是從歷史角

度還是從藝術(shù)角度都具有嚴(yán)重價值和意義周昉“初效張萱，后則小異”。在仕女畫上持續(xù)和

發(fā)展了張萱畫風(fēng)。他筆下的婦女已由張萱的愉快享樂主調(diào)轉(zhuǎn)向苦悶充實。

18、唐代敦煌石窟壁畫較之北朝時期有那些發(fā)展和變化，試舉例闡明。鼎盛時期。彩

塑藝術(shù)高度發(fā)展。不象北朝時期那樣身體過于前傾，塑像尺寸加大。

19、何謂“南宋四家”，并分別敘說其藝術(shù)特點.何謂“南宋四家”，并分別敘說其藝

術(shù)特點.李唐、山石用“大斧劈皴”筆勢雄闊，暢快淋漓，構(gòu)圖采取遠(yuǎn)景以角，起“開派”的作

用.劉松年、畫風(fēng)工整，寫茂林修竹，山明水秀之景.馬遠(yuǎn)、畫面粗陋，全景不多.山石用大斧

劈兼水墨皴，也兼用釘頭鼠尾的皴法,筆勢鋒利嚴(yán)謹(jǐn),方便有力.畫樹多用焦墨,秀拔多姿.夏#

圭:在用筆上好用禿筆，點筆和夾筆,墨線氣勢起伏,落筆速度大而輕,尾端呈現(xiàn)尖狀線條,富

有變化.

20、試結(jié)協(xié)作品分析荊浩、關(guān)仝、董源、巨然在山水畫發(fā)展上的地位及其藝術(shù)成就。

五代是中國山水畫發(fā)展的重要時期，一些畫家在唐代以青綠或水墨青綠在屏障上揮寫大山大

水或松石林木的基礎(chǔ)上，深化大自然中停止創(chuàng)作。五代時中國水墨山水面趨于成熟，以以荊

浩、關(guān)仝為代表的北方畫家和以董源、巨然為代表的北方畫家創(chuàng)立了真實生動的宏偉北方峻

嶺和秀麗江南山川兩大山水畫體系，世稱“荊、關(guān)、董、巨”。

(1)荊浩荊浩擅畫北方的崇山峻嶺、層巒疊嶂，延續(xù)唐代的水墨山水創(chuàng)作風(fēng)格而又有

新的創(chuàng)造，傳為荊浩的畫作《匡廬圖》系據(jù)畫上宋人題字而命名，謂畫江西廬山，實為北方

山林景色。畫面全景式的大山大水代表五代北方山水畫的相貌。《匡廬圖》以全景式構(gòu)圖畫

出危峰疊蜂，飛瀑流泉，其上峰巒各異，其下岡嶺相連，其中點綴山路、橋梁及幽居屋舍。

規(guī)劃高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)結(jié)合，掩映林泉，依稀遠(yuǎn)近，描畫北方山川之壯闊宏偉氣候。皴染筆墨兼?zhèn)洌?/p>

毫無雕琢痕跡，具有較強(qiáng)的寫實相貌，技法比之唐人有著大幅度的提高。荊浩《筆法記》是

重要的實際著作。他的山水畫創(chuàng)作成就和實際的貢獻(xiàn)對后代山水畫有直接和重要的影響。

2000年4月中國工藝美術(shù)史試卷（北京）

一、填空題（每空1分，共16分）

1.已知最早的玉龍出土在文化的遺址中，而琮是文化玉器的

代表性器物。

2.朱碧山是代著名匠。

3.信期繡出土于湖南省市，其時代為。

4.銅鼓最早出現(xiàn)于時期，而代的作品最為精美。

5.古彩又稱彩，以年間的作品最負(fù)盛名。

6.饕餐紋又稱紋，它是代青銅器的代表紋樣。

7.龍泉窯以燒造釉瓷器著稱，是時期的重要窯揚。

8.魏晉南北朝植物紋樣的代表是紋和紋。

二、判斷題（正確的在題后括號內(nèi)劃“J"，錯誤的劃“X”。每小題1分，共9分）

1.剔犀是雕漆的一種。（）

2.司母戊鼎是商代晚期作品。（）

3.明清時代，吉祥圖案極其流行。（）

4.彩繪陶主要用于陪葬。（）

5.漢代青銅器常常素面無紋。（）

6.彩繪是漢代漆器的主要裝飾方法。（）

7.典型的龍山文化以黑陶著稱。（）

8.開片即瓷胎中的裂紋。（）

9.豆是青銅器特有的器形。（）

三、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中選出出一個正確的答案，并將正確答案的號碼

填在題干后的括號內(nèi)，每小題1分，共8分）

1.蛋殼陶的制作采用的方法。（）

A.捏制

B.鑲嵌

C.輪制

D.泥條盤筑

2.粉彩最早出現(xiàn)于（）

A.宣德年間

B.嘉靖年間

C.康熙年間

D.乾隆年間

3.何朝宗是代德化窯的瓷塑名家。（）

A.宋

B.元

C.明

D.清

4.畫法瑯以為胎。（）

A.金

B.銀

C.瓷

D.銅

5.宋代官窯以瓷著稱。（）

A.彩繪

B.白

C.黑

D.青

6.中國古代玻璃多屬玻璃。（）

A.鈉鈣

B.鈉鋁

C.鉛領(lǐng)

D.鉛鋁

7.秘色瓷為瓷。（）

A.青

B.白

C.黑

D.花

8.料器即器。

A.A瑯

B.瓷

C.玻璃

D.漆

四、多項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出二個至四個正確的答案，并將號碼分別

填在題干后的括號內(nèi)，多選、少選、錯選均無分。每小題2分，共16分）

1.彩陶（）

A.裝飾繪畫在燒造之前

B.裝飾繪畫在白陶上

C.裝飾多為黑、紅色

D.胎體普遍輕薄

2.鈞窯

A.鼎盛于北宋

B.窯址在河南禹縣

C.器物施透明釉

D.以窯變著稱

3.銅鏡

A.已知最早的作品時代屬春秋

B.戰(zhàn)國、兩漢、唐是其藝術(shù)高峰

C.清代逐漸為玻璃鏡取代

D.正面多鑄有花紋

4.百寶嵌

A.是金銀器的一種裝飾方法

B.以珍貴材料在器物上鑲嵌圖案

C.創(chuàng)始者是揚州的周翥

D.創(chuàng)始時代為明

5.瓷器

A.制胎用高嶺土

B.燒成溫度低于陶器

C.歷史不晚于漢

D.胎體堅硬

6.原始玉器

A.以玉或“美石”為材料

B.產(chǎn)生于新石器時代早期

C.多為祭祀用品和裝飾品

D.紅山文化的作品水平頗高

7.俄金銀

A.又稱金銀平脫

B.是漆器的一種裝飾方法

C.宋代作品已極精美

D.彭君寶是其名家

8.漢代漆器

A.以蜀郡和廣漢郡為主要產(chǎn)地

B.裝飾方法以彩繪為主

C.裝飾題材多云氣紋

D.制胎主要采用夾芭法

五、名詞解釋（每小題5分，共20分）

1.金銀錯

2.博山爐

3.唐三彩

4.大禹治水圖玉山

六、簡答題（每小題8分，共16分）

1.商周青銅器的種類。

2.魏晉南北朝絲綢紋樣的變化。

七、論述題（15分）

以作品為例，分析宋代工藝美術(shù)的若干特點（答案以600字以內(nèi)為宜）。

中國美術(shù)史試題D（含答案）2009年12月23日星期三09:43一、填空題（40分）

1、中國古代建筑藝術(shù)的萌生時期，是以為基礎(chǔ)的新石器時代。

2、依陶器的用途可分為器，器和儲藏器。

3、春秋時代的青銅器，具有社會大變革時代的藝術(shù)特色。

4、畫像石是用于構(gòu)筑、、或的建筑石材。

5、秦漢時代表示威儀等第的建筑物是。

6、“為冢象祁連山”，指的是漢代的墓址

7、《魏晉勝流畫贊》的作者是，《畫山水序》的作者是《敘畫》的作者是。

8、唐代畫家的，忠實地表現(xiàn)了千余年前中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的友好往來。

9、“外師造化，中得心源”是唐代畫家提出的。

10、五代時期的畫家創(chuàng)造了北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光，北方以、為代表，南

方以、為代表，形成兩種不同的風(fēng)格和畫派。

11、宋代畫家王希孟的，代表了畫院青綠一體精密不茍，嚴(yán)格遵依格法的畫風(fēng)。

12、“元四家”指的是、、、。

13、“吾師心，心師目，目師華山”出于明代畫家的《》中。

14、清初專攻花卉創(chuàng)為沒骨畫法的畫家是。

15、清初“四僧”中的，被視為新安畫流的代表人物。

16、清代畫家“金陵二谿”指的是與。

17、清代木板年畫中，楊柳青年畫風(fēng)格，桃花塢年畫風(fēng)格楊家埠年畫風(fēng)

格。

18、“海上三任”是活躍在上海畫壇的、、。

19、近代畫家，從日本回國后，在廣州設(shè)“春睡畫院”，致力于藝術(shù)教學(xué)。

二、單項選擇題（將正確答案代號填寫在題后的括號內(nèi)，10分）

1、根據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫像石萌發(fā)于（）

A、春秋戰(zhàn)國時期B、西漢時期C、東漢時期D、魏晉南北朝時期

2、中國現(xiàn)存最早的磚塔是（）

A、洛陽永寧寺B、登封尚岳寺塔C、慈恩寺塔D、五臺山佛光寺

3、唐代與吳道子齊名的雕塑家是（）

A、韓伯通B、宋法智C、吳智敏D、楊惠之

4、開創(chuàng)金碧山水一派的畫家是（）

A、李思訓(xùn)B、王維C、王洽D、吳道子

5、突破“黃家富貴”成規(guī)的畫家是（）

A、趙昌B、易元吉C、韓若拙D、崔白

6、被稱為古代山水畫中巨作的是（）

A、鵲華秋色圖B、浮玉山居圖C、富春山居圖D、春山欲雨圖

7、明清都城所建壇廟氣勢最大藝術(shù)性最高的是（）

A、天壇B、地壇C、日壇D、月壇

8、被稱為“萬園之園”的苑囿建筑是（）

A、頤和園B、圓明園C、承德避暑山莊D、拙政園

9、清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實而著名的畫家是（）

A、黃慎B、華帽C、金農(nóng)D、羅聘

10、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家是（）

A、張熊B、胡遠(yuǎn)C、虛谷D、吳昌碩

三、名詞解釋（15分）

1、青銅器

2、瓦當(dāng)

3、米氏云山

四、簡答題（20分）

1、戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點是什么？

2、“揚州八怪”的繪畫有何特點？

五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特色、整體評價、任選一題，15分）

1、分析顧愷之的《洛神賦圖》

2、分析沈周的《廬山高圖》

中國美術(shù)史答案D

一、填空題（40分）

1、定居農(nóng)業(yè)2、飲食、炊煮3、蓮鶴方壺4、墓室、石棺、享祠、石闕

5、門闕6、霍去病7、顧愷之、宗炳、王微8、閻立本、步輦圖9、張碟

10、荊浩、關(guān)仝、董源、巨然11、千里江山圖12、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙13、

王履、華山圖序14、陳洪綬、崔子忠15、怖壽平16、弘仁（浙江）17、髡殘、程正揆18、

雅麗、寫實、質(zhì)樸19、任熊、任薰、任頤

20、高劍父

二、單項選擇題（10分）

1、B2>B3、D4、A5、D6、C7、A8、B9、D10、C

三、名詞解釋（15分）

1、發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。

其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。

2、覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見于周代，秦漢已趨流行。常見

瓦當(dāng)大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋

飾。既有實用的功能，也富于裝飾美。

3、宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng)，其子米