從《春節(jié)值班》看《春節(jié)》中主要人物的反抗

從《春節(jié)值班》看《春節(jié)》中主要人物的反抗

莎拉皮特是英國著名的劇作家。他20世紀30年代出生在倫敦，是東征猶太移民家庭。1957年品特第一部劇作《房間》在布里斯托爾大學首演之后,取得了一定的成功,自此,品特開始了戲劇創(chuàng)作的道路?！渡胀頃肥瞧诽氐牡诙慷嗄粍?該劇于1958年在劍橋藝術劇院首次上演,起初并不被評論界所看好,票房成績也不甚理想。哈羅德·霍布森(HaroldHobson)隨后在《星期日泰晤士報》發(fā)表的一篇劇評《螺絲再次被擰緊》(TheScrewTurnsAgain),使其重新被審視并被接受,此后,該劇成為品特最著名同時也是上演次數(shù)最多的劇目?！渡胀頃分v述的是年近40歲的鋼琴家斯坦利·韋伯居住在彼梯和梅格所經(jīng)營的一家海邊破舊的寄宿公寓里。兩個陌生人戈德伯格和麥卡恩一直在尋找斯坦利,并在他的“生日晚會”上不請自來,最終將梅格為斯坦利所舉辦的“生日晚會”變成一場徹底的噩夢。與品特20世紀五六十年代所創(chuàng)作的戲劇相似,該劇劇情流暢卻充滿了時間、地點及身份的模糊性,語言具有片段化、破碎化、沉默等特性,這種獨特式的風格被稱之為“品特式風格”。如同《房間》中的羅斯,《看門人》中的戴維斯,《送菜升降機》中的班與格斯一樣。《生日晚會》中的斯坦利也存在著謎一般的過往,一直在與一種不能明確的“威脅”抗爭,品特的戲劇也因此被冠以“威脅的喜劇”之名,因此,本文將對該劇中的“模糊”與“反抗”進行分析一、品特戲劇的語言2005年,品特發(fā)表諾貝爾文學獎獲獎演說時說:“在真實與假想之間沒有明確的區(qū)別,在真實與虛假之間也沒有。一件事物并不必然不是真的就是假的,它可以既是真的又是假的?！边@句話也為我們很好地闡釋了品特早期戲劇的特點。如同品特的許多部戲劇作品一樣,《生日晚會》中依然存在著很多未作闡明的細節(jié)。這些細節(jié)在劇中無處不在,并與劇中角色的諸多言行自相矛盾,使人們無法辨認或相信其表面價值。如在第一幕中,斯坦利描述他的職業(yè),“我在世界各地演奏。全國各地。(停頓)我還舉辦過一場音樂會呢”。作為劇中的主要人物,鋼琴家斯坦利的演出地點一變再變,最后變成了“沉默”不語,使人難以相信他真的“舉辦過一場音樂會”。如同本劇劇名所暗示的那樣,梅格計劃為斯坦利籌備一場生日晚會,因為“今天是他的生日”。當戈德伯格疑惑地問道:“難道他不知道今天是他生日?”梅格的回答是“今天他還沒提到過呢”。在斯坦利否認了今天是他的生日之后,梅格堅持今天就是他的生日,并送斯坦利一件生日禮物,“一面小鼓,兒童的鼓”不僅如此,劇中主要人物的名字也時常變化,讓他們的身份變得更加撲朔迷離。當戈德伯格與麥卡恩談論過去的美好時光時,戈德伯格不斷變化自己的名字。他自述他的老媽叫他“賽米”,但他對別人稱呼自己“賽米”反應卻異常激烈;而搭檔麥卡恩卻說:“我想你的名字叫納特”。生日晚會之后,彼梯將已經(jīng)認識的麥卡恩稱之為“德莫特”,但作為搭檔的戈德伯格卻并不知道麥卡恩的這個名字。不僅如此,麥卡恩也被戈德伯格冠以各種名字,劇中品特卻對這些名字的來源與出處未做任何說明。劇中種種矛盾之處,使人們不禁懷疑劇中人物真正的名字和身份。布朗曾經(jīng)說過:“品特戲劇的對話中,謊言是非常重要的。尤其是只有小心翼翼地從一個場景指涉另一個場景,它們才能被發(fā)現(xiàn)。有些更為引人注目的謊言被隨意地呈現(xiàn)出來,觀眾們被鼓勵去尋找它們,而不是揭示它們。這是品特一種雙管齊下的策略,既喚醒觀眾們想要去核實這些謊言的欲望,同時又讓觀眾因這種欲望不斷地失望?？赐甏藙?觀眾們既困惑,又被遲遲未能得出清晰的結(jié)論感到苦惱。斯坦利是誰?戈德伯格和麥卡恩到底象征著什么?他們所代表的組織又到底代表著什么呢?關于這些問題的答案時時刻刻困擾著我們。品特戲劇中謎一樣的語言,撲朔迷離的人物身份,讓人意想不到的結(jié)局無時不刻將觀眾卷入模糊的氛圍之中,但正是這種模糊,我們看到的是人物的語言具有“權力支配,自我防衛(wèi),性格表達,內(nèi)心演示等多種功能,而說出的表面語言下面常常隱藏著沒有說出的真實語言?！眲≈腥宋飳υ捴兴鶓T常使用的停頓、沉默、重復、反問、詞不達意不僅僅是人物之間的交流手段,在表達意義的同時還具有了某種欲言又止的微妙,可以有多種解讀,很好地為我們詮釋了“品特式語言”的特點。二、品特:金融邊界的存該劇伊始,斯坦利似乎可以隱居在一家破舊的小旅館里,可以對自己的職業(yè)和身份語焉未詳。那時的他能夠?qū)ψ约旱碾[私和身份予以保留,但如同奧威爾在《1984》中所描述的那樣,國家是不允許個人保留自己的隱私,斯坦利最終被找到。該劇結(jié)尾,斯坦利被帶到一輛等候在旅館門前的車上該劇的結(jié)尾給觀眾留下諸多疑問:斯坦利真正的職業(yè)到底是什么?他為什么被帶走?是因為某種特殊的原因還是被隨機地“選中”?戈德伯格與麥卡恩又是誰?他們到底是國家的人還是犯罪分子?他們?nèi)齻€人最終去了哪里?斯坦利會死嗎,還是將繼續(xù)遭受折磨?品特并未給予觀眾明確的提示,卻留給觀眾一種如影隨形的恐懼感,在當時的社會中,誰都有可能被按門鈴,然后被不明身份之人帶走。在該劇第二幕即將結(jié)束的生日晚會上,燈光被突然熄滅,斯坦利最終被蒙上眼睛,戈德伯格與麥卡恩迫使斯坦利“攤牌”。劇本及舞臺指示上并未描述那一晚戈德伯格與麥卡恩對斯坦利做了什么。但我們看到了明顯的結(jié)果:斯坦利無助,仿佛一個孩童般的傻瓜,最終被二人帶走。因為沒有明確的指示,該劇留給觀眾諸多疑問,斯坦利到底遭受了什么?潛在的恐懼無處不在,讓人寒噤。作為斯坦利隱居的旅館老板,彼梯和梅格似乎已經(jīng)將斯坦利當作他們的“代理兒子”。彼梯仿佛人們身邊年長的父親一般,熱衷于維護旅館的設置和象棋,對妻子的激情不再,對斯坦利的身份隱瞞給予了寬容。當彼梯看見斯坦利被帶至樓上,意識到可能會受傷,便想帶斯坦利去看醫(yī)生;但戈德伯格對彼梯的威脅使其屈服了。當彼梯最終想要幫助斯坦利時,被戈德伯格再次威脅——將他與斯坦利一起帶走,彼梯再一次因為恐懼而退縮。生性的善良使彼梯每一次想要幫忙拯救斯坦利之時,卻被更強大的威脅所嚇退,彼梯的內(nèi)心煎熬也是每一個善良的普通人內(nèi)心的真實寫照與卡夫卡小說的主題類似,殘忍的壞人往往以一種原因、一個國家或一個組織的名義去對他人做出可怕的事情?！渡胀頃窂浡胀ㄈ说拇嗳醺?對被隨機選擇出來接受懲罰的人,受害者無法自保;周圍的鄰居與“朋友”也無法幫助這個人,可能會在內(nèi)疚自責中無法原諒自己。品特是一位善于制造氛圍的大師。在《生日晚會》中,他將日常對話中的陳詞濫調(diào),重復與蒼白轉(zhuǎn)化成斯坦利與觀眾在面臨未知事情時的焦慮。品特嫻熟地將常見生日派對中滑稽可笑的兒童游戲、打啞謎、俏皮話、互相穿插說話等加以利用。片段般的句子和一系列相互關聯(lián)的言詞成為戈德伯格與麥卡恩連珠炮地審問折磨斯坦利的工具,使斯坦利被語言所束縛,最終成為不明事件的受害者。三、英國太人的命運桑福德·施德利西特在其著作《現(xiàn)代英國與愛爾蘭戲劇名著》中談及品特的創(chuàng)作背景時指出,品特出生于大蕭條時期,從小目睹了倫敦東區(qū)的貧苦、備受精神折磨的人們的困境。這段經(jīng)歷使品特成為一個社會主義者。品特反對戰(zhàn)爭,對人們的困難體會至深。20世紀30年代后期,隨著納粹的崛起與滲透至英國,身為猶太人的品特見證了反猶主義的瘋狂與惡毒。隨著1939年德軍入侵波蘭之后,英國猶太人的命運也岌岌可危,他們擔心德國會跨越英吉利海峽,像對待德國、荷蘭及比利時的猶太人一樣,自己也遭受可怕的命運?！渡胀頃?/p>