劉德海演奏琵琶琵琶曲《昭陵六駿》的啟示

劉德海演奏琵琶琵琶曲《昭陵六駿》的啟示

劉德海是目前在琵琶音樂(lè)中發(fā)揮著重要作用的人。他不僅是著名的演奏大師，也是琵琶音樂(lè)的經(jīng)典。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，他一直在寫作。在創(chuàng)作了《昭陵六禮》、《金色夢(mèng)》和《長(zhǎng)生殿》等20多首獨(dú)立的歌曲，反映了他不斷追求崇高藝術(shù)界的精神?！墩蚜炅E》以結(jié)構(gòu)層次豐富、音樂(lè)語(yǔ)言新穎等特點(diǎn),將戰(zhàn)馬馳騁疆場(chǎng)的性格、體態(tài)傳神地體現(xiàn)出來(lái),為人們?cè)佻F(xiàn)緊張激烈、驚心動(dòng)魄的古代戰(zhàn)場(chǎng)。琵琶曲《昭陵六駿》是值得深入研究和探索的經(jīng)典之作。一、馬心思想的體現(xiàn)在中國(guó)民族音樂(lè)高速發(fā)展的情勢(shì)下,20世紀(jì)80年代以后涌現(xiàn)了大量民族器樂(lè)作品,其中有一部分琵琶曲作品基于傳統(tǒng)音樂(lè),堅(jiān)持開(kāi)放和創(chuàng)新,使得傳統(tǒng)對(duì)意境的追求轉(zhuǎn)化成了思索人生哲理劉德海把這六匹戰(zhàn)馬稱作唐太宗的六匹戰(zhàn)士,并說(shuō)他印象中的戰(zhàn)爭(zhēng)是萬(wàn)馬奔騰,這六匹戰(zhàn)馬身被幾箭,和主人合為一體,因而感動(dòng)他的是馬的精神,也是人的精神。由此可見(jiàn),《昭陵六駿》的創(chuàng)作源自為民族而戰(zhàn)的馬、人對(duì)作者帶來(lái)的震撼、感動(dòng)。作者通過(guò)大膽構(gòu)思、先進(jìn)的琵琶創(chuàng)作理念,憑借豐富音響材料以及新穎的演奏技法,為人們呈現(xiàn)古代戰(zhàn)場(chǎng)的激烈景象,并傳神地將唐太宗乘御騎、揮刀馳騁的宏大場(chǎng)面和戰(zhàn)馬勁健俊逸、無(wú)畏勇敢的形象表達(dá)出來(lái),歌頌古代帝王作為民族英雄建功立業(yè)的偉大英雄精神。二、音樂(lè)分析《昭陵六軍》(一)曲式結(jié)構(gòu)分析《昭陵六駿》使用的是傳統(tǒng)民族音樂(lè)的曲式,全曲結(jié)構(gòu)為散、慢、中、快、散,并標(biāo)明為引子、A段、B段、C段、尾聲,下面具體分析《昭陵六駿》的曲式結(jié)構(gòu)。1.重音的發(fā)展變化這一部分可依據(jù)演奏的節(jié)奏型細(xì)分為四拍子節(jié)奏、三拍子節(jié)奏兩個(gè)部分。第一部分主要是四拍子節(jié)奏,即在琵琶曲《昭陵六駿》的開(kāi)始就選用四拍子快速過(guò)弦的演奏方法,譜例如下圖1所示。每一組由低音開(kāi)始重拍,后再跳向高音;高音旋律是不變的,音程則持續(xù)以七大度跳進(jìn)來(lái)進(jìn)行;到了第二行,低音跳向高音的形式出現(xiàn)改變,新的形態(tài)得以衍生。該琵琶曲引子中發(fā)生位置變化的有四種低音,這樣就使得重音的演奏也出現(xiàn)了變化。曲子從引子的部分快速開(kāi)始,重音位置的改變,讓音樂(lè)帶有急促的情緒,就好比由遠(yuǎn)到近的馬蹄聲。第二部分包含了三拍子節(jié)奏,而其旋律主要集中在中低音區(qū)。相比第一部分,其音樂(lè)跨度較小,并且通過(guò)小二、大三、增四、純五、大六的方式進(jìn)行音程。相對(duì)而言,這一部分引子較為平穩(wěn),營(yíng)造出音樂(lè)連綿不斷的氛圍。2.段a的曲線方案該段是慢板,引子結(jié)束后正式進(jìn)入《昭陵六駿》的主題,連續(xù)的、激烈的掃拂開(kāi)始于A段,其千軍萬(wàn)馬的氣勢(shì)完全深入到人的心田3.聲樂(lè)節(jié)奏的變化該段是中速,該段音樂(lè)以敘事為主,三拍子帶附點(diǎn)進(jìn)行,將既有的平穩(wěn)三拍子打破,增強(qiáng)琵琶曲的動(dòng)力感,節(jié)奏更加跳躍,本該規(guī)范的音樂(lè)節(jié)奏也因此出現(xiàn)散板狀態(tài),使演奏難度更大,譜例如下圖3所示。后來(lái),樂(lè)曲進(jìn)行里出現(xiàn)新的節(jié)奏型,也就是帶著三十二分音符的、五組音進(jìn)行的旋律,使B段音樂(lè)的變化更多樣;接著進(jìn)行的三連音以六個(gè)音符為一組,不再有附點(diǎn),以半音為主進(jìn)行音程是其變化,增強(qiáng)音樂(lè)神秘感,逐步向前遞進(jìn);再后來(lái),音樂(lè)形式發(fā)生改變,進(jìn)行三連音,變成三個(gè)音為一組,第二個(gè)音增加到兩個(gè),即第二個(gè)音變成雙音彈奏,該排列再一次改變了重音的位置,音樂(lè)節(jié)奏感更加豐富。最后,B段出現(xiàn)一個(gè)連接段,和C段承上啟下,此時(shí)的音樂(lè)速度整體變慢,準(zhǔn)備引出C段。4.c段主題的鋪設(shè)該段是琵琶曲《昭陵六駿》的快板,旋律節(jié)奏穩(wěn)定,音樂(lè)旋律流暢,為隨后引出C段主旋律做好了鋪墊。接下來(lái)的音樂(lè)進(jìn)行盡管在節(jié)奏方面和上方大體一致,但縱向音程開(kāi)始疊加,出現(xiàn)的和弦、雙音增大了音樂(lè)的力度,譜例如下圖4所示,這樣的變化同時(shí)還增加了重音力度,和前面的音樂(lè)情緒有鮮明對(duì)比。5.曲前后兩感尾聲部分對(duì)引子部分的一些音樂(lè)材料加以應(yīng)用,促使樂(lè)曲前后呼應(yīng)。如果引子部分預(yù)示戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始,結(jié)尾部分則訴說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束,使整首《昭陵六駿》琵琶曲在有始有終的進(jìn)行中結(jié)束。(二)《昭陵六駿》的創(chuàng)新點(diǎn)一方面,拓展《昭陵六駿》的演奏技法是劉德海先生對(duì)琵琶創(chuàng)作的重要貢獻(xiàn),他在該曲中交雜、糅合一系列最為基本和簡(jiǎn)單的指法,產(chǎn)生各種新的指法組合,營(yíng)造出新穎的橫向音響和聲效果,使音色感覺(jué)連綿不絕。同時(shí),劉德海對(duì)右手大拇指的作用加以豐富,將其利用率進(jìn)一步提升,打破了傳統(tǒng)模式下對(duì)大拇指作用的看法。因此,《昭陵六駿》不但讓右手琵琶的技法進(jìn)一步豐富,同時(shí)在泛音上,左手的使用也是一大創(chuàng)新,通過(guò)結(jié)合虛與實(shí)凸顯特征。另一方面,《昭陵六駿》有自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格,這是它的另一項(xiàng)重要特征。劉德海在創(chuàng)作《昭陵六駿》時(shí)對(duì)不和諧音程關(guān)系的使用很頻繁,跳出傳統(tǒng)五聲調(diào)式寫作大套的束縛,使聽(tīng)覺(jué)效果更新穎;特殊技法的大量使用旨在將音色多變形表現(xiàn)出來(lái);過(guò)渡處采用模進(jìn)手法,使緊張的情緒得到更好的體現(xiàn);通過(guò)三拍感、四拍感的轉(zhuǎn)換強(qiáng)化音樂(lè)的動(dòng)感等。當(dāng)然,《昭陵六駿》還具備傳統(tǒng)性,它的音樂(lè)風(fēng)格介乎古今之間,響應(yīng)劉德海在琵琶曲創(chuàng)作中并存創(chuàng)新性、繼承性的思想。三、遼寧省的琵琶技術(shù)(一)大量使用的技法《昭陵六駿》引子部分的開(kāi)頭要快速?gòu)椬喾阂?在控制力度的同時(shí)增強(qiáng)顆粒性;有機(jī)結(jié)合左手撥弦與右手掃弦、左手撥弦與右手輪指、左手撥音與右手彈挑剔挑等演奏技法在《昭陵六駿》中的大量使用,要求演奏者要左手強(qiáng)奏、右手相對(duì)弱奏,以強(qiáng)化音樂(lè)的沖突感;左手打音漸強(qiáng),右手三指輪漸弱;小指快速顫泛音、大指按音,對(duì)戰(zhàn)馬的嘶鳴進(jìn)行模仿。戰(zhàn)馬奔跑的描寫情景頻繁出現(xiàn)在樂(lè)曲中,強(qiáng)調(diào)要演奏者天衣無(wú)縫地實(shí)現(xiàn)左右手的配合,在重視演奏力度的同時(shí)把握好虛實(shí)結(jié)合。(二)新的有機(jī)組合技術(shù)和琵琶的節(jié)奏琵琶曲《昭陵六駿》中不但有新的演奏技法,其亮點(diǎn)在于節(jié)奏的多變,不但可以對(duì)聲音加以裝飾,同時(shí),也和技法有著密切的關(guān)聯(lián)(三)音色、技法相互配合在演奏中,音色是最重要的,同時(shí)也是需要把控的一部分。音色彈奏的優(yōu)劣,是最直接的樂(lè)曲情感表達(dá)。同時(shí),彈撥樂(lè)器琵琶彈這一種方法,很多時(shí)候都需要左右手之間的配合,只有左右手足夠靈活且協(xié)調(diào)性強(qiáng),演奏者才能將琵琶曲的真實(shí)魅力展現(xiàn)出來(lái)。所以劉德海先生在創(chuàng)作《昭陵六駿》時(shí)對(duì)音色、技法的相互配合有充分的考慮,要求演奏者務(wù)必在演奏時(shí)把握好音色。如演奏引子的音色就好比馬蹄聲的從遠(yuǎn)到近。所以,在引子部分將右手演奏完全凸顯出來(lái)。而快速挑彈則突出于音樂(lè)重音的前面一部分,左手的演奏主要放置在泛音和實(shí)音兩個(gè)方面。通過(guò)左右手的彼此配合,就可以恰到好處地表現(xiàn)出引子部分的音色,這樣就可以讓聽(tīng)者聽(tīng)到馬蹄聲音。隨著《昭陵六駿》的音樂(lè)情緒越來(lái)越強(qiáng),音色也隨之發(fā)生改變,挑彈技法無(wú)法滿足音樂(lè)越來(lái)越高漲的情緒,只有加入掃拂技法,使音色更雄厚。持續(xù)掃拂后,演奏者要再加入正反彈技法,正中存反,仿佛輕盈的水珠從平靜的湖面濺起;反中存正,仿佛清泉出現(xiàn)在荒漠中,甘甜、醇厚?！墩蚜炅E》的正反彈演奏技法使得聲音剛?cè)嵯酀?jì),組成十分完美的音色群。